تم نشر أول دراسة عن عمل أحد المهندسين المعماريين البارزين في سانت بطرسبرغ ، ألكسندر ليشنيفسكي ، من قبل دار نشر بروبيلي.
من بين مؤلفي الكتاب حفيدة حفيدة المهندس المعماري إيلينا توركوفسكايا ، التي قدمت صوراً ووثائق من أرشيفها الشخصي. تحتوي النسخة الحجمية على أكثر من 300 رسم توضيحي ، بما في ذلك التصوير الفوتوغرافي الحديث لمباني المهندس المعماري ، بالإضافة إلى نسخ من رسومات التصميم والتثبيت من أرشيفي سانت بطرسبرغ وكروبيفنيتسكي ، والتي تم نشر معظمها لأول مرة. بالإضافة إلى دراسة تفصيلية لأعمال المهندس المعماري ، يحتوي المنشور على فهرس كامل لمباني ومشاريع ألكسندر ليشنيفسكي ، وسيرة ذاتية موجزة للمهندس المعماري ، ومعلومات عن نسله.
ألكساندر ليشنيفسكي مهندس معماري متميز ذو مباني غير عادية ومصير غير عادي. قسمت الثورة حياته إلى قسمين: حتى عام 1917 ، كان رجلاً ناجحًا غير فقير ، أخذ منه البلاشفة كل شيء. لكنه وجد القوة في نفسه ، واستعاد عافيته وعاد إلى المهنة ، واستمر في الخلق. لقد فاز الجميع بالاحتراف والتفاني.
البادئ الرئيسي لنشر الكتاب هو زوجتي جوليا ، لقد أخبرتني عن حفيدة ألكسندر ليشنفسكي - وهو مشهور كبير لعمله ، وجد المؤلف الرئيسي - ألكسندر تشيل ، الذي ساعد في التحرير والتدقيق اللغوي. تم جمع المواد الخاصة بـ Alexander Lishnevsky بشكل منفصل لعدة سنوات ، وقد شاركنا منذ عام ونصف ، وبدأ كل شيء في الدوران. كانت مهمتنا هي الجمع بين المعرفة المتراكمة والجهود التي أدت إلى النتيجة.
يمكن شراء الكتاب من متجر "Word Order" ، واليوم - 11 نوفمبر ، عيد ميلاد المهندس المعماري - سيتم تقديم الدراسة.
بإذن كريم من Evgeny Gerasimov ودار النشر Propilei ، ننشر جزءًا مخصصًا لأحد أشهر مباني المهندسين المعماريين في سانت بطرسبرغ.
بيت لمؤسسات المدينة (سيتي هاوس)
1904-1906. شارع سادوفايا ، 55-57 ؛ احتمال فوزنيسينسكي ، 40-42
مشروع كبير آخر في سانت بطرسبرغ من دار المؤسسات الحضرية ، أنشأه AL Lishnevsky في عام 1903 ، لم يجلب المهندس المعماري جائزة نقدية للمركز الثاني فحسب ، بل جلب أيضًا فرصة لبناء هذا المبنى متعدد الوظائف في قلب العاصمة الروسية في زاوية شارع فوزنيسينسكي بروسبكت وشارع سادوفايا. وشهدت مهمة الاختبار على أهمية البناء: "يجب أن يكون المبنى في مظهره الخارجي بمثابة زخرفة للمدينة" ؛ ومع ذلك ، لم يدرك منظمو المسابقة على الفور هذا المطلب الأكثر أهمية - فقد كتبه أحد المهندسين المعماريين.
AL Lishnevsky (اتخذ شعاره "في مكان مزدحم ، ولكن ليس منزعجًا" ، مما يعكس اكتظاظ المباني للأغراض المختلفة التي حددتها المنافسة) تعامل مع مهمة التخطيط المعقدة بكرامة ، وقد انعكست هذه الحقيقة في استجابة لجنة تحكيم المسابقة: "ترحيب عام واضح؛ الساحات واسعة ، وتتركز الشقق في جزء محدد من المبنى ، منفصل عن المباني العامة. جميع المباني التي يتطلبها البرنامج تقريبًا من الحجم وتقع في مكان مناسب … بشكل عام ، هذا العمل جدير جدًا."
يتكون المبنى من مبنيين مواجهين للطريق السريع ، متصلين في وسط الموقع بواسطة جناح مقنطر. تم التخطيط في البداية لبناء جناح متصل آخر ، يمتد على طول الحد الأيمن للفناء ، مع استراحة ، لكن أ.ل.ليشنيفسكي قام بتدوير واجهته ، واكتسب الفناء مخططًا أكثر سلاسة. تمكن المهندس المعماري من وضع تحت سقف واحد المباني التجارية والمكاتب ، ومحل الرهن في المدينة مع غرفة المزاد ، والمؤسسات التعليمية الأولية وغرف قضاة الصلح ، ودار الطباعة والشقق للوزراء.
كما أن الصورة الخارجية لدار مؤسسات المدينة لم تخيب الآمال أيضًا.الصورة الظلية العامة للمبنى ، وفقًا لهيئة الحكام ، "رائعة" ، والواجهات ذات التفاصيل "المصممة بعناية" "جميلة" ، والكتل المعمارية موزعة جيدًا. من أوجه القصور - فقط "بعض الزائد" من الديكور.
كانت المنافسة ، التي وعدت بجوائز نقدية عالية (الأولى كانت 3 آلاف روبل) وفتحت آفاق الحصول على عقد لإنشاء مشروع عمل وبناء مبنى مهم ، مصحوبة بمؤامرات وراء الكواليس. وليس من قبيل المصادفة أن تلقت هذه المنافسة الإبداعية لقب "مسابقة المدينة المشؤومة". تلقت هيئة المحلفين رسائل مجهولة المصدر - أشار بعضها بشكل مبرر إلى أوجه القصور في مشروع معين ، والبعض الآخر كان "غير صحيح تمامًا في محتواها".
أخيرًا ، تم إعلان النتائج. حصل المهندس المعماري A. I. Dmitriev البالغ من العمر 25 عامًا على المركز الأول في المسابقة الخاصة بمشروع House للمؤسسات الحضرية. بحلول ذلك الوقت ، كان AL Lishnevsky البالغ من العمر 35 عامًا ، والذي جاء في المرتبة الثانية ، قد عمل لمدة 6 سنوات ونصف كمهندس مدينة Elisavetgrad. ربما كانت هذه التجربة هي التي ساهمت في حقيقة أنه هو الذي حصل على الحق في إنهاء المشروع وبناء المبنى. تم تنفيذ البناء من قبل A. L Lishnevsky في 1904-1906.
كان المهندس المعماري قادرًا على الاستفادة الكاملة من موقع الزاوية المميز للمبنى ، مما جعله لهجة ملحوظة في المشهد الحضري. بتوزيع الكتل المعمارية ، دفع A. L Lishnevsky الإسقاط المرتفع على طول شارع Sadovaya إلى أقصى مسافة من برج الزاوية ذي الأوجه الصاعد ، والذي ، بفضل شكله المحدد جيدًا ، "يعمل" على مسافات طويلة. يعمل البرج كنوع من المنارة ، يجذب العين من العديد من وجهات النظر البعيدة ، مثل المغناطيس ، يجذب إلى نفسه كل من أولئك الذين يسرعون إلى المنزل لغرض ما ، والمارة العاديين.
عند إعادة تصميم المشروع ، عزز المهندس المعماري الحركة الرأسية لزاوية المنزل ، ووضع أبراج أسطوانية صغيرة بقباب على شكل خوذة على جانبي البرج وتحريك أقواس مثلثة عالية إلى الزاوية ، والتي توجت قممها بـ شخصيات عملاقة من البوم. هنا ساعدت فكرة المشروع المبدئية AL Lishnevsky - لنقل الريساليت على طول شارع Sadovaya إلى أقصى حد ممكن من الزاوية ، بحيث يمكن إضافة كتل معمارية جديدة إلى جزء الزاوية دون المخاطرة بصريًا بقمع حجم الرصيف الجانبي.
أخذ Lishnevsky الغطاء المرتفع المعقد لبرج الزاوية من ترسانة الباروك: من الواضح أن حفل الزفاف الباروكي تمليه البيئة المعمارية لمؤسسات House of City. ثم تم وضع مبنى ديني بارز في مكان قريب - كنيسة رفع والدة الإله الأقدس في ميدان سينايا (هُدم عام 1961) ، والتي جذبت "صورة ظلية رائعة" الانتباه "على مسافة كبيرة". من جانب Voznesensky Prospect ، في منظور من زاوية شارع Sadovaya باتجاه قناة Ekaterininsky ، كان هناك برج جرس من ثلاث طبقات لكنيسة صعود الرب ، تم هدمه في الثلاثينيات من القرن الماضي بسبب مصير البناء من مدرسة صممها نفس AL Lishnevsky. لكن في بداية القرن العشرين ، دخلت قباب المعابد وعناصر التتويج لبيت المؤسسات الحضرية ، وفقًا لخطة المهندس المعماري ، في علاقة بلاستيكية ، مكونة صورًا ظلية معبرة للفضاء الحضري.
إن طبيعة الأسلوب الذي اختاره المهندس المعماري لدار المؤسسات الحضرية ، "عادت في كثير من النواحي إلى القلاع الأوروبية القديمة وقاعات المدينة ، التي أقيمت واستكملت على مدى فترة طويلة من الزمن".
يظهر مظهر المبنى بوضوح الدوافع القوطية ، على الرغم من وجود القليل من العناصر "القوطية" على الواجهة. تم استخدامها في تصميم مداخل المنزل لمؤسسات المدينة ، كما تم تضمينها في تصميم أجزاء تتويج المبنى. من زوايا مختلفة على خلفية السماء ، تم رسم كماشة مدببة وأبراج - قوارير لتشكيل صورة ظلية "قوطية". أصبح مظهر المنزل في العصور الوسطى ، مدعومًا بأسقف وقباب قرميدية ، فقيرًا الآن: الأسقف مغطاة الآن بحديد التسقيف.
تبرز التفاصيل الزخرفية على الخلفية الناعمة للجدران المبنية من الطوب ، مما يبرز أهم أجزاء المنزل من وجهة نظر التخطيط الحضري: الزاوية والطابق العلوي والسقف. تضفي شعارات النبالة في سانت بطرسبرغ اكتمالًا فنيًا على المبنى. لعبت نفس الدور مرة واحدة من قبل مجموعات النحت الضخمة "ترود" و "الحرية" ، التي تم تركيبها في المنافذ الفارغة الآن في الجزء العلوي من البرج.
في بعض الأحيان ، تترك العناصر النحتية "القوطية" التي تشكل الهيكل التصويري للمنزل انطباعًا صادمًا. تحدق أقنعة الكيميرا الجهنمية من واجهات الفناء والأمام. ابتسمت وجوههم الحجرية الشريرة في صرخات صامتة. تذكر وجوههم المفترسة بالغرغول التي كانت بمثابة أنظمة صرف على جدران الكاتدرائيات القوطية. من الواضح أنه خلال فترة الفن الحديث ، تم استخدام تصميمات أخرى للتصريف ، وكانت الأفواه المفتوحة للكيميرا الشيطانية بمثابة تذكير زخرفي بأسلافهم في العصور الوسطى. هناك مخلوقات أخرى على الواجهات - حقيقية وخيالية: قرود ، غريفين ، أقزام شريرة ، خفافيش بوجوه بشرية. بعضها غير مرئي من الشارع ، من أجل رؤيتها ، عليك الدخول إلى فناء مؤسسة House of City Institutions عبر ممر مرتفع.
تم تزيين الفناء ذي التكوين المعقد بشكل لا يقل ثراءً عن الواجهات المواجهة للشارع. هذا مظهر من مظاهر الاهتمام المتزايد بجميع أجزاء وعناصر المبنى المميز لأسلوب فن الآرت نوفو - لا توجد تفاصيل ثانوية ، كل شيء يجب أن يعمل من أجل صورة واحدة للمبنى. يتم تقسيم الجدار المنحني لدار الطباعة بالمدينة (الغرض من المبنى من خلال النوافذ الضخمة في جميع الطوابق) بشكل إيقاعي بواسطة أعمدة ذات أوجه ، يحتوي شكلها على إشارة إلى دعامات المعابد القوطية. في بداية القرن العشرين ، لم يعد من الضروري إنشاء مثل هذا الهيكل المعقد من أجل إعطاء قوة لإطار المبنى - فقد أتاح المعدن والخرسانة زيادة الامتدادات إلى الأبعاد المطلوبة ، لذلك فإن المهندس المعماري على المنحنى قلدت واجهة فناء House of Urban Institutions المظهر الخارجي فقط لمبنى المعبد القوطي.
واجهات الكاتدرائيات القوطية في العصور الوسطى مشبعة تقليديا بالنحت "الحديث". وعادة ما كان يُصوَّر الملوك والقديسين في أوضاع ثابتة مهيبة ، وكانت خطايا الإنسان مجسدة بشكل مجازي وواضح في أشكال كائنات شيطانية مجمدة في أوضاع "معاناة" غير مريحة. ذكّر التمثال ابن الرعية بخطاياه في الحياة الدنيوية وحثه بصمت على نبذها. "النحت ، كما كان ، نما إلى الهيكل ، الذي يقع على لوحات تحكم ضيقة ، منحنية في منافذ ، متجمعة على قواعد الدعامات ، بعد أن تكيفت مع المساحة التي كان محكومًا أن تعيش فيها."
تتوافق أشكال التماثيل الأطلسية الصغيرة الموجودة أسفل نوافذ الطابق العلوي من دار الطباعة للمؤسسات الحضرية تمامًا مع الجماليات القوطية. تكافح هذه المسوخات المنهارة "ذات المظهر البغيض للغاية" للحفاظ على الأبراج ذات الأوجه تضغط على أكتافها.
يتم دعم "الرجال الأقوياء" أنفسهم بواسطة كرات لا تكاد أقدام هؤلاء الذين يعانون منها يمكن أن تناسبهم. إذا كانت الأقنعة الشريرة على واجهة الشارع تحت عبء الأبراج قد كشفت عن أسنانهم ، فلن يكون لدى الأطلنطيين المصغرين القوة الكافية لذلك: سيتعين عليهم البقاء على أساس هش ، وليس السقوط. لكن ليس من السهل عليهم السقوط أيضًا: أرجلهم مقيدة بالدعامات. يمكن العثور على كائنات مماثلة في هلسنكي ، على واجهة منزل الأطباء ، الذي بني في 1900-1901 وفقًا لمشروع Helsingfors Trio - المهندسين المعماريين E. Saarinen و G. Gesellius و A. Lindgren (Fabianinkatu St.، 17). هنا برج ضخم مدعوم بتمثال ضفدع ، ينشر أرجله المكشوفة على طول الواجهة. ربما ، مع مثل هذه النكتة ، سعى المهندسون المعماريون الفنلنديون إلى التأكيد على القدرات الفنية في عصرهم ، عندما لم تعد العناصر المعمارية التي تم إخراجها إلى الواجهة تتطلب دعمًا خارجيًا إضافيًا. اقترح A. L Lishnevsky أيضًا تباينًا حول هذا الموضوع ، مع إعطاء بعض الصور النحتية على واجهات House for Urban Institutions ظلال من Gothic noir.
-
Image 
تكبير 1/5 بيت لمؤسسات المدينة.منظر من زاوية احتمال فوزنيسينسكي وشارع سادوفايا. 2012 © الصورة ف. سافيك
-
تكبير 2/5 بيت لمؤسسات المدينة. تفاصيل زخرفة الواجهات. 2012 © الصورة ف. سافيك
-
تكبير 3/5 بيت لمؤسسات المدينة. تفاصيل زخرفة الواجهات. 2012 © الصورة ف. سافيك
-
تكبير 4/5 بيت لمؤسسات المدينة. منظر من زاوية احتمال فوزنيسينسكي وشارع سادوفايا. 2014 © فوتو آي سميلوف
-
تكبير 5/5 بيت لمؤسسات المدينة. تفاصيل زخرفة واجهة الفناء. 2014 © فوتو آي سميلوف
يستمر الروعة القوطية (على نطاق أوسع - القرون الوسطى) في التصميمات الداخلية للمبنى. يبدو أن القوس المبطن للمدخل الرئيسي يدور حول محور ؛ يتردد صدى دوره من خلال درجات السلم الدائرية. هنا تجمع AL Lishnevsky بين الدوافع القوطية وتقنيات الحداثة ، وتسعى جاهدة من أجل الديناميكيات المرئية للعناصر الهيكلية. في الدهليز البيضاوي ، يبدو أن أعمدة القرفصاء "ذات البطون" مسطحة بالأضلاع الضخمة للأقبية المتقاطعة. تشبه هذه الأعمدة القصيرة ، التي تم تشطيبها بالجرانيت الأحمر ، الأسس القوية لقلاع العصور الوسطى الرومانية. من جدران الردهة ، تنظر وجوه الشيطان بفضول إلى الزائرين ، بل هي هزلية بدلاً من كونها مخيفة ، ويتم تخمين التنانين الرشيقة في زخرفة نباتية مصنوعة من درابزين السلالم ، كما لو كانت تطير من الرحلات العلوية للدرج الرئيسي.
في نهاية عام 1906 ، أكمل A. Lishnevsky أعمال البناء في House of City Institutions ؛ استولت المدينة على المبنى وبدأت تعيش فيه. ومع ذلك ، بعد عام ونصف من تشغيل المبنى ، في صيف عام 1908 ، بدأت جدران House of City Institutions في التصدع. نظرًا لأن المبنى تابع للمدينة ، فقد تم إنشاء لجنة خاصة للإجابة على سؤالين قديمين: "على من يقع اللوم؟" و ما العمل؟" بالطبع ، كان من المقرر أن يظهر البناء المسؤول ، أ. ل. ليشنيفسكي ، أمام هذا الاجتماع.
كشف التفتيش على المنزل ، الذي ظهرت خلاله "لافتات غير مؤكدة تعطي الانطباع بأن البناء غير صحيح تماما" ، عن وجود 60 تشققا بأحجام مختلفة. لم يتم تسجيلهم جميعًا فحسب ، بل تم تصويرهم أيضًا ، بحيث كان من المستحيل إخفاءهم.
ولفتت انتباه الصحافة في سانت بطرسبرغ إلى القضية. أفاد أحد مراسلي "قائمة بطرسبورغ" من المشهد كيف أن أحد أعضاء اللجنة ، أثناء تجوله حول المبنى ، حرف متحرك (نائب) من مدينة سانت بطرسبرغ دوما با. شقوق ، علق: "لن أسمح لمهندس معماري ببناء كشك!" ورداً على ذلك ، "اندلع غضب" أ. إل. ليشنيفسكي ، قائلاً: "يمكن أن تموت أسرع من أن ينهار هذا المنزل!" - ثم التخلي عن "الخطابات ذات الطبيعة الأكثر هجومية". كلمة بكلمة ، واتخذت المحادثة "منعطفًا شديد الخطورة". أمسك المهندس المعماري المتوهج ، الصحفي في صحيفة بطرسبورغ Leaflet بالإدلاء بشهادته ، وأمسك نائب المدينة من جانب معطفه ؛ قام بصد الهجوم ، وأمسك بدوره بذلة الجاني. ثم قام A. L Lishnevsky ، أمام شهود العيان ، "بتشغيل تقنيات جيو جيتسو اليابانية والملاكمة الفرنسية" ، وضرب فوكيني بقبضته في بطنه. وتدخل باقي أعضاء اللجنة "من أجل منع انتقال الغوص إلى قتال" في الخلاف وقاموا بإخماده على الفور.
ردت الصحافة الحضرية على الفور على هذا الحادث بسلسلة من المقالات الكاوية والكرتون والرسوم. وتساءلت العناوين: "كيف ننقذ بيت مؤسسات المدينة من الدمار؟" تم تخويف السكان من خطورة العيش في مثل هذه المنازل ، المبنية "من السميد والعجينة والأعمال الدرامية المرفوضة وغيرها من القمامة". وعُرض على مالكي المنازل - العملاء حماية أنفسهم عند التواصل مع المهندسين المعماريين من خلال الحصول على "شاحنة مدرعة". نظر المهندس المعماري A. L. Lishnevsky إلى القارئ من الرسوم الكاريكاتورية للصحف ، وفضح البنادق ذات العيار الكبير في نوافذ المنزل لمؤسسات المدينة ، وبالتالي تحويل مبنى المدينة للأغراض المدنية إلى حصن حقيقي.في الرسم التوضيحي ، يصور المهندس المعماري مرتديًا درعًا عتيقًا ، مع رمح جاهز ، يقف في قتال ضد جدار المبنى الذي بناه ، مع نية واضحة لعدم تفويت الصحفيين الدقيقين الذين يعتزمون فحصه بدقة. خلق.
ومع ذلك ، فإن هذه القضية الفاضحة كانت لها أيضًا مشكلة أكثر خطورة: كيف قبلت سلطات المدينة ، التي لديها فنيين مؤهلين في الخدمة ، البناء ، ولا تلتفت إلى مثل هذه الانتهاكات الجسيمة التي ارتكبت أثناء البناء؟
انزعاجًا من هذا الوضع ، شكلت حكومة مدينة سانت بطرسبرغ لجنة أخرى ، والتي تضمنت معماريين معروفين وموثوقين في سانت بطرسبرغ: P. Yu. Suzor ، L. N Benois ، I. S. Kitner. قامت اللجنة مرة أخرى بفحص المبنى بدقة وحكمت لصالح AL Lishnevsky. وذكر التقرير أن الحالة العامة للمنزل "لا تثير مخاوف من حيث السلامة" ، وظهور التشققات يفسر بـ "تسوية غير متساوية وتوقيت مختلف لبناء أجزاء من المبنى مع تعقيد الخطة واتساع المبنى نفسه وصعوبة ظروف العمل ". شكلت حكومة المدينة لجنة فنية أجريت تحت إشرافها الإصلاحات اللازمة. من المثير للاهتمام أن AL Lishnevsky "المبرأ" ، الذي كانت مؤهلاته ، كما اتضح ، كافية ليس فقط لبناء بيوت الكلاب ، قد انضم إلى اللجنة أيضًا.
لقد أظهر تاريخ جودة البناء في دار المؤسسات الحضرية أن مهنة المهندس المعماري لا تتطلب موهبة فنية ومهارة فنية فقط. في بعض الأحيان ، لإثبات براءة المرء ، يلزم إظهار الشخصية ، وحتى إزعاج الجاني بكلمة قوية أو حتى معاملته بقبضة اليد. لاحظ أن المزاج المتفجر والطاقة التي لا يمكن كبتها والمثابرة في تحقيق الأهداف المحددة ستصبح سمات شخصية A. L Lishnevsky طوال حياته الإبداعية الطويلة والمثمرة.
