هذا العام ، يُقام المهرجان الدولي لأجسام المناظر الطبيعية Archstoyanie للمرة التاسعة. في المواد الصحفية ، قائمة الشركاء ورعاة المهرجان مثيرة للإعجاب ، من المنظمة غير الربحية Archpolis ، وإدارة منطقة Kaluga ، وحديقة Ugra الوطنية إلى سفارات مختلف البلدان ، ومكاتب الهندسة المعمارية والتصميم. مثير للاهتمام: كلما أصبحت المنصة التنظيمية للمهرجان أكثر إثارة للإعجاب ، زادت بنيتها التحتية ، كلما كان المحتوى الأيديولوجي والمفاهيمي سريع الزوال وشبحيًا.
اسم Archstoyanie الجديد ، الذي اخترعه المنسق أنطون كوتشوركين ، هو "هنا والآن". الموضوع الرئيسي هو دراسة البارامترات الزمنية للفن والعمارة. تمت صياغته من قبل أمين برنامج Archstoyanie الدولي ، المخرج والمنتج الشهير ريتشارد كاستيلي. ويلفت الانتباه إلى أهمية وجود المكون الزمني في تصور العمارة ، لاعتماد فهم الصورة على ظروف تاريخية محددة.
بالمعنى الدقيق للكلمة ، الوقت هو أحد المعارضين الرئيسيين لظاهرة العمارة. تخلق العمارة صورة الخلود ، لا تخضع لحركة الوقت المدمرة. الوقت يقضي على هذه الصورة ويحول القصور الرائعة إلى أطلال. كتب غافرييل ديرزافين ، وهو كتاب عبقري في قراءة الأبجدية ، نهر تايمز ، عن هذا. كآبة الأنقاض في مهرجان الأشياء الصغيرة التي صنعها المهندسون المعماريون الشباب بطريقة ما لا تتناسب. لذلك ، حاولوا تجسيد الوقت كنوع من الاستعارة المكانية البلاستيكية التي لا تتعارض مع الهندسة المعمارية ، ولكنها تضفي عليها بُعدًا جديدًا.
مباشرة عند مدخل حديقة فرساي ، أمام قاعة ألكسندر برودسكي المستديرة ، يرى الزائر نموذجًا لساعة إلكترونية من تصميم الألماني مارك فورمانك تم تجميعه من شرائح خشبية. من الساعة 6 مساءً من يوم الجمعة إلى 2 مساءً يوم الأحد ، كان من الممكن ملاحظة كيف قام العمال بتعديل السلالم وفقًا للأرقام ، وإزالة الشرائح وإعادة ترتيبها ، وتحديد الوقت المحدد لكل دقيقة. يثني البطريرك والملهم للفكرة الأصلية لـ Archstoyanie Nikolai Polissky إلى كونشتوك منطقيًا مماثلًا. كما أنه يحب الأجهزة ، بحكم تعريفها عالي التقنية والمليئة بالإلكترونيات المتطورة (مثل مصادم أندرون) ، للتجسد بطريقة الحرف اليدوية من الفروع المقطوعة والسجلات والأغصان. لكن لا تزال هناك خلافات مع الألمان. يبتكر Polissky بطريقة الحرف اليدوية الأشكال المثالية التي تشارك في الأبدية. يقوم فورمانك بالعكس: فهو يقدم الأبدية على أنها فترة زمنية كاملة ، حيث يتضح أن المنطق عمليًا هو نفس الحشو ، بل وحتى العبثية. الشرائح الرفيعة الهشة لا تنظم مثل هذه الصورة المرئية التي يمكن أن ترتبط بانعكاس أفلاطوني للضوء الأبدي للحقيقة والجمال.
أصبحت آثار الزوال نوعًا من نقيض ما يشغل نيكولاي بوليسكي وأرتيله في نيكولا لينيفتس. تتضاءل كثافة المواضيع البلاستيكية في Archstoyanie كل عام ، مما يفسح المجال للتدريب الفكري المرن. في منزل "المكتب البعيد" الذي خلفه المهرجانات السابقة ، تجلس الفنانة اليابانية ساشيكو آبي ، إمبراطورة مملكة الزوال الحالية ، في صمت مذهل وسط سحب نشارة الورق. في بينالي ليفربول 2010 ، كان ساشيكو آبي من بين أفضل العارضين. في يد الفنانة لا يوجد سوى مقص وورقة تقطعها وتتحول إلى نشارة مجعد غريب الأطوار. تجديل الحلاقة البيضاء المساحة الكاملة للمنزل الخشبي. هذا العمل التأملي ، بالطبع ، يسحر بجماله الهادئ الشبحي ، وتلك الأشكال الفكرية المنسوجة التي تتحرك كالغيوم في استمرارية الزمكان. إنها تجعلك تواجه شخصيات هشة من الوقت بمهارة ورقة.
حددت الرغبة في التقاط غيوم الوقت المراوغة مشروع تذوق الطعام الترفيهي "Cloud Kitchen" للمخرج Jean-Luc Brisson.قام وريث صانع المجوهرات الفرنسي ، السيد بريسون ، بمزج وصفات الطهي نيكولا لينيفيتس مع تخيلات الطهي الفرنسية. كان من الضروري تجربة "السحب" بالقفازات ، وتغميس الخبز في شيء وردي وأبيض.
يرتبط موضوع الاختفاء أيضًا بصورة زوال الزمن. اقترح ألكسندر ألف فايزمان زيارة "الخط" الكائن المعماري والبصري ، حيث تُبنى ممرات من انعكاسات المرآة التي لا نهاية لها ، ولا يرى الزائر شخصيته الخاصة. في متاهة "حديقة المعرفة" التي رسمها أنطون كوتشوركين ، تم جمع القطع الأثرية في ذلك الوقت: أدلة على علم الآثار والثقافة الشعبية لأرض نيكولا لينيفتس.
بالطبع ، الوقت يتم التقاطه بالأصوات. في واحدة من ضربات المهرجانات السابقة ، قام قوس بوريس برناسكوني وسيرجي كوماروف وفلاديسلاف دوبروفولسكي (مجموعة Cyland) بترتيب خزانة من صناديق السبر. يتم تخزين مكتبة من الأصوات في اثني عشر خلية خلية للغرفة الداخلية للقوس. اسحب الدرج - سوف تسمع تأليفًا تم إنشاؤه وفقًا لمبادئ الصوتيات أو الصوتيات.
بشكل عام ، أصبح فن الصوت ، الذي يوفق بين الهندسة المعمارية والفن المعاصر ، وأنواع الإبداع المتداخل ، ومع الوقت ، ضيفًا مرحبًا به لدى Archstoyanie منذ فترة طويلة. نتذكر تحفة هذا الاتجاه ، التي أقامها الملحن والموسيقي دميتري فلاسيك ورفاقه ، وهي كاتدرائية سليمة بها أجراس في الساحة الرئيسية لفرساي ، مع مستديرة برودسكي في الوسط. قام Petr Aidu وغيره من المجربين الرائعين مع الصوت أيضًا بتشغيل الموسيقى في Archstoyanie. الآن وصلت مجموعة Cyland ، Varya Pavlova (Lisokot) ، سيرجي كاسيش. استقر Kasich و Varya مع الصوت على جسم مقوس جديد مصنوع للتو - الزقورة الكسولة بلفيدير. تم تنفيذه من قبل مجموعة تصميم Pole-Design برئاسة فلاديمير كوزمين ونيكولاي كالوشين. البرج ليس أكثر من منزل خشبي متدرج متعدد المستويات ، محاط بسلالم على طول المحيط الخارجي. تم إنشاؤه وفقًا لمبدأ الوحدات "المكعبات". ومن الناحية المثالية ، هو بالضبط المكان الذي تتلقى فيه العمارة العديد من الفنون المكانية والزمانية. تساهم الهندسة المعمارية الصوتية متعددة المراحل لسيرجي كاسيش ، المبنية في تكوين "Atonal Architectonics - Ziggurat" ، بالإضافة إلى غناء Vary Pavlova (Lisokot) التجريبي ، كثيرًا في زخرفة تصور الكائن القوسي الجديد.
على العموم ، أكد المهرجان الجديد منطقًا ثنائيًا معينًا للأحداث في نيكولا لينيفيتس. كائنات نيكولاي بوليسكي وأرتل ، التي لا تتطلب صدى في مختلف المجالات متعددة التخصصات ، مكتفية ذاتيًا في قيمتها الجمالية ، تشارك في حوار مع مبادئ تفكير المشروع الجديد للشباب ، الذين من المهم بالنسبة لهم إتقان أبعاد جديدة للتواصل الإبداعي وتطوير مبادئ تعدد الأصوات المحدد. حدود هذا الحوار تتبع بالضبط شريط الطريق السريع.
