نسخة جديدة من "مبنى المكاتب على طريق Mozhaiskoye السريع" تزين غلاف العدد الثالث من مجلة "Architectural Bulletin" ؛ نشرت المجلة مقابلة مع أليكسي بافيكين ، يروي فيها المهندس المعماري قصة تحول مشروعه. تبين أن هذه القصة رنانة للغاية - على أي حال ، فقد تغير المشروع نتيجة لذلك تقريبًا لدرجة يصعب التعرف عليها.
دعنا نذكرك أن مشروع مركز المكتب ظهر عام 2006. بدا القوس الضخم المكون من 11 طابقًا بمثابة إسقاط لقوس النصر في بوفيه وتذكير بأطلال القنوات الرومانية ، والتي تم نسجها بالمثل في المباني. يشبه الأنف الزجاجي الذي اقتحم افتتاحه قاطرة بخارية تتطاير من النفق ، في حين بدا القوس وكأنه حاجز أمام "قاطرة الحداثة" ، من بقايا سور المدينة الدفاعي ، فتغلب عليه ونتيجة لذلك انهار. هذا الموضوع معروف جيدًا ، لكن قوس المنزل أصبح أحد التجسيدات المعمارية الأكثر رحابة ودقة. كنت أرغب في التفكير والتحدث والكتابة والجدل حول القوس على طريق Mozhaisk السريع ، وهذا ليس شيئًا يحدث غالبًا مع المشاريع المعمارية. ليس من المستغرب أن يلاحظ النقاد وزملائهم المعماريين قوس المنزل ، وتبع ذلك عدد من المنشورات ، وفي خريف عام 2008 تم إدراج المشروع في معرض الجناح الروسي لبينالي البندقية.
ثم حدث ما يلي. لبعض الوقت كان المشروع موجودًا ومتطورًا ، حتى أننا وصفنا نسخته الثانية. حيث تم الانتهاء من عمليات البحث الإبداعية ، وفي الواقع ، بدأ التاريخ. في أكتوبر 2008 (لا يزال نموذج المنزل المقوس معروضًا في البندقية) في المجلس العام ، أعرب رئيس البلدية عن عدم رضاه عن المشروع ، قائلاً إن المبنى "يبدو غير مكتمل" ، وتحدث يوري روسلياك ويوري غريغورييف ضد " الخراب المتعمد "للمبنى. تمت التوصية بإعادة بناء المشروع وإزالة القوس. مباشرة بعد النصيحة ، ظهر مقال للمهندس والناقد كيريل أس على بوابة OpenSpace - انتقد المؤلف بشدة المشروع بسبب "تبسيط الأيديولوجية المعمارية" واقترح "إيجاد فكرة أكثر دقة وتعقيدًا" ؛ في رأيه ، العمدة لم يعجبه "المفهوم البسيط للمبنى".
مع المخاطرة بكوني شخصًا بسيطًا ، سألاحظ مع ذلك أنه بهذه الطريقة تم تقسيم كل من كتب عن هذا المشروع إلى جزأين واضحين (ناهيك عن معسكرين): المؤرخون ونقاد الفن أحبوا الحبكة الموضوعة. فيه ، والمهندس الوحيد الذي كتب عن هذه القصة انتقد هذه المؤامرة حتى الزغب. بالمناسبة ، أود أن أشير إلى أنه بهذه الطريقة كان هناك نقاش تقريبًا في صحافتنا. والمناقشات حول المشاريع المعمارية - ليس الفضائح ، كما هو الحال حول Mariinsky أو مركز Okhta ، ولكن بدقة الحجج التي ليست غريبة على الآراء حول التصميم الفني - لذلك نادرًا ما تظهر في فضاء ما بعد الاتحاد السوفيتي لدرجة أن هذه الحقيقة وحدها تجعل مشروع بافيكين أكثر احتمالًا لتكون أكثر إثارة للاهتمام من المعتاد.
بعد أن رفض المجلس القوس ، تم تضمين يوري غريغوريف في فريق تصميم المبنى على طريق Mozhaisk السريع ، وتم تغيير المشروع. تمت الموافقة على النسخة المنقحة من قبل المجلس العام في يونيو 2009 ؛ إلا أن العمدة أعرب عن عدم رضاه عن النسخة الجديدة ، واصفا إياها بأنها "قبيحة" ومقارنتها ، لسبب ما ، بمنحدر تزلج ميخائيل خزانوف في كراسنوجورسك. في مايو 2010 ، عرض أليكسي بافيكين نسخة جديدة من المنزل في معرض في مبنى اتحاد المهندسين المعماريين في روسيا ؛ كان المعرض يسمى "التحولات" وكان تحويل القوس أحد الموضوعات الرئيسية فيه.
يبدو لي أن هناك بعض الشذوذ والتناقضات في تاريخ إعادة العمل في هذا المشروع. أولاً ، عندما "فشل" المشروع ، انتقد كل من عارضه الخراب وليس القوس. وأزالوا القوس. ثم بدا لي غريباً على الفور أن العمدة لا يحب القوس ، لأنه عادة يحب الأقواس. في المجلس الثاني ، حيث تم قبول المشروع ، ولكن أطلق عليه اسم غريب ، ارتبط لقب الهجوم بمنحدر تزلج كراسنوجورسك.أي جزء من مشروع البناء على طريق Mozhaisk السريع يشبه هبوط كراسنوجورسك؟ هذا صحيح ، شعاع أفقي يقطع القوس. هذا يعني أن يوري لوجكوف لم يعجبه حجم الزجاج - إنه منطقي تمامًا ، لم يعجبه أبدًا. لكنهم أزالوا القوس! إذا تحدثنا عن أذواق يوري لوجكوف ، كان ينبغي على المرء أن يتوقع إزالة العلبة الزجاجية ، وترك القوس ، لكن اتضح العكس. في رأيي ، هذا غير منطقي.
علاوة على ذلك ، ثانيًا ، يوري غريغوريف - الذي تم تضمينه بعد ذلك في فريق المؤلفين - والذي بدأ بالتالي ، منطقيًا ، بإزالة القوس - أيضًا ، على ما يبدو ، كان دائمًا معارضًا لـ "العصي" وناطحات السحاب الأمريكية المنشورية من فترة الحرب الباردة. حتى أن هناك حالات معروفة عندما ظهرت ، بمبادرة من هذا المهندس المعماري ، مثل هذه الأقواس في المشاريع التي كانت من خلال ومن خلال الحداثة الهندسية. على الرغم من أنه يجب الاعتراف بأن تلك الأقواس التي ظهرت بمبادرة من هذا المهندس كانت أصغر إلى حد ما من قوس بافيكين. لكن مع ذلك ، من غير المنطقي أن يضيف الشخص أقواسًا إلى بعض المشاريع ، ويزيل قوسًا في مشاريع أخرى. اعتبروني غبيًا ، لكنني لا أفهم سبب حدوث ذلك. وأظن أن هذا ، من حيث المبدأ ، لا يمكن تفسيره - لماذا فجأة كل شخص بدا أنه يحب الأشكال المقوسة في تجسيدات مختلفة (باستثناء كيريل آس ، لا أعرف أي شيء عن علاقته بالأقواس) - في هذه الحالة اتضح أنه ضد قوس بافيكين ومنهك -إذن عند الجذر. أعتقد أن هذا سيكون سر التاريخ.
لكن دعنا نكمل. في الصيف في مجلة "Architectural Bulletin" جرت مقابلة روى فيها أليكسي بافيكين قصة المشروع بصيغة المتكلم. يتضح من هذه القصة سبب رفض المجلس للمشروع بعد قراره الفني بصراحة لأسباب تعسفية تمامًا ، ولم يتخل عن المشروع ولم يرفض الاستمرار في العمل. السبب بسيط - النصيحة المشؤومة جاءت بالضبط في بداية الأزمة ، في الوقت الذي بدأ فيه المهندسون والزبائن الروس يشعرون بضغطها بكامل قوتها. وبالنسبة للبناء على طريق Mozhaisk السريع ، وفقًا لأليكسي بافيكين ، "… دفع عميلنا الساذج اللطيف معظم الأموال لمرحلة" المشروع "وجزءًا من المال لتوثيق العمل" - لم تسمح الأزمة يتم إرجاع الأموال ، وأجبر المهندسون المعماريون ، طوعيًا ، على إنهاء العمل بناءً على الظروف السائدة. ومع ذلك ، الآن بعد أن أصبح المشروع الجديد جاهزًا ، لا يلوم أليكسي بافيكين أي شخص - لا رئيس البلدية ، الذي أدى تعسفه إلى تدمير الخطة الأصلية ، ولا العميل ، الذي لم يستطع أو لم يرغب في الدفاع عن هذه الخطة أمام السلطات. أومأ المهندس المعماري قليلاً فقط نحو المعرض في البينالي - كما يقولون ، تبين أن مصير العديد من "الجيران" الآخرين في الجناح كان مؤسفًا أيضًا. وكل لماذا؟ عند الافتتاح ، تسرب السقف … حسنًا ، دعنا نعود من الخرافات إلى الواقع ونلقي نظرة على ما حدث نتيجة لذلك ، في الطبعة الثالثة من المبنى على طريق Mozhaisk السريع.
تم الحفاظ على تقاطع مجلدين ، تم تصوره منذ البداية: واحد طويل موجه على طول الطريق السريع والآخر قصير ، يقف على الجانب الآخر. تحول القوس إلى برج زجاجي مكعّب مع قضبان مسطحة غير شفافة على أركان الأضلاع والأفاريز. هذا الموضوع قريب من الهندسة المعمارية في أوائل الثلاثينيات وأواخر السبعينيات ، ويشبه الصرح الناتج رابطًا في رواق مكتبة لينين Shchuko-Gelfreich وفي نفس الوقت - رواق المتحف (أيضًا لينين) ، الذي بناه ليونيد بافلوف في غوركي. ربما توجد تشابهات أخرى أقرب ، في مكان ما في هندسة المتاحف والمسارح في السبعينيات ، لكن المعنى هو نفسه - احتفظ حجم بافيكين المخيط بسمات الكلاسيكيات (في نسخته الخفيفة جدًا من الحداثة المتأخرة) ؛ "الأنف" الثاقب بقي قاطرة صاروخية. أي أن الحبكة البلاستيكية ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، لم تذهب إلى أي مكان ، ولكن الكل اكتسب سمات مميزة من التشابه مع الهندسة المعمارية في السبعينيات والثمانينيات - وهذا هو بالضبط كيف ، بالمناسبة ، يعرفها المؤلف نفسه ، مضيفًا إنه يحب الإصدار الجديد ، لأن هذا الخيار قد يكون أفضل من السابق.قلة من الناس يصدقون هذا البيان ، معتبرين أنه غنج ومحاولة ل faire la bonne mine au mauvais jeu؛ لكن عبثا ، لأن المهندس المعماري ، في الواقع ، على حق.
وفقًا لـ Alexei Bavykin ، قام المهندسون المعماريون في البداية بحساب حجم المبنى بناءً على معايير التشمس ؛ ببساطة ، رسمه المهندسون المعماريون حتى لا يحجبوا ضوء الشمس عن سكان المنازل المجاورة. بعد ذلك بقليل ، في محاولة لجعل المنزل أكثر وضوحًا وإقامة حوار مع وسط المدينة ، تم تحويل جزء منه إلى قوس "رؤيته" في مجلد محدد بالفعل. قال مايكل أنجلو إن أي منحوتة مخبأة في قطعة من الحجر ، ومهمة النحات هي تحريرها فقط. فعل المعماريون شيئًا مشابهًا ، "حرروا" القوس من المجلد. ما حدث بعد ذلك (بعد ضم يوري غريغورييف إلى فريق المؤلفين) قد يبدو وكأنه عملية عكسية: إذا رأى المعماريون في البداية القوس داخل المنشور وسمحوا له بالتبلور ، ثم قاموا بلفه مرة أخرى في الصوت.
بالطبع ، لا يوجد قوس في الداخل ؛ هناك زجاج يضيء في الليل ، صورة حديثة ومعاصرة للغاية ، وهناك مصاعد بانورامية جميلة تتألق صعودًا وهبوطًا على الطريق السريع. لكن بمعرفة تاريخ المشروع ، قد يعتقد المرء أنه بعد أن وجد نفسه في بيئة غير مواتية ، ارتدى علبة زجاجية واختبأ عن عينيه. من الناحية المجازية ، "تجمد" القوس في جبل جليدي زجاجي مربع ، مثل الماموث في طوف الجليد السيبيري … ربما ، الآن ستكون هناك صعوبات كافية في التصميم المعماري (وهو ما سأله كيريل آس في مقالته). ومع ذلك ، يقول بافيكين نفسه في مقابلة عكس ذلك تمامًا - فالخطة مبسطة.
لكن المقارنات هي مقارنات ، وهذه القصة برمتها مع إزالة القوس من المشروع مغرية للتعليق عليها. الزمالة أمر جيد ، لكن نية المؤلف متوازنة. بعد أن اجتازت الموافقات أحجار الرحى ، أصبحت مشاريع موسكو ، إلى حد ما ، نتيجة للإبداع الجماعي ، واكتسبت دلالة على نوع من الزمالة. لم تعد هذه ورشة معمارية ، ولكن ظهر نوع من Kostroma Artel: اقترح أنتيب ، وصححه Lavrenty. للورشة مهام مختلفة: حماية السوق ، على سبيل المثال ، بحيث يكون لدى جميع المشاركين (ورشة العمل) طلبات كافية. وتأكد من أن الحرفيين داخل الورشة لا يسيئون لبعضهم البعض … لكن ماذا يمكنني أن أقول ، العصر الجليدي.
ربما مع رحيل يوري ميخائيلوفيتش سيكون هناك ذوبان الجليد؟ ربما سيعاد القوس؟ أم أن المكانة البيئية ستبقى مع الماموث؟
