من المعروف أن الشجرة هي النموذج الأولي لأي عمود. يستخدم منزل Alexei Bavykin الواقع في Bryusov Lane هذا الموضوع لإنشاء مجموعة مسرحية رائعة للغاية. الواجهة الرئيسية المطلة على الزقاق مبطنة بصور حجرية عملاقة لجذوع الأشجار ، وكل منها ، وفقًا لخطة المهندس المعماري ، يجب أن تتوج بشجرة خضراء حقيقية ، موضوعة في حوض مبني بذكاء في الجزء العلوي من الدعامة الخرسانية. اتضح أن "الغابة" التقليدية "تنمو" حرفيًا لتصبح غابة حقيقية ، والتي تثير على الفور عددًا من الارتباطات ، والتي من أبسطها أشجار البتولا التي تتجذر بسهولة على الأسطح المهجورة - باستثناء أن الحديقة المحلية هي تقع على مستوى البنتهاوس. يجب أن أقول إن العشب الموجود على سطح منزل ريفي هو زخرفة شائعة للمنازل الريفية الحالية ، لكن فكرة رفع الأشجار من الرصيف ووضعها على مستوى الطابق السادس لمنزل المدينة يجب الاعتراف بها كالجديد.
ومع ذلك ، فإن المقارنة الأكثر دقة التي تعكس نية المهندس المعماري هي التنوع النباتي للعاصمة الموجودة أعلى "جذع" العمود الحجري. وهنا يتضح الفرق الرئيسي عن الأعمدة العادية ، والتي ، بحكم التعريف ، يجب أن تحمل شيئًا ما ، وتدعم إفريز مبنى أو تمثال: تمتد فروع الأشجار الحية إلى السماء فقط ، ولا يمكن أن تكون بمثابة دعم حقيقي. أو وزنًا خياليًا ، فتتراجع الكورنيش ، وترتفع إلى أعلى ، وتتحول إلى مظلة فوق الحديقة المعلقة المفتوحة.
يمكننا القول أن الواجهة النباتية التي اخترعها بافيكين تقدم حلاً استثنائيًا لمشكلة موسكو النموذجية المتمثلة في الجمع بين المباني الجديدة والمباني التاريخية. عادة ما يتم حل هذه المشكلة بطريقتين: إما من خلال الإشارة إلى الأساليب المعمارية "الكلاسيكية" ، والتي يمكن فهمها على أنها محاولة من قبل المباني الجديدة للتظاهر بأنها قديمة ، أو عن طريق البناء ، كقاعدة عامة ، بجودة أفضل ، ولكن مجردة. وغير مبال بأدب ببيئة الأحجام الأوروبية. يقدم منزل الشجرة الخاص بـ Alexei Bavykin طريقة ثالثة ، يمكن للمرء أن يقول ، مؤامرة واحدة: واجهته عبارة عن لوحة معمارية تصور مربع - صغير ، مزروع بأشجار حور مميزة طويلة المعاناة تنمو خمسة من جذر واحد ، مع فروع مقطوعة على طول الطول بأكمله ، ولا يزال كل ربيع تنبت بعناد عناقيد جديدة من المساحات الخضراء.
تذكرنا النتيجة جزئيًا بالطريقة الأوروبية لإخفاء نصب تذكاري معماري أثناء إعادة بنائه ، عندما تكون التحفة الفنية غير مرئية مؤقتًا ومغطاة بفيلم مع صورته التخطيطية. هنا أيضًا لدينا زخرفة الشاشة ، والتوفيق بين الحجم الرئيسي للمبنى والمنازل المجاورة ، ولامعة بزجاج الطائرات المنحنية ، وفي نفس الوقت نلعب أمامنا أداء ثابتًا ، ولكن ليس أقل إثارة للاهتمام حول موضوع باحة العاصمة بنسختها للنصف الثاني من القرن العشرين الماضي.
لكن الواجهة المذهلة ليست سوى جزء من المفهوم المعماري. يستمر المنزل في لعب موضوع الرابط الانتقالي بين مبنيين متجاورين - على الجانب الأيمن ، بجوار مبنى سكني نموذجي ، منخفض ومعقد ، ينحني بخجل لسلف مسن من قبل زوج من الأطلنطيين أمام المدخل الرئيسي. الجزء المجاور لمبنى بريجنيف الشاهق المبني من الطوب الوردي هو بالتأكيد أكثر حداثة وأكثر هندسية وأعلى ، بل إنه جزء ، وإن كان على مضض ، مع كسوة من الطوب ، مما يكشف عن سطح أملس أبيض بسيط للجدران. كمبنى سكني جيد ، يحتوي على فناء ، وفقًا لقواعد البناء الحديث للنخبة ، تحول إلى ردهة. كعمل معماري حديث يحترم نفسه ، يحتوي المنزل أخيرًا على مخطط يتكون بالكامل تقريبًا من منحنيات ، والواجهة "الخشبية" هي خطها المستقيم الوحيد ، "المرتبطة" بالحجم الرئيسي المزجج والحديث جدًا ، كما لو كانت كذلك الجدار الأمامي لمبنى قديم أعيد بناؤه. فقط هذا المشهد بأكمله هو من اخترع ولعبه المهندس المعماري منذ البداية.
