وفقًا لشروط المسابقة (كتبنا عن المشروع الفائز في سبتمبر) ، يجب أن يقع المعرض والمركز الإداري على أراضي مصنع تسييل الغاز بالقرب من مدينة يوجنو ساخالينسك. الموقع المخصص للبناء ، بالطبع ، بعيدًا عن مباني الإنتاج قدر الإمكان ويقع على منحدر تل - على منحدر تقريبًا. من هنا ، يفتح المنظر الخلاب: تلال خضراء ، ومنحدرات شديدة الانحدار ، ونهر سريع ينحدر إلى المحيط المهيب و … المصنع هو مثال جديد تمامًا وحديث وواقعي على مدار الساعة للبناء الصناعي ، والتشابك الرائع للأنابيب يجعل منه تتذكر سياسة بولية لريتشارد روجرز.
تقول فاليريا بريوبرازينسكايا: "لقد سُعدنا وذهلنا بهذه الصورة لعظمة الإنسان ، - كومة من المعدن من أرقى مجموعة ، وحش رائع ، وناقلات عملاقة في محطة الوقود ، وانضباط عسكري ، وخطاب باللغة الإنجليزية ، وتلال لم تمسها من قبل ".
تم الإعلان عن المناقصة في خريف عام 2011. في الوقت نفسه ، قام ليفون إيرابتوف وفاليريا بريوبرازينسكايا بزيارة جزيرة سخالين - وهي جزيرة تتعايش فيها الطبيعة الفريدة التي لم يمسها الشرق الأقصى تقريبًا مع الهندسة المعمارية المجهولة الهوية والمهملة بشدة للمستوطنات النادرة في الحقبة السوفيتية. ومع ذلك ، في بعض الأماكن ، تم الحفاظ على المباني اليابانية القديمة - المتاحف وبقايا الخطوط الدفاعية. اليوم ، أصبح تأثير اليابان على الجزيرة ملموسًا بشكل أكبر: وهذا هو السبب في التناقض المخيف بين المصنع عالي التقنية ، شبه القائم على الفضاء ، والذي تم بناؤه بمشاركة اليابانيين ، والهندسة المعمارية السوفيتية ليوجنو ساخالينسك ، مما يجعل عموما الانطباع الاكتئاب.
أتيحت الفرصة للمهندسين المعماريين لتفقد المنطقة المغلقة للمشروع والمناطق المحيطة بها. أول ما لفت نظري هو الحفاظ على البيئة في المصنع. "من الصعب تخيل أي مكان آخر في روسيا ، على أراضي شركة ضخمة ، توجد مناطق طبيعية محمية بها أشياء نباتية وحيوانية مدرجة في الكتاب الأحمر" ، تفاجأ مهندسو TOTEMENT / PAPER. "بعد محادثة مع الممثلين انطباعنا بأننا زرنا وزارة حماية البيئة وليس الشركة التي قامت ببناء معمل ضخم وتركيب منصات حفر ومضخات الغاز والنفط ومد خطوط أنابيب غاز بطول آلاف الكيلومترات عبر الجزيرة الخضراء ". الميزة الثانية للمكان هي اللوائح الصارمة وقواعد السلوك على أراضي المصنع ، والتي تعمل تحت شعار: "كل شيء من أجل سلامة الناس!" يتم تحديد المناطق المتفجرة ، ويتحرك الموظفون حصريًا على طول الطرق المحددة والمسموح بها ، بل ويغسلون أيديهم وفقًا للقواعد.
في مثل هذا المكان الرائع من جميع النواحي ، احتاج المهندسون المعماريون إلى تطوير مساحة عالمية تتعايش فيها مجموعة متنوعة من الوظائف بسلام: من المكاتب الحديثة والمعارض والمباني التعليمية للتدريب والتدريب المتقدم للموظفين إلى قاعات الاحتفالات للاجتماعات العالية- ترتيب الضيوف والشركاء الأجانب. كان من المفترض أن يلبي المبنى الاحتياجات التجارية والثقافية والتعليمية للمصنع قدر الإمكان. لحل مشكلة صعبة ومثيرة للاهتمام في نفس الوقت ، طور كل من Levon Airapetov و Valeria Preobrazhenskaya خيارين مختلفين جذريًا.
النسخة الأولى من المعرض ومركز الأعمال عبارة عن تجربة مجسمة للحصول على مساحة معقدة من شكل بسيط يتخذ كأساس. مثل هذا الموضوع الأساسي ، جوهر التكوين ، أصبح رمزيًا لهذه المنطقة ، أي شكل مخروط مشابه للطاعون.جاءت فكرة تقاطع مخروط مقلوب مع مخروط غير مقلوب إلى ذهن المهندس المعماري الشاب للمكتب إيغور ليجكوف ، الذي اكتشف أيضًا علاقة رمزية بين الشكل المخروطي واتجاه نشاط النبات. في المخروط ، رأى حركة جاذبية لا نهاية لها ، أبسط صورة للقمع تكونت نتيجة دوران المثقاب ، وفي نفس الوقت صورة لنافورة زيت تنفجر من الأرض.
يتم تعيين دور مثل هذه "النافورة" في الردهة. يقع مخروطها المقلوب الذي يتسع لأعلى مع جدران شفافة من تناثر مثلثات حادة من الزجاج في الوسط تمامًا. يصبح جوهرًا دلاليًا وخياليًا للمبنى ، بالإضافة إلى ربط أرضياته بدرج حلزوني على طول محيط "القمع": وبالتالي ، سيتم تضمين الزائر حرفيًا في اللعبة ، صاعدًا مقابل خط الدوران الخاص بـ إعصار وهمي وشعور بالضغط الديناميكي للشكل.
يتردد صدى القمع البلوري بالعديد من الأقماع الخرسانية ذات المقاييس المختلفة ، وتتناوب المخاريط "البسيطة" مع المخاريط المقلوبة ، وتملأ الجزء الداخلي للمبنى بكثافة ، وتصبح خلية من هيكلها المكاني ، بل وتشكل نوعًا من نسيج ثلاثي الأبعاد ، مساحة ذات شحنة عاطفية قوية ، مليئة بأحاسيس غير عادية تمامًا بالنسبة للإنسان … جميع الجدران الداخلية في المبنى منحدرة ودائرية. في بعض الأماكن ، يتم نحتها للممرات والسلالم - في أماكن القواطع ، تتشكل أقواس مكافئة على أرجل رفيعة مائلة ، وتلتقي مع أقواس أخرى مائلة إلى الجانب الآخر. هناك شعور بأنك داخل إسفنجة عملاقة ، الكود الجيني الذي لم يتم بناؤه على الفقاعات ، كالعادة ، ولكن ليس على الأقماع.
باختصار ، باستثناء الأرضية والسقف ، لا توجد طائرة واحدة مستقيمة بالداخل. ومع ذلك ، فهي مليئة بالأشكال البيضاوية على متن الطائرة (كيف لا نتذكر هنا فرانشيسكو بوروميني ؛ ولكن يجب الاعتراف بأن الأسرة المحلية للأشكال البيضاوية على متن الطائرة أكثر عددًا ، وأن حياته أكثر حرية واتساعًا). تلتقي الأشكال البيضاوية بزوايا مختلفة ، وأحيانًا تلتصق ببعضها البعض ، وتتقاطع مع بعضها البعض. أنها تستوعب قاعة كبيرة وصغيرة ، واثنين من ردهات صغيرة مزدوجة الارتفاع مع الأشجار والسلالم الحلزونية ، وحتى الحمامات. تشير المخططات البيضاوية في المخطط إلى خاصية أخرى للمخاريط التي تشكل المبنى - معظمها مفلطح أفقيًا.
ومع ذلك ، قبل إعادة التوزيع ، فإن القياس الفراغي ، المشحون بديناميكيات الخطوط والأسطح المنحنية ، يتم موازنته مع ذلك بخطوط ومستويات مستقيمة. يتم وضع بلاطة مستطيلة من الطابق الثاني على "أرجل الفيل" للأحجام الخرسانية المخروطية الشكل. هذا التأثير المتمثل في حمل الطبقة الثانية مع دعامات ضخمة يمكن ملاحظته بشكل خاص من جانب المدخل الرئيسي ، وينشأ لأن المساحة الدافئة للطابق الأول محدودة فقط بمحيط زجاجي (بالمناسبة ، بيضاوي أيضًا). الطابق الأول شفاف ، والمناظر الطبيعية مرئية من خلاله - وبالتالي ، فإن الأنابيب الخرسانية تأخذ وظيفة الحمل ليس فقط في الواقع ، ولكن أيضًا بصريًا.
مستطيل الشكل بشكل مدهش ، تابع لمستويات الأرضية والسقف ، لوح الطابق الثاني مزجج على طول المحيط ويشبه عمومًا "ساندويتش" Corbusian الكلاسيكي (طبقة أرضية ، طبقة فضاء زجاجية ، طبقة سقف). باستثناء واحد: يصبح مستوى الواجهة على طول محيط مبنى معقد مستويًا مقطعيًا للأحشاء المجسمة المعقدة - كما لو تم قطع قطعة من الجبن الهولندي في مكان عشوائي ، وتظهر على القطعة حقيقة أحشاءها خفضت إلى طائرة. في مكان ما على متن الطائرة كانت ملامح المخروط المشرح. في مكان ما تم بناؤها بامتدادات ناتئة عميقة ، والتي تشكل نصفين شبه منحرفين فوق الواجهة ، أحدهما عادي والآخر مقلوب ، مما يدل على جوهر الفكرة الرسمية ، مما يخيف حجم المادة الثقيلة المعلقة فوق الفراغ ، مما يعزز الارتفاع المذهل للواجهة. المنحدر الحاد الذي يميل إليه المبنى. في مكان ما (تمامًا مثل ثقب في قطعة جبن مقطعة) ، تشكل تجويف زجاجي أملس - exedra.
"الشكل الخارجي ، الذي يعمل كمستوى قطع ، يمنح الداخل حياة شكلية جديدة ، غالبًا ما تكون غير متوقعة وعرضية. لكن هذه العشوائية "مبرمجة" بشكل صارم من خلال التحديد الداخلي المسبق لتوصيلات جميع العناصر الخاضعة لمتطلبات المهمة الفنية - في هذه الحالة ، هذه هي قاعات المعارض والمكاتب وغرف المحاضرات والمباني التقنية - تشرح فاليريا بريوبرازنسكايا. دراسات رسمية لتفاعل الأشكال المختلفة ".
في هذه الحالة ، تم قطع الهيكل المكون من الأقماع حول المحيط باستخدام مستطيل كلاسيكي. لدى كل من Levon Airapetov و Valeria Preobrazhenskaya مشاريع أخرى تعمل على تطوير نفس الموضوع - تقليل هيكل ثلاثي الأبعاد معقد إلى شكل خارجي بسيط نسبيًا عن طريق قسم يسمح للخارج برسم كل ما بداخله (والذي ، كما هو مذكور أعلاه ، هو قليلا مثل قطع قطعة جبن). استخدم المهندسون المعماريون هذه التقنية في المنافسة
مشروع دار أوبرا لمدينة بوسان الكورية الجنوبية - حيث تشكل الخطوط الخارجية مكعبًا موضوعًا بزاوية. توجد نفس الطريقة خلف الرف والطاولة التي ابتكرتها TOTEMENT / PAPER في وقت سابق من هذا العام لمسابقة كوريان (وتم عرضها في أسبوع ميلان للتصميم). الجدول - الذي يشبه على الإطلاق نموذجًا تم تنفيذه بحرية من مشروع سخالين.
موضوع القسم ، الذي يُظهر شريحة من التركيب الحجمي للمبنى على واجهة مسطحة ، وبشكل عام ، طريقة التصميم المختارة ، حيث تعتمد صورة المبنى على هيكل ثلاثي الأبعاد بشكل خاص - كل هذا يربط بين مظهر ومظهر التصميمات الداخلية بحيث لا يوجد مكان أقرب. الواجهة والداخل ليسا مترابطين فقط - إنهما يصبحان حقًا جزءًا من الكل ، بطرق مختلفة لإدراك نفس الفكرة. علاوة على ذلك ، يُنظر إلى المبنى على أنه جزء من واقع مختلف إلى حد ما عن هنا ، محفور بدقة بطريقة مستطيلة ، مشدود للحفظ بغشاء رقيق من الزجاج ويوضع على العشب بين التلال. لا يتعلق الأمر بالخيال ، على الرغم من أن المبنى رائع بالتأكيد ، خاصة في الداخل - إنه يتعلق بشيء آخر: المساحة المصممة تتمتع بصفات أخرى غير المساحات المألوفة لدينا. هذه المساحة لها نسيج مختلف ، وهي مبنية وفقًا لقوانين مختلفة ، وفقط إذا لزم الأمر يتم تقطيعها إلى المعتاد: الأرضية والسقف.
"في مثل هذه الأشياء ، لا يتعين علينا رسم التصميمات الداخلية بشكل منفصل" ، يتابع ليفون آيرابيتوف ، "بشكل عام ، مهمتنا ليست الرسم ، ولكن الحصول بشكل طبيعي من شكل بسيط على ما هو غير متوقع ، وحتى غير متوقع لأنفسنا. البناء مثل جسم الإنسان. وعملية تصميمها تشبه ولادة طفل تحدد مظهره مسبقًا بواسطة الرموز الجينية ".
في ختام الحديث حول هذا الإصدار من المشروع ، لا بد من القول إن جميع مكونات الفكرة يتم البحث عنها على الفور من كلاسيكيات الحداثة ، ومن بين أهم التقنيات. المنحدر الحلزوني لمتحف رايت غوغنهايم ؛ سلالم حلزونية (و "منزل على أرجل") بواسطة Corusier ؛ أسطوانات منزل ميلنيكوف مدمجة في بعضها البعض. يتم استيفاء جميع المبادئ الرئيسية هنا - تدفق المساحات ، وتحديد الهيكل الداخلي للمبنى من الخارج). لكن تمت إضافة العديد من الفروق الدقيقة: أصبحت الأسطوانة مخروطًا ، وتم تسطيح المخروط وقلبه ومضاعفته - ولا يمكن الخلط بين المشروع وبين الحداثة الكلاسيكية. ربما تكون هذه هي أكثر خصائصه فضولية: ينشأ المعقد من البسيط ، غير المعتاد عن المألوف.
