قبل 20 عامًا ، كتب مؤلف هذا الكتاب مقالًا عن منزل بالقرب من موسكو. بدأ الأمر على هذا النحو: "البيت الريفي" للروسي الجديد "هو موضوع للحكاية ، وليس للمراجعة المعمارية. في الوقت نفسه ، فإن السمات الأخرى لهذه الشخصية - سيارة مرسيدس ، وجاكوزي ، وهاتف خلوي - هي ، كقاعدة عامة ، ذات جودة عالية ، ولا يسع المرء إلا أن يضحك على القلاع المبنية من الطوب الأحمر ذات الأعمدة ". تم بناء المنازل الخاصة في روسيا ما بعد البيريسترويكا بسرعة ، ولكن حتى منتصف التسعينيات لم تكن هناك تقريبًا هندسة معمارية فيها. ومن الخصائص المميزة أيضًا عدم وجود شجرة فيها.
وكان هناك العديد من الأسباب لذلك. أولاً ، للمفارقة ، إنها قوة التقاليد. حققت الحكومة السوفييتية هدفها: بدأت الشجرة مرتبطة حصريًا بالتاريخ ، وبالتالي مع نمط حياة مبتعد ، بشيء أبوي وهامشي. كان الرجل الروسي الجديد ، في معظمه Homo soveticus ، مستبعدًا لفترة طويلة من فرصة أن يكون حديثًا وكان عليه أن يشبع بهذه الفرصة. كان الأطفال الحضريون في أواخر الاتحاد السوفيتي (بما في ذلك المؤلف) محرجين بشكل رهيب من الرقصات المستديرة ، والصنادل ، والأشجار وغيرها من الفولكلور ، المرتبطون دائمًا بموضوع "الكوخ". لم يتم الاعتراف بها على الإطلاق على أنها "خاصة بنا" - ليس فقط بسبب المسافة التاريخية. وليس فقط لأنها تفوح منها رائحة الدعاية. كان عليك أن تكون بوشكين من أجل منح حكايات المربية صوتًا عصريًا. لكن حتى نثر "القرويين" - الصادق والقوي والعائلي - بدا أكثر إثنوغرافيا من الأدب. أصبحت الشجرة مشكلة بالنسبة لنا. يبدو أنها أصلية - لكنها ليست قريبة. بسيط لكن غير مفهوم. جميل - لكن سخيف. نما حرج الطفولة إلى غطرسة. ثانيًا ، كانت فترة التسعينيات عصر المال السهل ، إلى جانب الحرية الشديدة ، وكان هناك شعور بالهشاشة والزمانية. في هذه الحالة ، اكتسبت موثوقية المنزل وقوته أهمية خاصة - ولا يزال الخشب بهذا المعنى أدنى من الطوب. ثالثًا ، كانت مسألة التعريف الذاتي في غاية الأهمية. بالطبع ، كان الشعب الروسي دائمًا فخورًا بوطنه ، ولكن لم يصل استبدال التمثيل بالواقع أبدًا ، كما يبدو ، إلى الحد الذي كان عليه في التسعينيات ، وحتى في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. أصبحت صورة الثروة مهيمنة ، والخشب ، باعتباره أرخص مادة ، لم يتناسب مع هذه الصورة على الإطلاق.
بهذا المعنى ، اتخذت شركة HONKA الفنلندية ، التي أتت إلى روسيا في عام 1995 ، الخطوة الدقيقة. لم تضع منتجها كمنزل للطبقة المتوسطة ، كما هو الحال في فنلندا ، ولكن كمنزل باهظ الثمن ، مما أدى بالطبع إلى زيادة مكانة الشجرة بشكل كبير في نظر العميل. في الوقت نفسه ، كانت منازل HONKA الأولى في روسيا تقليدية للغاية من حيث المظهر والمواد: كانت مصنوعة من جذوع الأشجار. وبعد عامين فقط ، تم اتخاذ موقع رئيسي بواسطة الحزم اللاصقة ، حيث يتم إنتاج 90 ٪ من منازلها اليوم. أدت مشكلة المواد بشكل عام إلى إبطاء تطور الحبكة لفترة طويلة. على الرغم من حقيقة أن روسيا احتلت المرتبة الأولى في احتياطيات الغابات العالمية (22٪) ، فإن الجزء الأكبر من 80 مليار متر مكعب من الأخشاب المُنتجة سنويًا ذهب إلى الخارج كمواد خام ، وخُمسها فقط تمت معالجته محليًا ، مما أعطى 1 فقط ٪ من الناتج المحلي الإجمالي. و 70٪ أخرى من الأخشاب المناسبة التي يحتمل أن تتعفن على الكرمة … تظهر العوارض الملصقة العادية فقط في بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، وحتى بعد ذلك تأتي في البداية من ألمانيا وفنلندا ، تأتي تقنيات الإطارات من كندا. وإذا كانت حصة البيوت الخشبية في أمريكا في تلك السنوات 80٪ ، فإن روسيا كانت 5٪ فقط.
بالإضافة إلى ذلك ، فقدوا في التسعينيات كل ما في وسعهم: المدرسة والحرفيين والتكنولوجيا. ذات مرة ، كان لكل جامعة بناء تخصص مطابق ، في كل مكان كان هناك دورة خاصة في الخشب ، كانت هناك مدرسة كاملة من Heinrich Carlsen ، كان هناك ثلاثين مصنعًا لإنتاج الأخشاب اللاصقة.ولكن في التسعينيات ، لم يبق منهم سوى واحد في فولوكولامسك ، وكانت وحدة البحث والإنتاج الوحيدة هي معهد الأبحاث المركزي لهياكل البناء ، في القطاع "الخشبي" الذي ، بالمناسبة ، تم اختراع الخشب المقوى ، مما يزيد من قوة الهيكل عدة مرات. لكن كان هناك سبعة أشخاص فقط يعملون هناك ، تحت إشراف ستانيسلاف تركوفسكي ، تلميذ كارلسن! قال المهندس المعماري إيغور بيشوكيفيتش ، شريك توتان كوزيمبايف ، بمرارة في عام 2000: "التقاليد الوطنية هي أسطورة. باستثناء كيفية القطع ، ولكن بكميات كبيرة ، لا نعرف كيف نفعل أي شيء بشجرة. نطلب الإنشاءات اللاصقة من الفنلنديين ، والأخشاب المُعايرة - في نفس المكان ، والباركيه ، والأبواب ، والنوافذ - من الإيطاليين ".
لا يعني ذلك أنه لم تكن هناك مشاريع للمنازل الخشبية في التسعينيات على الإطلاق. استمر رسم بعض الخيوط من السنوات الماضية: على سبيل المثال ، وضع مارك غوراري ، المتحمس الرئيسي للمنزل الخشبي السوفيتي ، في معرض البناء في Frunzenskaya Embankment نسخة جديدة من منزله الناجح في عام 1985 ، ولكن مع نوافذ Velyuksovsky في السطح (1995). والقائد الرئيسي لأفكار ألفار آلتو في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، المهندس المعماري أندريه جوزاك ، يعيد بناء منزل خشبي في بيريديلكينو (1996) ، مما ينذر بكل الحركات والتقنيات المستقبلية تقريبًا. تم جمع أفضل المشاريع في السنوات السوفيتية (بما في ذلك الفائزون في مسابقة عام 1982) في كتاب "منزل خشبي من الصغير إلى الكبير" (1999) ، وهو مطلوب بشدة. لكن كل هذه منازل تقليدية للغاية ، على الرغم من أنه في عام 1992 نظم المعرض المعماري لإرينا كوروبيينا وإيلينا غونزاليس معرضًا بعنوان "My Dear House" ، والذي أظهر مجموعة واسعة من الأساليب المعاصرة: كانت هناك أيضًا البنائية الجديدة (فيلا Rosta "ألكساندر ومارينا أسدوف ، فيلا" شيبوليت "لميخائيل خزانوف ، والروتالية الجديدة (منزل في غوليتسينو من تصميم دميتري دولجي ، فيلا في بيتسوندا من تصميم دميتري بيكوف وإيغور كوتشانوف) ، وحداثة حديثة (مشروع من تصميم أليكسي وسيرجي بافيكين) ، والرمزية الجديدة (منزل في Nemchinovka بواسطة 2R Studio) ، وتقاطع رومانسي بين Gothic و Art Nouveau (مشاريع من قبل Dmitry Velichkin و Nikolai Golovanov) ، وسجل بساطتها (منزل في Mozzhinka بواسطة Evgeny Assa).
على الرغم من حقيقة أن من بين هذه المشاريع كانت خشبية ، إلا أننا لا نرى أي سبب خاص لإحياء العمارة الخشبية في التسعينيات. "العمارة الورقية" ، التي أصبحت الجامعة الرئيسية للمهندسين المعماريين الروس الجدد ، لم تعمل بأي مواد محددة على الإطلاق. وعلى الرغم من أن يوري أففاكوموف يصنع تخيلاته الشهيرة حول موضوعات البناء من الخشب ، إلا أنه في اختيار المواد تظهر مفارقة معينة تجاه مزاعم بناء الحياة للطليعة الروسية. ومع ذلك ، فإن "المحافظ" - ميخائيل لابازوف ، وتوتان كوزيمبايف ، وألكساندر برودسكي - هم من يصنعون الأشياء الخشبية الأولى ، ومن الكائنين الأسطوريين للأخير - المطعم "95 درجة" (2000) وجناح الفودكا الاحتفالات (2003) ، يمكن للمرء أن يحسب بشكل عام تاريخ أحدث الهندسة المعمارية الروسية. كل من هذه الهياكل ، بالإضافة إلى Labazov's Plavdom 6 (2000) ، بالإضافة إلى مطعم Cat Dazur بواسطة Kuzembaev (2003) ومقصوره 12 (2002) ودور الضيافة الحمراء 16 (2003) ، بالإضافة إلى كوخ Evgenia 14 Assa (2004) ، - يتم بناؤها جميعًا على أراضي خزان Klyazminskoye ، والذي سيُطلق عليه قريبًا اسم Pirogovo. لهذا المكان (ومالكه ألكساندر يزكوف) ندين بالكثير لظهور موضة للعمارة الخشبية الحديثة. هذا عمليًا هو Abramtsevo الخاص بنا ، حيث جاء الطراز الروسي الجديد. وهذه ليست مقارنة صاخبة ، بالنظر إلى أنه في هذه السنوات الأولى ، من 2002 إلى 2005 ، أقيم مهرجان Melioration (Art-Klyazma) في Pirogovo ، والذي يجمع كل ما هو لامع ومضحك وتقدمي ، ما كان في الفن الروسي المعاصر. أي أن الهندسة المعمارية الجديدة تولد تحت علامة الفن.
"مكان آخر للقوة" هو قرية نيكولا لينيفتس ، التي أصبحت مركزًا لفن الأرض الروسي. أولاً ، قام نيكولاي بوليسكي ، مع القرويين ، بنحت ألف رجل ثلج ، ثم قاموا بنحت برج بابل من القش ، وفي عام 2001 قاموا أيضًا ببناء أول كائن مصنوع من الخشب ، وبشكل أدق من الحطب ، وهو عبارة عن خشب عملاق.ثم سيكون هناك "برج ميديا" منسوج من كرمة (2002) ، "منارة على أوجرا" من شجرة الدردار (2004) ، وفي عام 2006 سيقام المهرجان الأول "Archstoyanie" في القرية ، والذي سيوفر عالم به روائع خشبية مثل "أذن نيكولينو" لفلاديمير كوزمين وفلادا سافينكينا ، "ساراي" من مكتب "ميغانوم" ، "نصف جسر الأمل" لتيمور باشكايف.
آخر مهم لمهرجان العمارة الخشبية ، ولكن بالفعل معماري بحت - "Drevolyutsiya" ، يقام لأول مرة في عام 2003 في غاليتش. يأخذ نيكولاي بيلوسوف 20 طالبًا هناك ويتوقع تحول المدن الذي سيبدأ في عام 2010 بإعادة بناء حديقة غوركي. تتذكر داريا بارامونوفا: "نحن ، طلاب معهد موسكو المعماري ، كنا نشعر بالهلع بشأن حديد وبلباو وغيرهما من" المحتالين التقدميين ". - وبدا لنا أن بعض المحافظين ، "عشاق العصور القديمة" ، كانوا يعملون في الخشب. وعندما دعانا بيلوسوف للذهاب إلى مكان ما على بعد 500 كيلومتر لبناء شيء من الخشب ، كان من غير المفهوم تمامًا ما يمكننا بناءه ، بصرف النظر عن "الكوخ". لكننا ذهبنا ". وبنوا: مظلة فوق النبع ومحطة للحافلات وعدة شرفات. بيلوسوف نفسه ، في عام 2001 ، ترك بشكل غير متوقع شركة سيرجي كيسيليف المحترمة وبدأ في بناء منازل خشبية ، وخلق إنتاجه الخاص في نفس غاليتش.
في عام 2005 ، أقيم أول مهرجان "للمدن" في ضيعة سوخانوفو. المهندسين المعماريين الشباب في موسكو يصنعون عشرات القطع الفنية على الرصيف في يومين. مستوحاة من النتائج ، بدأ منظمو المهرجان - إيفان أوفتشينيكوف وأندري أسدوف - في إقامة المهرجان مرتين في السنة ، في كل مرة يتسلقون مسافة أبعد من موسكو: إلى بايكال ، والتاي ، وشبه جزيرة القرم ، واليونان. يأتي المهندسون المعماريون الشباب من جميع أنحاء البلاد إلى هذه المهرجانات ، ويقضون وقتهم بشكل إبداعي في ظروف قاسية ، ويتعلمون العمل بالخشب ويصنعون أكثر الأشياء روعة. في عام 2011 ، سيجد المهرجان مقرًا دائمًا في منطقة تولا - في "ArchFarm" ، حيث يتم بناء الأشياء ، والتي تعكس أسماؤها الرغبة الحالية في الوظائف المتعددة: "المكتب العائم" ، "سرير الزهرة" ، "متجر الإضاءة" … هنا في عام 2013 ، سيجمع إيفان أوفشينيكوف أول نسخة من DublDom.
تتلخص المرحلة الأولى من العمارة الخشبية الحديثة في معرض "New Wooden" في متحف العمارة (خريف 2009) ، والذي جمع 120 قطعة تم بناؤها خلال السنوات العشر الماضية. صحيح أن هذا الرقم يشمل قطعًا فنية من مقاهي ومطاعم "Archstoyanie" و "Cities" و "Pirogov" ، وفي الحقيقة لا توجد منازل كثيرة. لكن الأزمة العالمية لعام 2008 لم تغير الاقتصاد فقط ، مع الانتباه إلى المواد الأكثر شيوعًا وليس الأغلى ثمناً ، كما أن العقلية تتغير أيضًا - مشبعة بالاتجاهات الحديثة المتعلقة بالود البيئي ، وضبط النفس ، والبساطة. تشير نقطة التحول هذه إلى ظهور جائزة ARCHIWOOD لعموم روسيا (2010) ، والتي تتلقى حوالي 100 أولاً ، ثم 150 ، وفي 2019 - 200 طلب (وهذه مجرد مشاريع مكتملة). بالنظر إلى أن الحدود الأولى في تطوير العمارة الخشبية الروسية الحديثة كانت الأزمة الاقتصادية لعام 1998 ، والتي ظهرت بعدها ، والثانية - أزمة عام 2008 ، والتي اكتسبت بعدها طابع ظاهرة كاملة ، يبقى أن نأمل أن تحمل أزمة 2020 نتائجها الإيجابية. ومن المحتمل تمامًا أن تكون الهندسة المعمارية الصديقة للبيئة المصنوعة من الخشب ، والموجودة خارج المدن ، هي إحدى ركائز الإنسانية في هذا المستقبل.
القرن الحادي والعشرون: منزل ريفي
عند جمع هذا الكتاب ، كان المؤلف قلقًا من أنه في مرحلة ما لا يزال يتعين إرساله للطباعة وإكمال مراقبة تطور العمارة الخشبية ، وقطعها في نقطة عشوائية ما. لكن أزمة عام 2020 نفسها أوقفت العالم ، وبغض النظر عن كيفية استمرارها ، هناك شعور بأنه يمكننا التحدث عن العمارة الخشبية الروسية الحديثة كظاهرة راسخة. ما هو بطل الكتاب - منزل خشبي روسي حديث؟ هل من الممكن تعميم هذه الظاهرة وتوصيفها بطريقة أو بأخرى؟ دعنا نحجز مرة أخرى أننا لا نتحدث عن منزل خشبي بشكل عام ، ولكن فقط عن منزل له أهمية معمارية ، ولكن هذه الأشياء بالتحديد - غير عادية وتجريبية - هي التي تشكل معيار المستقبل.
تُظهر الخاصية الأولى - المنطقة - تنوع المنازل الذي يصم الآذان. تتنوع مساحاتهم من 4 أمتار مربعة. م (يوجد أيضًا مبانٍ بمساحة 6 ، 12 ، 14 ، 17 مترًا مربعًا) تصل إلى 2731 مترًا مربعًا. م (يوجد أيضًا أصغر منها: 948 ، 830 ، 802 م 2).يمكنك بالطبع القول إن الأول تجريبي بحت ، والأخير ينتمي إلى شريحة ضيقة من الأجزاء باهظة الثمن ، في حين أن الجزء الأكبر من المنطقة لا يزال من 100 إلى 300 متر مربع. م وستتوافق هذه المحاذاة تمامًا مع الامتداد في حجم الكوخ ، حيث كانت هناك ، إلى جانب المنازل الضخمة في الشمال الروسي (حتى 500 متر مربع) ، منازل صغيرة جدًا (20-30 مترًا مربعًا). م) ، ومعيار أكثر ضخامة من 100-150 متر مربع. عدد الطوابق أبسط: كقاعدة عامة ، يتكون من طابق واحد أو طابقين ، وغالبًا ما يكون ثلاثة ، ولكن غالبًا ما يكون هناك قبو ، وأحيانًا نوع من البنية الفوقية ، أي طابق ثالث أو رابع. والتي ، مع ذلك ، لا تختلف أيضًا كثيرًا عن معايير المنزل الخشبي ما قبل الثورة - من طابق واحد (ولكن ، كقاعدة عامة ، مع علية) أو طابقين شماليين (غالبًا مع إضاءة أو علية). ما لم يكن الطابق الأول في الأكواخ الشمالية في كثير من الأحيان غير سكني ، ولكن اليوم يتم تخصيص مباني منفصلة لجميع المرافق (النقل ، والمنزلية ، والكائنات الحية). ومع ذلك ، في بعض الأحيان يصبح المرآب أو الحمام جزءًا من حجم المنزل - ورث في هذا الصدد أكواخ الشمال ، حيث يتعايش الناس والماشية والاقتصاد تحت سقف مشترك.
عادة ما يكون التقسيم الرأسي قياسيًا: الطابق السفلي - الأماكن العامة (المطبخ ، غرفة المعيشة ، غرفة الطعام) ، الطابق العلوي - غرف النوم. على الرغم من حقيقة أن وظيفة الإنتاج في المنزل الحديث قد اختفت ، فإن مثل هذا التوزيع يكرر تقريبًا تنظيم المساحة في الكوخ (وحتى عندما كان من طابق واحد ، كان مستوى النوم هو النصف الثاني - النصف).
يطور تقسيم المساحة الرئيسية على مستويين (كقاعدة عامة ، في المنازل الصغيرة) موضوع الأسرة: طابق نصفي مع مكان للنوم أو يخرج عامل إلى منطقة غرفة المعيشة. مع الأخذ في الاعتبار أن واجهة مثل هذا المنزل غالبًا ما تحتوي على زجاج صلب ، يمكننا أيضًا التحدث عن الخلية F لموسى جينزبورغ. الخيار الأكثر ندرة هو مساحة معقدة متعددة المستويات ترث ، بدلاً من ذلك ، فيلات Paul Rudolph.
عند الحديث عن الخطة ، نرى أيضًا مجموعة متنوعة من الأنواع. هناك أيضًا خيارات مألوفة لدى الشمال الروسي مثل "بار المنزل" ، حيث يتم تعليق جميع الغرف بالتتابع على محور واحد ، بينما ينتهي المحور غالبًا بشرفة حتى نهايتها الكاملة. أو "منزل بفعل" ، أي الحرف "G" ، حيث يشغل نفس الشرفة الآن بشكل منطقي مكان ساحة المرافق بين المجلدين. المخطط المربع شائع ، ولا يمكن أن يُنسب إلا بشكل مشروط إلى موضوع الوحدة ، على الرغم من أن المعيار الحديث للأخشاب (6 أمتار) يشبه الطول المعتاد لسجل في كوخ روسي (6-7 م). من تقليد العزبة يأتي المنزل بمجلدين متساويين عند الحواف ، ولكن ينشأ أيضًا تحول حداثي داخله. يستدعي بالاديو المخططات الصليبية ، والخطة على شكل حرف "T" تذكرنا بقصر المدينة ، واللوحة المنحنية ، بالطبع ، هي بالفعل من حداثة الخمسينيات والستينيات. التغيير الرئيسي يحدث في المجموعة الوظيفية للمباني. مناطق العمل الذهني (مكتب ، مكتبة ، ورشة عمل) ، مناطق صحية (صالة رياضية ، ساونا ، حمام) ، ترفيه ثقافي (سينما ، بلياردو) ، وكذلك غرف أطفال تضاف إلى وظائف المناطق المعتادة (مطبخ ، غرفة طعام ، خاصة غرف). وإذا كان المطبخ وغرفة الطعام في المنزل القديم غير منفصلين ، فبدلاً من غرفة المعيشة ، كان هناك في كثير من الأحيان "غرفة مشتركة" (والتي تستخدم أيضًا كغرفة نوم) ، وبدلاً من غرف النوم ، كانت هناك غرف منفصلة فقط ، هم منفصلون بشكل واضح. بالإضافة إلى حقيقة أن المجموعة الوظيفية قد نمت ، وأصبحت أكثر تعقيدًا ومنظومة بشكل واضح ، فقد زاد حجم المبنى ، وقبل كل شيء ، غرفة المعيشة.
تعمل غرفة المعيشة كمركز للمنزل ، حيث تتصل (أو تتحد) مع غرفة الطعام والمطبخ ، والتي أيضًا (بدون النوم) تتبع تقليد المساحة المشتركة للكوخ الروسي ، حيث يطبخون ويأكلون ، و التواصل. يمكن وضع هذه الوظائف الثلاث على مستويات مختلفة من الجنسين ، بينما تكون في اتصال مرئي ، مما يجعل المساحة أكثر تعقيدًا وإثارة للاهتمام. الابتكار الرئيسي في حل غرفة المعيشة (بالإضافة إلى حجمها الكبير بالضرورة) هو الضوء الثاني ، الذي يغير جودته بشكل كبير مقارنةً بالجزء الداخلي من الكوخ.بالإضافة إلى ذلك ، يمكن فصل غرفة المعيشة إلى مجلد منفصل ، يرمز إلى دور العنوان الخاص بها.
عادة ما يكون قلب غرفة المعيشة هو الموقد الذي حل محل الموقد في هذا المكان (أحيانًا يكون موجودًا أيضًا) ، والمركز عبارة عن طاولة كبيرة. هذه هي المرحلة الرئيسية لمنزل حديث ، مثل صفوف المدرج ، محاط بمستويات أرضية ومنصات وشرفات وميزانين. تعد الوجبات وتحضيرها المحتوى الرئيسي لحياة الضواحي ، لذلك يمكن تحويل طاولة الطهي إلى قاعدة. إذا تم فصل المطبخ إلى مساحة منفصلة ، فإنه (بالإضافة إلى حجمه الكبير) أصبح إلزاميًا وجود نافذة أمام أعين الطباخ. في دور "الركن الأحمر" ، حيث كانت الأيقونات ، عادة ما تكون "البلازما" هي البقرة المقدسة الثانية للداخلية الحديثة ، لكن في بعض الأحيان تتجادل النافذة البانورامية معها في القيادة. غالبًا ما تكون الزخرفة الأخرى لغرفة المعيشة عبارة عن درج مذهل إلى الطابق الثاني ، وفي بعض الأحيان يكون عمليا منحوتة في الفضاء ، وهو أيضًا نتاج للحداثة.
يميل المهندس المعماري الروسي الحديث إلى تجنب الممرات في منزل ريفي ، من أجل توفير مساحة ونتيجة لصدمة الولادة (في الشقق السوفيتية الصغيرة الحجم ، احتلت الممرات مساحة كبيرة لا معنى لها). ومع ذلك ، إذا لم يكن العميل مقيدًا بالميزانية ، فقد يظهر ممر جيدًا ، وأحيانًا حتى جناح. علاوة على ذلك ، في عمل نيكولاي بيلوسوف ، غالبًا ما يتحول إلى ممر - يُضيء من الأعلى أو في النهايات ، والذي بطريقة أصلية يوحد تقاليد في آنٍ واحد - التركة ومرور القرن التاسع عشر. من نفس تقليد مانور هاوس ، جاءت دراسة إلى منزل حديث - في كثير من الأحيان ، بالطبع ، في الطابق الثاني (والأفضل في البرج) ، من أجل تزويد المالك بالخصوصية الواجبة. تبدو غرف النوم في السندرات وحتى في السندرات رومانسية ، خاصة إذا كان فوقها سقف الجملون الحاد.
المكان الأكثر أهمية في المنزل الريفي الحديث هو التراس ، الذي انتقل من العقارات إلى الأكواخ الصيفية وأصبح المعنى الرئيسي لهذا الأخير. الهدف الكامل للداشا هو أن تكون في الطبيعة (ولكن ليس في الحديقة ، التي فصلت بشكل حاسم الكوخ عن الفلاح) وفي نفس الوقت لا تزال تحت السقف: حتى تتمكن من تنفس الهواء ، وقيادة الشاي ، والتحدث إلى حديث. من المفترض أن يكون التراس اليوم ضخمًا ، وأحيانًا في ثلث المنزل ، بل إنه من الأفضل أن يكون لديك العديد من التراسات في المنزل مثل عدد السكان الدائمين ، مما يوفر للجميع حقوقًا متساوية في الهواء النقي (بالإضافة إلى دخان). غالبًا ما يصعد التراس إلى الطابق الثاني ، ويتحول إلى لوجيا ، ولكن نادرًا ما يكون شرفة. من المميزات أن الشرفة الأرضية (المزججة ، ولكن ليست ساخنة ، أي غرفة صيفية بحتة) نادرًا ما تظهر في المنازل الحديثة ، وإذا حدث ذلك ، يتم تزجيجها من أعلى إلى أسفل.
عبادة الشرفة هي الشيء الرئيسي الذي يميز المنزل الريفي الحديث عن الكوخ. لم يكن لدى الفلاح وقت للاسترخاء ، لذلك يظهر فقط عندما يكون للناس وقت فراغ - في عصر سكان تشيخوف الصيفي. ولكن اليوم ، فإن الشرفة التي حققت نجاحًا كاملًا تعمل أيضًا كمنطقة عمل للعاملين في مجال العمل العقلي (وبالتالي ، عن بُعد بشكل متزايد). (Entre nous ، في أي مكان آخر يتم كتابته بشكل جميل جدًا أكثر من الشرفة؟) ولكن أولاً وقبل كل شيء ، بالطبع ، إنه مكان للتواصل ، لذلك كلما كان الشرفة أكبر ، كان ذلك أفضل. هذا هو السبب في أنه غالبًا ما يتم صنعه اليوم غير مسور - بحيث يبدو أكبر ، والعلاقة مع الطبيعة أكثر وضوحًا. للغرض نفسه ، يمكن تمرير شجرة عبر سطح الشرفة - كان أول من يجمع بين هاتين التقنيتين هو Eugene Ass. أو ، على العكس من ذلك ، من الممكن تزيين الشرفة برواق بطريقة مبهجة - مع التأكيد على أهميتها الأساسية في حياة مقيم الصيف اليوم. لكن لا يمكن تفريق الشرفة ، بل يتم نشرها حول المنزل - مثل هذا الحل يلقي جسرًا ليس إلى الكوخ ، ولكن إلى نوع مختلف تمامًا من الهندسة المعمارية الخشبية - للكنائس والمصليات ، حيث لعب مثل هذا المعرض (gulbische) دورًا مشابهًا دور ، بمثابة مكان للتواصل غير الرسمي. ليس هذا هو الشيء الوحيد الذي يقترضه المهندس المعماري الحديث من العمارة الشهيرة.في بعض الأحيان ، يحصل حجم المنزل على مخطط متعدد الأضلاع ، يذكرنا بالأوكتالات - مما يخلق مساحة مريحة تضم شخصًا (تمامًا في منطق عمل الكاتدرائية في الكنيسة) ، بالإضافة إلى الحصول على مناظر إضافية. يصبح موضوع "المنظر" أساسيًا بشكل عام لكل من موقع المنزل في الفضاء ، ولحل أجزائه الفردية - بما يتوافق تمامًا مع حلم قيصر فيلاتوف: / لا مراجعة شيت! " ومع ذلك ، فبدلاً من الشرفات ، يتم إنشاء لوجيا في كثير من الأحيان ، وأصبحت نوافذ الخليج ، التي ظهرت لأول مرة في الأكواخ الصيفية ، خطوة أخرى لتوفير المناظر. ومع ذلك ، فإن أسطوانة نافذة الخليج الأكثر إسرافًا في Totan Kuzembaev يعيدنا مرة أخرى إلى الكوخ - إلى موضوع الشرفة ، التي ترتفع عالياً على طول جدار الإطار. في الواقع ، يمكن إعادة النظر في الشرفة على أنها مضادة للشرفة - ليست بارزة ، ولكن يتم الضغط عليها في جسم المنزل.
صحيح أن هذا ليس ابتكارًا تمامًا ، ولكنه أيضًا عودة إلى المنسي: كتب ألكسندر أوبولوفنيكوف: "المدخل عبر الطابق السفلي ليس فعالًا مثل الشرفة على الأعمدة" ، واصفًا استقبالًا مشابهًا في منزل تريتياكوف من قرية Gar ، "لكن لها مزايا نفعية: لا يتم جلبها عن طريق تساقط الثلوج ولا تغمرها الأمطار" 100. من خلال ثقب في منزل مكتب "خفويا" يشبه vzvoz في المنزل الشمالي ، والذي تم صنعه للخيول وغالبًا ما يكون مع مرور (بحيث لا تحتاج العربة إلى الدوران). لكن الدرج الحلزوني المفتوح هو ، بالطبع ، "Makhorka" لكونستانتين ميلنيكوف.
عنصر آخر من المنزل - النافذة - يصبح نقطة الانطلاق الرئيسية للمعارك مع التقاليد: كان هناك القليل من الضوء في الكوخ. أولاً ، تزداد النوافذ في الحجم والكمية ، ثم تتخذ أشكالًا أكثر وأكثر تنوعًا: تظهر الأشكال الرأسية ، والدائرية ، والبانورامية. يعتبر الأخير من اختراع لو كوربوزييه ، لكن المهندس المعماري إدوارد زابوغا يعارض هذه الحقيقة: "كان جدي يعيش في منزل خشبي في ألتاي. كان بالداخل طاولة طويلة مكشوفة ، وعلى طولها كانت تمتد نافذة طويلة بنفس القدر بدون رابط واحد. وهكذا تجلس خلفه ، وتشرب الشاي من السماور وترى الغابة 180 درجة! "101 تظهر فتحات النوافذ في الأسطح ، ويتصرف نيكولاي بيلوسوف بمكر أكثر: يرفع السقف على العوارض الخشبية لتزجيج المساحة الموجودة تحته. تنمو النوافذ تدريجياً في الواجهة بأكملها ، وتحتل نهاية المنزل بالكامل وتصبح في النهاية جدرانًا.
يجعل التزجيج المستمر للنهاية سقف الجملون فعالًا بشكل خاص ، والذي يبدو ، بهذه الطريقة ، أنه ينفجر ويحلق. في الحجم الصغير ، يعمل السقف ذو النغمة الواحدة بشكل جيد أيضًا ، خاصةً إذا كان لديه زاوية ميل كبيرة. لا تزال الأسطح المسطحة الحقيقية نادرة في المناخ الروسي ، لذلك غالبًا ما يتنكرون فقط على أنهم "حداثة صادقة" ، ويتحولون إلى نبرة ، والتي ، مع ذلك ، لا تفسد الصورة على الإطلاق. ويؤدي التراكب القوي للأسطح المسطحة تقريبًا إلى ظهور الصورة الأصلية لما بعد البناء الخشبي ، حيث تكون الأحجام المستطيلة والزجاج الوفير مسؤولاً عن الجزء الثاني من الكلمة ، وضخامة عربة خشبية للجزء الأول. نادرًا ما تكون الأسطح نصف الورقية على شكل هرمي الشكل والمنحنية على عوارض ملتصقة ، ولكن من الشائع "لف" المنزل بمادة واحدة ، عندما يتدفق السقف بشكل غير محسوس إلى الجدران. بالطبع ، تم قطع الكوخ أيضًا من نفس المادة ، ولكن هنا نرى بالأحرى إشارة إلى الخرسانة المتدفقة للحداثة. وعلى العكس من ذلك ، يقوم ألكسندر برودسكي بتمزيق سقف المنزل تمامًا ، مع الحفاظ على كل من الجملونات التقليدية والموازية الحديثة للمنزل نفسه.
يتم إعطاء حدة المنزل الخشبي من خلال الحل الحجمي في شكل خط متوازي حديث ، والذي يكتسب في بعض المشاريع وزن مهندس معماري كامل. يمكن أن يُعزى الفرع البنيوي إلى الأحجام ، حيث تمت إزالة الأجزاء من الكل - ويمكن أن يكون هذا بمثابة قضبان حديثة ومنازل مألوفة تحت سقف الجملون. المظهر العصري للعمارة العالمية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين - "الواجهة كقطع" - له نسخة زجاجية ونسخة حيث يتم حياكة القطع بألواح في منزل خشبي.تنتقل المنازل ذات الزلاجات المنحدرة أو الأسطح الكاملة إلى مزيد من المنحوتات ، وأحيانًا تصل إلى درجة شديدة من الغرابة. تبدو الأسطوانة أو القبة مألوفة أكثر (ولكنها ليست أقل إثارة للإعجاب).
يتم التعبير عن الفكرة الحداثية للتغلب على الجاذبية حرفيًا عندما يرتفع المنزل على أرجل كومة ، ويحاول بوضوح تخليص نفسه من الوزن المعتاد للكوخ. من المهم أن هذه المنازل لا يتردد صداها في Le Corbusier فحسب ، بل أيضًا عن طريق الحظائر ومظلات التخزين التي تمزقت عن الأرض ، حتى لا تتعفن ، وتهوي ، وتهرب من القوارض ويمكن الوصول إليها في الثلوج الكثيفة. بالطبع ، يمكن للأشياء الصغيرة فقط تحمل تكلفة التحليق بالكامل ، لكن الأكوام تكتسب شعبية في كل مكان - كحل أكثر صداقة للبيئة. ومع ذلك ، في بعض الأحيان يرتفع المنزل ، معتمداً على نقطتين: في هذا الكتاب يوجد جسرين منزلين. في بعض الأحيان ، يغرق المنزل ، على العكس من ذلك ، في الماء ويذهب للإبحار ، وأحيانًا أثناء الطيران. هناك موضوع مفضل آخر للقرن العشرين - الزاوية المستديرة - ليس عضويًا من الناحية الهيكلية لمنزل خشبي ، ولكن يمكن استخدام الحلول الزخرفية لخلق الوهم منه - على سبيل المثال ، سكة حديدية تشكل طائرات منحنية. تتمتع المصاريع بوضع مماثل ، مما يؤدي إلى تغيير صورة المنزل بشكل جذري - وصولاً إلى تجانسه الكامل. أو مثل هذا الجهاز الفني البحت ، مثل واجهة مصنوعة من الحطب ، والتي تستخدم في إشعال النار. هذه ، بالطبع ، حالة متطرفة ، لكن الحلول الزخرفية غالبًا ما يكون لها عنصر بناء: على سبيل المثال ، للحصول على مزيد من الوضوح ، يمكنك تحرير السجلات بعيدًا أو ، كما كانت ، طيها بشكل غير دقيق ، وتقليد الشيخوخة الطبيعية لمنزل خشبي. على العكس من ذلك ، يطور أليكسي روزنبرغ طائرة في العمق ، مما يخلق "اهتزازًا" لطبقتين من الواجهة. يلجأ سيرجي كولشين إلى النحت - وإن كان ذلك في نسخة مكبرة ومخطط لها ، بينما يلعب بيوتر كوستيلوف لعبة مماثلة باستخدام الألواح الخشبية - كما لو كان يمررها عبر جهاز كمبيوتر ، والذي يبدو ، بالاقتران مع خط الموازي الحداثي للمنزل ، مؤثرًا بشكل خاص. كما أنه يستخدم عشرات الأنواع المختلفة من الخشب للزينة ، ويشرع بوريس بيرناسكوني في المسار الأكثر خطورة ، مقدمًا وحدات البكسل المرآة في الواجهة.
مؤامرة أخرى غير متوقعة هي تلوين منزل خشبي: يمكن أن يكون إما رماديًا ، أو يقلد الشيخوخة ، أو عصريًا على الإطلاق (ولكن ليس في الهندسة المعمارية الخشبية!) أسود ، ونادرًا ما يكون أبيض ، أو حتى أحمر فجأة - أيضًا ، مع وجود نظائر في العمارة التقليدية ، وإن لم يكن في منطقة سكنية. أو البرتقالي ، الذي لم يعد له نظائر.
آخر شيء تغير جذريًا في المنزل الخشبي هو الواجهة الرئيسية. لقد فقد شارع المجتمع الريفي الحديث كل المعنى التواصلي الذي كان لا يزال يتمتع به في الأكواخ السوفيتية ، ناهيك عن القرى. لكن في الوقت نفسه ، لم يعد معرض الغرور هذا ، الذي كان في سنوات ما بعد الاتحاد السوفيتي. تم استبدال الرغبة القديمة في مسح أنف الجار بجنون العظمة الأمني ، نمت الأسوار ثلاثة أمتار (أو حتى أعلى) ، بسبب
الذي كان أنفه بالكاد مرئي. وبالنسبة للمنزل ، أصبح من المعتاد الرجوع إلى الغابة (الموقع) في المقدمة ، إلى الشارع - للخلف: واجهة بلا تعبير ، وغالبًا ما تكون صماء تمامًا (وأحيانًا تندمج مع السياج). ولكن من ناحية أخرى ، ينفتح المنزل على الفناء بكل أليافه ، لدرجة أن سطح الواجهة يبدو وكأنه يختفي ، ويظهر في مكانه شرفة. أو هيكل مفكك إلى طبقات يبدو بشكل ما أعزل بشكل خاص وبالتالي جذاب. يبدو أن هذا التحول من المنزل إلى الموقع كان ظاهرة مؤقتة ، "آلام النمو" - مثل معرض الغرور المذكور أعلاه في التسعينيات. لكن الوباء ، الذي نطبع خلاله هذا الكتاب ، يجعلنا نعتقد أن تفتيت المجتمع واستقلاليته (وبالتالي المساكن) سيزدادان فقط. في الوقت نفسه ، سوف يتكشف نوع "المنزل الخشبي خارج المدينة" - لنفس الأسباب - بقوة متجددة. لحسن الحظ ، هناك مساحة كافية في البلاد.
