يعود تاريخ هذا المشروع إلى ما يقرب من عشر سنوات. حصل المستثمر الإنشائي ، United Finance and Construction Corporation (UFC) ، على قطعة أرض في شارع Tverskaya Street في أواخر التسعينيات ، وفي بداية عام 2000 ، بدأ Evgeny Gerasimov بالفعل العمل على الحل المعماري والتخطيط لمجمع النخبة المستقبلية. لم يشك أحد في أن هذا كان ينبغي أن يكون بالضبط سكن النخبة - يقع المنزل على بعد خمس دقائق من قصر Tauride وحديقته وعلى بعد قليل من كاتدرائية Smolny ، أي في الجزء الأكثر تاريخية من سانت بطرسبرغ. صحيح أنه في العهد السوفياتي لم يكن هناك سكن هنا - تم بناء المنزل على أراضي مصنع Avtoarmatura السابق ، والذي سمح KGIOP بهدمه. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أنه في الجهة المقابلة مباشرة - في شارع 6 Tverskaya - يمتلك نفس المستثمر قطعة أرض أخرى ، وقد تم أيضًا بناء مبنى سكني صممه Gerasimov. لأسباب مختلفة ، بما في ذلك الأزمة وأهواء سوق البناء ، تم تصميم المنزل رقم 6 في وقت لاحق ، ولكن تم بناؤه في وقت أبكر من نظيره.
كان الاختلاف الأساسي بين قطع الأراضي الموجودة مقابل بعضها البعض هو أن المنزل 1A المعني يقع بين مبنيين تاريخيين قائمين ، وأن المنزل 6 يقع في الواقع على الزاوية ، بجوار كنيسة Old Believer Church of the Sign ، أبيض ، وهرمي- ضخمة مثل رأس السكر. تم بناء الكنيسة في بداية القرن العشرين من قبل المهندس المعماري ديمتري كريجانوفسكي على طراز فن الآرت نوفو. تحيط به مباني Evgeny Gerasimov الآن من جانبين: المنزل السابق رقم 6 يعكسه بنافذة زجاجية منحنية ، والمنزل رقم 1A لا يتفاعل بشكل بلاستيكي مع النصب التذكاري منذ قرن مضى ، إنه يقف فقط ، في المقابل تقريبًا ، و لا يتفاعل بشكل خاص مع الكنيسة. لكن لديه جار آخر - الأقرب إلى اليسار ، منزل أنا. ديرنوفا ، المعروف باسم "البيت ذو البرج" ، وهو نفس المنزل الذي عاش فيه فياتشيسلاف إيفانوف وقضى ما يسمى إيفانوف الأربعاء. من الناحية المعمارية ، هذا المنزل مثير للاهتمام كمثال على مزيج ناجح من الانتقائية المقيدة والحداثة. وفقًا لإيفجيني جيراسيموف ، تبين أن هذا الحي كان حاسمًا بالنسبة له. حدد "منزل ببرج" ارتفاع المبنى قيد الإنشاء المجاور ، وموضوع النوافذ الكبيرة ، والطراز العام للمنزل ، الذي يبني واجهته الرئيسية بدقة ، مثل ما يقرب من مائة عام ، في الخط الأحمر من الشارع.
ويا لها من واجهة! إنه مغطى بمعطف ريفي رمادي منقوش للغاية. يتخلل سطحه الصخري البارز طيات مكواة من الحجر المصقول والزجاج اللامع ، بينما تتدلى النوافذ الكبيرة الزاويّة فوق الرصيف. كل هذا مثير للإعجاب بشكل خاص في الليل ، عندما تبرز الخلفية الريفية الخشنة بواسطة الإضاءة الخلفية.
النموذج الأولي للواجهة واضح تمامًا: هذه مباني سكنية على طراز فن الآرت نوفو ، أو بالأحرى "فن الآرت نوفو الشمالي" ، أو بتعبير أدق منزل رومانسي جدًا (ربما يكون الأكثر رومانسية) في سانت بطرسبرغ على طراز فن الآرت نوفو " "التنوع" الشمالي - "البيت مع البوم" على جانب بتروغرادسكايا ، وهو نفس المنزل السكني لتاتيانا بوتيلوفا ، الذي بناه المهندس المعماري إيبوليت بريترو في عام 1907. أوجه التشابه واضحة: اللون الرمادي القاسي والأسطح الخشنة للجدران ، والنوافذ الكبيرة ذات النهايات شبه المنحرفة العالية ، بالإضافة إلى تفاصيل أخرى - روابط بنية ذات نمط مضحك ، في الجزء السفلي من الإطار عريضة ، وفي الجزء العلوي من الزجاج إلى شبكة من المربعات الصغيرة. العناصر الثلاثة المسماة كافية لفهم أن الواجهة الجديدة لـ Yevgeny Gerasimov تشير إلى نصب تذكاري معين (ربما يكون الأفضل في المدينة) لـ "Northern Art Nouveau".يشرح المهندس المعماري تفضيله لهذا النوع الخاص من الفن الحديث ، الأكثر حدة ، وبرودة ، ولكن المستوحى من Wagnerian: "… أردت أن أجعل الهندسة المعمارية متناغمة مع عصرنا ، لكن يبدو لي قاسياً إلى حد ما وفي بعض النواحي حتى لا يرحم ".
ومع ذلك ، هناك اختلافات أكثر من أوجه التشابه - عند الحديث عن مبناه الجديد ، يؤكد المهندس المعماري أيضًا أنه لا يريد "جعل الفن الحديث في أنقى صوره" ، سعياً وراء "تعبير أسلوبي أكثر حرية وحداثة". ويجب أن نعترف بأن حداثة هذا المنزل واضحة تمامًا مثل حقيقة أنها تروق لصورة Pretro. حقيقة أن المنزل أكبر والواجهة هي مجرد قمة جبل الجليد (الباقي مخفي في ساحات فناء على طراز سانت بطرسبرغ وتحت الأرض بطريقة حديثة) ليست مهمة حتى. شيء آخر أكثر إثارة للاهتمام: بأخذ لغة Northern Art Nouveau كأساس ، فإن المهندس المعماري لا يكيّفها فقط على نطاق أكبر (يبدو منزل Putilova المكون من خمسة طوابق بجواره غرفة) ، ولكن مجازيًا ، بالطبع ، يتحول منطق النمط المختار من الداخل إلى الخارج. أو يضعها رأسًا على عقب.
بادئ ذي بدء ، فن الآرت نوفو ، وخاصة الجزء الشمالي ، يفضلون تلبيس منازلهم بـ "معاطف فرو" خشنة ، لاحظوا وأكدوا على المنطق التكتوني: الصدأ أكبر في الأسفل ، أكثر ليونة في الأعلى ، أعلى - أخف وتملق. الأمر ليس كذلك هنا - الطبقة السفلية مواجهة بحجر مسطح مصقول ببراعة ، يتنافس سطحه سريع الزوال مع الأسطح الزجاجية لواجهات العرض. أعلاه ، من الطابق الثالث إلى الطابق السابع ، ريفي ، بينما الطابق الثامن سلس ويتراجع عن الخط الأحمر.
من السهل أن نرى هنا ، أولاً ، المبدأ المفضل لهندسة الحداثة ، والذي ، على عكس العمارة الكلاسيكية ، لا يؤكد على "النمو" التكتوني للواجهة من الأرض ، بل على العكس ، يسعى لإظهار واجهتها "معلقة" على المنزل ، أو حتى "مرتفعة" ، مرتفعة فوق الأرض. تعبر الحداثة عن هذا الموضوع إما من خلال الدعامات المفتوحة في الطابق الأرضي ، أو في كثير من الأحيان ، مع خطوط من الزجاج الصلب ، والتي تشبه إلى حد كبير وسائد الهواء. ثانيًا ، حل الجزء العلوي مشابه أيضًا لاستقبال السقيفة الزجاجية المعتمدة في العمارة الحديثة ، وهنا فقط يوجد المزيد من المعدن المكسو بالحجر والمكسو (الرمادي أيضًا) ، والذي ، مع ذلك ، لا يغير جوهر الأمر. - يسهل ويختبئ من المارة خلف الكورنيش ، ويتظاهر المنزل بأنه ليس ثمانية طوابق ، بل سبعة طوابق ؛ حسنًا ، لا مكان بدونها. بالمناسبة ، فإن الخطوط البسيطة والحيوية لنوافذ الخليج تثير أيضًا ارتباطات ليس مع النماذج الأولية المصقولة للحداثة ، كما هو الحال مع الصراحة الصادقة للشرفات الطليعية. وهكذا ، على الرغم من الاستخدام الواضح تمامًا لمفردات الحداثة الشمالية ، فإن المهندس المعماري يبنيها في بناء جملة الحداثة الحديثة.
الانصهار الناتج ليس غريباً عن المسرحية بل وحتى وضعية معينة ، مبالغة مجازية في اللعبة بأشكال القرن الماضي. تتوج النوافذ العملاقة في الأعلى ، والتي تتوافق ارتباطاتها بشكل جيد مع منزل Pretro ، بألواح خشبية "kokoshniks" مصنوعة من حجر رمادي مخطط مسطح ، مع حجارة قلعة ضخمة (بارتفاع طابق واحد بالضبط) مرسومة عليها ، مع ضلع معدني ينمو في وسط كل منها - مما يوفر انتقالًا منطقيًا إلى الأفاريز المعدنية. وهي مدعومة (هذه إحدى الحيل المفضلة لدى Gerasimov) بوحدات تحكم مستطيلة بسيطة ونادرًا ما تكون متباعدة ، واحدة لكل جدار.
عادة ما تبرز من سطح الجدار بلاترباند وساندريكس وكوكوشنيك - كل ما يحيط بالنوافذ في العمارة الكلاسيكية والتاريخية (لم يفضل الفن الحديث الألواح الخشبية ، لذا فإن عناصرها هنا هي أيضًا قطع "مسربة" من الكلاسيكيات). وكذلك الكتل الريفية إذا كانت تشكل نافذة أو زاوية. هنا ، على العكس من ذلك: يشكل سدادة الجدران نوعا من مادة الحجر ، تنزع منها إطارات النوافذ ليس بالارتفاع ، بل بالتسطيح ؛ يتم الحصول على نوع من مقاومة الصدأ ، والتي يتم إخراجها من الصدأ الحقيقي للإشارة إلى ملامح النافذة (وهي تقنية ليست شائعة جدًا في العمارة الروسية ،لكنها معروفة باللغة الإنجليزية). تشبه هذه التقنية الصورة الفوتوغرافية السلبية (تختفي سريعًا من حياتنا إلى الماضي). الواجهة بأكملها ، وسيرى سكان المدينة الواجهة تمامًا ، تشبه تلك السلبية لفن الآرت نوفو الشمالي: يبدو أن الخطوط العريضة تتطابق ، لكن يبدو أن العكس هو الصحيح.
هذا شعور قوي ، ويجذب المنزل الأنظار - في "Zodchestvo" الأخيرة كانت تقف معه ملحوظة للغاية. توجد هنا قصة حب معطف الفرو الحجري والاعتراف بالتفاصيل التاريخية جنبًا إلى جنب مع لعبة أسلوبية ذات مغزى إلى حد ما ، وما هو ملحوظ بشكل خاص ، فقد تمكن المهندس المعماري بطريقة ما من الحفاظ على هذه اللعبة ضمن الإطار ، لجعلها غير تطفلية لتجنب كل من الأسلوب المباشر والسخرية الصريحة. هذا ارتجال منزلي ، زخرفة ناجحة ليس لفيلم ، ولكن لمسرحية عن مدينة سانت بطرسبرغ ، التي كانت قبل مائة عام بالضبط.
