يعيش الناقد ومصمم المناظر الطبيعية الأمريكي تشارلز جينكس في إنجلترا منذ سنوات عديدة. اشتهر بحقيقة أنه في عام 1975 عين لأول مرة العمارة الجديدة التي دعا إليها روبرت فينتوري على أنها ما بعد الحداثة ، أي العمارة التعددية التي ظهرت في مكان الحداثة "الميتة". ماتت العمارة الحداثية ، وفقًا لـ Jenks ، في 15 يوليو 1972 الساعة 3:32 مساءً ، عندما تم تفجير مجمع Pruitt-Igoe السكني في سانت لويس ، ميسوري ، الولايات المتحدة الأمريكية.
فلاديمير بيلوغولوفسكي: أود أن أتحدث معك عن مفهوم مثل Starchitecture (العمارة النجمية). صحيح ، أخبرني المؤرخ كينيث فرامبتون أنه من الأفضل عدم مناقشة هذا الموضوع معه ، لأنه يميل إلى رؤية ظهور النجوم المعمارية في ضوء سلبي ، رغم أنه اعترف بأنه مذنب إلى حد ما ، على حد تعبيره ، " في خلق وهم العمارة النجمية ". كان الناقد آرون بيتسكي أكثر إصرارًا. قال إنه يود مناقشة أي مشكلة ، لكن ليس Starchitecture. لماذا يتسبب هذا الموضوع في رد فعل سلبي؟
تشارلز جنكس: يأتي مفهوم Starchitecture من ظواهر مثل العولمة وثقافة المشاهير ، ويبدو للمهندسين المعماريين الآخرين أنهم يحطون من كرامتهم ومكانة مهنتهم. ولكن هناك تناقض كلاسيكي هنا: محكوم عليك بالفشل بغض النظر عما تفعله. إن المهندسين المعماريين محكوم عليهم بالفشل إذا حاولوا أن يصبحوا من المشاهير والنجوم والنجوم ، لكنهم لم ينجحوا. إنهم محكوم عليهم بالفشل حتى عندما لا يحاولون الحصول على مشاريع "نجمة" مرموقة ، مما يقلل من فرصهم في النمو الكافي وممارسة أي تأثير على الثقافة ككل. أفهم سبب حديث فرامبتون بشكل سلبي عن العمارة النجمية ، ولا تريد بيتسكي أن يكون لها أي علاقة بها على الإطلاق. ومع ذلك ، فإن هذه الظاهرة الحديثة تحتاج إلى تقييم نقدي ، والهروب منها لن يساعد المهندسين المعماريين أو المجتمع.
WB: قال أوسكار وايلد: "إنه أمر سيء عندما يتحدثون عنك ، لكن هناك شيء واحد فقط في العالم أسوأ من ذلك: عندما لا يتحدثون عنك". إن حقيقة قولهم عنك هي التي تؤدي إلى الأوامر ، والبناء هو الهدف الرئيسي للمهندس. أن تكون مرئيًا وتلقي الأوامر أمران مترابطان ، أليس كذلك؟
BH: بالتاكيد! حتى فيتروفيوس في بداية الكتاب الثاني من أطروحة "عشرة كتب في الهندسة المعمارية" يكتب حول ما يحتاج المهندس المعماري القيام به للحصول على أمر: تحتاج إلى فرك الجسم بالزيت ، واللباس بأناقة ، والجلوس بجوار الإمبراطور ومحيط له بإطراء لطيف. من أجل الحفاظ على مكاتبهم وتلقي الأوامر المطلوبة ، يضطر المهندسون المعماريون للعب هذه الألعاب. لكن منذ زمن فيتروفيوس نفسه ، هم ، بالإضافة إلى ذلك ، طوباويون ، ممثلون لمهنة مثالية. إنهم يعتقدون أنهم يجعلون الحياة أفضل من خلال اتباع مثلهم العليا وخدمة المجتمع. مثل الأطباء. إن مهنة المهندسين المعماريين هي فن مستقبلي ، وخلق عالم أفضل ، وبناء المستقبل. العديد من الحداثيين الأوائل وما بعد الحرب (من Wallace Garrison إلى Eero Saarinen) - والمهندسين المعماريين المعاصرين (من David Chipperfield إلى Rem Koolhaas) - مثاليون براغماتيون ، كما ينعكس في تصاميمهم العامة. ليس من قبيل الصدفة أن أطلق المنظر كولن رو على الهندسة المعمارية مهنة "النوايا الحسنة".
بدأ تقليد إنشاء السلع العامة مع الرومان القدماء ، عندما أنفقت الحكومات الإقليمية في تونس أو ليبيا أو الأردن اليوم في بعض المدن الكبرى 35 إلى 50 بالمائة من ميزانية المدينة. كانت العمارة في قلب هذه العملية. كانت هناك بنود للإنفاق على الفن والفضاء الحضري ، وعلى مستوى لم يقترب منه أحد.
VB: لذلك ، فإن المهندسين المعماريين سلبيون للغاية بشأن Starchitecture ، لأنه لا علاقة له بخدمة المجتمع والعمل على إنشاء مساحات عامة؟
BH: بالضبط.غالبًا ما ترتبط Starchitecture بما يسمى بالمباني المميزة ، التي تم إنشاؤها لتمجيد الحكومات والشركات الدولية الكبيرة.
VB: المباني التي غالبًا ما يتعذر على المواطنين العاديين الوصول إليها …
BH: لا يتعلق الأمر فقط بالوصول ، إنه يتعلق أيضًا بالدوافع. خذ على سبيل المثال سلسلة فنادق حياة ، التي صممها جون بورتمان ، مع ردهات مفتوحة كبيرة. يتم التحكم في هذه الأماكن العامة المثيرة للإعجاب من قبل المال الخاص ، وعلى سبيل المثال ، لا يمكن إجراء أي مظاهرة أيديولوجية أو سياسية في مثل هذه الأماكن. لا يمكن زيارتها إلا في أوقات معينة وهناك ترتيب صارم فيها. يدرك المهندسون المعماريون اليوم أن الحكومات ليس لديها أموال أو رغبة في إنشاء مساحات عامة مفتوحة حقًا ، لذلك يلجأون إلى العملاء من القطاع الخاص. لكن المشكلة في مثل هذه الطلبات الخاصة هي أن المهندسين المعماريين يضطرون إلى إنتاج الكليشيهات والمباني المميزة التي من شأنها أن تعكس فكرة محددة للشركة أو حتى الشعارات. هذا هو السبب في وجود العديد من المباني ذات "التأثير المذهل".
VB: لكن المباني الشهيرة تتعرض لانتقادات متزايدة اليوم ، خاصة في ضوء حقيقة أن الاقتصاد العالمي لا يستطيع الخروج من الأزمة …
BH: كان التحذير الشهير للسرياليين هو: "فاجئني" ، وهو تقريباً نفس مطالبة المهرج: "اجعلني أضحك". لا يتم تدريب العديد من المهندسين المعماريين على مثل هذه الحيل العاطفية ويقومون بها بشكل متواضع. ولكن ربما يكون السبب الرئيسي الذي سئم المهندسون المعماريون والمجتمع ككل من العمارة النجمية هو أنها تدمر النسيج الحضري الموحد والصلات بين المباني التي تطورت على مر القرون وخلال الطبقات التاريخية. العديد من المباني الجديدة شديدة النشاط فيما يتعلق بمحيطها. أطلق أحد النقاد على ضفاف نهر التايمز في لندن اسم "الساحل المتميز".
VB: يبدو لي أنه سواء رغب المهندسون المعماريون في ذلك أم لا ، فمن المرجح أن يستمر الطلب على المباني الشهيرة
BH: مما لا شك فيه أن نفس الازدواجية تتجلى في هذا. ما لم تحصل على طلب مرموق كبير ، لا يمكنك الاعتماد على الحرية الإبداعية الحقيقية التي تجلبها مثل هذه المشاريع. هذا هو السبب في أن ريم كولهاس ودانييل ليبسكيند ونورمان فوستر وريتشارد روجرز وغيرهم من "المشتبه بهم المعتادين" ، حوالي ثلاثين من المهندسين المعماريين النجميين أو Starchitects ، الذين يمكن العثور على أسمائهم على ويكيبيديا ، سيستمرون في التنافس على المشاريع الشهيرة. … والذين لم يدخلوا في هذه الثلاثين يجتهدون في دخولها. هذا فقط أحد أسباب استمرار إنشاء المباني المميزة.
WB: لطالما عرف التاريخ المهندسين المعماريين المشهورين - من دوناتو برامانتي وفرانك لويد رايت ولو كوربوزييه وجورن أوتسون إلى معاصرينا مثل زها حديد وفرانك جيري. لكن يبدو لي أن العمارة النجمية هي ظاهرة حديثة. يمكنني حتى تسمية الوقت المحدد الذي نشأت فيه هذه الظاهرة - في 18 ديسمبر 2002 ، أثناء تقديم خطط لمركز التجارة العالمي الجديد من قبل سبعة فرق من المهندسين المعماريين المشهورين. تم بث هذه العروض التقديمية على الهواء مباشرة ولفتت انتباه العالم بأسره بسرعة البرق ، مما جعل المهندسين المعماريين المتأهلين للتصفيات النهائية من نجوم الإعلام ، الذين أصبحت أسماؤهم معروفة خارج الدوائر المهنية
BH: من الضروري تحديد أين ومتى نشأت هذه الظاهرة. ومع ذلك ، يمكن أن يشير المؤرخون إلى عدة أحداث رئيسية أخرى. بعد كل شيء ، كانت الظاهرة تتشكل ببطء ، بالتوازي مع تطور ثقافة المشاهير ، منذ الستينيات. شهد الاتحاد السوفيتي عودة ظهور المباني الشهيرة في السبعينيات ؛ كان موضوع الفضاء شائعًا بشكل خاص في ذلك الوقت. ثم - العولمة ، قوة الإعلام ، تراجع تأثير الكنيسة ، وهو ما كتبت عنه في كتابي "المبنى الأيقوني" (2005) … على أية حال ، كانت المنافسة على مركز التجارة العالمي الجديد هي أهم لحظة. على سبيل المثال ، لاحظ الصحفيون فجأة تصميم نظارات أو أحذية المتسابقين.في صراع سخيف تمامًا ، تغلبت نظارات ليبسكيند على نظارة منافسه رافائيل فينيولي بأناقة! أصبح ذكر مثل هذه التفاصيل في الصحافة عند الحديث عن العمارة ظاهرة جديدة. ترتبط قوة وسائل الإعلام ارتباطًا مباشرًا بتعميم المباني الشهيرة. مجتمعنا يطالبهم ، فهم مظهر طبيعي للرأسمالية المتأخرة. تتنافس الشركات الدولية في بناء مشاريع أكبر وأكثر روعة. المفارقة هي أننا نشعر بالحاجة إلى إنشاء أيقونات دون إدراك أهمية الأيقونات. بينما تزداد شعبية هذا النوع ، هناك نقص حقيقي في الأيقونات.
على سبيل المثال ، بعد هجمات 11 سبتمبر ، والتي تركزت على الموت والألم ، كان على المهندسين المعماريين إعادة التفكير في مجموعة كاملة من المفاهيم: التعددية ، وصورة العدو ، ودور الطبيعة والرمزية الكونية - وبشكل عام ، القيم التي من المفترض أن تتحد. بعد كل شيء ، كانت الرموز تجتذب الأيقونات منذ زمن روما القديمة ، وإذا كنت تستعيد الرمز العالمي لمركز التجارة العالمي ، والذي يعني أن "نيويورك تهيمن على العالم" ، فمن الضروري فهم الرسالة الدلالية التي تحملها العمارة. قارنت عالمة الثقافة البريطانية مارينا وارنر صورة البرجين التوأمين بعلامة الدولار: شريطان عموديان أو عمودين مع ثعبان وهمي على شكل الحرف S. ولا يمكن القول إن هذا الرمز قد رحب به العالم الإسلامي ، وكما نعلم أنهم حاولوا تفجير الأبراج في عام 1993. في كل مرة تظهر فيها أيقونة عالمية مهيمنة ، فإنها ستثير رد فعل متمردي ؛ لا أحد يريد أن يعيش وفقًا لمبادئ شخص آخر.
انتقادي للعديد من المباني المميزة ، في عصرنا المحايد والمربك والتعددي ، هو أن المهندسين المعماريين وعملائهم غير مستعدين للتعامل مع القضايا الأيقونية. لكنها كانت عاملاً مهمًا للعميل وللناس في الماضي. لكن الحداثة المجردة في منتصف القرن العشرين أدت إلى ندرة في الأيقونات ، يهيمن عليها الجماليات الخالصة والتقدم التكنولوجي. يعد اختيار الأيقونات والأسلوب من أهم النقاط التي تتجلى فيها الحرية الإبداعية للمهندس المعماري. يجب مناقشتها علنًا ، لكن المهندسين المعماريين غالبًا ما يخجلون من هذا. أكد جيمس ستيرلنج (مهندس معماري بريطاني ، حداثي في بداية حياته المهنية ، ولاحقًا - أحد رواد ما بعد الحداثة - VB): "إذا تحدثت عن الأسلوب أو بعض المعاني مع العميل ، فستفقد الترتيب ، كما ستفقد تعتبر مكلفة للغاية مهندس معماري ". نتيجة هذا الصمت هي هيمنة المعماريين النجوم و "العامل المبهر" الذي حل محل الجدل والنقاش.
VB: ومع ذلك فأنا لا أتوقف عن الدهشة من الثراء الإبداعي للهندسة المعمارية الحديثة. إنه لأمر مدهش أنه في عصرنا العملي من الممكن تنفيذ العديد من المشاريع غير العادية. اليوم ، يتم بناء مثل هذه المباني الرائعة التي لم يكن من الممكن بناؤها قبل خمس سنوات. يبدو أن المعماريين تعلموا اختيار الكلمات المناسبة لعملائهم. ولكن ما هو حجم تأثير المهندسين المعماريين في مجتمع اليوم؟
BH: صرح نورمان فوستر قبل عدة سنوات: "إن تأثير المهندسين المعماريين ضئيل للغاية للحصول على ما يريدون". في الوقت نفسه ، قال ريم كولهاس الشيء نفسه ، لكن بعبارة أخرى: "يعاني المهندسون المعماريون من انفصام الشخصية فيما يتعلق بتأثيرهم ، لأنه في بعض الأحيان يكون ضخمًا ، ولكنه في الغالب ليس كذلك على الإطلاق. الصورة تتغير باستمرار … لا يمكننا بدء المباني وإكمالها حسب التصميم الأصلي ، ومن هذا المنطلق نصبح عاجزين ". إذا شعر أكثر المهندسين المعماريين نفوذاً في العالم بالعجز ، فماذا عن البقية؟
VB: بصفتي ناقدًا ، أريد بطبيعة الحال أن يزداد الوعي بالهندسة المعمارية في المجتمع ، بحيث يكون الناس أكثر وعياً بما يحدث في المهنة - ثقافياً وتاريخياً وتكنولوجياً وجمالياً. بصفتي أمينة ، أريد توسيع جمهوري المحتمل. إنه لأمر رهيب أن تكون الهندسة المعمارية شكلًا فنيًا هامشيًا لا يتبعه أحد.ومع ذلك ، هناك المزيد والمزيد من الادعاءات بأن Starchitecture والحاجة إلى إنشاء مبانٍ مميزة قد انتهت مع بداية الأزمة الاقتصادية في عام 2007 …
BH: حتى قبل أزمة عام 2007 ، ظهرت مقالات وكتب تتنبأ بنهاية المباني الشهيرة. ربما عندما فشلت المنافسة على مركز التجارة العالمي الجديد في إيجاد حل مبدع مقنع ، سادت مثل هذه المشاعر ، ولم تؤد الأزمة الاقتصادية إلا إلى تفاقمها. لكن الفن والعمارة الأيقونية لن تنتهي أبدًا. مع فقدان معنى النصب التذكاري التقليدي ، ستزداد الرغبة في إنشاء مبانٍ أيقونية جديدة.
VB: هل يمكنك إعطاء الأمثلة الأكثر إقناعًا لهذا النمو؟
BH: بقدر ما تريد! على طول طريق النفط بأكمله - من الشرق الأوسط إلى كازاخستان ، ومن جنوب شرق آسيا إلى الصين وحتى إلى لندن المحافظة ، فإن المباني الأكثر شهرة هي أيقونات صريحة. في جزيرة السعديات التي تبلغ تكلفتها مليارات الدولارات في أبو ظبي ، يتم بناء خمسة مراكز ثقافية أيقونية مستقبلية في وقت واحد بناءً على مشاريع المهندسين المعماريين النجوم ، والتي تم اختيارها بعناية من نفس قائمة النجوم التي ذكرتها: زها حديد ، فرانك جيري ، جان نوفيل ، تاداو أندو ، سكيدمور أوينجز وميريل ". أو إلقاء نظرة على لندن مع ناطحات السحاب الشهيرة قيد الإنشاء: Voki Toki بواسطة رافائيل Vignoli ، Cheese Grater بواسطة Richard Rogers ، The Top من Cohn Pedersen Fox في نيويورك ، Shard الذي تم الانتهاء منه بالفعل بواسطة Renzo Piano. المبنى الأيقوني هو وريث النصب التذكاري التقليدي ، ولن يختفي لسبب واحد بسيط - التركيز المتزايد لرأس المال في أيدي الشركات الدولية والحكومات الغنية وصناديق الثروة السيادية والنخبة العالمية. عند التخطيط للمبنى الجديد في عام 2002 ، حددت CCTV (تلفزيون الصين المركزي) حرفيًا شرطًا للمتسابقين - لإنشاء مبنى أيقوني ، وهو ما فعلته كولهاس بشكل أفضل ؛ أعرف ذلك بشكل مباشر ، لأنني كنت حينها عضوًا في هيئة المحلفين. أطلق هرتسوغ ودي ميرون بشكل لا لبس فيه على استادهما الأولمبي في بكين ، الملقب بـ "العش" ، وهو مبنى مبدع قبل وقت طويل من اكتمال البناء. شاهد المشاريع المبنية حديثًا في الصين بواسطة ستيفن هول وتوم مين وولف بريكس وغيرها الكثير - وكلها مبانٍ شهيرة.
نحن نعيش في واحدة من أكثر الفترات ملاءمة في التاريخ لهذا النوع من البناء ، والذي لا يؤدي بالضرورة إلى تحسين جودة الهندسة المعمارية. وحتى الأزمة الاقتصادية في الغرب لا تهدد هذا النوع بأي شكل من الأشكال. وفي غضون عشر سنوات ، سيكون هناك المزيد من هذه المباني بما لا يقارن ، لذلك يجب على المهندسين المعماريين أن يأخذوا هذه المشكلة بجدية أكبر وأن يجدوا طرقًا عضوية أكثر في حل المشاريع المميزة من وجهة نظر التمدن والأيقونات.
VB: لكن العديد من المهندسين المعماريين الشباب يرفضون عمدًا الصور الأيقونية كأهداف. يبيع المهندسون المعماريون مثل Greg Lynn و Gregg Pasquarelli (SHoP) و Bjarke Ingels (BIG) تصميماتهم كحلول أداء بناءً على ما يطلبه عملاؤهم: مناظر أفضل ، تخطيط عقلاني ، ظروف عمل إيجابية ، إنتاجية أكثر ، استخدام أكثر كفاءة للموارد والمواد وهكذا. لا يتحدث هؤلاء المهندسون أبدًا عن المعاني والرمزية والاستعارات وحتى الجماليات. إنهم يلتزمون برأي ستيرلينغ الذي ذكرته ، ومعرفة ما يريد العميل سماعه ، لا تفرض تفضيلاتهم الجمالية عليه … إنهم يؤمنون بصدق بالمهمة الاجتماعية لمشاريعهم ويسعون جاهدين لإيجاد ذرة عقلانية في كل من أفعالهم. يعملون مع برامج الكمبيوتر والخوارزميات والرسوم البيانية والجداول والمعلمات. إنهم لا يعرفون أبدًا الشكل الذي سيتخذه المبنى حتى يقابلوا كل عضو في فريقهم ويستكشفون مئات الخيارات بناءً على كمية لا حصر لها من البيانات. عندها فقط سيظهر شيء لا شكل له كما لو كان بحد ذاته ، ولكن يتم تبريره من خلال المواقف الأكثر براغماتية ؛ سيتم تحديد القرار النهائي باعتباره الأكثر موضوعية ، ويختلف قليلاً فقط عن العديد من الخيارات المماثلة.غالبًا ما يعتمد هذا التصميم على الحسابات الباردة بدلاً من الإلهام. أنا متعاطف مع العديد من المباني المصممة بأساليب مماثلة ، لكن لا تتوقع Ronshan Chapel أو Einstein Tower أو TWA Terminal من هؤلاء المهندسين المعماريين. تم إنشاء تلك الروائع كأعمال فنية وبديهية. وفي الوقت الحاضر ، هناك فرص أقل وأقل لهذا ، ورغبات أقل … يحاول المهندسون المعماريون الشباب إيجاد أعذار لكل من تجعيد الشعر … يبدو أنهم يخافون من اتهامهم بـ "التجاوزات" ، "الفن" ". تعرف على ما يحدث لسمعة سانتياغو كالاترافا ، الذي يبني أعماله فقط على وضع نفسه كفنان مبدع. يبدو أن الفن لا يغفر له إلا جيري ، لكنه ينتمي إلى استثناءات نادرة وسعيدة ، على الرغم من إخفاقاته أيضًا …
BH: هذا هو ما نتحدث عنه! فشلت العديد من المباني الشهيرة. لكل قطعة مقنعة ، يتم إنشاء عشرة قطع فظيعة. تحتاج مثل هذه المشاريع إلى النقد ، حتى لو تم إنشاؤها بواسطة مهندسين معماريين ممتازين. العمارة النشوية أمر لا مفر منه ، لكن هذا لا يعني أنه لا ينبغي لأحد أن يقاوم جوانبها التجارية والمادية البحتة. تحقق من CityCenter في لاس فيجاس ، حيث صمم كل من Foster و Libeskind و Vignoli و Helmut Jan و Cesar Pelly بعضًا من أسوأ المباني ، وهي عبارة عن كليشيهات من تصاميمهم الخاصة. تم تصميم المجمع قبل الأزمة مباشرة وأفلس. تم إنقاذها لأول مرة من قبل دبي ، وعندما تصاعدت الأزمة ، تم شراؤها من قبل مستثمرين من أبو ظبي. المفارقة هي أن فندق Harmon ، الذي تم بناؤه وفقًا لتصميم فوستر ، تم تقصيره في البداية بمقدار النصف تقريبًا بسبب أخطاء التصميم ، ثم تم إعلانه تمامًا غير صالح للاستخدام. علاوة على ذلك ، قرروا هدمه بعد الانتهاء من بنائه. إذا استمر إنشاء مبانٍ أيقونية ، فيجب أن يكون المهندسون المعماريون مستعدين لمناقشتها علنًا ويجب على النقاد إجراء مناقشات حول مواضيع مثل العمران ، والأيقونات ، والأسلوب ، والاستعارات ، وما يسمى بالصور المشفرة ، وما إلى ذلك. لقد كنت أصر على هذا لسنوات عديدة ، بدءًا من كتاب Significance in Architecture (1969) وانتهاءً بكتاب History of Postmodern Architecture (2011).
VB: من الغريب أن أولئك الذين يطلق عليهم Starchitects وأولئك الذين يتم التحدث عنهم في أغلب الأحيان داخل المهنة ليسوا دائمًا نفس الأشخاص. لا يوجد مهندس معماري أكثر شهرة في المهنة من كولهاس ، لكنه ليس القائد على الإطلاق في قائمة المهندسين النشويين ، ولم يسمع عنه الكثير من الناس العاديين على الإطلاق. على أي حال ، فإن اسمه أقل شهرة بكثير من أسماء فوستر أو جيري أو حديد
BH: كل هذا يتوقف على من تسأل: المهندسين المعماريين أو العملاء أو الصحفيين أو الأشخاص العاديين. يمكن لقائمة اللاعبين العالميين أن يصل عددها إلى مائة اسم - يلجأ العملاء إليها عندما يحاولون تحديد رواد Starchitects لمشروع كبير للغاية ، على سبيل المثال في هونغ كونغ. من الضروري أن يكون المهندس المعماري الذي يتطلع إلى الحصول على أكثر المشاريع إثارة للاهتمام في هذه القائمة. عادة ما يكون نورمان فوستر على رأس هذه القوائم. لكن هناك قوائم إيجابية وسلبية. في أوائل السبعينيات ، أطلق على فيليب جونسون "أكثر مهندس معماري مكروه في العالم" لتزييفاته الصارخة وعمله في مجموعة متنوعة من الأساليب في نفس الوقت. في الوقت الحاضر ، يتحدث العديد من المهندسين المعماريين ، بما في ذلك Peter Eisenman ، بشكل سلبي عن Calatrava عن "الفن" الذي ذكرته ، والذي يعتبره الكثيرون غير صادقين. يحظى آيزنمان بالاحترام بين المهندسين المعماريين ، فهم يخشون منه ، لكن لا يمكن وصفه بأنه المفضل. بيتر زومبتور محبوب من قبل الشباب ، ستيفن هول يحظى باحترام الكثيرين. زكا محبوبة ومكروهة في نفس الوقت بسبب موهبتها ومباشرتها. يحسدها الجميع ويغفر لها أيضًا على بناياتها المتعمدة. كل هذا مثير للاهتمام ويتعلق بكيفية رعاية الناس لعلاقتهم بالمباني الشهيرة من قبل المهندسين المعماريين النجوم. نحن نعلم جيدًا مدى كرهنا لبرج إيفل في العشرين عامًا الأولى من وجوده. لا يحدث هذا نادرًا: قبل أن يتحول المبنى إلى أيقونة حقيقية ، يتلقى المبنى جزءًا معينًا من الكراهية.
VB: ما رأيك في ما يسمى بالعمارة العالمية؟ يتم الآن انتقادها من قبل الكثيرين ، بحجة أنه من الضروري العودة إلى المدارس الوطنية. ويقترح كولهاس تحليل العمارة العالمية الحالية خلال بينالي فينيسيا للهندسة المعمارية القادم عام 2014 ، والذي تم تعيينه أمينًا رئيسيًا له. إنه يريد العودة إلى الأساسيات وفهم كيف حدث ذلك على مدى المائة عام الماضية ، أصبحت الهندسة المعمارية ذات الخصائص الوطنية والإقليمية عالمية ولم تعد المباني تتوافق مع ظروف المكان والثقافة. نحن نعلم أنه بصفته مهندسًا معماريًا ، يتحمل هو نفسه جزءًا من مسؤولية ظهور المهندس المعماري العالمي ، والذي نجح في زرعه في جميع أنحاء العالم …
BH: بالنسبة إلى كولهاس ، فإن أقواله وأفعاله ، مثل العديد من المهندسين المعماريين الآخرين ، لا تتطابق دائمًا. هو نفسه يعطي السبب: تطلعاته تفوق قدرته على تنفيذ مشاريعه الخاصة. أتذكر كيف اشتكى لي في عام 2005 من صعوبة إنشاء مبانٍ مميزة. "لماذا هذا ضروري؟" - قال وأكد أنه لن يفعل ذلك بعد الآن. إنه دائمًا ما يتعارض مع التيار ، ويؤكد شيئًا مخالفًا لما فعله للتو. أصبح الآن أمين البينالي ويحاول إعادة تعريف أهمية العمارة الإقليمية ، وهو ما لم يعجبه على الإطلاق عندما كتب كتابه S ، M ، L ، XL (1995). ثم ، في التسعينيات ، روج للمباني المشتركة غير الترابطية … لكننا نقدر كولهاس لقدرته على تسمية الأشياء بأسمائها الصحيحة ، بغض النظر عن مدى توقعها وتناقضها. يندفع باستمرار بين الجنرال والأيقوني. إنه يعتقد أن الهندسة المعمارية أصبحت الآن هي نفسها تمامًا في كل مطار ومركز تجاري. واليوم يكافح مع الهندسة المعمارية التي تنكر الماضي والثقافة والجنسية … نعلم أن العمارة الوطنية يمكن أن تكون مروعة ، لكن في الوضع الحالي لأزمة الهوية الكاملة ، يسعى كولهاس إلى حمايتها إلى حد ما. عندما قرر الجميع أخيرًا أنهم معارضون لما بعد الحداثة ، أصبح ريم ما بعد حداثي كامل … لكن بينما يدعو الجميع لاستكشاف الجذور الإقليمية لهندسة معمارية معينة ، فإنه هو نفسه يبحث عن فرص جديدة في هندسة الأشكال المشتركة. من بين جميع المهندسين المعماريين الأيقونيين الذين تحدثنا عنهم ، فهو الأكثر إثارة للاهتمام وغير المتسق. يختبر لغة الفن ويختبر حدود الثقافة. عمله مفيد للغاية وإلى حد ما
يضاهي تأثير لو كوربوزييه ؛ المؤسف الوحيد أنه لا يشتغل بالرسم والنحت ولا يعلق أهمية على الأيقونات. لكن دعونا نمنحه الحرية في بحثه عن العديد من المعاني في العمارة. إنه دائمًا حساس لروح العصر.
