بادئ ذي بدء ، يجب أن نعترف بأن المنزل يتناسب مع منظور الممر تمامًا كما هو موعود في الصور ثلاثية الأبعاد - يعرض ، أي أنه يقف مثل القفاز. براحة وثقة ، تعال وانظر. إنه يكرر بدقة الانحناء في الخط المتعرج للزقاق: قبل الانعطاف ، تتبع الواجهة خط المبنى السكني المجاور لـ Gudovichi ، الأقرب إلى Tverskaya. ينمو نتوء بلاستيكي عند نقطة الزاوية ، وهو نوع من نصف برج "ينحت" مساحة الشارع ، "يبرر" حجم المنزل البنائي ، الذي بناه A. V. في عام 1928. Shchusev لفناني مسرح موسكو الفني - من أجل الاعتراف ، عينة مخيفة من أسلوب عصره ، وحتى رسمها حسب نزوة السلطات الحالية بلون وردي غير معهود. من الغريب أن كلا من الجيران ، اليمين واليسار ، أمثلة نموذجية للغاية لأسلوب عصرهم. يمكن التعرف عليه ، ولكن ليس خارج عن المألوف. يعتبر Bavykin House غير مألوف بالنسبة له ، أي في عصرنا ، أولاً وقبل كل شيء من خلال الاهتمام الصادق ، وليس المفروض بالمعايير ، بنسيج الفضاء الحضري ، الذي يسعى إلى "إصلاحه" بعناية ، ولكن بكل شفقاته الطبية ، ومع ذلك ، فإنه لا يفقد وجوهه. هذه الميزة ليست عرضية ، يمكن ملاحظتها في العديد من مباني Alexei Bavykin ، على سبيل المثال ، هناك شيء مشابه في مشروع مبنى في Nizhnyaya Krasnoselskaya وحتى في منزل في شارع خيرسون ، والذي لا يقع في المركز ، ولكن في ضواحي منطقة "النوم". لكن من الرائع أن ترى مثل هذه المنازل "الحساسة" في محيط وسط موسكو الذي عانى طويلًا ، حيث يمثل كل بناء جديد قصة حزينة.
هنا ، أيضًا ، لها قصتها الحزينة. في هذا المكان كان هناك عدة منازل صغيرة من ملكية A. V. أندرييف ، المعروف بحقيقة أن إحدى بناته كانت الزوجة الثانية للشاعر كونستانتين بالمونت. تم وضع المنزل الرئيسي تحت الحراسة عام 1993 ، وبعد بضع سنوات تم هدمه ، ثم حتى عام 2003 ، تم تفكيك باقي المباني ببطء حتى لم يبق شيء. عندما جاء المهندس المعماري أليكسي بافيكين إلى هذا الموقع ، كانت المنازل مدمرة بالفعل ، وكان من المستحيل بالفعل إنقاذ أي شيء. القصة ليست معزولة ، عن مثل هذه المؤامرات في مجالس مختلفة في موسكو يقولون: "حسنًا ، ما العمل الآن ، حتى لو ذهب الموقع إلى مهندس معماري جيد …". من الصعب إضافة أي شيء إلى هذا.
واتضح أن المنزل مثير للاهتمام.
أولاً وقبل كل شيء ، كما يقول المهندس المعماري ، هذا هو أول مبنى سكني في موسكو به ردهة - فناء مغطى بسقف زجاجي. من حيث المبدأ ، هذا مسكن متكامل. وفقًا لأليكسي بافيكين ، يشبه المبنى نسخة من منزل سكني يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر ، حيث تم تغطية "بئر الفناء" بسقف. وأيضًا ، خاصةً عند النظر إليها من الأعلى ، تبدو المساحة الداخلية مثل سلالم المباني السكنية نفسها ، فقط هناك ، حول المساحة الحرة في المركز ، الدرابزين المخرم الملتوي في دوامة ، وهنا توجد شرفات ، ولا توجد حلزونات ، والسلالم التي تكرر المصاعد نفعية بحتة ، وبالتالي فهي مخبأة في أحد أركان المبنى. الارتباط الثالث الذي يمكن أن تثيره صفوف الشرفات المستمرة حول "البئر الخفيف" المذهل لساحة الأتريوم هو مصحة المنتجع الملتفة "إلى الداخل". ما هو ليس بعيدًا عن الحقيقة: خارج موسكو ، في الداخل - جنة منفصلة للنادي ، وحتى مع وجود نافورة في الوسط.
بالطبع ، لن يدخل سوى عدد قليل بعد الانتهاء من التشطيب. وبالنسبة لسكان المدينة ، فإن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في هذا المنزل هو الأشجار على الواجهة. "هذه مذكرة!" - كائنات المهندس المعماري. في الواقع ، عندما تم بناء المنزل ، أصبحت جذوعه أشبه بالأعمدة.خاصة إذا نظرت إليهم من شرفة إحدى الشقق - فمن الملاحظ بشكل خاص أن القضبان الطويلة ، التي ترتدي معطفًا من الفرو الحجري ، يتم قطعها بواسطة أفاريز بيضاء داخلية (أو تنمو من خلالها؟).
ومع ذلك ، إذا كان هذا أمرًا ، فهو أمر مثير للفضول للغاية. من أي جانب تنظر إليه ، هناك الكثير من جذع الشجرة من العمود. وإذا اعتبرت أن العمود والشجرة متشابهان إلى حد ما ومن المحتمل جدًا أنه في وقت سحيق جاء أحدهما من الآخر ، فسيصبح الأمر ممتعًا للغاية.
إذا كانت هذه أشجارًا ، فهي منمقة بروح التعبيرية الألمانية ، مرسومة بخطوط مستقيمة مقطوعة ومرتبطة بمستوى شاشة الجدار ، وهي زخرفة صريحة موضوعة أمام المنزل ومقبولة بشكل صارم من الحواف البيضاء للبيت. الأفاريز. بشكل عام ، مع قدر معين من الخيال ، يمكن فهم نظام الحور هذا والعكس صحيح - مثل جدار خرساني مقطوع إلى شرائح عالية. بالمناسبة ، كانت الجذوع مصبوبة من قطعة واحدة مسطحة تمامًا - وقد أعطاها "معطف من الفرو" من الحجر الجيري الإيراني باهظ الثمن الذي تم وضعه فوقها بعض وضوح الحجم. إنه حجر جميل ، يشبه الرخام إلى حد كبير ، مع عروق بنية داكنة متعرجة. يبدو حقا مثل لحاء الشجر. سيتم تغطية الحجر بمركب مقاوم للرطوبة عدة مرات ، وسيصبح داكنًا أكثر بقليل.
تعتبر صورة الشجرة مهمة جدًا هنا - فهي أقوى على الواجهة الرئيسية ، ولكن في الفناء ، في أقصى امتداد ، يتم زرع بضع قطع أخرى. علاوة على ذلك ، يغطي "لحاء الشجر" الشرفات بنمط رقعة الشطرنج منقّطًا على واجهة الفناء الملساء وشبه الدائرية. في مكان ما في الوسط ، "ينبت" منه ركن - كما لو كان مبنى آخر مختبئًا بداخله ، وجزءه المدبب يبدو خارج "الهيكل" الأملس. بالإضافة إلى ذلك ، "تنمو" الشرفات الطويلة والمنحدرة المصنوعة من الألومنيوم من الزاوية ، ومعلقة على "جذع شجرة" آخر - هنا فقط يكون رقيقًا ومن الواضح تمامًا أنه يأتي من أعمدة العمارة الطليعية. عند مدخل الفناء ، على كلا الجانبين ، نلتقي بلوحات تجريدية حول موضوع الاختراق المتبادل لسطح أملس ، يلعب دوره الجرانيت الصيني الأبيض ، و "القشرة" من الحجر الجيري نفسه - ربما الأكثر حيوية تصوير leymotif لتكوين معماري - مزيج من البلاستيك الطليعي المكرر بشكل رائع والبارد مع الدفء "الخشبي".
"الأشجار" ملموسة للغاية في المناطق الداخلية للشقق المطلة على الزقاق. إنهم يقفون أمام الزجاج ، ويمكنك أن تنظر إليهم ، ويخلقون إحساسًا بالغابة ، ويجلبون لهجة غير عقلانية إلى جو شارع في موسكو. وهو ما يخفف إلى حد ما حقيقة أنه على العكس من ذلك - نوافذ "بيت الملحنين" الستاليني للمهندس المعماري أ. ماركوز.
أعلاه ، على شرفة بنتهاوس من مستويين ، وتحت مظلة معدنية مع نوافذ ، تنتهي "جذوع الأشجار" في حاويات معدنية مربعة - أحواض للأشجار الحية ، والتي سيتم تركيبها هناك بمجرد أن تصبح أكثر دفئًا. توفر الشرفة إطلالة رائعة من وولاند على موسكو والكرملين. في الواقع ، يتم توجيه المنظر من هناك نحو إيفان العظيم على طول طريق أحد الممرات القديمة ، المحفوظة داخل الحي على شكل ممر للمشاة مزدحم بالسيارات من بريوسوف إلى ممر نيكيتسكي.
إذن ، الأعمدة مثل الأشجار ، والأشجار مثل الأعمدة. إذا كانت هذه أعمدة ، فهي طويلة جدًا ، بارتفاع ستة طوابق وحوالي عشرين مترًا. إنها تذكر قليلاً بالأعمدة المكتومة من السلوكيات ، "معطف الفرو" الذي نما معًا ليصبح "لحاءًا" خشنًا واحدًا مشتركًا. إنها تشبه إلى حد كبير الأشكال النباتية لعمارة فن الآرت نوفو ، لكن بدون تشابه مباشر - هنا تتبع الروح ، وليس الحرف ، وهو في الواقع مثير للاهتمام. موضوع Art Nouveau مدعوم بتفاصيل مميزة للغاية - حواجز جميع شرفات الفناء الداخلي مزورة أيضًا على شكل أشجار. يقول المهندس الرئيسي للمشروع ، غريغوري جوريانوف ، "لقد أخذوا قضبانًا معدنية ، وطرقوا عليها لفترة طويلة بمطرقة خاصة ، حتى تم الحصول على الشكل المطلوب".
وإذا كانت هناك أعمدة فما هو هذا الترتيب؟ يعلم الجميع أن الأعمدة كبيرة والأشجار صغيرة.والعكس صحيح. ومع ذلك ، فقد اعتدنا على حقيقة أن العمود العادي له نسب يمكن مقارنتها بثلاثة كحد أقصى ، ويفضل أن يكون من طابقين. إذا نمت ، على سبيل المثال ، إلى خمسة طوابق ، كما هو الحال في منزل Zholtovsky في Mokhovaya ، فإن عاصمة مثل هذا العمود تصبح بحجم النافذة ، وهو زاحف. ومن ثم ، فإن إحدى المشكلات الرئيسية للطلب المطبق على مبنى متعدد الطوابق - إذا كان مقسمًا إلى طبقات ، كما حدث في القرن التاسع عشر ، فهو صغير ، وإذا امتد إلى الارتفاع الكامل للمنزل ، عملاق. الترتيب هو ترتيب ، وإذا كنت تريد عمودًا للواجهة بأكملها ، فعليك تحمل رأس مال صغير بحجم النافذة.
هنا يكمن الاختلاف الرئيسي بين الأشجار - فهي لا تخضع للأمر بصرامة ، بل تنمو كما تشاء ، لتكون كبيرة وصغيرة ، وسميكة ورقيقة ، ولا يحق لأحد أن يطلب منه رأس مال على الإطلاق ، وأكثر من ذلك - رأس المال بنسب معينة. لذلك ، يمكن أن تنمو الشجرة بشكل غير مؤلم على الواجهة بأكملها. ولكن ما هو نوع النظام الذي تم الحصول عليه بعد ذلك؟ إلى حد ما وحشية ، والعودة إلى أصول ما قبل اليونانية. كان من الممكن إنشاء مثل هذا النظام الجامح بواسطة Art Nouveau ، بحبها للأشكال الطبيعية ، لكن لسبب ما لم تفعل ذلك. نحن نعلم أن الطليعة كانت تعود إلى أصول الفن. لذلك ، قد يكون لدينا هنا أصول النظام - البرية والخشبية والحديثة جدًا.
