أول ما تسأله لنفسك عند النظر إلى مشروع فيلا "Gorki-2" من تصميم إيليا أوتكين: ما هو نوع هذا الطراز؟ يبدو كأنه كلاسيكي ، ولكن إذا نظرت عن كثب ، يبدو أنه ليس تمامًا. نعم ، الواجهات الرئيسية والفناء للمبنى مزينة بأروقة ، نعم المنزل محاط بإفريز. لكن كلا الرواقين لا يتوجان بتدريج أو علية ، وبصرف النظر عن الكورنيش والأعمدة ، لا يمكن العثور على عناصر زخرفية في الخارج. علاوة على ذلك ، فإن المخطط غير متماثل عن عمد ، والأروقة ليست فقط محرومة من "الغطاء" الذي يحق لهم وفقًا للقانون ، ولكن يتم أيضًا نقلها إلى زوايا المبنى بدلاً من أن تكون موجودة في وسط الواجهات.
فيما يتعلق بعدم تناسق الخطة ، مع ذلك ، يمكن للمرء أن يشك في أن هذا ، كما يقولون ، يتخطى كل الكلاسيكية. جعل Andrei Voronikhin معهد التعدين غير متماثل من حيث الخطة ، ولا شيء. ومع ذلك ، أدرك الجمهور الكلاسيكيات في هذا. لكن اللحظة التي تحولت فيها الأروقة إلى الجانب تبدو استفزازية إلى حد ما - في رأيي ، لا يوجد مثيل لمثل هذا الحل في الكلاسيكيات - إنه على الأرجح شيء من ليون كرير.
ومع ذلك ، إذا نظرت إلى شكل وحجم الموقع ، وكذلك الحل لتحسينه ، يصبح كل شيء واضحًا في لحظة. ما بدا غريبًا في البداية وقليلًا في غير محله يظهر في ضوء مختلف تمامًا. الحبكة لها شكل مستطيل ممدود بقوة ، نسبة أبعاده من واحد إلى ثلاثة. هذا ، من حيث النسب ، يشبه ثقب المفتاح تقريبًا. ليس من السهل وضع فيلا كلاسيكية في مثل هذه المنطقة الضيقة ، وحتى لا تسد مصفوفتها المساحة ، بحيث تتنفس هذه المساحة. وقد تعامل معها إيليا أوتكين ببراعة.
الشيء هو أنه عند مدخل الموقع ، بسبب البروبيل الذي يتكون من المرآب ومركز الحراسة ، لا نرى شيئًا سوى رواق الواجهة الرئيسية - يظل المبنى الإضافي مع المسبح خارج مجال رؤيتنا. وهكذا ، فإن البروبيلا المذكورة أعلاه تلعب دور نوع من الحجاب الحاجز للصور ، مما يضيق بشكل مصطنع زاوية رؤية الشخص الذي ينظر إلى المنزل ، وهو إطار يقطع كل شيء غير ضروري. اتضح أن هناك محور تناظر ، حتى لو كان بصريًا بحتًا. ينتقل من بوابة المدخل ، عبر الكتلة التي تحتوي على المدخل والأماكن العامة وفي المخطط مصمم مثل معبد أمفيبروستيلي ، إلى بيت الضيافة في الطرف البعيد من الموقع. مما لا شك فيه أن مخطط المبنى الرئيسي بعيد كل البعد عن الأكاديمي. لكن هذه كانت التضحية التي كان على المهندس المعماري دفعها حتى لا يسد المنزل الموقع مثل الجدار. بفضل التنظيم الماهر بشكل غير عادي لمساحة الموقع ، كان عدم التماثل العام للخطة مظللًا بطريقة ما.
بشكل عام ، إذا نظرت ككل ، في مشروع Gorki-2 ، كل شيء يخضع لهذا المحور المرئي - بما في ذلك الأروقة. في الواقع ، لم يكن بإمكان إيليا أوتكين فعلها على الإطلاق ، أو وضعها في وسط الواجهات ، ولكن بعد ذلك كان من الممكن أن يتم تدمير تناسق المساحة ، وربما كان القصر ، ربما ، قد أصبح أكثر تكاملاً من الناحية التركيبية ولكن في نفس الوقت لن يكون لها مثل هذا المنظر الاحتفالي الرائع. لذا فإن الكلاسيكية لهذا المشروع ليست في الديكور ، وليس في التخطيط ، ولكن ، من المدهش ، في مسار الحركة على طول الموقع الذي حدده المهندس المعماري. ويمكن أن يكون هذا.
والحديث مباشرة عن جودة الواجهات نفسها ، في رأيي ، لا معنى له هنا ، لأنها تلعب دورًا ثانويًا. من حيث المبدأ ، فهي ناجحة تمامًا في كثير من النواحي: النسب أنيقة ، ويتم اختيار المواد حسب الذوق - رقيق بني وردي ، تقريبًا روماني ، قرميد (في الواقع سيكون على الأرجح بلاطًا من الطوب) يتم دمجه بشكل متناغم تمامًا مع اللون البيج ، من الواضح أنها مصنوعة من الجبس والديكور. تم حل المدخل الأمامي ببراعة: نظرًا لحقيقة أن الأعمدة المركزية للرواق مستديرة ، وتلك الموجودة على الجانبين مربعة ، عند النظر إلى إسقاط الواجهة الرئيسية ، يبدو كما لو كان الرواق مؤطرًا بأنتاي. حتى أن هناك تلميحًا للأصالة في هذا: هل قام أي شخص بعمل روايات زائفة قبل إيليا أوتكين؟
مشروع "Gorki-2" مثير للفضول ، أولاً وقبل كل شيء ، فيما يلي: على الرغم من حقيقة أنه ، على هذا النحو ، هناك حد أدنى من علامات الكلاسيكية فيه ، فإنه يبدو وكأنه كلاسيكي حقيقي. هذا هو التناقض الذي يمسك بك. كلاسيكيات بدون كلاسيكيات ، تناظر بدون تناظر. كيف يمكن أن يكون هذا؟ كيف حقق المهندس المعماري ذلك؟ لكن هذه الأسئلة لم تعد بالنسبة لي ، ولكن لمؤلف المشروع.
