عندما تلقى صحفيو موسكو في نهاية الأسبوع الماضي بيانًا صحفيًا حول أحداث بيرم القادمة ، فوجئ الكثيرون بعبارة "في 10 مارس ، ستستضيف بيرم مسابقة معمارية دولية". كما لو أن مسابقة رفيعة المستوى تضم العديد من المشاهير المعماريين هي حدث يمكن عقده في يوم واحد! بعد كل شيء ، لقد عرفنا منذ عدة سنوات كيف يحدث ذلك بالفعل: أولاً ، يتلقى المهندسون المعماريون المواصفات الفنية ، ثم يطورون المشاريع ، ثم يرسلون الأجهزة اللوحية والتصميمات إلى المعرض ، وهو مفتوح إما للصحافة أو للجميع ، ثم لجنة التحكيم تدرسهم لفترة طويلة ، وعندها فقط ، أخيرًا ، يتم الإعلان عن الفائز. لكن بيرم تخلى عن كل هذه الطقوس المملة: في 10 مارس ، وصلت ستة فرق إلى المدينة ، قدم كل منها عرضًا لمدة ساعة ، تحدثوا فيه عن أنفسهم بشكل عام وعن اقتراحهم بشكل خاص ، وبعد ذلك استشار المحلفون قليلاً وسرعان ما أصدر حكمًا. منذ عشرين عامًا ، كانت المدينة تبحث عن حل مناسب لمشكلة إعادة بناء أشهر مبنى مسرحي فيها ، وفك السناتور سيرجي غوردييف ، إذا جاز التعبير ، هذه العقدة البالغة من العمر عشرين عامًا في يوم واحد. الشيء الوحيد الذي لا يفاجئ مراقبًا خارجيًا هو حقيقة أن معجبًا قويًا بالطليعة (وغوردييف ، كما تعلم ، يرأسان مؤسسة الطليعية الروسية ويمتلكان نصف منزل كونستانتين ميلنيكوف الرائع) في أعطت هذه الحالة الأفضلية للمشروع الأكثر تحفظًا في المسابقة … ومع ذلك ، أول الأشياء أولا.
عن المبنى
يعتبر مبنى المسرح المعني بجدارة واحدًا من أقدم وأشهر المباني في روسيا. على خشبة المسرح ، ولأول مرة في بلدنا ، أقيمت أوبرا "رغوة الأيام" لإي دينيسوف ، و "كليوباترا" لجيه ماسينيت ، و "لوليتا" لأر شيدرين ، و "المسيح" لأ. روبنشتاين. وغالبًا ما يُطلق على مسرح بيرم اسم Tchaikovsky House ، حيث تم عرض جميع الأعمال المسرحية للملحن العظيم. تم بناء المبنى الحجري للمسرح في عام 1878 وفقًا لمشروع المهندس المعماري كارفوفسكي. كان مسرحًا موسيقيًا كلاسيكيًا به حفرة أوركسترا ، وصوتيات مقابلة وقاعة انتظار تتسع لـ 240 مقعدًا. بحلول منتصف القرن العشرين ، أصبح من الواضح أن الفرقة بحاجة إلى مبنى أكبر ، وفي عام 1959 أعيد بناؤها بالكامل ، مع ربط أجزاء من المسرح القديم بجدران جديدة. تم نقل أعمدة الرواق إلى الواجهة الرئيسية ، وخلف الستائر ، لا يزال جزء من جدار من الطوب ، تم وضعه في القرن التاسع عشر ، محفوظًا بعناية. بعد إعادة الإعمار عام 1959 ، حصل المسرح على 900 مقعد. ومع ذلك ، بحلول منتصف الثمانينيات ، أصبح من الواضح أن هذه الزيادة في المساحة لم تكن كافية: فقد نما الكائن المسرحي وتطور بسرعة كبيرة لدرجة أن التطريز المبتذل للقميص لم يستمر لفترة طويلة ، والطريقة الوحيدة التي يمكن أن تساعد بها المدينة كان مركز ثقافتها الرئيسي هو منحها فستانًا جديدًا … لقد بذلت مثل هذه المحاولات أكثر من مرة. على مدار العشرين عامًا الماضية ، تمكن مهندسو Perm Architects من إكمال حوالي عشرة مشاريع إعادة إعمار ، كما أقيمت مسابقات داخلية ، لكن مناقشة نتائجها لم تذهب إلى أبعد من ذلك. كانت المدينة تكافح باستمرار مع رغبتين متعارضتين: أرادوا تحويل المسرح إلى مبنى حديث للغاية ، ثم أرادوا توفير المال على إعادة بنائه ببساطة عن طريق إضافة اثنين من الرغبات الجديدة إلى الحجم الحالي. يمكن اعتبار تأليه المفهوم الأول المشروع ، الذي أطلقت عليه الصحافة المحلية اسم "غير مرئي" - حيث تم اقتراح إعادة طلاء المبنى بالكامل بالزجاج ، مما يعكس المناظر الطبيعية المحيطة و "يذوب" حجمًا جديدًا فيه.وكانت قمة العقيدة "الاقتصادية" هي ما يسمى بـ "الآذان" ، وهما جناحان ضخمان متصلان بالواجهات الجانبية للمسرح.
حول المسابقات
إن قيادة المسرح والمدينة ليست مغرمة جدًا بالحديث عن هذا ، ولكن ، على ما يبدو ، لم يكن هناك مشروع معماري واحد أثار إعجابهم بما يكفي للتبرع بجزء كبير من الميزانية لتنفيذه. وفقط بعد إقامة مسابقتين دوليتين رفيعتي المستوى في بيرم - أولاً لمشروع المبنى الجديد لمتحف الفن المعاصر (فاز به بوريس بيرناسكوني وفاليريو أولجياتي) ، ثم لإعادة بناء محطة النهر (فاز بها Project Meganom) ، أصبح من الواضح أن هناك سيناريو معماري واقتصادي مختلف تمامًا لتطوير الأحداث. يمكن دعوة مهندس معماري من موسكو أو حتى من أوروبا ، ويمكن العثور على الأموال اللازمة لدفع ثمن موهبته من الرعاة. تم تحفيز العملية من قبل السناتور الجديد لإقليم بيرم سيرجي غوردييف (تم تنظيم المنافسة على نهر النهر أيضًا ، وكان المعرض السابق للفن المعاصر "روسي بور" بعنوان فرعي "مشروع سيرجي غوردييف") ، كان الراعي الرئيسي للمسابقة المسرحية هو دافع الضرائب الرئيسي في المنطقة - شركة Lukoil.
حول المهمة
تم تطوير الاختصاصات بمشاركة استشاريين أجانب (مكتب التخطيط الحضري الهولندي KCAP ، مطور الخطة الرئيسية الجديدة لبيرم ، ومتخصصون في تكنولوجيا المسرح من شركة المشاريع المسرحية) وتميزت بالتفاصيل المتزايدة. في شهرين فقط ، كان على المتسابقين تصميم مرحلة جديدة لـ 1100 مقعد وتطوير مشروع لإعادة بناء المبنى الحالي ، وكذلك ربط هاتين العمليتين حتى لا ينقطع عمل المسرح ليوم واحد.. بالإضافة إلى ذلك ، كان من الضروري التفكير في تحسين المنتزه المجاور ، الذي يحده شارع لينين وسيبيرسكايا وسوفيتسكايا والذكرى الخامسة والعشرين لشوارع أكتوبر ، للتأكيد على ارتباطه بمجمع المسرح وتحويله إلى مكان حيث سيحب السكان فقط أن نكون ، نلتقي ونبقى
حول المشاريع
من الواضح أن هذه الرغبة الأخيرة بالنسبة للأوروبيين المدعوين أصبحت نوعًا من المنارة ، مما يشير إلى أن المشروع يجب أن يكون بيئيًا تمامًا ، وأن المسرح والمساحات الخضراء المحيطة يندمجان في نشوة الحب المتبادل. هنا ، لعبت أيضًا دورًا كبيرًا بالطريقة التي رأى بها المعماريون الأوروبيون بيرم عندما أتوا إلى هنا لأول مرة في هذا الشتاء القاسي. المباني المتنوعة للمدينة نفسها والغابات الكثيفة التي لا نهاية لها حولها ، المقيدة بالسلاسل في جليد كاما والثلوج تتساقط بحجم رجل. وفجأة ، في المنتصف ، توجد حديقة حقيقية بها نوافير ومنحوتات ومبنى كلاسيكي في الخلف. حقيقة أن هذا المستطيل من المساحات الخضراء في مدينة صناعية قد فسره الأجانب على أنه قطعة من الغابة البكر في غابة حجرية ربما تكون متوقعة للغاية. ومع ذلك ، اتبع معظم المتسابقين هذا المسار.
قال PLP Architects ، الذين كانوا أول من قدم مشروعهم إلى لجنة التحكيم ، إنهم يفهمون المسرح الحالي كمعبد للفن في غابة عميقة ، متماثل ومكتفي ذاتيًا. رفض المهندسون المعماريون على الفور فكرة إعادة إنتاج اللغة المعمارية لمبنى قائم وتحولوا إلى الطبيعة. تذكروا ، على سبيل المثال ، أن تشايكوفسكي استوحى الإلهام من غابات موطنه الأصلي. لقد اعتقدوا أن المركز الثقافي الجديد هو شيء أشبه بقطع في الغابة ، حيث اجتمع الناس البدائيون لأداء رقصات طقسية. في القاعة على شكل حدوة حصان ، يتم تخمين مثل هذا الفسحة عن بعد ، لأنها موجودة في حجم كروي شفاف ، والذي يستمر في اتجاه الحديقة بمظلة زجاجية طويلة مدعومة بأعمدة رفيعة ، مصممة ، بالطبع ، لترمز إلى الأشجار. المسرح نفسه بجيوبه الفسيحة وغرف البروفة والغرف التكنولوجية مجمعة في حجم ممدود ، موضوعة على طول الواجهات الخلفية والجانبية للمسرح الحالي.يواجه المبنى الجديد الشارع بمعرض زجاجي ودرج حلزوني مذهل ، ولكن حتى هذه العناصر المضيئة بصريًا لا تخفي الحجم الكلي للهيكل - فالبناء الجديد "غطى" في الواقع المسرح الكلاسيكي من ثلاث جهات ، وإدراك الواجهة الرئيسية ، التي اقترح المهندسون أمامها ترتيب بركة كبيرة ، تتغير أيضًا.
يضيف مكتب بريطاني آخر ، Avery Associates ، حجمًا متساويًا تقريبًا إلى الجزء الخلفي من المسرح الحالي ، وينتشر صالات المشاة على الجانبين. يتم دعم الحواف المتموجة للسقف بنفس الأعمدة الرقيقة. بين المبنى القديم والمبنى الجديد ، تصور المهندسون المعماريون شارعًا ضيقًا تفتح فيه نوافذ زجاجية طويلة وضيقة في غرف تبديل الملابس. بالإضافة إلى ذلك ، من خلاله في مستوى الطابق الثاني سيتم إلقاء جسر يتم نقل المشهد فوقه حتى يتمكن الجميع من مشاهدة هذه العملية الرائعة. يشبه الشارع ، كما تصور المؤلفان ، مضيقًا جبليًا (بالقرب من جبال الأورال) ، وبطانة الجدران البيضاء الثلجية تشبه الثلج على القمم.
ربما كان الموضوع الأكثر فنية وحساسية للأعمدة مثل الأشجار هو الذي لعبه المكتب الدنماركي Henning Larsen Architects. وضع المهندسون المسرح الجديد في الزاوية اليسرى القصوى من الموقع ، عمليا عند تقاطع شارعي Sibirskaya و Sovetskaya. يتم تشييد كتلة من غرف البروفة وغرف المكياج وورش العمل على مسافة لبقة من المبنى التاريخي على طول واجهته الخلفية ، والمرحلة نفسها وقاعة المحاضرات تقع فعليًا بالتوازي مع الحجم الحالي. تقع الواجهات الرئيسية لكلا المسارح على نفس الخط ، ومع ذلك ، في محاولة للتأكيد على الدور المهيمن للمبنى الحالي ، فإن الدنماركيين لا يساويون حجمه بالكامل ، ولكن فقط مظلة سقفه التي تم إبرازها بقوة للأمام. ربما خمنت بالفعل أن هذا الهيكل مدعوم بأعمدة رفيعة. فقط في المكان الذي تلامس فيه الدعامات مستوى السطح ، قام الدنماركيون بقطع فتحات مستطيلة فيه - فهي محمية من التساقط بالزجاج ، لكن أشعة الشمس أو الإضاءة المسائية سوف تخترقها تمامًا مثل الأشعة في الغابة الحقيقية. إلى الأرض من خلال تيجان الأشجار الكثيفة … يصنع المهندسون الواجهة الرئيسية للمبنى الجديد مثلثة الشكل - وهي عدة طبقات من صالات العرض مخصصة لجميع المواطنين. الكونسول ذو الأنف الحاد مغطى بالخشب ، ومن الشارع ، نظرًا لمناخ بيرم القاسي ، يتم فصله بشاشات زجاجية.
كما جعل المكتب الهولندي الشهير Neutelings Riedijk Architects (قدم المشروع في بيرم ويليم نيوتلينجز نفسه) المسرح الجديد استمرارًا للحديقة. صحيح ، لقد فسروا ذلك على أنه كائن لتصميم المناظر الطبيعية. الحقيقة هي أن كاما تقع على بعد بلوك واحد من المسرح ، وللمتنزه منحدر قوي نحو النهر. يبلغ الاختلاف في الارتفاع على أراضيها حوالي 14 مترًا ، واقترح الهولنديون (الذين اجتذبوا مواطنيهم - سكان المدن ويست 8 للعمل في المشروع) تسوية المستوى المائل ، وإنشاء منصة خضراء حول المسرح الحالي ، حيث كل جديد سيتم حفر المباني. في الواقع ، خلف المبنى الذي يحتوي على رواق ، وكذلك على يمينه ويساره ، تم سكب تل ، ولم تعد منحدراته تواجه النهر ، بل في الاتجاه المعاكس ، نحو ساحة المسرح. على هذه المنحدرات ، تم ترتيب سلالم كبيرة ، وبينها "تجاويف" لردهات المدخل والردهة. ومع ذلك ، لم يكن من الممكن تلبية متطلبات المعارف التقليدية فقط بسبب هذه المنصة ، لذلك يقوم المهندسون المعماريون ببناء مجلدين إضافيين - موازٍ للقاعة وبرج به قاعات تدريب. وتجدر الإشارة إلى أن هذه المباني هي من سمات شركة Neutelings Riedijk Architects للغاية - فهي مغطاة بألواح نحاسية ، ومزينة بأنماط موضوعية لشخصيات راقصة ، ولها طابع منحوت بشكل مؤكد. بالمناسبة ، بالنسبة لهيئة المحلفين ، أصبحت هذه الأحجام الزائفة إلى حد ما حجر العثرة الرئيسي - سُئل ويليم نيوتلينجز في العرض التقديمي عما إذا كان بإمكانه (في هذه الحالة) خفض ارتفاع البرج أو إزالته تمامًا. نظر المهندس المعماري إلى تصميمه بخيبة أمل ، ولكن بعد دقيقة أجاب: "نعم ، بالطبع".
أظهر ديفيد تشيبرفيلد قدرًا أكبر من التوافق فيما يتعلق بمشروعه الخاص في الدفاع.يتمثل جوهر اقتراحه في بناء مجلد بنفس الحجم والتكوين عمليا خلف المسرح الحالي ، ثم استكماله بحنية احتفالية ، مواجهة لشارع سوفيتسكايا ، و "جيوب" جانبية ، يعمل أحدهما كمحور لـ المباني الفنية ، والثاني يتحول إلى بهو المتفرج. أمام الردهة ، يتم تفكيك ساحة غرفة جديدة ، بفضلها يتلقى المسرح مداخل من شارعين في وقت واحد - من Sibirskaya ومن سوفيتسكايا. تم تصميم واجهات المبنى الجديد بطريقة متناقضة: في الحجم الرئيسي ، الذي يستمر في المبنى التاريخي ، هذه طائرات حجرية ضخمة وفارغة ، والأجنحة الجانبية عبارة عن شاشات زجاجية مخيطة بشرائح رقيقة حديثة. وإذا كان التأليف في حالة مشاريع الدنماركيين والهولنديين واضحًا للوهلة الأولى ، فعندئذٍ في مشروع David Chipperfield ، فقط البساطة العامة للتكوين والإيقاع الموسيقي للواجهة الزجاجية المبطنة هي في الواقع Chipperfield. ومع ذلك ، في العرض التقديمي ، اعترف المهندس المعماري أن هذا المشروع ليس سوى مخطط أولي ، والعمل الرئيسي في المستقبل. سأل كيس كريستيانسن ، رئيس KCAP: "هل أفهم بشكل صحيح أن الحنية لا تحتوي على نوافذ على الإطلاق وأن المبنى الجديد يواجه شارع سوفيتسكايا بواجهة فارغة؟" أجاب تشيبرفيلد بهدوء: "أنا لا أحبها حقًا. بالطبع ، ستكون هناك بعض النوافذ ، لكن في الوقت الحالي كنت مهتمًا بدرجة أكبر بالمجلد نفسه." تساءل سيرجي جوردييف بدوره عما إذا كان من الممكن فصل المباني القديمة عن المباني الجديدة ، إذا شعرت فجأة سلطات حماية الآثار بالغضب من هذا التفسير لفكرة التآزر ، ووافق المهندس المعماري البريطاني أيضًا على ذلك. هذه.
كان سيرجي سكوراتوف آخر من دافع عن مشروعه أمام هيئة المحلفين. كان على الروس أن يفعلوا ما يكاد يكون مستحيلاً ، أي إثارة اهتمام الخبراء الذين كانوا يقيّمون المشاريع لأكثر من خمس ساعات متتالية وفقدوا بالفعل أي حدة. لنكون صادقين ، لقد اعتدنا على حقيقة أنه ، على خلفية المشاركين الأجانب ، يبدو المهندسون المعماريون الروس في المسابقات ، كقاعدة عامة ، شاحبًا ، لكن Skuratov حالة مختلفة تمامًا. إنه موهوب للغاية وطموح بنفس القدر للسماح لنفسه بأن لا يلاحظه أحد ، وإدراكًا أنه من الممكن التغلب على الأجانب فقط من خلال القفز بدرجة أعلى ، فعل Skuratov ذلك - أخذ عمله في الاعتبار علم المياه ، والتاريخ ، وعلم الاجتماع ، و حتى أصغر الاحتياجات اليومية للمسرح الحالي ، وكان المشروع النهائي لافتًا بالتفصيل. كان الاختلاف المفاهيمي بين المشروع وجميع المشاريع السابقة هو أن المهندس المعماري الروسي أخفى الحجم الرئيسي للمرحلة الجديدة خلف المبنى الحالي وفسر التركيب على شكل حرف L للمجمع قيد الإنشاء كنوع من الأذرع المفتوحة التي تحتضن المسرح القديم. علاوة على ذلك ، يتم فصل الوظائف في L بشكل صارم ، وقد تلقت مدخلين ، تم حلهما بطرق مختلفة تمامًا. يتم تفسير المدخل الرئيسي على شكل لوجيا ، يؤدي إليه السلم الرئيسي ، ومدخل البروفات والقاعات الصغيرة مزين ببوابة واعدة ، يمكن اعتبار انحدارها نحو المبنى التاريخي منعطفًا محترمًا نحو " الاخ الاكبر". يغطي Skuratov جميع الواجهات تقريبًا بالزجاج الموفر للطاقة ، والمطلي جزئيًا من الداخل باللون الأبيض ، ويرمز إلى الرسومات الفاترة على النوافذ ، وهو ما يميز الشتاء بيرم. في تلك الغرف التي لا تحتاج إلى شفافية مفرطة ، توضع الألواح المركبة بطبقة رقيقة من النحاس الملصق عليها خلف الزجاج كطبقة ثانية. وكما تصور المؤلف ، "الزجاج يجعل هندسة المسرح حديثة ، والنحاس يجلب تأثير الفخامة والغموض المسرحيين".
أشادت هيئة المحلفين بالإجماع بعمل سيرجي سكوراتوف على الاحتراف والاهتمام بالتفاصيل ، لكنها شددت على أنه بالغ في ذلك - من حيث المساحة ، كان مسرحه الجديد تقريبًا ضعف حجم TK (32180 مترًا مربعًا بدلاً من 18564 المطلوبة) متر مربع).لم يعجبني أيضًا الترتيب غير المتماثل للمجمع الجديد فيما يتعلق بالمسرح القديم والشوارع الحالية - يمكن اعتبار هذا الميل الشخصي لـ Keys Kristianssen ، لكنه شكل بالفعل أساس الخطة الرئيسية الجديدة لمركز بيرم. وللسبب نفسه ، كان مشروع تشيبرفيلد مناسبًا تمامًا لهيئة المحلفين - مضغوطًا ولباقًا ومتناسقًا بشكل قانوني. وصفها سيرجي جوردييف في حفل إعلان الفائز بأنها "الأكثر قابلية للفهم والاقتصاد من بين كل المقدمين" ، حتى أن كريستيانسن أطلق عليها لقب "قبعة غير مرئية" بسبب رقتها للمجلد الحالي. لذلك اتضح أن "الآذان" ستظل متصلة بالمسرح ، ولكن لإخفائها ، ليس من الضروري إطلاقاً ربط المبنى بزجاج عاكس ، يكفي تمديده إلى داخل الموقع. وربما كان البريطاني الوحيد تشيبرفيلد هو الوحيد القادر على تلخيص جميع عمليات البحث طويلة المدى للمهندسين المعماريين في بيرم ببراعة وإيجاز.
