المنازل مخصصة للطوب - وفقًا لسيرجي سكوراتوف ، فهو يعتبر هذه المواد هي الأكثر "موسكو" ، والأكثر ملاءمة لبيئة العاصمة. يتم التغلب على بلادة البناء المعروفة من خلال اللون: تستخدم خصائص ألوان الواجهات ، المحسوبة وفقًا لخوارزمية خاصة على الكمبيوتر ، انتقالات متدرجة سلسة من نغمة إلى أخرى وتجمع بين ثلاثة أنواع من الطوب المواجه ، الطين ، الرمادي الأردواز وبني غامق. في الوقت نفسه ، يختلف اللون العام للمبنيين اختلافًا طفيفًا - فالحجم الأصغر ، الموجود في أعماق الموقع ، حصل على مزيج أغمق من البني والرمادي. لون الجسم الآخر أفتح ، هنا يسود الطين الرمادي مع البقع البنية.
مثل هذا النهج المكرر للطوب يحول هذه المادة ، غير المعقدة عادةً ، إلى نوع من نقطة البداية لتطوير موضوع البيئة والسياق ، الذي يفهمه المؤلف بطريقة معقدة ومتعددة الاستخدامات بحيث تظهر كلمة "السياق" نفسها أن تكون غريبًا إلى حد ما هنا ، أكثر ملاءمة بكثير ، محبوبًا من قبل مؤلف العبقرية loci ، "روح المكان". من قصة سيرجي سكوراتوف ، يصبح من الواضح أن المباني هي نتيجة تجربة عميقة وشخصية للغاية لهذا ، على ما يبدو ، بالنسبة لموسكو ، موضوع مهترئ ومتعذب.
يقع الموقع ، الذي سيُبنى عليه منزلا راقيا ، على جسر يوزا مقابل "الجسر المحدب" في منطقة ميدان إيليتش. بصرف النظر عن القرب البعيد من متحف Rublevsky - دير Andronikov ، كانت بقية هذه الأماكن ذات يوم تراثًا للمباني الصناعية المبكرة ، وهي المباني المستطيلة المبنية من الطوب والتي يعتبرها Skuratov الجزء الأكثر إثارة للاهتمام من البيئة المباشرة لموقع البناء. الآن ، من بين مباني المصنع القديمة ، يوجد مبنى واحد من الطوب قريبًا.
هنا يكمن تطور مثير للفضول في الحبكة: المنازل ، عن بعد (!) تلميح إلى تشابهها مع أسلوب مصنع الطوب في القرن الماضي ، ليس منمنمًا المصانع القديمة كثيرًا ، بل "الغرف العلوية" الحالية ، والتي تحولت في العقود الأخيرة إلى الغرب من رخيصة إلى مساكن راقية للغاية. والنتيجة هي غرف علوية زائفة تشبه قاعات المصانع من الخارج ، ولكن ليس تمامًا - باستخدام ملاحظة حنين غير متوقعة: أين أنت ، مراكز الثورة البروليتارية؟ - يطورها المهندس المعماري بشكل رائع ، ويعيدنا إلى يومنا هذا.
تتحول نوافذ "المصنع" الطويلة إلى نوافذ "فرنسية" فاخرة ، من الأرض إلى السقف ، وأكثر من ذلك - في أحد المباني ، لا ينتهي السطح الزجاجي عند مستوى الأرض ، ولكنه يتجاوز الأسقف ، مما يربك المراقب وتفكيك الواجهة. هناك شعور بعدم وجود أرضية على الإطلاق في الداخل ، أو أنها رقيقة بشكل مستحيل ، لأن النوافذ في مكان ما قريبة من الزوايا ، وغالبًا ما تندمج مع بعضها البعض ، وتشكل أكاليل عمودية رائعة. "علامة العصر" الأخرى هي انحدار طفيف لجدران المبنى الأصغر من المبنيين: في المكان الذي يذهب فيه ركنه إلى تقاطع ممرين ، Tessinsky و Serebryanichesky ، تنحرف الجدران "بأدب" إلى الربع ، إما السماح لشخص ما بالمرور أو الاستسلام للديناميات المكانية للتقاطع.
ميزة أخرى ، كما عبر عنها سيرجي سكوراتوف ، هي أن أسقف كلا المنزلين قد تحركت إلى أسفل. يسخر المؤلف "إنهما مصحتان مجنونتان". في الواقع ، يتردد صدى المنحدر الطفيف للجدران من خلال شطبة كلا السقفين ، وهو أمر ملحوظ بشكل خاص على الواجهات الأمامية التي تواجه النهر. بشكل عام ، يبدو أن كلا المنزلين قد نجا من كارثة جيولوجية "مزقت" مبنى واحدًا إلى قسمين و "فصلهما عن بعضهما" في زوايا مختلفة من الموقع - حتى أن الصدع اتضح أنه غير متساوٍ ، من جانب نتوء من جهة أخرى - وحدة التحكم.يبدو أن التحول الافتراضي لقشرة الأرض "يميل" الأسطح والجدران ، وجعل النوافذ "ترقص" ، وعلى واجهة واحدة - "دفع" موشورات المرايا الشفافة للشرفات خارج كتلة الطوب الصخرية.
تخدم منحدرات السقف غير المتوقعة غرضًا آخر أيضًا - فهي تساعد المهندس المعماري على إرباك أفكارنا اليومية حول الفضاء ثلاثي الأبعاد. من خلال مراقبة مسرحية الخطوط المائلة ، من السهل ملاحظة أنه من بعض وجهات النظر ، الخطوط المستقيمة المتوازية ، بدلاً من التقارب في المسافة ، تتباعد ، تلتقي في مكان ما بالقرب من المشاهد ، الذي يمر ، بشكل لا إرادي ، في مجال عمل منظور عكسي غير مباشر ، مما يعني ، في مساحة أيقونة تقليدية. علاوة على ذلك ، يدرك المؤلف هذا الشعور أيضًا ، وتتمثل مهمته في غمرنا في تاريخ المكان حتى أعمق وأقدم من اتحادات "المصنع" ، ولكن بشكل غير ملحوظ ، تلميح ولأولئك الذين يريدون أن يفهموا ويروا فقط. تخدم الحفريات الزائفة التي تم إنشاؤها حول المنازل ، على غرار تلك التي تشكلت في نوفغورود بعد التنقيب عن بعض المعابد من "الطبقة الثقافية" ، غرضًا مشابهًا.
من الواضح ، مع كل الاهتمام بعبقرية المكان ، لا تحاول المنازل الاندماج مع السياق التاريخي الضائع بالفعل في هذه المنطقة ، فهي لا تتظاهر بأنها غير مرئية ولا تتظاهر بأنها "محلية" البراونيز ، لكنهم لا يفصلون أنفسهم عن جيرانهم بالزجاج المرآة. هؤلاء هم بعض الأرستقراطيين في لندن - لهم ماض صناعي ، مهذب بشكل لا تشوبه شائبة ، فاخر ، لكن مقيّد ، مع المراوغات ، ولكن ضمن حدود. في موسكو ، لا يزال هذا نادرًا.
