تكمن دسيسة المعرض في حقيقة أنه لا يمكن بأي حال من الأحوال تصنيف يارموند على أنها "عمارة اسكندنافية" - حتى بالمعنى الأوسع لهذا المصطلح. يتميز عملها ليس فقط (وليس كثيرًا) بالاهتمام بالمواد والمناظر الطبيعية ، وغالبًا ما تكون مبانيها مشرقة أكثر من كونها مقيدة ؛ نادرًا ما يكون استخدام الخشب بالنسبة لها ، والذي يلعب دورًا مهمًا في الهندسة المعمارية لأوروبا الشمالية - التقليدية والحديثة.
من ناحية أخرى ، يفتقر عمل Yarmund إلى اللعب الحر بالشكل الذي يميز مواطنيه مثل Hjetil Thorsen من Snohetta والمهندسين المعماريين الشباب لمجموعة Space Group ومختلف المهندسين المعماريين. تحمل جميع مشاريعها طابع الموهبة غير العادية ، لكنها في نفس الوقت تترك شعوراً بالهندسة المعمارية غير الاسكندنافية ، وربما حتى ليست شمالية على الإطلاق - رغم أنها بالطبع أوروبية للغاية. إن جرأة الحلول وأصالةها لا تلقي بظلالها على المصدر الرئيسي للإلهام لكريستين يارموند - إبداع سادة الحركة الحديثة. في الوقت نفسه ، يتم تتبع تطور العينات بوضوح - من الحداثة "الكلاسيكية" قبل الحرب لمجمع الغرفة النرويجية للأوزان والمقاييس في Cheller (1997) أو مدرسة Benterüd في Skorer (1999) إلى مدرسة في Rocholt (2004) ، تجمع بذكاء بين تأثير Mies van der Rohe (يشبه الجناح الزجاجي المرتفع إلى المنصة مع سقف متدلي قاعة Crown Hall أو المعرض الوطني الجديد) و Le Corbusier (نهايات القاعات المخروطية الشكل تبرز من الأعلى من حجم مستطيل - كما هو الحال في مبنى التجميع في شانديغار).
من المحتمل أن الاعتماد على الحركة الحديثة ، وأيضًا ، وفقًا لـ Yarmund نفسها ، في أصلها "الحضري" يخفي سبب التفاعل المحدد - المنفصل - لمبانيها مع المناظر الطبيعية: فهي تأخذ في الاعتبار ميزاتها ، ولكن في نفس الوقت يظل مكتفيًا ذاتيًا (مرة أخرى ، غير معهود لسمات العمارة الاسكندنافية "النموذجية").
من المهم أن نلاحظ أن أعمال Yarmund بعيدة كل البعد عن أي ضجر ثانوي ومرتبط به ، فالمهندس المعماري لا يبحث عن العزاء في الماضي ، ولكنه يتفاعل بنشاط مع الحاضر. ومن الأمثلة الصارخة على ذلك محطة مترو Nydalen في أوسلو (2003) ، حيث من الجناح الأرضي ، يؤدي تكوين ديناميكي لطائرات البازلت والزجاج الأحمر ، "نفق الضوء" مع السلالم المتحركة إلى القطارات: يتكون هذا الكائن متعدد الوسائط من اللون -المصابيح المتغيرة والمرافقة الموسيقية المكونة من أصوات المدينة.
إنها المدينة التي هي البيئة المثالية لعمل Yarmund: تم إنشاء أفضل المباني المعروضة في المعرض من أجل عاصمة النرويج.
يواجه المقر الرئيسي لبنك فوكوس (2005) الساحة بواجهة بارزة مصنوعة من ألواح زجاجية بإدخالات خشبية ، والشارع المجاور مكسو بطائرة بازلتية ، تنشط بثلاثة شرائح من الزجاج البارزة منه. إن ما يسمى ب "الخزانة" ، مبنى مكتب الضرائب في إحدى ضواحي أوسلو (2007) ، مع "طبقاته" النازحة أفقياً ، يحدد ديناميكيات الفضاء المحيط ، دون انتهاك السياق الحالي.
يوجد أيضًا في المدينة آخر تسلسل زمني لأعمال كريستين يارموند التي تم تقديمها في المعرض: يركز مبنى السفارة النرويجية في نيبال ، الواقع في كاتماندو ، على العامل المحدد لهذا البلد - جبال الهيمالايا. تم تجهيز الحجم المكون من طابق واحد من الصخر الزيتي المحلي بـ "ميزانين" مع مكتب سفير ؛ يتم ترتيب الألواح الزجاجية بطريقة متعرجة ، والتي تشبه في نفس الوقت الخطوط العريضة لسلسلة من التلال الجبلية وتخلق المركز المرئي للواجهة الرئيسية.
من بين الأعمال المعروضة في موسكو ، يتعلق واحد فقط بالتصميم الداخلي ، على الرغم من أن مجال النشاط هذا مهم بالنسبة لـ Yarmund. مقهى صغير ، بشكل أكثر دقة ، كشك عرض زجاجي لمقهى المعرض الوطني في أوسلو (2002) يتوقع تجربة المهندس المعماري الناجحة في إنشاء
معارض المتحف.يقع هذا الهيكل على خلفية الحوريات الجميلة - نسخ طبق الأصل من نقوش جان جوجون لـ The Fountain of the Innocents ، ويشبه المعرض التقليدي للمعارض ، ولكن التناقض المسلّي يخلق جوًا تافهًا: بدلاً من الأعمال الفنية ، يتم عرض العديد من الأطعمة هناك.
بالنسبة لعرض أعمال كريستين يارموند في موسكو ، فإن تصميمه هو تصميم نموذجي لمعرض متنقل ، والذي يعمل في المقام الأول على تثقيف وإعلام الجمهور ، بدلاً من الوظائف "التمثيلية". يتم استكمال الهياكل المعدنية خفيفة الوزن مع الصور والرسومات والنصوص التوضيحية المرفقة بها بنماذج وألواح بلاستيكية تعطي فكرة عن لون وملمس المواد المستخدمة لسوء الحظ ، القاعة المخصصة للمعرض في مجمع "PROEKT_FABRIKA" صغيرة جدًا بالنسبة لها ، لذلك من الصعب حقًا تقدير الصور كبيرة الحجم ، كما أن منطق ترتيب الصور ينتهك أحيانًا بسبب نقص المساحة. ومع ذلك ، فإن هذه التفاصيل غير السارة لا تستبعد الشيء الرئيسي من المعرض: هذه القصة الثرية حول أعمال المهندس المعماري الأصلي يمكن أن تكون بمثابة غذاء للفكر ، ولكنها أيضًا مثيرة للاهتمام في حد ذاتها ، مثل أي مقال عن عمليات البحث الإبداعية - و يجد - مثير للاهتمام.
