تحاول إيطاليا في عام 2012 ، بحكومة "تقنية" مجهولة الهوية تكافح مع الأزمة الاقتصادية ، التغلب على أزمة الأفكار وتذكر نقاط قوتها ، من بينها: المشاريع الصغيرة النشطة والمبادرة الخاصة ، والإنتاج الاقتصادي ، والاهتمام الخاص بالجماليات والمناظر الطبيعية و علم البيئة - أي أن المحتوى لا يزال يتحدث عن الكثير من العلامات التجارية المصنوعة في إيطاليا.
في مبنى جناح إيطاليا في أرسنال ، يتم استقبال المشاهد بغابة من 5000 سرخس ، بسبب الرطوبة والظلام اللازمين لبقائها ، والتي تذكرنا بغابة ما قبل التاريخ. من بين المساحات الخضراء توجد شاشات تعرض إحداها - مناظر للطبيعة الإيطالية ، والأخرى - مقابلات موضوعية. ويتبع ذلك قاعة "ذات مغزى" مخصصة للعمارة نفسها. ينقسم المعرض هناك إلى أقسام تسمى "الفصول الأربعة" ، والتي ، على ما يبدو ، تجمع بين التقليد الكلاسيكي (الذي صنع أيضًا في إيطاليا في القرون الماضية) مع عنصر بيئي وإشارة إلى انتظار بداية "دورة جديدة".
أشرف على الجناح Luke Dzevi ، نجل الناقد الكبير Bruno Dzevi ، الذي فتح الحداثة الإيطالية على العالم في سنوات ما بعد الحرب. في رأيه ، حدد الأول من "الفصول الأربعة" للهندسة المعمارية تحت عنوان "صنع في إيطاليا" أنشطة Adriano Olivetti في منتصف القرن العشرين. اجتذب هذا التاجر المصممين الرائدين إلى إنتاج المعدات المكتبية ، والتي دخلت في تاريخ ليس فقط التكنولوجيا ، ولكن أيضًا في الفن: الآلات الكاتبة Lettera 22 من Marcello Nizzoli (1950) أو Praxis 48 بواسطة Ettore Sottsas (1963) موجودة في مجموعة من العديد من المتاحف ، بما في ذلك New York MoMA. ومع ذلك ، بالإضافة إلى تنفيذ الأفكار الوظيفية ، ولكن أيضًا أفكار فيتروفيان تقريبًا حول الجمع بين المنفعة والجمال في منتجات مصنعه في منطقة فال داوستا بشمال إيطاليا ، كان Olivetti منخرطًا في البناء على نطاق واسع هناك منذ النصف الثاني من الثلاثينيات.
أقام الأحياء السكنية والمصحات للعمال وفقًا لمشاريع المهندسين المعماريين المعاصرين - "النجوم" المعمارية المستقبلية المصنوعة في إيطاليا في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، لويجي فيجيني ، وجينو بوليني ، و BBPR ، ورعاية أول خطة رئيسية إقليمية في إيطاليا ، وفي فترة ما بعد خلال سنوات الحرب أسس وترأس الحركة التقنية الاشتراكية "Movimento Comunità" ، التي صممت لتصبح نوعًا من القوة الثالثة بين الديمقراطيين المسيحيين "اليمين" و "اليسار" ، ثم يمثلها الحزب الشيوعي. كانت المنظمة نشطة حتى وفاة أيديولوجيتها في عام 1958. تم تقديم هذه القصة بأكملها في معرض الجناح بمواد من أرشيف أوليفيتي (تخطيطات ، مخططات رئيسية ، مجلات ، كتب ، وبالطبع الآلات الكاتبة) وهي الأكثر تطورًا و جزء يسهل قراءته منه.
يقدم لنا "الموسم الثاني" ذروة الإنتاج الصغير الحجم في إيطاليا في السبعينيات والثمانينيات ، عندما تبلور النمط الحديث للمناظر الطبيعية الإيطالية. خلال هذه السنوات بدأ الإنتاج الصناعي في الانتقال من المدن الكبرى إلى التلال والسهول الإيطالية ، مكملاً المناظر الطبيعية التي لا تزال يمكن التعرف عليها من لوحات عصر النهضة مع المجمعات الصناعية ذات النسب المدمجة والأنيقة: مصانع الأثاث في فينيتو ، ورش الخياطة في لومباردي ، مصانع تعليب الطماطم في إميليا ، شركات المعكرونة في جميع أنحاء شبه الجزيرة.
ولكن فقط في "الموسم الثالث" - من تسعينيات القرن الماضي وحتى يومنا هذا - بدأت المصانع الصغيرة التي تعكس "الحس الفطري بالشكل" في اكتساب أسماء المهندسين المعماريين الرائدين والعلامات التجارية التجارية - الدلالة "المعمارية". كانت واحدة من أولى العلامات التجارية للملابس بينيتون ، حيث صمم المصانع تاداو أندو وتوبيا سكاربا (ابن كارلو سكاربا) وشريكته وزوجته أفرا سكاربا.جاءت ذروة الهندسة المعمارية "العالية" للمؤسسات الصناعية في مطلع القرن ، عندما عمل ماريو كوتشينيلا في شركة تصنيع المصابيح iGuzzini (2002) ، ABDR لمصنع أثاث Martinelli (2003) ، Guido Canali لشركة Prada (1999-2001) ، PiùArch (المعروف لنا من قبل مجمع سانت بطرسبرغ Quattro Corti) لدولتشي آند غابانا (2001) ، ورينزو بيانو لفيراري (1998) على سبيل المثال لا الحصر.
يتم تسليط الضوء بشكل خاص على صناعة النبيذ والمزارع الزراعية الأخرى ، والتي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالطبيعة والتقاليد من خلال غرضها. إن العصور القديمة للحرفة لا تعيق التجارب مع الشكل المعماري ، بل على العكس من ذلك ، فإن الحلول الأكثر جرأة مبنية بشكل عضوي بل وتؤكد جمال المناظر الطبيعية. الكثير من المعارض والأعمال في السنوات الأخيرة ، بما في ذلك مقر Lavazza (2010) Chino Zucchi ومركز الإنتاج الخاص به Salewa (2011) ، بالإضافة إلى مبنى Jean Nouvel - مرة أخرى لفيراري (2009). يتم تقديم جميع العناصر مع عروض شرائح رقمية وتكون مصحوبة بمقابلات مع المؤلفين ، والتي ، للأسف ، بالكاد يمكن سماعها.
يعلن الموسم الرابع عن الموضوع الساخن "تغذية الكوكب". إنه مكرس للمستقبل ، بما في ذلك القريب جدًا - الذي ينذر بمعرض ميلان إكسبو 2015 حول نفس الموضوع. يوضح القسم تركيب الفيديو الذي قدمته مونيكا ماجيوني وداريو كوراتولو بالفيديو ، بناءً على بحث أجراه ماورو أنوليتي ، ويخبرنا كيف يمكن للمناظر الطبيعية أن لا تكون مورداً طبيعياً فحسب ، بل تمثل أيضًا تحديدًا تاريخيًا وثقافيًا للمكان. تتمثل "الرسالة" الرئيسية لهذا القسم في إمكانية التغلب على التناقض بين الطبيعة والإنسان من خلال "ترميم" المناظر الطبيعية التي تضررت من النشاط الصناعي وتنظيم الإنتاج البيئي. بالإضافة إلى الموضوع - مشروع Watt Pedalati الخاص بأوسكار سانتيلي عند الخروج من الجناح: دراجات صديقة للبيئة "مضاعفة" ، وهي ليست فقط وسيلة نقل خالية من الوقود ، ولكنها أيضًا تولد الكهرباء: عن طريق تدوير دواساتها ، يمكنك اشحن هاتفك المحمول.
تم تطوير الموضوع من خلال تركيب Recycled Italy المجاور للجناح الإيطالي في حديقة Delle Vergini بواسطة أحد ألمع أساتذة Arte Povera Michelangelo Pistoletto. يرى المايسترو سبب الوضع الصعب اليوم في السعي الأعمى لتحقيق مكاسب مالية. من المؤكد أن القرن العشرين كان العصور الوسطى ، وسيتبع ذلك عصر النهضة الجديد …
أود بصدق أن أتمنى لإيطاليا نهضة جديدة ، خاصة وأن جناحها الرصين والأنيق يسمح لنا بالأمل في هجومها الوشيك. ولكن ، بغض النظر عن مدى متعة أن تكون متفائلاً ، فإن مثال شركة Olivetti هو مثال بليغ للغاية ، حيث أطلقت أجهزة الكمبيوتر الشخصية المدمجة في الستينيات (!) ، وتم بيعها في التسعينيات بسبب عدم ربحية الإنتاج. على الرغم من أن OliPad ، الذي تم إنشاؤه العام الماضي ، يتفوق على نظرائه ليس فقط من الناحية الجمالية ، ولكن أيضًا من الناحية الفنية - من يعرف عن هذا؟ لكنني أرغب بشدة في رؤية عام جديد حقيقي بعد "الموسم الرابع" ، بحيث تتجاوز المشاريع الإيطالية الرائعة الاستوديوهات المعمارية وأسوار المدينة وحدود العقارات وعبور جبال الألب ليس فقط كمصدر حصري بحثًا عن مذيب مشتر.
الجناح الإيطالي في بينالي العمارة الثالث عشر في البندقية
القيم الفني: لوكا دزيفي
تصميم الجناح: ماريو بوراسكانو ، ماريا لويزا بالومبو ، جيامبيرو سانجيني.
