قبل ألفي عام ، كانت ليون ، التي كانت تسمى آنذاك Lugdun ، أكبر مدينة ومركز إداري في Roman Gaul. هنا ولد الأباطرة كلوديوس ، الذي منح الجنسية الرومانية إلى الغال المحليين ، وكاراكلا ، الذي وسعها في جميع أنحاء الإمبراطورية. على عكس العديد من المدن الجديدة في روما ، التي كان لها التخطيط الصحيح لمعسكر عسكري ، لم تتلق لوغدون واحدة بسبب التضاريس المعقدة. أسس الرومان المدينة عند التقاء نهرين - سونا ورون. من بين الأجزاء الثلاثة ، الواقعة على ضفاف مختلفة ، احتلت أكثرها اتساعًا هضبة فورفيير الجبلية (منتدى فيتوس المشوه) ، والتي ترتفع فوق مدينة ليون القديمة التي تعود إلى القرون الوسطى. وبحسب مصادر مختلفة ، بلغ عدد سكان لوجدون 80-100 ألف نسمة ، وكان هناك عدد غير قليل من المباني العامة في المدينة ، بما في ذلك الحمامات ، والسيرك ، والساحة ، ولا حتى مسرح واحد ، بل مسرحان.
من بين كل هذه الثروة المعمارية ، للأسف ، لم ينج الكثير حتى يومنا هذا ، حيث انتقل مركز المدينة في أواخر العصور القديمة إلى ضفاف Saone عند سفح Fourvière ، وسرق السكان المحليون تدريجياً المباني القديمة لمواد البناء. المسارح الرومانية ، بعد أن فقدت جدرانها ، احتفظت فقط بالكهوف المقطوعة في المنحدر وجزء من البنى التحتية ، وهذا هو السبب في أن المشاهد عديم الخبرة قد يخطئ في اعتبارها يونانية.
هنا ، بجوار المسارح ، قرروا بناء متحف تم افتتاحه في عام 1975. يتمتع المهندس المعماري برنارد زيرفوس ، الذي عُهد إليه بالتصميم ، بحرية اختيار موقع المبنى الجديد. في البداية ، تم التخطيط لوضعه في منطقة خالية خلف شاشات المسرح. ومع ذلك ، في هذه الحالة ، سيمنع المتحف المنظر الجميل للمدينة من الجبل. علاوة على ذلك ، سيكون من الصعب احتواء حجم كبير من مبنى حديث في مجموعة أثرية. لذلك ، اقترح Zerfus حلاً مختلفًا وأكثر دقة - لدفن المتحف في الأرض - بشكل أكثر تحديدًا في المنحدر الجانبي للتل ، حيث جلب إلى السطح مستوى علوي واحد فقط مع شرفة. تم لعب "الدراما" الرئيسية في الداخل ، مما يترك انطباعًا قويًا بشكل غير متوقع.
كان Zerfus (1911-1996) أحد المهندسين المعماريين الرائدين في فرنسا خلال الثلاثين عامًا المجيدة (1945-1975) ، لكنه تلاشى تدريجياً في الخلفية في السبعينيات. أثناء عمله في الخدمة المدنية وترأس مكتب تصميم المباني المدنية والقصور الوطنية ، كان أحد أولئك الذين حددوا النمط المعماري الرسمي للجمهورية الخامسة. أشهر أعماله هي مركز العلوم والتكنولوجيا (CNIT) في لاديفانس ومقر اليونسكو في باريس. يمكن اعتبار Zerfus ، جنبًا إلى جنب مع زملائه روبرت كاميلوت وجان دي ماي ، "آباء" منطقة لا ديفينس - لقد بدأوا في الخمسينيات وقادوا هذا المشروع الضخم طوال الستينيات.
على الرغم من حالة الأشياء (أو ربما هذا هو السبب) ، وأيضًا لأن Zerfus أنشأها بالتعاون مع أساتذة مشهورين آخرين ، فمن الصعب تحديد أسلوبه الشخصي. أنا أصف أسلوب مبانيه بأنه الحداثة التكنولوجية الصارمة ، والتي بدت الأنسب للتعبير عن نجاح فرنسا ديغول. في كل من مبنى اليونسكو (1952-1978) ، وخاصة في CNIT (1953-1958) ، كان عمل المهندس محسوسًا للغاية ، بينما يبدو أن المهندس المعماري قد تلاشى في الخلفية. في الحالة الأولى ، عمل زيرفوس وشريكه في التأليف مارسيل بروير مع بيير لويجي نيرفي العظيم ، وفي الحالة الثانية تعاون زيرفوس مع نيكولاس إسكيان ، الذي صمم قشرة خرسانية بثلاثة دعامات بطول 218 مترًا ، وجان بروف ، المسؤول عن التزجيج الخارجي.
في متحف ليون ، الذي أنشأته شركة Zerfus بدون متعاونين متميزين ، يفسح هذا التقييد التكنولوجي الطريق إلى جماليات أكثر بلاغة من الوحشية الملموسة.معظم الواجهة عبارة عن منحدر مليء بالشجيرات ، ولا تتزعزع "طبيعته" إلا من خلال عدد قليل من النوافذ المربعة ذات الزوايا الدائرية المميزة في ذلك الوقت. تم تصميم المساحة الداخلية للمتحف على شكل منحدر ممتد يتعرج عدة مرات ، على المدرجات الواسعة التي تُعرض عليها المعروضات. تدخل في الأعلى ، ثم تنزل تدريجياً لتخرج على مستوى الجلود المسرحية. يعتبر هذا التكوين أكثر شيوعًا بالنسبة لوقوف السيارات متعدد المستويات ، لكن الداخل يؤدي إلى تلميحات مختلفة. من الداخل ، يشبه المتحف الصهاريج العتيقة ، وبشكل غير متوقع تمامًا ، سفينة فضاء رائعة جاءت إلى الأرض في زمن سحيق ، وهجرها الطاقم وسكنها السكان الأصليون. تبدو كلتا الصورتين مناسبتين للغاية ، وهو أمر لا يمكن قوله عن الهيكل الخطي للمبنى ، والذي يحدد مسارًا صارمًا لحركة الزوار. لم يعد يفعلوا ذلك بعد الآن. لكن غوغنهايم من رايت يعاني من نفس المشاكل.
نقطة ضعف أخرى في المشروع هي الافتقار إلى الضوء الطبيعي ، ولكن يتم تعويض هذا النقص من خلال التعبير الوحشي للهياكل الخرسانية Cyclopean. الأعمدة ليست عمودية ، محاورها تتبع المنحدر ، وبالاقتران مع منحنيات المنحدرات ، هذا غير المتعامد يعطي ديناميكية للمساحة الداخلية.
بالطبع ، وفقًا لمعايير اليوم ، يبدو المعرض قديمًا ، لكن هذه ليست مسألة هندسة معمارية ، بل تتعلق بتصميم المعرض.
