فرانسوا تشاسلين ناقد معماري ومهندس معماري ومدرس. وكان رئيس تحرير مجلات الهندسة المعمارية أوجوردوي ، وكتيبات دي لا ريشيرش المعمارية ، ماكادام. من 1999 إلى 2012 استضاف برنامجًا أسبوعيًا حول الهندسة المعمارية لمدينة Métropolitains على الإذاعة الوطنية France Culture. كصحفي ، تعاون مع صحف Monde و Nouvel Observateur و Libération بالإضافة إلى El Pais الإسبانية.
مؤلف كتب باريس فرانسوا ميتران (1985) ، الكراهية الضخمة. مقال عن تدمير المدن في يوغوسلافيا السابقة "(1997) ،" محادثتان مع ريم كولهاس ، إلخ "(2001) ،" تاداو أندو. كتالوج كامل للأعمال "(2006) ،" جان نوفيل. نقد "(2008) وآخرون.
Archi.ru: ما هي المشكلة الرئيسية للنقد المعماري في فرنسا الآن؟
فرانسوا شاسلين: الآن لدى الفرنسيين ، وفي الواقع النقد المعماري الأوروبي بأكمله ، مشكلتان كبيرتان.
الأول هو غياب صراع الأفكار ، وغياب نظام واضح للقيم ، والذي من أجله يستحق المرء "تعبئة" نفسه. هذه الصراعات مهمة للغاية لأنها تجبر الناس على توليد الأفكار ، ومناقشتها ، ووضعها في سياقها ، والتعامل بشكل نقدي مع تحليل الأحداث. كان هذا هو الحال في النقد المعماري للحداثة وما بعد الحداثة ، لكن النقاش الآن خافت ، وهذا إلى حد ما من سمات المجتمع ككل. في وقت ما ، لعب Rem Koolhaas ، باعتباره أحد أبرز نقاد عصرنا ، دورًا حاسمًا في الإطاحة بـ "الأصنام" وتقويض موقف الثقة بالنفس للمعماريين. أظهر لهم أن قيمتها محدودة ، وأن عالمنا تسيطر عليه قوى أخرى ، وخاصة الأعمال.
ماذا يحدث الآن؟ هناك خلافات حول الحفاظ على التراث ، لكنها لا تنشأ إلا عندما يتعرض نصب تذكاري آخر للتهديد. الأكثر فكرية هو النقاش حول "التنمية المستدامة" ، لكنه بالكاد يمس العمارة كفن.
مشكلة أخرى هي مناخ العولمة ، عندما تتلقى دائرة ضيقة ، "النخبة" من المهندسين المعماريين ، جميع الطلبات الرئيسية: المتاحف الكبيرة ، والعلامات التجارية الفاخرة ، والمنظمات الحكومية تلجأ إليهم عندما يحتاجون إلى مبنى "مبدع" وناجح تجاريًا. أكثر ما يقلقني هو أن هؤلاء المعماريين المهيمنين في كثير من الأحيان لا يجسدون أي أفكار ، لكنهم فقط قاموا بإنشاء صورة لأنفسهم - خشنة ، أو على العكس من ذلك ، مصقولة.
هذه الشخصيات مؤثرة للغاية وترهب محرري وسائل الإعلام حرفيًا: بعد كل شيء ، من دون موافقتهم ، من المستحيل الحصول على صور ومواد أخرى في مشاريعهم. بالإضافة إلى ذلك ، فإن أسمائهم مثل Louis Vuitton و Hermes ، فهي مثل monoliths. إنهم مرتبطون بعالم الموضة شديد التأثير (أصبح الآن أكثر تأثيرًا من المطورين!) وبالسياسة التي تمارس الضغط على الصحافة. والصحافة (بما في ذلك المجلات المعمارية) ، التي تعتمد على المعلنين وتفقد المنافسة على القراء مع الإنترنت ، أضعف من أن تقاوم هذا الضغط.
لذلك ، لا يوجد مكان يتفرق فيه النقد بشكل خاص - يمكن للمرء أن يقيم الأعمال الفردية بشكل سلبي ، ولكن ليس المهنة والإبداع بشكل عام ، من الصعب انتقاد هؤلاء المعماريين! ربما ، بالطبع: لقد كرست ما مجموعه أكثر من 200 صفحة نقدية لجان نوفيل ، ولكن مع ذلك ، يصعب الخلاف حول هذه السلطات.
وموضوع آخر لطالما أربكني: هذا هو وضع المحسوبية ، تواطؤ النقاد مع النجوم ، الذي ينشأ بفضل الجولات الصحفية والعروض المغلقة. وإذا كسرنا هذه المؤامرة فجأة … فنحن لسنا مدعوين في أي مكان آخر ، ونحن مستبعدون من هذا العالم.
Archi.ru: في هذه الحالة ، كيف يمكن للنقد المعماري أن يؤثر على الرأي العام والمجتمع؟ أم أن الرأي العام يؤثر على النقد؟
ف ش.: ما هو الرأي العام؟ تتشكل أيضًا من خلال قوى مختلفة. أولاً ، هناك العديد من الجمعيات والجمعيات ، في فرنسا هذه مجموعة اجتماعية خاصة: متعلمون جيدًا ، لكن ليسوا متقدمين جدًا ، البرجوازيين يدافعون عن مصالحهم التجارية ، مزدهرون ماليًا ، غالبًا من بيئة جامعية ، وغالبًا ما يكونون متقاعدين بالفعل (بعد الكل ، إذن هناك المزيد من الوقت للمشاركة في الحياة العامة) … إنهم ، كقاعدة عامة ، يدافعون عن الصورة "الحنينية" للمدينة ، على الرغم من أنه يمكن قولها بشكل أكثر حدة. إنهم يحبون حجارة الرصف ، ويريدون دائمًا رؤية أعمال الطوب في الأحياء القديمة والجدران البيضاء في الضواحي - وضغطهم المشترك على الهندسة المعمارية قوي جدًا.
هناك أيضًا عالم السياسة ، وهذا مهم جدًا للهندسة المعمارية الفرنسية: يتم إعطاء أكبر الطلبات من قبل الدولة - البلديات ، والإدارات ، إلخ. بالطبع ، تقام المسابقات دائمًا ، والتي مع ذلك تخلق لحظة من المنافسة. لكن المدن والإدارات تم إدراجها في منافستها الخاصة لمدة 30 عامًا ، وهو ما لم يكن موجودًا من قبل ، مع مزيد من المركزية. توجد منافسة مماثلة على المسرح العالمي أيضًا. يجب على المشاركين إظهار رفاههم الاقتصادي لمواطنيهم والمدن والمناطق الأخرى من أجل إثارة حسدهم. تعتبر الهندسة المعمارية أداة جيدة لمثل هذا العرض ، لذلك في بعض الأحيان المتاحف الجديدة ، إلخ. بُنيت من أجل المكانة ، خلافًا لمتطلبات الوضع الاقتصادي والاجتماعي.
مثال جديد هو متحف اللوفر-لينس: مبنى رائع ، التحفة المعمارية الوحيدة التي ظهرت في البلاد منذ ما يقرب من نصف قرن ، تم بناؤه في أفقر منطقة في فرنسا ، مع مهجورة الصناعة والمناجم ، والتي تحاول الآن المنافسة مع باريس في مجال الثقافة والموضة والسياحة. هذا مثال مشهور ، لكنه أقل وضوحًا - أكثر من ذلك بكثير: حتى المدرسة الثانوية تمثل تحديًا معماريًا ، مما يدل على أن المدينة تتطور بنشاط وحداثة.
والقوة الثالثة التي تؤثر على الرأي العام هي الصحافة. كما قلت ، يعتمد بشكل كبير على الإعلانات ، خاصة الإصدارات المجانية مثل Figaro Sunday Edition. وهناك إعلانات مخفية ، على سبيل المثال ، تحت ستار عنوان "السفر" ، تدفع ثمنها المناطق والمدن الموضحة هناك. يُطرح موضوع العمارة في هذا السياق على أنه وصف للأماكن التي يجب زيارتها ، على سبيل المثال ، بالإضافة إلى قصة المهرجانات في مرسيليا ، عاصمة الثقافة الأوروبية 2013. تلقت الصحافة المعمارية هذه الوظيفة منذ وقت ليس ببعيد: فهي تكتب عن أشياء حقيقية ، لكنها في نفس الوقت مشبعة بالحماس الأقرب إلى النوع السياحي والترفيه.
Archi.ru: كم يكتبون عن الهندسة المعمارية في الصحافة "غير المهنية"؟
ف ش.: حتى وقت قريب ، كان النقد المعماري ممثلاً على نطاق واسع في العديد من الصحف المركزية في فرنسا وإنجلترا وإسبانيا: كانت هناك مقالتان أو ثلاث مقالات حقيقية في الأسبوع. والآن في فرنسا لا يوجد سوى مقالات إيدلمان في صحيفة "لوموند" ولا شيء آخر. بالطبع ، مع النقد السينمائي ، على سبيل المثال ، الوضع ليس أفضل: المراجعات النقدية للأفلام تغرق في محيط من ملاحظات التصوير ، ومقابلات مع النجوم بطول 3-4 صفحات … هكذا الأمر مع النقد المعماري: الكثير من معلومات عن بومبيدو في ميتز أو عن المتحف في كواي برانلي ، لكن التحليل صفر. هذا كاشفة جدا.
Archi.ru: هل هذا مرتبط بالدور المتنامي للإنترنت؟ بعد كل شيء ، نحن نتعامل مع قراء جدد اعتادوا على المعلومات الفورية ، أكثر إيجازًا وتركيبًا من "ناقلات" الورق؟
فارس ساسين: طبعاً الإنترنت أوجد نوعاً جديداً من الوسائط ، على سبيل المثال ، المدونات ، وبعضها يُدار على مستوى فكري عالٍ. على الرغم من أنه يتم تقصير المحتوى في الصحافة التقليدية تحت تأثير الويب ، وأصبح "قابلاً للهضم" ، إلا أنني لا آخذ عصر الإنترنت بشكل سلبي. نعم ، تهيمن على الويب ملاحظات تحتوي على صور ونصوص قصيرة ، ولكن يمكن أيضًا العثور على تحليل ممتاز هناك. حتى لو كان من صنع أحد الهواة ، لا أعتقد أن التعليم المعماري ضروري لناقد معماري (على الرغم من أنه يساعدني بنفسي): أنت فقط بحاجة إلى الكتابة بشكل جيد. يقوم نقاد آخرون ، دون الخوض في التفاصيل الفنية ، بإنشاء فكرة حية عن نصب تذكاري معين في ذهن القارئ. يجب ألا يكون هناك معماريون ونقاد فنيون وعلماء فقه اللغة بينهم: أنا أؤيد مشهدًا متنوعًا للنقد المعماري.
بالطبع ، حتى الآن رأي الناقد في إحدى الصحف أكثر تأثيرًا من وجهة نظر المدون ، ولكن في المستقبل قد تكون هناك سلطات "شبكية" خاصة بهم ، خاصة وأن تطور تكنولوجيا المعلومات يتقدم بسرعة ، والمنشورات الورقية تتحول تدريجياً إلى منشورات رقمية. أعتقد أننا على وشك ظهور أشكال جديدة ، لا يزال من الصعب تخيلها.لكن النقد المعماري لن يختفي ، خاصة وأن الإنترنت يتيح لك الآن جمع ومقارنة المصادر المختلفة ، على سبيل المثال ، لتحديد مجموعة من 10 مقالات حول متحف اللوفر لانس من أجل إنشاء صورة كاملة.
Archi.ru: ما هو مستوى الذاتية والتفضيل الشخصي الذي يستطيع الناقد تحمله؟
ف ش.: يعتمد الأمر على ما نعنيه بالنقد. أنا شخصياً معجب بالنقد الذي له بصمة شخصية ، عندما يكون الناقد كاتبًا ، برؤيته الخاصة للعالم ، بنواقصه ، وتصوراته ، وتفضيلاته ، وعواطفه. الناقد ليس مجرد "مسجل" منفصل عن العالم المحيط ، محايد وبالتالي سلبي. أنا أفضل موقف واضح ، مهما كان. أريد أن يكون النقد ساحة لصدام الآراء. إنه لأمر جيد عندما يكون أداء مسرحي ، أداء يؤديه الناقد نفسه.
Archi.ru: لكن هل يجب أن يكون النقد سلبيا أم إيجابيا؟ وكيف تجد التوازن بين أذواقك الشخصية والموضوعية الممكنة؟
ف ش.: هذه لحظة صعبة. تذكر أن النقد يمكن أن يؤذي الناس بشكل خطير. هذا هو بالضبط تعقيد المهنة: كيف نبني حكمًا موثوقًا ، لكن لا تتخطى الخط عندما يصبح النقد عدوانيًا. خذ على سبيل المثال علاقتنا مع جان نوفيل ، أعتقد أنه يعتبرني "عدوه الأول" ، على الرغم من أنه يمكن حقًا أن يطلق عليه نزاع فكري.
ولكن ، من ناحية أخرى ، كيف يمكن شرح سبب فشل مشروع مركز بومبيدو في ميتز شيغيرو بانا للناس تمامًا؟ لذلك ، لأي تقييم ، بما في ذلك التقييم السلبي ، يلزم وجود مبرر تحليلي كبير ، وتحليل لجميع التفاصيل.
لذلك ، فإن مدح النقد بلا تفكير ليس ذا فائدة. إن الحديث عن مشروع جميل ناجح يعني شرح سبب تحول المشروع على هذا النحو تمامًا ، ليناسبه في السياق التاريخي ، لإيجاد مكان له في التطوير الإبداعي لمؤلفه.
Archi.ru: هل يجب أن يجلب الناقد التنوير للجماهير ، ويبسط المادة؟
ف ش.: لا ، لا ، لا أصدق ذلك. لقد كنت مؤلفًا لبرنامج إذاعي حول الهندسة المعمارية تم عرضه على الهواء لمدة 13 عامًا مع جمهور عريض للغاية وتقييمات عالية (أكثر من 200000 مستمع). لم أبذل أبدًا جهدًا خاصًا لـ "التبسيط" ، وأعتقد أن هذا ليس مطلوبًا ، حتى لو لم يفهم الناس كل ما تقوله. خذ موبي ديك من Melville ، قد لا تكون هناك كلمة واحدة مفهومة في 5 صفحات ، لكنك لا تتوقف عن القراءة. يجب أن يُمنح عامة الناس فرصة الاستمتاع بالانغماس في كلمات غير مفهومة ولكنها جميلة بنفس المصطلحات المعمارية. على الرغم من الكلمات غير المألوفة ، لا يزال الجمهور يفهم الشيء الرئيسي … من الضروري إعطاء الجمهور متعة الحوار الفكري والأدبي والموسيقى. لا داعي لأن تكون متعجرفًا ، ولا حاجة إلى "التنازل" للقارئ.
في السابق ، كان بإمكان صحيفة Liberation بسهولة نشر مقال من صفحتين عن رياضات الفروسية بتفاصيل فنية ومهنية ، وكان الجمهور مهتمًا جدًا. حتى لو لم يهتموا بالخيول: كتب كاتب المقال جيدًا. والآن تضغط الجامعة وبيئة المدرسة ، مما يضطرك إلى شرح كل شيء بأكثر الطرق تفصيلاً ، كما هو الحال في الكتب المدرسية. بعد اسم المهندس ، يتم فتح الأقواس ، وتحتاج إلى كتابة تواريخ حياته مع ملاحظة أن هذا مهندس معماري سويسري ، على سبيل المثال.
Archi.ru: يجب أن يحاول النقاد جذب انتباه الجمهور إلى لحظات الحياة المعمارية المهمة من وجهة نظرهم: ظهور أشياء ذات أهمية اجتماعية ، وأعمال المهندسين المعماريين الشباب الواعدين ، بينما يهتم القراء أكثر بقصص عن "النجوم" ومناقشتها على نطاق واسع ، مشاريع مذهلة؟
ف ش.: كل شيء يعتمد كليا على النهج التحريري. في "Liberation" لمدة 20 عامًا على الصفحة الأخيرة كان العنوان "Portrait" ، والذي تحدث أحيانًا عن شخصيات غير معروفة ، لكنهم ما زالوا مهتمين بالجمهور.
وبعد البث الإذاعي ، تلقيت دائمًا عددًا كبيرًا من المراجعات ، بغض النظر عمن تحدثت: يمكن لمهندس معماري متواضع من المقاطعة أيضًا توفير مادة لحوار معماري مثير للاهتمام وتبادل وجهات النظر.
Archi.ru: دعنا نعود إلى موضوع العولمة. لم يؤد هذا الوضع إلى خلق مجموعة من "النخبة" المعمارية فحسب ، بل سمح أيضًا حتى للمكاتب الصغيرة بالعمل في الخارج - هل هذا سيء؟
ف ش.: هذا ليس له أي فائدة: الذهاب إلى الصين والقيام بمشروعك هناك ، والعكس صحيح. عندما بدأ التبادل الثقافي في منتصف السبعينيات ، كان ممتعًا للغاية: جاء اليابانيون والإيطاليون والاسكندنافيون والكاتالونيون إلى هنا. لكن الناس الآن في كل مكان لديهم نفس الثقافة والبيئة الفنية ، مع شخصيات بارزة فردية. أنت الآن بحاجة إلى هذه الأشكال بالضبط ، ولن تبحث بعد الآن عن "مهندس معماري إسباني": لا معنى لذلك ، لأن العمارة الإسبانية لم تعد موجودة. المدارس الإقليمية والوطنية الآن منحلة تمامًا في بعضها البعض ، ومختلطة. على الرغم من أنه قبل 15 عامًا ، كان من الممكن أن تكون هذه الشخصيات البارزة قد تشكلت من قبل مدرستهم الوطنية الخاصة ، على سبيل المثال ، Koolhaas - المدرسة الهولندية. لكن الآن لم يعد. لكني لست نادما على اختفاء هذه المدارس ، فهذه حالة جديدة في العالم ، تحركه نحو انفتاح أكبر من أي وقت مضى. تظل الاختلافات على مستوى العقلية ، حيث ، على سبيل المثال ، يمكن للمرء أن يتحدث عن العالم البروتستانتي ، ولكن على مستوى العمارة ، لا شيء عمليًا.
لكن لا يمكن استبعاد أن حدثًا ما لن يستلزم تسليط الضوء على مجموعة جديدة من العملاء من زاوية غير متوقعة من الأرض بمتطلباتهم وتفضيلاتهم الخاصة. أو أن يقوم شخص معين بإحياء الاهتمام بمدرسته الوطنية.
