انظر أيضا مقابلة مع
ميخائيل فيليبوف ، 2017-29-08
من حيث الحجم ، فإن "ريمسكي" ليست على الأرجح ربعًا ، ولكنها مدينة أوروبية تقليدية من عدة أحياء. في المخطط ، تشبه المدينة الحرف L. في جزء واحد ، وهو الآن قيد الإنشاء ، يوجد منزل مكون من سبعة عشر قسمًا بفناء نصف دائري ، وعبر ملعب كرة القدم توجد مدرسة - مثلث به بروبيليا. سيتم تشغيل المرحلة الأولى في الربع الرابع من عام 2018 ، والمشروع المكون من سبع مراحل بالكامل في عام 2023. سيكون "ريمسكي" مجموعة من خمسة مربعات على محور واحد ، متصلة ببعضها البعض عن طريق الشوارع. في الساحة المركزية المستديرة ، ستكون هناك مقاهي ومتاجر وفي ليلة رأس السنة - شجرة عيد الميلاد ، في ساحة هارموني - البنية التحتية الرياضية ، في ساحة الجمال - الصالونات والمنتجعات الصحية ، في ساحة الفنون - أماكن للأنشطة الإبداعية للبالغين والأطفال ، في Fair Square - بقالة هي سوق عصري اليوم. عدد الطوابق يختلف من 3 إلى 12 طابقا. تم التخطيط للعديد من رياض الأطفال في المجمع ، وسيتمكن السكان أيضًا من استخدام البنية التحتية الغنية للمستوطنات المجاورة. الطوابق الأولى عامة. ستكون الشقق من أنواع مختلفة: من شقة من غرفة واحدة إلى بنتهاوس مع تراس ، وطابقين ، وطابق نصفي ، مع نافذة في الحمام ، وما إلى ذلك. العمارة كلاسيكية ، فيليبي.
السياق 1: البناء الجماعي. بداية عصر جميل
قبل الحديث عن الاختراعات العديدة لميخائيل فيليبوف ، يجدر بنا أن نندهش لأننا نعيش في عصر يبدو فيه الإسكان الجماعي هكذا. لو كنتُ علماء اجتماع ومدنيين ، لكنت سأبدأ في البحث عن هذه الظاهرة. يعد خروج اللوحة علامة واضحة على نهاية العصر الصناعي ، والذي كان تعبيراً عنه ، وبالنسبة للاقتصادات الجديدة الإبداعية الأكثر تنوعًا والعمارة الإنسانية أكثر ملاءمة ، وموضوعها مدينة ذات حرف كبير. يبدو أن اللوحة لم يكن لديها بديل ، ولكن على مدار السنوات السبع الماضية ، تمكن بعض المهندسين المعماريين والمطورين المستنيرين من صياغة مفهوم الإسكان الميسور التكلفة بدرجة كافية ، ولكنه يتمتع بصور إنسانية للعمارة التقليدية - حدث هذا في روسيا تقريبًا لمدة المرة الأولى منذ القرار الذي لا يُنسى لنيكيتا خروتشوف بشأن التجاوزات في عام 1955 … يشمل هذا السياق مدن Maxim Atayants ، التي تم بناؤها حول موسكو ، وكذلك مدينة Val-de-Marne بالقرب من باريس بواسطة Piercarlo Bontempi (لكن المقياس أصغر هناك). على نفس المنوال ، هناك مدن حضرية جديدة تقليدية مثل باوندبيري في بريطانيا العظمى أو سيسايد وسيليبريشن في الولايات المتحدة الأمريكية ، لكنها أصغر في الارتفاع وأقرب في النوع إلى القرية.
السياق 2: أحياء ومدن أخرى من ميخائيل فيليبوف
"ريمسكي" هي مدينة كلاسيكية أخرى في فيليبوف. منذ بيان عام 1984 ، عندما قدم فيليبوف سلسلة من الألوان المائية التي تم فيها استبدال منطقة اللوحة تدريجيًا بالعمارة التقليدية ، وفازت بمسابقة النمط الياباني لعام 2001 معهم ، طبق المهندس المعماري هذه الفكرة باستمرار. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، ظهر البيت الروماني في كازاتشي ، والحي الإيطالي في دولغوروكوفسكايا ومجمع مارشال السكني في أوكتيابرسكي بول ، ولأولمبياد 2014 ، تم بناء غوركي جورود في سوتشي. والآن ستظهر مدينة رومانية أخرى بالقرب من موسكو.
لطالما اعتبر فيليبوف هندسته المعمارية وريثًا للكلاسيكية الجديدة في العصر الفضي ، متجاوزًا الكلاسيكية السوفيتية لستالين ، التي اعتبرها حلاً وسطاً. يأتي تصنيف العديد من أعماله من ربع المنزل في العصر الفضي مثل Benois House في Kamennoostrovsky Prospekt. كان للكلاسيكيين الجدد في العصر الفضي واجهة شارع ، وتم تزيين الفناء بعمود فقط كاستثناء ، وكانت بقية الساحات نفعية. في Filippov ، أصبحت جميع الساحات احتفالية ، بواجهات متقنة ونظام من الأعمدة والأروقة. يتم ذلك في "الحي الإيطالي" وفي "مارشال".نفس المبدأ في Rimsky UP-Quarter ، فقد نما ربع المنزل فقط إلى حجم منزل المدينة. لكن الشيء الرئيسي في ريمسكي ليس التصنيف.
السياق 3: المدينة التاريخية
إن ظاهرة المدينة التاريخية ، التي ترضي معظم الناس ، إذا حكمنا عليها من خلال التدفقات السياحية ، ليس من السهل وصفها بل إن فهمها وإعادة إنتاجها هيكليًا أكثر صعوبة دون نسخ. كان فيليبوف يفعل ذلك طوال حياته ، حيث درس المدينة من خلال رسم الألوان المائية. الطريقة المطبقة ، على وجه الخصوص ، في Gorki-Gorod ، والآن في الربع UP "Rimsky" ، هي كما يلي. يفسر جمال المدن التاريخية ، على سبيل المثال ، باريس ، وفقًا لفيليبوف ، من خلال تراكب نظامي إحداثيات: شعاع شعاعي وشبكات هيبوداموس المستطيلة. من هذا التداخل ، عند التقاطعات ، تتشكل التقاطعات الخلابة مع نقاط المراقبة ، مما يجعل مسيرتنا عبر المدينة مليئة بالمتعة البصرية. أعاد فيليبوف إنتاج هذا التراكب في Gorki-Gorod في سوتشي ، وعدد المشاهدات هناك مذهل. يتم تطبيق نفس المبدأ في اللغة الرومانية. تتقاطع الشوارع المنبعثة من مربع دائري مع نظام إحداثيات مستطيل ، وتلك التي تحتوي على شبكة أخرى ، وهكذا.
لكن لا يكفي أن تؤلف مخططًا تصويريًا ، فأنت بحاجة إلى واجهات مفصلية بما يكفي لتكون ممتعًا للنظر - وفي المنازل "الرومانية" مقسمة إلى أقسام ذات واجهات يتراوح طولها بين 20 و 30 مترًا ، كما هو الحال في مدينة تاريخية ، وواجهات فيليبوف رسم الواجهات دائمًا لا لبس فيه ؛ هناك حاجة إلى شوارع ضيقة وليس منازل عالية جدًا - وفي منازل "ريمسكي" ذات الارتفاعات المختلفة تخلق مناظر طبيعية خلابة لأسقف مائلة ؛ نحتاج إلى خيوط مفتوحة في الأزقة التي تقطع خط الواجهات - وفي "ريمسكي" عدد المشاهدات التي تطلب حاملًا هائلاً. كما قال فيليبوف نفسه ، من الضروري ملء شكل السيمفونية بالألحان (انظر PR72). إنه يعمل بشكل جيد مع "موهبته الموسيقية". على سبيل المثال ، في Gorki-Gorod ، يكون رسم الواجهات جيدًا بشكل استثنائي - حتى آخر وشاح للنافذة ، والألوان المكررة إلى حد ما من الجص والحجر والطوب (نحن ، بالطبع ، نتحدث عن المباني التي لم تتضرر من قبل بناة). في UP-Quarter "Rimsky" ، لا سيما في منازل المرحلة الأولى من البناء ، يختلف المبدأ إلى حد ما - ليس جدارًا كلاسيكيًا ضخمًا به نوافذ ذات أبعاد صحيحة وفقًا لأبرتي ، ولكن نوافذ زجاجية حديثة كبيرة ، في الواقع ، شاشات زجاجية بزخرفة الطلبات ، استخدمت لأول مرة في العصر الفضي ، على سبيل المثال ، في Mertens Trading House on Nevsky. يعتبر الجمع بين الزجاج والنظام طريقة واعدة للغاية لتطوير الكلاسيكيات.
بعد كل شيء ، إذا كانت الحجج الجمالية غير مقنعة ، فهناك حجج اقتصادية. مستوى المشي في العين ، كما أوضح لنا علماء المدن (انظر.
مقابلة مع أليكسي نوفيكوف) مهمة للغاية. لأنه إذا رأى أحد المشاة على مستوى العين واجهات جميلة مصنوعة من مواد نبيلة ، ودعوة الأبواب للدخول ، ونوافذ قابلة للاختراق تشهد على الحياة خلفها ، فعندئذٍ يريد الشخص السير هناك ، وتزدهر الأعمال الصغيرة ، ويتلقى الناس وظائف متنوعة وضرورية أثناء المشي مسافه: بعد.
السياق 4: روما
ميخائيل فيليبوف لديه علاقة خاصة مع روما. في أعماله ، يجري باستمرار حوارًا مع الهندسة المعمارية العظيمة للمدينة الخالدة. تنعكس أعمدة كاتدرائية القديس بطرس في الأجنحة التي تعانق الفناء المستدير للمنزل في كازاتشي ، كما أن مسرح مارسيلوس ، الذي تم بناؤه في القرون اللاحقة ، على شكل الحي الإيطالي في دولغوروكوفسكايا. توجد زخارف رومانية في المارشال (جدار مائل منحدر) وفي غوركي جورود. لكن في حي "ريمسكي" التابع لشركة UP ، هذه ليست مبانٍ منفصلة فحسب ، بل أكثر من ذلك بكثير. سأحاول صياغة ما بالضبط.
الحقيقة هي أن روما هي رائدة قبل الطليعة. لديها شكل طليعي للغاية لبناء مدينة. هذه مدينة بارتياح. بسبب التلال ، يتم تشكيل "سجلات" عمودية للعمارة هناك. تنظر لأعلى ، وفوق المبنى ، على مسافة ما ، يوجد مبنى آخر ، وفوق - المبنى التالي ، يتجه نحو السماء. وأنت تقفز عقليًا فوق هذه المستويات. حتى أنني أعتقد أن خدعة فيليب الشهيرة "درج إلى الجنة" جاءت من هناك.في الوقت نفسه ، هذه ليست مدينة متوسطية متدرجة على جبل ، وبالتالي فإن الحركة الصعودية لا يمكن التنبؤ بها. تم بالفعل مناقشة فرض الشبكات المستطيلة والشعاعية. إنه لا يمنع روما ، مثل جميع المدن التاريخية ، من وجود هيكل واضح للشوارع والميادين. لكن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو أنه عندما يتمزق خط الواجهات الرومانية ، فإنه ليس فناءًا بالشكل الصحيح يمكن رؤيته في الفجوة ، ولكنه منزل يقف بزاوية مع الشارع أو بعض الزوايا الأخرى. هذا "الوتد" شائع جدا. الديناميات هي من النوع الذي يستريح "الوتد الأحمر" للطليعة. يستنسخ فيليبوف هذه التقنية حرفيًا في ريمسكي.
أنا لا أتحدث حتى عن التخللات الدائمة في روما للجدران العتيقة أو الأقواس في المباني قبل 200 عام. الثاني يبرز من تحت القرن التاسع عشر. تبرز قطعة غير منتظمة الشكل لجدار أو قوس قديم من الواجهة الكلاسيكية الصحيحة ، وغالبًا ما يستخدم فيليبوف هذه التقنية أيضًا. باختصار ، روما هي شكل معماري من القوة المذهلة. بالإضافة إلى ثراء التناغم الكلاسيكي والقوة والجمال والطاقة والتعقيد. على هذه الخلفية ، تتضاءل العمارة الحداثية وتضعف ، لذا فهي تبدو في غير محلها في روما. من الغريب ألا يلاحظ أي من المهندسين المعماريين هذه الطليعة في روما الكلاسيكية. وجعله فيليبوف موضوع عمله. فرض المنطق وطبقات العصور بالإضافة إلى الجمال - هذه هي المدينة الحديثة ، وحول هذه العمارة الفلبينية.
سلم إلى الجنة
السلم المؤدي إلى الجنة هو أسلوب مملوك لـ Filippov يتجول من قطعة إلى أخرى. في الربع العلوي "ريمسكي" يتجسد في شكلين: إما درج من الأروقة (أروقة) على الواجهة ، أو تكوين مصاطب للمنازل. يمكن للجميع التفكير في المعنى الميتافيزيقي لنفسه: من أغنية ليد زيبلين إلى السلم السماوي. تم العثور على الترتيب المذهل للأروقة أيضًا في روما التاريخية. يبدو شيئًا كالتالي: يوجد بجانب المبنى الرئيسي امتداد مجاور متأخر ، ويقع الممر الموجود عليه أقل قليلاً من المبنى الرئيسي ، ولكنه متصل به نسبيًا. لقد أتقن فيليبوف هذه التقنية لتتألق وهي موجودة في جميع منازله. في "الروماني" ، تم تزيين الواجهات ، على سبيل المثال ، القسم رقم 5 بمثل هذه الأروقة المتدرجة. اتضح ، من ناحية ، أن المبنى يحتوي على طبقة سفلية واضحة من الأروقة - وبشكل عام يحتوي المنزل على قاع ووسط وقمة مزخرفة ، وهو أمر مهم للإدراك البشري: لقد سئمت العين من الرتابة ، واجهات غير مفصلية. من ناحية أخرى ، تختلف هذه الأروقة في الارتفاع ويبدو أنها متحركة ، وينشأ تأثير حركي. إذا كان المهندس المعماري يصنع درجًا من أروقة ، فإنه لا ينتهك نسبها. تطوير القانون الكلاسيكي ، لا يتعدى على الأشياء الأساسية ، وفي هذا يختلف عن ما بعد الحداثيين.
ظهرت نسخة أخرى من الدرج في "روماني" - دوامة مزدوجة ليوناردو دافنشي ، الدرج من قلعة شامبورد (انظر.
مقابلة مع ميخائيل فيليبوف). تقع هذه السلالم في عدة منازل ، في أبراج تربط الأقسام السكنية. على طول أحد الحلزونات ، يمكنك الصعود إلى القسم الأيمن ، على طول الجانب الآخر - إلى اليسار. تتألق أبراج السلالم ذات النوافذ الضخمة مع أشعة الشمس. تم التخطيط لمنصات المراقبة في الطابق العلوي. وفقًا للمشروع ، كان من المفترض أن سلالم شامبورد ستربط أيضًا المربعات الدائرية للمدن السفلى والعليا (الجزء الأول والثاني ، لم يتم بناؤه بعد من "ريمسكي") ، لكن القرار لم يتخذ بعد.
المسرح العتيق
قال فيليبوف مرارًا وتكرارًا إنه كان مفتونًا بموضوع الخراب الفخم - مدرج قديم ، تم بناؤه في القرون التالية ، مثل مسرح مارسيلوس. رأى المهندس المعماري الديناميكيات الحديثة والمعنى الذي يؤكد الحياة في هذا الموضوع وجربه في الحي الإيطالي وأشياء أخرى. في "ريمسكي" لم يعد مسرحًا مدرجًا ، بل مسرحًا دائريًا في الجزء الأيمن من المستويين من المجمع ، حيث تتكون المجموعة من خمسة مربعات. يحيط بالساحة المركزية مسرح عتيق يشبه الكولوسيوم. المنازل مدرجة أسفل هذه الساحة. إنها مثل لعبة في الهياكل الأساسية العملاقة للكولوسيوم الروماني وفي نفس الوقت شكل حديث ديناميكي يجمع بين العديد من المباني المختلفة ذات الواجهات المختلفة.
المواد
لربع UP من "ريمسكي" اخترع فيليبوف بعض الدراية في مجال المواد (انظر.
مقابلة).مشكلة الجودة الحرفية في العمارة الكلاسيكية حادة للغاية. تم تدمير الصناعة في عام 1955 ، ولا يوجد مكان لتعليم الحرفيين ، لكن هذا لا يعني أنهم ليسوا هناك أو أنهم لن يتعلموا بسرعة إذا فعلوا ذلك. على سبيل المثال ، أعيد بناء قصر شلوتر في برلين بحرفية ممتازة. الآن الوضع في مجال الديكور الكلاسيكي يتطور.
مدينة تحت الأرض والمدينة السماوية
جاءت فكرة المساحة ذات المستويين ، مثل درج تشامبورد ، من ليوناردو دافنشي. أصبحت UP-Quarter "Rimsky" واحدة من أوائل المدن الروسية الصغيرة التي تم فيها تنفيذ مفهوم من مستويين ، حيث فصلت تمامًا المنطقة العليا والسكنية ومنطقة المشاة عن المستوى الأدنى ، حيث توجد مرافق البنية التحتية والمقاهي والمطاعم ، حيث قيادة السيارات ، وتحت موقف السيارات. المستوى الأدنى هنا هو مدينة كاملة مع حياة اجتماعية نشطة وحتى مع نظام المربعات الخاص بها. المستوى العلوي ، التابع للمبدأ الحالي "مدينة بلا سيارات" - هادئ وآمن ، تسود الساحات والرياضة والملاعب - يصبح نوعًا من أركاديا ، المدينة السماوية. إذا تم بناء كل شيء ، فإن الربع UP لديه بالتأكيد فرصة ليصبح نقطة جذب سياحي ليس فقط من حيث صور الكلاسيكيات الحديثة ، ولكن أيضًا من حيث التخطيط الحضري.
