طريقة. "ما أفعله ، يسميه المهندسون المعماريون الشباب بشكل سلبي التقليد"
قبل عشرين عامًا ، قلت إن مهمتك هي معالجة المدينة. هل هذه المهمة لا تزال حية حتى اليوم؟
ما زلت أعتقد أنه ليس هناك حاجة إلى تحسين عالمي للبيئة التاريخية. لا معنى لطموحات الأفراد الذين يريدون كسر الصور النمطية. ليست هناك حاجة لكسر الطرق التقليدية للإدراك. هناك العديد من الجراح المتفجرة في المدينة التي خلفتها الحرب أو طموح أحدهم. وتحتاج هذه الأماكن إلى المعالجة. قبل عام ، في مدرسة التراث ، عقدت ناتاليا دوشكينا ورستم رحمتولين مناقشة حول "الهندسة المعمارية الجديدة في المدينة القديمة". تصرفت أنا وسيرجي سكوراتوف كخصوم. جادل سيرجي سكوراتوف بأن المهندس المعماري له الحق في تغيير البيئة كما يراه مناسبًا ، دون أن يسأل أي شخص. لقد اعترضت بمعنى أن المهندس المعماري يجب أن يكون حساسًا لجميع طبقات الوقت. يسميها المهندسون المعماريون الشباب بشكل سلبي: التقليد. في رأيهم ، الاندماج بلطف في الفضاء أمر سيء ، لكن التدخل بشكل خلاق فيه أمر جيد. لكن هذا لا يعني أننا نقاتل أنا وسكوراتوف ، كل ما في الأمر أن لكل فرد رأيه الخاص.
كيف ترتبط المباني الخاصة بك: منزل في Levshinsky Pereulok ، وهي منطقة سكنية على Sofiyskaya Embankment ومجمع Tsarev Sad الفندقي ، بمهمة معاملة المدينة؟ هل عالجت الأربعاء؟
بدلا من ذلك ، حاول ألا يفسد الأمر. في Levshinsky ، قمت برسم منزل بحيث يبدو أنه بني منذ فترة طويلة. يقع خط شرفاته على نفس ارتفاع خط أفاريز المنزل المقابل. بالمناسبة ، كانت هناك حادثة غريبة مؤخرًا. جاءني صاحب هذا المنزل المكون من طابقين ، وقال إنه يريد هدم كل شيء ووضعه في مكانه بالضبط نفس منزلي ، نفس الارتفاع. فوجئت لأنني بدأت من هذا المنزل عند تصميم …
-
تكبير 1/6 منزل "Noble nest" في ممر Levshinsky © Sergey Kiselev and Partners ، © Utkin Studio
-
تكبير 2/6 منزل "Noble nest" في ممر Levshinsky © Sergey Kiselev and Partners ، © Utkin Studio
-
تكبير 3/6 منزل "Noble nest" في ممر Levshinsky © Sergey Kiselev & Partners ، © Utkin Studio
-
تكبير 4/6 منزل "Noble nest" في ممر Levshinsky © Sergey Kiselev and Partners ، © Utkin Studio
-
تكبير 5/6 منزل "Noble nest" في ممر Levshinsky © AM Sergey Kiselev and Partners ، © Utkin Studio
-
تكبير 6/6 منزل "Noble nest" في ممر Levshinsky © Sergey Kiselev and Partners ، © Utkin Studio
أما بالنسبة لـ Sofiyskaya Embankment و Tsareva Sad ، فيجب ألا يغيب عن البال أن المنظمات الأخرى كانت المصممين العامين. دخلت مشروع Sergei Skuratov على جسر Sofiyskaya عندما كان هناك بناء جاهز ، أربعة مبان كانت قائمة بالفعل. فاز Skuratov في مسابقة بمشروع حديث ، لكن العميل أراد واجهات كلاسيكية ، واتصل بي سيرجي. في مشروع قائم ، كان علي أن أحاول رسم واجهات أخرى ، واحترام الحجم والتناسب مع البيئة. لسوء الحظ ، لا يعمل كل شيء بالطريقة التي أريدها: العملاء يشوهون المشروع دون أن يطلبوا ذلك. يبدو لي أن لون طوب الهاجماستر غامق للغاية مقارنة بما هو مخطط له ، والحجر بارد جدًا.
-
تكبير مجمع سكني 1/5 على جسر سوفيسكايا © إيليا أوتكين
-
تكبير 2/5 مجمع سكني على جسر Sofiyskaya © Ilya Utkin
-
تكبير مجمع سكني 3/5 على جسر Sofiyskaya © Ilya Utkin
-
تكبير مجمع سكني 4/5 على جسر Sofiyskaya © Ilya Utkin
-
تكبير مجمع سكني 5/5 على جسر Sofiyskaya © Ilya Utkin
مجمع فندق "Tsarev Sad" له أيضًا تاريخ معقد. كانت هناك مسابقة مغلقة (انظر النتائج - ملاحظة المحرر) ، فاز فيها الاستوديو الخاص بي وفريقان آخران. حاولت إعادة إنتاج التشكل المعقد لربع فناء كوكوريفسكي.نتيجة لذلك ، طلب مني العميل تصميم الجزء المصمم المطل على جسر Moskvoretsky (يتم تنفيذ الباقي بواسطة مؤلفين آخرين). كان من المفترض أن تلعب العمارة ذات السطوح القوية دور الجدار الاستنادي. ويجب أن يدعم الجدار الحديقة ، لكن الحديقة على هذا النحو لم تنجح بعد. تم التخلي عن الأواني المصنوعة من الحديد الزهر ، والتي كانت في المشروع ، وتم إلغاء المشابك "الوحشية" المصنوعة من الحديد الزهر. تم نقل صناديق التهوية الموجودة في الطابق السفلي إلى الطابق العلوي. ماذا ستكون النتيجة غير معروفة.
-
تكبير 1/5 مجمع فندقي "حديقة تساريف". © إيليا أوتكين
-
تكبير 2/5 مجمع فندقي "حديقة تساريف". © إيليا أوتكين
-
تكبير 3/5 مجمع فندقي "حديقة تساريف". الفائز في المنافسة. "أوتكين ستوديو". الرسوم التوضيحية المقدمة من منظمي المسابقة. © إيليا أوتكين
-
تكبير 4/5 مجمع فندقي "حديقة تساريف". مشروع Utkin Studios. منظر عام © Ilya Utkin
-
تكبير 5/5 مجمع فندقي "حديقة تساريف". © إيليا أوتكين
في مشروع مجمع سكني مع إعادة بناء محطة للطاقة في منطقة تريكغوركا ، عملت أيضًا على أساس موقف صعب وحاولت التخفيف منه. في الواقع ، كان من المستحيل البناء هناك. على جسر Krasnopresnenskaya ، بجانب النصب المعماري ، خصصت المدينة شريطًا من المساكن ، ودخلت هناك مهمة لمسافة 100000 متر مربع2، وها نحن ننطلق. وضع مؤلفو المشروع السابقون الأبراج ، لكن تم حظرهم. اتصلت بي DKN وأوصتني بالعميل ، شركة Tashir. اقترحت أن تلعب ما بعد البنائية في فرقة برج مستديرة. أهم ما يميز المشروع هو منزل ثلاثي بأقواس يمكن من خلالها رؤية Trekhgorka. أخذها الخبراء على مضض. لا يزال يتعين علي تصميم منزل طويل. لا يزال تحول 60،000 م2، ما يقرب من مرتين أقل من المطلوب. ومع ذلك ، حاولت أن أفعل شيئًا إنسانيًا. ثم نشأ نزاع بين مالك Trekhgorka Oleg Deripaska وشركة Tashir. وتوقف كل شيء.
-
تكبير مجمع سكني متعدد الوظائف على جسر Krasnopresnenskaya © Ilya Utkin
-
تكبير مجمع سكني متعدد الوظائف على جسر Krasnopresnenskaya © Ilya Utkin
الأصول. "أتذكر هؤلاء الفرسان على الجسر والجمال العراة"
متى شكلت كمهندس معماري؟
بدأت أتعلم كيفية إدراك الجمال في مكتبة جدي. على الرغم من أن جدي ، المهندس المعماري جورجي ويجمان ، كان بنائيًا في شبابه ، إلا أنه احتفظ بألبومات الفاكس الخاصة بـ Piranesi و Palladio ، وكذلك Le Corbusier ، Vers L'Architecture في الأصل ، بالفرنسية. كانت هذه كتبًا ذات عرض تقديمي مذهل: كل تلك الصفحات المطلية برائحة خاصة … أحببت النظر إلى اللوحات والرسومات المحفورة. كانت هذه كتب أطفالي. أتذكر هؤلاء الفرسان الذين قاتلوا على الجسر بالقرب من بوكلين ، الجمال العاري ، القوارب ، المراكب الشراعية ، المناظر المعمارية.. كان صديقي وزميلي ساشا برودسكي لديه الكثير من نفس التجربة: إنه من عائلة فنية ، أنا من عائلة معمارية. ما لم يكن لديه في المنزل كان ملكي. لقد أدركنا باهتمام مناظر Pyranesian لروما مع الخطط والنقوش ، المساحات الرائعة للكرشيري. توحدنا بتفضيل العمارة التاريخية وحب النقش. انتهى بعضها في مشاريعنا الورقية.
-
تكبير 1/5 "جسر المدينة". 1984-1990 © الكسندر برودسكي ، ايليا أوتكين
-
تكبير 2/5 "Intelligent Market" ، 1987. © Alexander Brodsky، Ilya Utkin
-
تكبير 3/5 "اثار عام 2000". © ألكسندر برودسكي ، إيليا أوتكين
-
تكبير 4/5 جسر في تاكوما. 1990 - 1991 © ألكسندر برودسكي ، إيليا أوتكين
-
تكبير 5/5 جسر في تاكوما. 1990 - 1991 © ألكسندر برودسكي ، إيليا أوتكين
مع من درست في معهد موسكو المعماري؟
درست مع كونستانتين فلاديميروفيتش كودرياشيف وبوريس غريغوريفيتش بارخين. ولكن بما في ذلك Piranesi و Palladio.
لقد كتبت مقالًا عن Piranesi في عام 2010 ، حيث أوضحت سبب حب المهندسين المعماريين لهذا المؤلف صاحب الرؤية. لماذا؟
كانت مقالة عن معرض Piranesi في البندقية ، الذي ذهبنا إليه مع Sasha Brodsky ، وقد أدهشتنا. لا يمكن استنساخ الطباعة المنقوشة ، مثل الهندسة المعمارية ، عن طريق طباعة الكتب. النقش الكبير له مقياسه الخاص. عليك أن تذهب إليها. في البداية ، يُنظر إلى الصورة بأكملها ، وعندما تقترب ، تلاحظ المزيد والمزيد من التفاصيل ، حتى شبكة غريبة من أنماط ضربة المؤلف.يتنفس عدم تساوي الورق ، مما يجعل الصور ضخمة وحيوية. يمكن النظر إلى أحد هذه النقوش لساعات ، والسير على طول الأرصفة القديمة ، والنظر في أقواس القنوات. خلق Piranesi عالما كاملا. هذا هو السبب في أنه يواصل إلهام المهندسين المعماريين والمبدعين الآخرين. كتبت في هذا المقال كيف شرحت للطلاب ذات مرة العملية المعقدة لعمل النقش وأدركت من الشك على وجوههم أنهم لن يفعلوا ذلك أبدًا. وسيكون الأمر أسهل ومختلف. ولا يمكنني فعل ذلك بأي طريقة أخرى. لا يوجد فن بدون عمل شاق ومهارة.
بمناسبة الذكرى الـ 500 لبالاديو ، قمت بنشر مقال تقتبس فيه من كلمات المهندس الإيطالي العظيم ، وهي: "عندما نتأمل الآلة الجميلة للكون ، نرى ما هي الارتفاعات العجيبة الممتلئة بها ، لم نعد نشك في أن المعابد التي نبنيها يجب أن تكون مثل الهيكل الذي خلقه الله في صلاحه اللامتناهي … ". وتكتب شيئًا مثل "من فضلك اعتبرني بالاديان." اشرح في أي من أعمالك يكون تأثير بالاديو أقوى. في الفلل؟ في المعابد؟ في الفهم العام للعمارة على أنها انعكاس للوئام السماوي؟
لسوء الحظ ، أنا بعيد عن Palladio العظيم … في الواقع ، يجب أن أبحث عن الطلبات بصعوبة كبيرة ، وأن أشبع رغبات العملاء بطلبات لا يمكن كبتها وأحاول ألا أفسد البيئة المدللة بالفعل.
المباني الخاصة بك مبهجة للعين بتفاصيل دقيقة وجميلة. اعتاد الجميع على حقيقة أن العمارة الحديثة مدهشة في الحجم وتنفجر في السياق. بشكل عام ، جادل فيلسوف مدرسة فرانكفورت أدورنو بأن الشعر مستحيل بعد أوشفيتز ، ومنذ بداية القرن العشرين ، صور الفن نزولًا إلى الهاوية ، مربعًا أسود ، إلخ. ولديك منازل تقليدية من طابقين ، ومعابد مصغرة ذات أسطح مائلة … هل هناك تناقض مع روح العصر في الهندسة المعمارية الخاصة بك ، وهو مفهوم لأي ساكن في المدينة؟
هذه قصة قديمة تعتبر حديثة وعفا عليها الزمن. بدأ هذا النقاش في السبعينيات ، قبل أن نفكر فيه عندما أجرينا المسابقات الأولى. أردت فقط الابتعاد عن مسلمات الحداثة ، من التراكيب المحفوظة للخرسانة والزجاج. بالتعاون مع Alexander Brodsky ، تم إنشاء الكثير من المشاريع لمختلف المسابقات. استخدمنا رسومات مرسومة باليد واستلهمنا من صور العمارة التي تعيد القيم الجمالية. وكانت حديثة. ثم سميت هذه الظاهرة ما بعد الحداثة.
لا يمكنني مساواة ما بعد الحداثة بالعمارة الورقية - وهي الهندسة الشعرية التي أعادت الروح والميتافيزيقا إلى العمارة. بومرخ ، وفقًا لخان ماجوميدوف ، هي مساهمة روسيا في الثقافة العالمية للقرن العشرين ، جنبًا إلى جنب مع الطليعة الروسية وأسلوب الإمبراطورية الستالينية. فزت أنت وألكساندر برودسكي في البداية بمسابقات ورقية ، ثم تجولت في جميع أنحاء العالم بالتركيبات ، حتى أسست الاستوديو الخاص بك في عام 1994. كيف ترتبط العمارة الورقية بمباني اليوم؟
الاتصال في طريق التصميم. علمتنا هندسة الورق كيفية العمل ، وتحديد مهمة محددة ، وإنشاء الرسومات ، ثم الاختيار من بينها. أصبح جميع المهندسين المعماريين الذين شاركوا في المسابقات أفراداً. لديهم أسلوب ، يعرفون كيفية العمل.
الأفكار. "كان هناك ذوبان إبداعي ، ثم عقد من الافتقار إلى الثقافة"
لقد كتبت في عام 1998 مقالاً بعنوان "Monster Hour" حول ما يسمى بعمارة الجذب. كان متحف جيري في بلباو قد ظهر قبل عام. كان للمقال تشابه غريب بين العمارة وأفلام هوليود. أتذكر نهاية المقال: "الوحش غالبًا ما يقتل خالقه ، لكن النهاية متفائلة: شاب ينقذ الأرض من الوحوش الغريبة ، وتتزوجه فتاة جميلة". إذا كانت التسعينيات هي ساعة الوحش ، فكيف تقيم العقد الأول من القرن الحادي والعشرين؟
في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، كانت هناك لحظة من الذوبان الإبداعي والتواصل الإبداعي والعاطفة. كان هناك نقاش في المجلات. كان هناك شعور بأننا جميعًا - مهندسين معماريين وقيّمين معارضين ومؤرخين للفنون - نشارك في نوع من المؤتمرات ، نتجادل حول الأنماط ، حول ما يجب أن تكون عليه المدينة. كانت المحادثة ممتعة ، وكتبت بعض المقالات ، واشتركت في المجلات. وبعد ذلك جاء كل شيء سدى.
ماذا حدث في 2010؟
في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، احتدم عقد من الافتقار إلى الثقافة.أحضر أحيانًا إلى الاجتماعات وأدرك أن بيئة المصممين والمديرين والمطورين قد تدهورت ثقافيًا. ليس من الواضح ما هي الجامعات التي تخرجوا منها. أشرح للعملاء أن مصمميهم أميون ، ويجيبون أنه ليس لديهم سبب لعدم الثقة بمصمميهم ، لأن المشاريع يتم بيعها بنجاح. لا تسمع شيئًا. لم يكن هناك وقت للتدرجات الدقيقة والفلسفة. سأعيش. انخفضت رسوم التصميم عدة مرات. انخفض عدد طلبات المنازل الخاصة ، لأنه يمكنك شراء مشروع جاهز على الإنترنت. ومع ذلك ، على مر السنين ، تمكنت من تصميم وبناء العديد من الفيلات الكلاسيكية ، واثنين من المباني السكنية ومنزلي في القرية.
-
تكبير 1/5 فيلا. 1995 © إيليا أوتكين
-
تكبير 2/5 فيلا. 1995 © إيليا أوتكين
-
تكبير 3/5 منزل قروي © Ilya Utkin
-
تكبير 4/5 منزل فرولوف © إيليا أوتكين
-
تكبير 5/5 منزل فرولوف © إيليا أوتكين
في الآونة الأخيرة ، في الصيف ، قدمنا دعوى قضائية نموذجية. أنا لا أعرف بالضبط من هو الزبون. هذه هي الوكالات الحكومية التي تتواصل من خلال وسطاء ، نوع من المديرين. المهندسين المعماريين غير مدعوين للاجتماعات. تم تخصيص الأموال ، ويجب قطعها ، ويجب طلب الهندسة المعمارية مقابل فلس واحد. فعلوا كل شيء بسرعة وحملوها إلى مكان ما.
ومع ذلك ، أين نحن الآن؟ ما هي الفكرة التي تقود العمارة؟ بيئي؟ إعادة الإعمار؟
الآن العمارة ليست أيديولوجية. إنه اقتصادي. في بعض الأحيان يتم نسج بعض الأفكار فيه ، مثل تلك التي ، بسبب التكنولوجيا ، يمكن للهندسة المعمارية إنقاذ شخص ما. لكن الجوهر يبقى كما هو - التجارة. في القرن العشرين ، كانت العمارة تحلم بتغيير الناس والفضاء. وفي القرون السابقة كانت مليئة بالأفكار. أبقى بناة قلاع القرون الوسطى المالك ؛ استلهم مهندسو عصر النهضة من الأفلاطونية ، وخدموا الانسجام الإلهي. اخترع ليدوكس العمارة "الناطقة". الآن فقد العنصر الأيديولوجي بالكامل.
معبد. "المسيحيون يعيشون نفس التاريخ مرارًا وتكرارًا"
كيف تفهم مفهوم المعبد الحديث؟ كيف يتم تنفيذها في المباني الخاصة بك؟
لطالما أردت بناء معبد ، لدي العديد من المشاريع. هناك شيء واحد فهمته على وجه اليقين: لا يمكنك صنع الهندسة المعمارية التي تحتاجها فقط. من الضروري إنشاء مثل هذا المعبد الذي سيكون معبدًا حسب فهم أبناء الرعية والكهنة الذين يخدمون. لا يوجد تقدم مؤقت في مفهوم المسيحية. كل يكرر. يمر المسيحيون بنفس القصة عدة مرات. أنا لست ضد الكنائس الحديثة ، لقد استمتعت بمشاهدة المجلات مع الكنائس الأمريكية الكاثوليكية. Tadao Ando لديه معبد خرساني جميل به صليب. لكن هذه مجرد تراكيب حول موضوع ما. والمعبد الذي أصممه تقليدي. إنه مرتبط بالدرجة الأولى بالعمل الليتورجي. يجب أن يبدو كمعبد من الخارج والداخل ، وليس كمصنع أو قصر خرساني. حسب النوع ، تتناسب مع المساحة المحيطة - مع لمبة أو قبة أو خيمة. من المقبول تمامًا البحث عن النسب والمواد ضمن الصور النمطية التاريخية. الهندسة المعمارية للمعبد التاريخي متنوعة للغاية بحيث يمكنك اختيار ما تريد ، اعتمادًا على مكان وجود المبنى: في المدينة أو في الحقل أو في الغابة أو على التل.
كان الوضع مع الكنيسة في دير نوفوديفيتشي سعيدًا بالنسبة لي. هذا هو الترفيه حيث أن الموقع محمي من قبل اليونسكو. تم التخطيط لبناء مؤلف آخر هناك. تم الاتفاق بالفعل ، لكن اتضح أنه غير مناسب. ثم طلب مني طبيب النقد الفني أندريه ليونيدوفيتش باتالوف أن أرسم مشروعًا. لقد أظهروها للميتروبوليت يوفينالي ، لكنه رفض في البداية. ثم تم تقدير المعبد من قبل إيغور ألكساندروفيتش نايفالد ، المحسن وباني المعبد. عرفته على المطران وسارت الأمور على ما يرام. المعبد يعمل ، لكن لم يكتمل بعد. أدناه يجب أن يكون هناك متحف للمعبد التاريخي لقطع رأس يوحنا المعمدان ، والذي كان قريبًا جدًا من الجدار ، ويعتقد الفرنسيون ، الذين دخلوا موسكو في عام 1812 ، أن هناك مخربين بالداخل ، وتم تفجيره. المعبد الجديد أصغر بكثير من المعبد التاريخي ويشبه المعبد الأصلي بشكل غامض.
-
تكبير 1/3 معبد قطع رأس يوحنا المعمدان بالقرب من جدران دير نوفوديفيتشي © إيليا أوتكين
-
تكبير 2/3 معبد قطع رأس يوحنا المعمدان بالقرب من أسوار دير نوفوديفيتشي © إيليا أوتكين
-
تكبير 3/3 معبد قطع رأس يوحنا المعمدان بالقرب من أسوار دير نوفوديفيتشي © إيليا أوتكين
شاركت في مسابقة Tikhon Shevkunov لمعبد الشهداء الجدد في دير Sretensky بناءً على طلب ابنتي الصغرى ماريا. في المهمة ، كان لابد من وضع المعبد في مبنى تاريخي. وخصوصية قراري كانت معبدًا داخليًا بدون واجهات. فقط القبة كانت مرئية من شارع Tsvetnoy. المعبد الجديد للشهداء الجدد هو الحال فقط عندما كان من الممكن تصميم شيء غير تقليدي تمامًا ، على طراز القرن العشرين ، حيث تم تخصيص المعبد للأحداث التي احتوت كل أهوال القرن الماضي. كان هناك العديد من المشاريع ، ولكن تم اختيار تيخون شيفكونوف والبطريرك كيريل …
-
تكبير 1/3 كنيسة الشهداء والمعترفين الجدد لروسيا بالدم © إيليا أوتكين
-
تكبير 2/3 كنيسة الشهداء والمعترفين الجدد لروسيا بالدم © إيليا أوتكين
-
تكبير 3/3 كنيسة الشهداء والمعترفين الجدد لروسيا بالدم © إيليا أوتكين
ونتيجة لذلك ، تم هدم المباني التاريخية وبناء منزل من خبز الزنجبيل ، مثل زخرفة شجرة عيد الميلاد.
المعارض. "قرروا معاقبتي بحرماني من وظيفتي"
ما هو دور المعارض في عملك؟ أي منها هي الأكثر أهمية والمفضلة؟
المعارض جزء من العمل المعماري. على مدار عقدين منذ الثمانينيات ، أقمنا معارض وتركيبات مع Brodsky في أمريكا وروسيا. لحل مساحة ، لإظهار بعض الأفكار ، للتحدث عن شيء ما - هذا هو برنامج معرض التثبيت العادي. لقد استمرت فترة طويلة ، ثم شعرت بالملل ، لكن الآن يمكنني إقامة معارض بعيني مغمضة ، لذا فهمت كل شيء.
ثم جاء دور المعارض الكلاسيكية. في عام 1995 ، أقيم معرض كبير بعنوان "حزن" في غاليري ريجينا. وظهرت فيه 100 صورة لمبانٍ منهارة في موسكو وتركيب. تم توجيه الإجراء ضد رئيس بلدية لوجكوف. تأثرت صحتي سلبًا بالتأمل في هذه الآثار ، على الرغم من أنني حاولت أن أجد الجمال التركيبي فيها. في بينالي البندقية عام 2000 ، تكررت الكآبة واستكملت ، وبفضلها ، تلقى الجناح الروسي إشارة خاصة من لجنة التحكيم.
ثم بدأ يوم سبت لوجكوف ، عندما تم هدم فندق "موسكو" و "فوينتورج" و "ديتسكي مير" في وقت واحد تقريبًا. كتبت ناتاليا دوشكينا عدة كتب وبدأت معرضًا في متحف العمارة بمناسبة الذكرى المئوية لجدها المهندس أليكسي دوشكين. لقد قمت بحلها في شكل ورشة عمل ضخمة ، وضعت حوامل ضخمة مع غسالات ضخمة ، وطاولات عملاقة. تم عرض العمارة الجادة هناك للإشارة إلى عظمة مهندس الماضي وإظهار أنه لا ينبغي تدمير هذه الآثار من الحقبة السوفيتية.
-
تكبير 1/5 معرض المهندس أ.ن. دوشكين بمتحف العمارة. شتشوسيف. 2004. © إيليا أوتكين
-
تكبير 2/5 معرض للمهندس المعماري أ.ن. دوشكين في متحف العمارة المسمى على اسم أ. شتشوسيف. 2004. © إيليا أوتكين
-
تكبير 3/5 معرض للمهندس المعماري أ.ن. دوشكين في متحف العمارة المسمى على اسم أ.ن. شتشوسيف. 2004. © إيليا أوتكين
-
تكبير 4/5 معرض المهندس المعماري I. F. Milinis في متحف العمارة. Shchuseva © إيليا أوتكين
-
تكبير 5/5 معرض المهندس المعماري I. F. Milinis في متحف العمارة. Shchuseva © إيليا أوتكين
عندها تم تشكيل أركنادزور. وأدرك مدير متحف الهندسة المعمارية ، ديفيد سارجسيان ، نقطة قوته في الحفاظ على العمارة في موسكو. كانت هناك رسالة من المجتمع الثقافي إلى الرئيس حول عدم جواز تدمير الآثار. وضعه نيكولاي مولوك في إزفستيا ، وقمنا بجمع التوقيعات. ثم تم "إعدامنا" على هذا. قرروا معاقبتي بحرماني من وظيفتي. لذلك كان Dushkin معرضًا قويًا وخطيرًا. بدا الجميع يتحدثون عن العمارة التاريخية ، للدفاع عن موسكو القديمة. تمت مناقشة هذا الموضوع على شاشة التلفزيون ، وتم استدعاء المهندس المعماري الرئيسي للمدينة ، ألكسندر كوزمين ، إلى السجادة.
ثم قمت بعمل معرض لجدي ويجمان ، ونشرت كتابًا عنه ، عن مهندس معماري من الدرجة الثانية. واتضح أنه كان في الصف الأول. اقتحم خان-ماجوميدوف المقالات وسحبها جميعًا ، ميلينييس وهيدكيل وويجمان وكروتيكوف ونشر سلسلة من الكتب عن الطليعة. تحدثنا أنا وخان في نهاية حياته. كان هناك أيضًا معرض عن المهندس المعماري ماركوفسكي ، والد زوجتي إيلينا ماركوفسكايا. والمعرض الأخير مخصص لوالدي المهندس المعماري فالنتين أوتكين.لديه ألوان مائية مذهلة ، قمنا بتغطية "الخراب" بالكامل معهم. يوجد حوالي خمسمائة منهم في الكتالوج ، تم صنعه بشكل أساسي في الستينيات. اعتادت الألوان المائية أن تكون ضرورية للعرض المعماري. قام المعهد بتدريس الألوان المائية ، وذهب المهندسون المعماريون إلى الهواء الطلق للرسم. والآن اختفت الألوان المائية المعمارية كتقليد.
-
تكبير 1/4 معرض "Watercolor World of Valentin Utkin" في متحف العمارة الذي يحمل اسمه شتشوسيف. © إيليا أوتكين
-
تكبير 2/4 معرض "عالم فالنتين أوتكين المائي" بمتحف العمارة. شتشوسيف. © إيليا أوتكين
-
تكبير 3/4 معرض "Watercolor World of Valentin Utkin" في متحف العمارة الذي يحمل اسم شتشوسيف. © إيليا أوتكين
-
تكبير 4/4 معرض فالنتين أوتكين بمتحف العمارة. © إيليا أوتكين
بلدة. "مفهومي عن المدينة تقليدي وتاريخي"
صف فهمك للمدينة؟
هذه ليست بأي حال من الأحوال مناطق نوم ، حيث يبدو أن ناطحات السحاب تدخل في المساحات الخضراء ، لكن المساحات الخضراء لا تعمل أبدًا ، يتم بناء ناطحات سحاب إضافية بدلاً من ذلك. وهناك "قفص" مستحيل للسكن ، كما هو الحال في المدن الصينية ، حيث تشغل المنازل كل المساحة الخالية. مفهومي عن المدينة تقليدي وتاريخي. أفضل خيار للمدينة هو الشوارع والساحات.
ما هي النسبة المثلى لعرض الشارع لارتفاع الواجهة؟
من في نفس الشوارع ، كلما انخفضت المنازل. ثم تبين أنها باهظة الثمن وخصوصية. كلما كان المنزل أصغر ، كان يجب صنعه أكثر تكلفة ، لأن الشخص يراقب الواجهات من مسافة قريبة. مطلوب من المهندس أن يفهم حجم التفاصيل. نموذجي المثالي هو مدينة كلاسيكية وليست مدينة بنائية. هدفي ليس الرومانسية الهندسية لكوربوزييه ، ولكن الرومانسية الجمال والتكوين. يتجسد هذا النموذج ، أولاً وقبل كل شيء ، في Kadashevskaya Sloboda الذي تم الانتهاء منه مؤخرًا - وهو حي تقليدي منخفض الارتفاع في المدينة مع كنيسة قيامة المسيح التاريخية.
-
تكبير 1/9 مجمع سكني "باترون" في كاداشي ، الصورة © إيليا أوتكين
-
تكبير 2/9 مجمع سكني "باترون" في كاداشي الصورة © إيليا أوتكين
-
تكبير 3/9 مجمع سكني "باترون" في كاداشي ، الصورة © إيليا أوتكين
-
تكبير 4/9 مجمع سكني "باترون" في كاداشي الصورة © إيليا أوتكين
-
تكبير 5/9 مجمع سكني "باترون" في كاداشي الصورة © إيليا أوتكين
-
تكبير 6/9 مجمع سكني "باترون" في كاداشي ، الصورة © إيليا أوتكين
-
تكبير 7/9 مجمع سكني "باترون" في كاداشي الصورة © إيليا أوتكين
-
تكبير 8/9 مجمع سكني "باترون" في كاداشي الصورة © إيليا أوتكين
-
تكبير 9/9 عرض ثلاثي الأبعاد. مجمع سكني "باترون" في كاداشي © Utkin Studio
إذا عرض عليك مطور بناء ناطحة سحاب ، فماذا ستفعل؟
كان لدي مثل هذا المشروع في أواخر التسعينيات ، في Alekseevskaya: منزل جبلي ، متقشف ، بدون أمر قضائي ، جدران بسيطة من الطوب ، وفي الجزء العلوي يوجد الأكروبوليس.
وإذا كنت تبني مدينة في حقل مفتوح ، فما هو الهيكل الذي ستكون عليه؟
سيكون الهيكل تقليديًا: شارع - مربع. المبنى الرئيسي هادئ وخلفية. ينصب التركيز على المواقع الإدارية والثقافية والمباني التمثيلية الأخرى. وجهات النظر والمساحات الخضراء والحدائق ، كل شيء كما ينبغي. عندما كان هناك ازدهار في تطوير Rublevka ، قمت بتنفيذ مشاريع للقرى. إحداها ، في جزيرة خزان Pyalovskoye ، تبدو وكأنها طائرة في التخطيط. جاء المطورون لي بمشروع منتهي من المباني الشاهقة الوحشية. لقد عرضت عليهم مجمعًا منخفض الارتفاع من نفس المنطقة ، حتى أكبر مرة ونصف.
-
تكبير 1/5 مشروع القرية الواقعة على خزان Pyalovskoye © Ilya Utkin
-
تكبير 2/5 مشروع القرية على خزان Pyalovskoye © Ilya Utkin
-
تكبير 3/5 مشروع القرية على خزان Pyalovskoye © Ilya Utkin
-
تكبير 4/5 مشروع القرية على خزان Pyalovskoye © Ilya Utkin
-
تكبير 5/5 مشروع القرية على خزان Pyalovskoye © Ilya Utkin
لماذا لا يذهب المطورون لبناء منخفض الارتفاع؟ بسبب تكلفة الشبكات؟
العمارة منتج تجاري! كل بنس يحسب فيه. لا داعي للتفكير في الأبراج: ضع الركائز فيها وارفع الأرضية فوق الأرض. إنه أرخص مائة مرة وأسهل في التفاوض. ثم يصبح سكان هذه الأبراج أشخاصًا يعانون من نفسية محطمة ، ولا يفهمون سبب اكتئابهم. وهذه المدينة تسحق في الحجم والقبح.
في مقال "العقيدة الإبداعية" ، تقارن بينالي البندقية للعمارة باعتباره حصنًا للعولمة مع مدينة البندقية الجميلة. في الواقع ، يبدو شعار أمين المعرض فوكساس "أقل جمالية ، مزيدًا من الأخلاق" مصطنعًا. تكتب: "البندقية نفسها تقدم إجابة على الأسئلة المطروحة.تم إنشاء الهندسة المعمارية للمدينة على مر القرون ، من خلال عمل وحب سكان المدينة. الحب أخلاق ، الجمال جماليات. معا يشكلون أساس العمارة البشرية. إن منطق وجوهر العمارة الدولية للعولمة الحديثة بسيط للغاية - إنه يطلب من الروح الشبع والراحة ". يرجى توضيح ما تعنيه
إن النخبة المعمارية العالمية ليست مجموعة من الوحوش تقتل المدن التاريخية وتدمر الطبيعة وتشوه نفسية الناس. هؤلاء أناس مثقفون يحتاجون إلى تبرير أنشطتهم. لذلك توصلوا إلى "مفاهيم" مختلفة مثل شعار فوكساس. أو أن برج إيفل لم يعجبني في البداية ثم أعجبني ؛ أو أن المدينة يجب أن تتطور طوال الوقت ؛ أو - في كثير من الأحيان - أنه لم تكن هناك هواتف محمولة من قبل ، لكنها الآن كذلك.
عندما كان لدي معرض في البندقية عام 2000 ، كان الرجال والفتيات يعملون هناك ، وكان الجميع مبتهجين وسعداء. سألته: "لماذا تشعر أنك بحالة جيدة؟" ظنوا: "هناك الكثير من المياه ، لا توجد سيارات ، القوارب تطفو". أقول: "أيها الحمقى ، هنا الهندسة لها مثل هذا التأثير عليك. لهذا السبب أنت سعيد للغاية ".
هل أنت مهتم بدراسة الأعمال الطليعية للزملاء الروس والأجانب المعاصرين؟ هل هذا مسلي؟ من الذي تشاهده بالضبط في روسيا وخارجها؟
لأكون صادقًا ، توقفت عن مشاهدة الأخبار المعمارية ، لأنني أرى تكرارًا مستمرًا لما مررت به ، وإذا كان هناك شيء مفاجئ ، فإنه يسبب مشاعر غير سارة. هذا مرض مهني: مع تقدمي في العمر ، أصبحت حساسة لتصور العمارة. في الآونة الأخيرة ، كنت أدلل نفسي بالتفكير في التراكيب الطبيعية والمناظر الطبيعية..
وبالنزل إلى هذا السؤال ، لا آمل أن أحصل على إجابة ، مع ذلك. أي من المهندسين المعماريين المعاصرين للاتجاه التقليدي تعتبره أشخاصًا متشابهين في التفكير أو ، على العكس من ذلك ، خصوم؟ لماذا ، في رأيك ، لا يتحد الكلاسيكيون الجدد الروس ، على عكس الغربيين ، لا ينشئون مؤسسات تعليمية ، ونادرًا ما يشاركون في المسابقات المعمارية الكبرى؟
التوحيد غير مرجح ، سادة مختلفون للغاية ، مع ميولهم الخاصة. في روسيا ، الحقائق مختلفة ، والوقت مختلف: فقد تضاءل العمل الإبداعي واختزل في التصور الحاسوبي التطبيقي ، والذي يمكن أن يقوم به تلميذ. هناك العديد من المهندسين المعماريين الذين يفهمون الكلاسيكيات ويعرفون كيفية تصميمها. نعم ، سنشارك في المسابقات ، نحن فقط غير مدعوين. ينجذب التيار الرئيسي للهندسة المعمارية الآن نحو أسلوب الإنتاج ، معبراً عنه بالكيلومترات المربعة من المساحات السكنية والمكتبية. تم بالفعل تشكيل الدائرة المعمارية الحالية من قبل بيروقراطية البناء القائمة ، فهي التي تختار وتملي شروطها في هذا السوق. لذلك إذا كنت محظوظًا وتمكّنت من القيام بشيء ما في الفناء الخلفي ، فسيكون ذلك فريدًا ومكلفًا.
