شارع جريشينا ضيق نسبيًا ، والمناطق المحيطة به مليئة بالأشجار. الأحياء الستالينية "تحافظ" على الخط الأحمر هنا ، وتطور المقاطعات الصغيرة يكسرها بجد ، لكنها لا تنجح تمامًا - تمتد موسكو النموذجية ، أو "حرب العوالم" السوفيتية عمومًا لعدة كيلومترات بين طريق Mozhaisk السريع والطريق الدائري. يقع الموقع بين منزل من الطوب السليكات الرمادي يعود إلى الخمسينيات من القرن الماضي تم بناؤه على طول الخط الأحمر ، مع قاعدة الجملون وأعمدة الجبس وإفريز - وعدة "لوحات" من أوائل السبعينيات من بين تلك التي أصبحت فيما بعد رمزًا لأواخر السوفييت. تطوير. لذلك ، على الرغم من وجود منازل الألواح على مسافة ، وتصطف المباني المكونة من خمسة طوابق في الجهة المقابلة ، فإن البيئة الأقرب هي لبنة من ظلال مختلفة.
لذلك ، ليس من المستغرب أن يصبح الطوب هو المادة الرئيسية للواجهات - مادة مدعمة بالسياق ، وهي شائعة أيضًا في العمارة الحديثة ، مما يسمح بالحفاظ على احترام المدينة التقليدية دون فقدان أهمية الشكل.
ومع ذلك ، لم تكن واجهات الطوب شرطا مسبقا ، ولكن اختيار المهندسين المعماريين.
كانت المهمة الرئيسية التي تم تعيينها لمؤلفي المشروع هي: توفير مساحة أقصاها متر مربع من السكن ، وموقف للسيارات وروضة أطفال على مساحة صغيرة نصف هكتار ، مع فرق ارتفاع ستة أمتار (يبدأ المنحدر من شارع جريشينا ويذهب إلى الداخل إلى الشرق). بالإضافة إلى ذلك ، هناك خطط لبناء ممر على طول الحدود الشمالية يومًا ما.
ثلاثة أرباع المكان المخصص كان يشغلها أسلوب المبنى ؛ وظل مستطيل صغير إلى الجنوب خاليًا ، وأفضل إضاءة. لذلك تم تسليمه إلى الملعب. تم تحديد المبنى المكون من طابقين لروضة الأطفال ، مرة أخرى لأسباب التشمس ، من قبل المهندسين المعماريين على الجانب الجنوبي - إنه يمسك بأشعة الشمس بنوافذ كبيرة ، لكن كونه منخفضًا لا يعيق الضوء الجنوبي الشرقي الأكثر فائدة للمباني السكنية. هناك مبنيان: واحد ، من سبعة طوابق ، ممتد على طول الخط الأحمر للشارع ويدعم فكرة المبنى الستاليني المكون من خمسة طوابق. والآخر مكون من أربعة عشر طابقًا ، منقوشًا على مقياس المنازل اللاحقة للمحيط المباشر ، الموضوعة في زوايا مختلفة في أعماق المنطقة. كما ترون ، فإن الفهم الانعكاسي لخصائص النسيج الحضري المحيط بالمشروع ليس غريباً: فالمجمع "يحمل" الشارع وينفتح على طبيعة الجزء الداخلي من المنطقة ، وليس فقط "التوفيق" نوعان من المدينة داخل نفسها ، ولكن أيضًا تواجه موقعها الحدودي.
تم التخطيط للمباني العامة في الطوابق الأرضية المرتفعة. بالإضافة إلى الفناء "على الأرض" ، تصور المؤلفان فناءين إضافيين: على السطح المسطح لروضة الأطفال لتنزه تلاميذها والفناء الرئيسي بدون سيارات للسكان على سطح موقف للسيارات تحت الأرض. من شارع Grishina ، يمكنك الدخول إلى الفناء من خلال فتحة "قوس" مستطيلة عالية على الجانب الأيسر من اللوحة المكونة من سبعة طوابق. المناظر الطبيعية في الداخل مقتضبة ، على الرغم من توفير رصف خاص وإغاثة صناعية. ونزولاً إلى الأرض ، من ساحتين - كبير وروضة أطفال ، تؤدي مجموعة من السلالم المفتوحة. ينحدرون من جانبين على طول الحد الشرقي من stylobate ، وإذا نظرت من الجزء الداخلي المشجر للمنطقة ، فقد تبدو ملامح الدرج وكأنها حديقة منتزه ، على الرغم من أن تصميمها ضئيل للغاية: هذا بالطبع ، ليس Palazzo Pitti ، ولكن منزل بسيط وهادئ من فئة الراحة الحضرية.
وفي الوقت نفسه ، فإن الوسيلة الرئيسية والأكثر بروزًا للتعبير المعماري هي حل الواجهات. تم تصميم تركيبتها من أجل قضيب عرضي رقيق أبيض اللون عاجي تقريبًا وجذاب لتوازن المكونات. يتم دمج الطوابق في أزواج من اثنين ، ولكن يتم رسم كل زوج في المنتصف بشريط أفقي رفيع. يتناوب عرض النوافذ الكبيرة ذات الشرفات بشكل منتظم ومتوسط.ومع ذلك ، فإن نوافذ الخليج هي سياقية وتشبه الشرفات الزجاجية للمنزل الستاليني المجاور. يختلف عمق الجدار بشكل كبير: من لوجياس متر ونصف المتر إلى نوافذ فرنسية رقيقة من الطوب الواحد إلى الأرضية. يتم استكمال المعدن الأسود لحواجز شبكية للشرفة ، وإدخالات سوداء في الجزء العلوي من النوافذ ، وطوب فاتح وزجاج النوافذ بإدراج يقلد الخشب البني الغامق ، مما يعزز تأثير العمق وطبقات الجدران.
الجدار هنا ليس مستويًا على الإطلاق ، ولكنه عبارة عن سلسلة منظمة من الحواف والحواف ، منقوشة في شبكة من الطوب من الواجهات مع شبكة من المفاصل مرسومة بدقة. تم وضع قضبان أفقية عريضة في بناء ملعقة نظيفة ومؤطرة بحواف مصنوعة من وخزات من الطوب ، وكل هذا في مستوى واحد ، بيانياً. على العكس من ذلك ، فإن القضبان العمودية منقوشة: تتناوب صفوف من البناء المستعبدين مع انخفاض نصف عرض الطوب. اتضح أنها تشبه المزامير المقطعة ، حيث الخطوط الأفقية عبارة عن أفاريز ، والأعمدة الرأسية المضلعة "تحمل" شفراتها بصريًا.
تشبه اللعبة ذات الطابع الهندسي ، ولكنها دقيقة في التفاصيل ، البحث عن الحداثة الناضجة المتأخرة ، حيث قام المهندسون إما بتعزيز شرائط بنائية ، ودفع الأرصفة إلى الخلفية ، أو إطلاق العنان للدفع العمودي ، وجذب الأمر علانية إلى الرواق. هذا النوع من الإشارة إلى السبعينيات والثمانينيات في هذه المنطقة من المدينة ليس مناسبًا فحسب ، بل يمكن أيضًا فهمه كجزء من فهم المؤلف للسياق. ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أنه على الرغم من التعقيد الأكبر بشكل ملحوظ ، وتعدد التكوين وصقل الملمس مقارنةً بالثمانينيات ، فقد تمكن المهندسون المعماريون من تحقيق التوازن بين الرأسي والأفقي ، دون إعطاء الأولوية لأي منهما أو للآخر. تم حساب جميع الخطوط ، ولم يتم تجاوز أي خط.
