يود Archi.ru أن يشكر Povla Philippe Sonne-Frederiksen لمساعدته في إعداد المنشور.
جاء بيتر ميركلي إلى روسيا بدعم من المجلس السويسري للثقافة "Pro Helvetia" كجزء من برنامج "Swiss Made in Russia" لزيارة Nikola-Lenivets. كما ألقى محاضرة في مدرسة مارش خلال أيام البكالوريوس والماجستير المفتوحة.
Archi.ru:
أنت معروف كمهندس معماري ولديك سجل حافل ، حيث يمكن تقدير كل شيء تقديراً عالياً. احدى مشاركاتكم في مشروع الحرم الجامعي لشركة الأدوية نوفارتيس في بازل [صمم ميركلي مركز زوار هناك - لاحظ YA] ، حيث شارك فقط "النجوم" - سانا ، فرانك جيري ، رافائيل مونيو ، ديفيد شيبرفيلد - نوع من التقدير. في الوقت نفسه ، تبقى بعيدًا ، بعيدًا قليلاً عن هؤلاء "العمالقة المعماريين" ، لا يزال لديك "ورشة عمل" ، ومن الواضح أنك لا تخطط للنمو. كيف ولماذا تشكلت وظيفتك المهنية؟
بيتر ميركلي:
- أود أن أعرف ماذا تقصد عندما تقول إنني أبتعد (يبتسم). أنا أقوم بعملي وليس الترويج له. يضم الاستوديو الخاص بي فريقًا من 10 إلى 14 شخصًا. بعد استلام الطلب التالي ، لا يمكننا أن نتحمل ليس فقط التوصل إلى مفهوم ، ولكن أيضًا للعمل على المشروع بأكمله بالتفصيل ، وهذا الدقة في غاية الأهمية بالنسبة لي ، لأنه يتوافق مع أفكاري حول المهنة. ولا أعتقد أن الكمية هي مقياس للقيمة. إنه مثل المزادات ، خذ ، على سبيل المثال ، روبنز ، هناك أصول أصلية ، يتم بيعها في Sotheby’s ، وهناك أعمال من ورشته. ولا يتعلق الأمر فقط بجودة اللوحات نفسها ، ولكن بالطبع السعر. في حالتي ، كل شيء أكثر وضوحًا: أنا أستمتع فقط بمشاهدة كيفية تطور المشروع ، وإجراء التعديلات ، والانتقال من صغير إلى كبير - والعكس صحيح.
لقد بدأت حياتك المهنية في وقت مبكر جدًا ، من الذي أثر في تشكيلتك؟
- تخرجت من المدرسة الثانوية وحصلت على شهادة النضج: لمدة 15 عامًا درست القواعد والعلوم الأخرى ، لكن خلال هذه السنوات الخمس عشرة من التعليم لم يقم أحد بمحاولة واحدة لتعليم عيني. كان هناك القليل من العزف على البيانو ، لكن لم يكن هناك شيء يعلمني أن أراه. وفجأة هناك رغبة في أن تصبح مهندسًا معماريًا ، أي أن تجد مهنة يكون العضو الرئيسي فيها هو عينك. عندما التحقت بالمدرسة الفنية الفيدرالية في زيورخ (ETH) لم يكن لدي لغتي الخاصة. لحسن الحظ ، كنت محظوظًا: بفضل مدرس الفيزياء في مدرستي ، الذي أحب الهندسة المعمارية ، دخل رودولف أولغاتي حياتي. كان أكبر مني بـ 40 عامًا وعاش في قرية في كانتون غراوبوندن. كانت هذه البداية. كان لديّ أمتعة حسية ضخمة ، لكن لم يكن لديّ المعرفة واللغة اللازمتين. أصبحت أولجاتي أول معلم لي قدمني إلى عالم الهندسة المعمارية ، وبعد عامين من دخول ETH ، قابلت النحات هانز جوزيفسون. هذا كل شيء في الواقع (يضحك).
أقيم مؤخرًا في زيورخ ، في المبنى الرئيسي لمعهد ETH ، معرض لأعمال طلابك. لماذا قررت ترك منصب التدريس؟ هل تخطط للمشاركة بطريقة ما في العملية التعليمية ، أو أن تكون ناقدًا ضيفًا ، أو تلقي محاضرات ، كما هو الحال الآن في مارس ، أم أن هذا استثناء ، وتحتاج إلى اغتنام اللحظة؟
- دعنا لا نخمن (يضحك). لقد كرست معظم حياتي للتدريس ، لكن في مرحلة ما بدأت أفكر في أنني أريد المزيد من الوقت لنفسي. كانت هذه السنوات الثلاث عشرة أو الأربعة عشر التي أمضيتها في المدرسة الفنية في غاية الأهمية ، وبعد التفكير ، قررت أنه لن تكون إبداعاتي هي الأفضل لإخبارها عنها ، بل هي عرض استعادي لعمل طلابي. لطالما كنت مهتمًا بأي نوع من الأشخاص - طلاب وطالبات اليوم الذين يأتون طواعية إلى الهندسة المعمارية.كنت أتوقع منهم دائمًا شيئين فقط: الفرح والعاطفة ، وليس الكمال أبدًا. على العكس من ذلك ، كنت على استعداد لمواجهة الأخطاء والأوهام ، لأن الشباب فقط لديهم امتياز مثل الحق في ارتكاب الأخطاء.
وهذا هو سبب أهمية وجود شخص يقول لشاب: "ما زلت تعرف القليل عن مهنتك ، لكن ذكائك العاطفي ، الذي تمتلكه اليوم ، أهم من المعرفة المهنية ، ويجب أن تتصرف وفقًا لـ هو - هي. إذا كنت تعتقد أن ما تفعله جيد ومهم لنفسك ، فيجب أن تدافع عن هذا المهم والصالح حتى لو كنت لا تواكب الجميع. عليك فقط أن تقول: هذا ما أشعر به وكيف أشعر ". هناك حاجة ماسة لمثل هذه المحادثات ، ربما ليس أقل من العملية التعليمية نفسها.
كيف تصف خبرتك في التدريس ، ما هي منهجيتك؟
- أسلوبي هو رؤية الشخصية في كل شخص. في بعض الأحيان كان هناك الكثير منا ، ما يصل إلى 50 شخصًا في الدورة ، ومع ذلك ، فقد رفضنا دائمًا المشاريع الجماعية. العمل الفردي فقط ، لأن هذه كانت الطريقة الوحيدة لفهم كيف يفكر ويخلق الجميع. وبالطبع ، أبذل قصارى جهدي للترويج للرسومات المرسومة باليد ، لأن الرسومات المعمارية والرسومات المرسومة باليد جميلة وعقلانية. جربنا الكثير في هذا المجال. نعم ، من المحتمل أن خمسة من كل خمسين طالبًا لم يفهموا ما كنا نفعله. من ناحية أخرى ، ربما كانت علامة من أعلى على أنهم بحاجة إلى تغيير مهنتهم؟ (يبتسم) كان ذلك أفضل بكثير بالنسبة لهم. غالبًا ما أتذكر كيف كان الجميع ، أثناء التقاط قلم أو قلم رصاص ، منغمسين في أفكارهم ، ولم يفكروا في أن شخصًا ما سيرى عملهم: كانت النتيجة دائمًا جميلة.
كانت هناك شابة واحدة بين الطلاب ، عندما كانت ترسم ، شعرت وكأنها تحمل إزميلًا في يدها. لم تضحك أبدا ، شعرها أسود ، ملابس سوداء. لكن مر الوقت ، وبدأت تبتسم قليلاً ، لكنها تبتسم. أظهر كل رسم شخصية وطريقة في التفكير. هكذا ولدت اللغة. ثم تعلمنا التحدث بها. في سياق دراستنا ، قمنا بالعديد من المهام المتعلقة بكل من الكائنات في سياق البيئة الحضرية القائمة وخارجها. خارج المدينة ، قمنا بتطوير لغة خاصة "عالية الدقة" اللازمة لملاءمة المبنى بشكل صحيح مع مساحة المناظر الطبيعية. إن مورفولوجيا المناظر الطبيعية لها خصائصها الخاصة ، ولا توجد أنماط هندسية ، لذلك لإصلاح "الشيء الرئيسي" قمنا بعمل الكثير من الرسومات. بعد ذلك فقط ، بناءً على رسم مرسوم يدويًا ، قمنا بتفصيل السياق الذي تم التخطيط فيه لملاءمة المبنى. التفاصيل الأولية: صورة مفصلة لأنواع مختلفة من الخطوط الكنتورية وسلاسل الجبال وما إلى ذلك. سيكون مكلفًا للغاية ، من وجهة نظر اقتصادية وفنية ، بينما تكون الشخصيات المورفولوجية الأولية ذات أهمية أكبر في هذه الحالة. لطالما صدمتني بهذا الموضوع باعتباره مثيرًا للغاية.
ما سبب زيارتك لموسكو؟
- جئت بدعوة من منتزه نيكولا لينيفتس ، وبدعم من المجلس السويسري للثقافة "بروهلفتسيا" في إطار برنامج "صنع سويسري في روسيا". دعتني كسينيا أدجوبي ، متحدثة بصفتها ممثلة عن الحديقة ، للذهاب إلى هناك ، ورؤية هذا المكان ومناقشة إمكانية التعاون. سأكون سعيدًا لتحقيق مشروعي الأول في روسيا في مثل هذا المكان الجميل. كنا هناك بالأمس. كان هناك ثلج ، كثير من الثلج. كان الجو باردا والشمس مشرقة. المكان منقوش بشكل رائع في الطبيعة. لا يوجد شعور بالانسداد المحكم والعزلة ، ولكن هناك أشياء ممتازة.
ذكرني "سهولة الوصول" ، الانفتاح ، بمتحف النحت "La Conjunta" في تيسينو ، المصمم لهانس جوزيفسون [الذي بناه Merkley في عام 1992 - تقريبًا. Archi.ru]. كل من ذهب إلى هناك فتح الباب الأمامي بنفسه ، وأخذ المفتاح من حانة قريبة. لم تكن بها بنية تحتية ولا تدفئة ولا إضاءة صناعية. لذلك ، ما رأيته في الحديقة لمسني.
في مقابلاتك ، غالبًا ما تتحدث عن اللغة في الهندسة المعمارية. في هذا الصدد ، هناك سؤالان.إذا كان المبنى عبارة عن بيان كامل ، إذن: ما الذي تتحدث عنه أعمالك ومع من تتحدث؟
- في الواقع ، يستخدم الناس عدة لغات للتواصل: لكل عضو حاسة - خاص به. لكن معظم الناس يعتقدون أن اللغة واحدة وتتكون من الكلام والكتابة ، والقواعد تعمل على توحيد النصفين. لو لم نكن عشنا في عصر ما يسمى. المجتمع الاستهلاكي ، ربما لن نضطر للحديث عن هذا وسنفهم أن اللغة هي نوع من العرف ، نوع من الاتفاق بين الناس. في الهندسة المعمارية ، وكذلك فيما يسمى بالرسم الحر أو النحت ، هناك "اتفاقيات". إن وجود نوع من الاتفاق الجماعي لا يشير على الإطلاق إلى هيمنة التقليدية المملة ، لأن وجود التقاليد لا يستبعد الخيال على الإطلاق.
كل حقبة عملت على الأقل إلى حد ما على الأقل بشكل طبيعي تعتمد على نظام المعاهدات والاتفاقيات. إن تنوع هذه "العصور" التي تعرفها أنت وأنا أصبح ممكنًا أيضًا بفضل تعقيدات الأنواع المختلفة من الاتفاقيات. السؤال الأول الذي أطرحه على الطلاب لا علاقة له بالعمارة ؛ بل هي ذات طبيعة عامة أو سياسية: "ما نوع الوجود الذي أختاره لنفسي عندما أفكر في حياتي؟ ما هي السعادة بالنسبة لي؟ الاكتفاء الذاتي؟ النسخة الثانية من السؤال تتعارض مباشرة مع الأولى: "هل أريد" حي "وتبادل مستمر مع الآخرين؟ إذا كان الخيار الأول ، "الاكتفاء الذاتي" يناسب شخصًا أكثر ، فهذا يعني أن هذا الشخص يمكنه الاختيار لصالح لغة "شخصية" ، وإذا وقع الاختيار على خيار التعايش مع أشخاص آخرين ، فإن هذه اللغة مناسبة لا يناسبهم.
لا يوجد تحيز في داخلي. بدلاً من ذلك ، يظهر عندما يصر شخص في مهنتنا على أنه يتحدث "لغته" ، لكنني في نفس الوقت لا أفهمها. وإلا فأنا شخص ملتزم بجميع الاتفاقيات والمعاهدات. إذا قمنا باستقراء هذه الانعكاسات في مجال السياسة ، فإنها تبدو متشابهة: أنا أجلس هنا ، وهم موجودون ، ولا يمكننا فهم بعضنا البعض. ومرة أخرى ، فإن بيت القصيد هو في "فردية" اللغة ، حيث يتحدث جانب واحد فقط ، وبالتالي فمن غير الواضح على الإطلاق كيفية بناء علاقات "الجوار" في ذلك الوقت. وهنا لدي سؤال: ما الذي يريده العالم حقًا من مهنتنا ، إذا كنا لا نتحدث عن الاحتياجات النفعية؟ وما الأعمال المثيرة التي يعتبرها العالم رائعة حقًا؟ بعد كل شيء ، إذا فكرت في الأمر ، فأنت تفهم أن البربرية الكلية التي نلاحظها في التنمية الحضرية وتصميم المناظر الطبيعية هي علامة على أن قلة من الناس يهتمون بكل ما يحدث ، لأن الجميع يطير على متن الطائرات ، يقود السيارات ، وما بين الحاسوب. من ناحية أخرى ، أصبحت العمارة ، كلغة خاصة للتعبير عن الموقف في الحياة ومتعة الحياة ، شيئًا من الماضي ، ويستمر بعض المتحمسين فقط في ثني خطهم - لأنه مهم وضروري. نعم ، لم يمت أحد من قبل من السيئ والقبيح ، وعلاوة على ذلك ، فإنك تعتاد عليه تدريجياً. تستسلم العين للفظائع التي تراها باستمرار.
ألقيت مؤخرًا محاضرة للفيلسوف المعماري ألكسندر رابابورت في مارس ، حيث تحدث أيضًا عن وفاة العمارة ، والتي ، في رأيه ، بسبب نقص الحاجة الإنسانية بالمعنى العالمي …
- نعم إنه كذلك. لكني ما زلت متفائلا. لا أتعب أبدًا من تكرار أن الإنسانية ببساطة لا تستطيع تحملها ، ولا أعتقد أن الشخص الموجود في قانون جامد: السعادة هي التعاسة ، والولادة هي الموت ، ويمكنها بسهولة رفضها. لقد حدث أننا فقدنا اتجاهنا لفترة من الوقت. يحدث ذلك. ولا أعتقد أن الرسم مات أيضًا. هناك العديد من الفنانين الذين يتحدثون عن تراجع الفن ، لكن طبيعتي لا تريد قبول ذلك. يجب أن نصحح مستقبلنا اليوم ، نبني ونصحح.
سألتني سؤالاً آخر: هل ما يفعله المهندس نوع من الرسالة ، تصريح شخصي في حوار مع المدينة والناس من حوله؟ تخيل أنك ترى منزلاً ، فإنه يثير بعض الأحاسيس فيك ، ومن خلال هذه الأحاسيس يولد فيك فهم أنك تشارك آراء ووجهات نظر مؤلفه. لكن هذا يحدث أيضًا بطريقة أخرى: تنظر إلى المنزل وتفهم أن نظرة المهندس المعماري تختلف تمامًا عن نظرتك. لذلك ، أنا واثق من أن "الرسالة" المشفرة في بنية المبنى يمكن أن تكون واضحة بما فيه الكفاية. صحيح ، في بعض الأحيان لا تكون "الرسالة" نفسها هي المهمة ، ولكن القدرة على قراءتها.
يبدو لي أنه من المهم أن يتمتع المبنى بجماله وسحره الخاص. الحياة مرتبة لدرجة أنني لا أتجاوز أبدًا عتبة معظم المباني التي أراها عندما أزور مدنًا وقرى مختلفة ، وذلك فقط لأن بعضها مملوك للقطاع الخاص. ومع ذلك ، إذا مشيت في الشارع فقط ومررت بمبنى يتمتع بجاذبية الجمال ، فإنه يجعلني شخصًا. إذا كان المبنى يخلو من هذا الجذب ، فهو ببساطة لا يدخل في حوار.
في محاضرتك في عام 2007 في جامعة لودفيج ماكسيميليان في ميونيخ ، وصفت ماريو بوت بأنه أحمق لأنه بنى منزلًا دائريًا مكونًا من أسرة واحدة [ما يسمى
منزل مستدير في ستابيو في كانتون تيتشينو - تقريبا. يو.]. لماذا يثير هذا المشروع مثل هذا التفاعل فيك؟
- نحن نعرف ماريو بوتا شخصيًا ، لذا سمحت لنفسي أن أقول ذلك. الحقيقة هي أن الهندسة هي أساس مهنتنا. عدد الأشكال الهندسية صغير للغاية ومتعدد الاستخدامات. الدائرة عبارة عن دائرة في الصين أيضًا ، أي أنها ببساطة ليست موضوعًا للمناقشة. وهذا الشكل الأساسي الجذري ، على حد علمي ، استخدم ، كقاعدة عامة ، في تشييد بعض المباني الدينية ، على سبيل المثال ، المعمودية ، التي يوجد في وسطها خط. وإذا كنت تبني منزلًا دائريًا لعائلة واحدة اليوم ، فأخبرني ، ماذا ستفعل عندما تتلقى أمرًا مشابهًا آخر ، هل تستخدم الدائرة كرمز رئيسي مرة أخرى؟ أوه ، بالمناسبة ، أين وضعت المرحاض؟ والحضانة؟ ماذا لو بدأ الجميع في بناء منازل خاصة حولها؟ ستظهر شوارع كاملة من البيوت المستديرة. هذا سخيف. تصرخ في الفراغ. أريد أن أقول إن المهندس المعماري يجب أن يعرف بالضبط ما يريد أن يقوله ، مع إعطاء الأفضلية لهذا الشكل أو ذاك. وثق بي ، فإن التخلي عن شيء ما يكون أحيانًا أكثر فعالية من الاستخدام المتهور. بالمناسبة ، لم يقم كوربوزييه أبدًا ببناء منازل مستديرة ، على الرغم من أن بوتا يشير إليه ، فهو يشير أيضًا إلى تقاليد الهندسة المعمارية في تيسينو ، لكن المهندسين المعماريين المحليين لم يبنوا منازل مستديرة أبدًا. عندما أتحدث مع الشباب ، أقول لهم دائمًا: ابحثوا عن أنفسكم ، وانظروا بعناية وقرروا ما إذا كان ذلك يناسبك أم لا … انظر وقرر. الطريقة الوحيدة…
تم تصميم المباني الخاصة بك وفقًا للنظام النسبي لاختراعك الخاص على أساس قسمة الأثمان ، هل تترك مجالًا للخطأ؟
- الأخطاء مختلفة ولكنها كقاعدة تحدث من تلقاء نفسها دون إذن منا. من خلال منح منزلك الاستقرار بالتناسب ، يمكنك بالفعل منح نفسك بعض الحرية. مع ذلك علينا العمل في الظروف المقترحة وربما لا نشكو منها. تذكر كيف عمل الرسامون والنحاتون خلال عصر النهضة. لم يعد بإمكانهم تحمل ما فعله زملاؤهم في العصور القديمة. من ناحية أخرى ، لدينا العديد من الفرص التي لم ندركها بعد ، فالطريق إلى الأعلى لا نهاية له …
مؤخرًا كتابك الجديد "بيتر ميركلي. الرسومات "(بيتر ماركلي. Zeichnungen / رسومات) ، والذي لدي عدة أسئلة بخصوصه. تعيش رسوماتك في عالم السيميائية للهندسة المعمارية ، أي هي بيانات كاملة: ما هذا - طريقة تفكير؟ هل تعتبرهم هندسة معمارية ، مشاريع صغيرة؟ بالنظر إلى عملك ، لاحظت أنك تحد من الأشياء الخاصة بك وتحميها ، وتسلط الضوء على المنطقة بالألوان ، وتلمح إلى العشب ، وما إلى ذلك. لماذا السياق ضروري لبعض الأشياء ، بينما البعض الآخر مستقل عنها؟
- تذكر ما تحدثنا عنه في البداية؟ حول تطوير لغتك الخاصة.لا ترتبط هذه الرسومات المعمارية بأي مشروع محدد وتعكس إلى حد كبير المراحل المختلفة للتعلم "اللغوي". عندما تنشغل بهذا النوع من العمل ، ترفض الحديث عن حقيقة أنه لا يمكن اكتشاف شيء جديد ، فإن كل ما يحدث يصبح مشابهًا للموقف في الرياضيات ، عندما تعرف الصيغة ، لكن لا تعرف كيفية اشتقاقها. أنا أحب الناس الذين لا يعرفون الصيغة ، لكنهم يعرفون الطريق إليها.
الصور ثنائية الأبعاد هي واجهات حصرية. الواجهات فقط. إنها دائمًا صغيرة الحجم ، وأنا أفعل ذلك عن قصد لتجنب الكثير من التفاصيل. إنهم ليسوا جزءًا من الكل ، بل هم وحدهم. بالإضافة إلى ذلك ، فهي ليست بيانًا ، وإذا كانت تحتوي على رسالة إعلامية ، فهي بالأحرى محتوى نفعي: معلومات تتعلق بالتكتونية واللون ونوع الحجر. إنهم لا يحدون أي شيء ولا يشاركون في أي حي. هذه ليست رسومات معمارية في إطار مشروع معين ، ولكنها رسومات تخطيطية ذات طبيعة بحثية. من الممكن تمامًا أن تحتوي هذه الرسومات التخطيطية على ما سيكون مطلوبًا في التخطيط الحضري خلال 20 عامًا. يجب أن يستمر العمل على تطوير اللغة باستمرار ، لأننا لم نتلق شيئًا من آبائنا. ولدت بلا لسان …
الصور ثلاثية الأبعاد هي مناظر من منظور عين الطير ، وهي مرتبطة بحالة معينة وشيء معين ، ولكن في بعض الأحيان ، كما في هذا الكتاب ، أقدم لهم تفاصيل خيالية: يمكن أن يكون شارعًا أو تلًا أو شجرة أو بيت. عادةً ما أقوم بعمل رسومات ثلاثية الأبعاد ومخططات من منظور عين الطائر عندما أريد أن أفهم جوهر المشروع ، لأشعر به. كما أن نماذجي "الافتراضية" صغيرة نسبيًا للاستغناء عن الكثير من التفاصيل.
يحتوي الكتاب على مقالات للمهندسين المعماريين بل أقول لأصدقائك. كيف كان رد فعلك عندما قرأت رأيهم فيك؟
- قبل صدور الكتاب لم أقرأ هذه النصوص. والآن ، عندما أفكر ، على سبيل المثال ، في مقابلة مع ألكسندر برودسكي ، أشعر بالفرح ، لأنني أشعر بعمق فهمه ، والذي عبر عنه بطريقة خاصة به فقط ، ولكي أكون صادقًا ، فأنا لست كذلك. متأكد تمامًا من أن أي شخص آخر ، لم يسير بالطريقة التي فعلها ، يمكنه التعبير عنها بنفس الطريقة. هناك منسقون ونقاد فنيون لديهم موهبة رائعة لوصف كل ما يرونه ، لكنني ، مع ذلك ، لست متأكدًا تمامًا من أنهم سيكونون قادرين على اختراق الأعماق التي لا يمتلكها الشخص الذي لا يمتلك موهبة الكلمات فحسب ، بل هو أيضًا. يفعل ما يقول. عندما تقرأ نص برودسكي ، فإنك تفهم: هذه ليست مجرد كلمات.
هل شاركت في تصميم الكتب واختيار الخط وما إلى ذلك؟
- بصراحة لم أفكر في ذلك. الآن ، إذا أخذت الكتاب "الأبيض" [التقريبات: الهندسة المعمارية لبيتر ماركلي - ملاحظة من قبل YA] ، الذي نُشر تحت هيئة تحرير جمعية الهندسة المعمارية في لندن ، فربما تفاجأت هناك. قالوا لي على الفور: "بيتر ، سوف تتفاجأ" - بمعنى الورق ، وما إلى ذلك. ولم يكن لدي أي فكرة عما سيكون. لقد بحثت ، بالطبع ، في النص بحثًا عن الأخطاء ، لكنني في الحقيقة أؤيد قيام الناشر بذلك. هذا هو عمله وليس لي أن أقرر كيف سيبدو كتابه. الشيء الرئيسي بالنسبة لي هو أنه لا توجد أخطاء. بالنسبة للمعارض ، حتى هنا عادة لا أتدخل - سأدلي ببعض التعليقات ، ولكن نادرًا ما يحدث ذلك. في الواقع ، كل شيء يظهر دائمًا بطريقة جديدة وغير عادية. في لندن ، وضعوا كل العمل على ورق أحمر: عادةً على النمط البريطاني ، في MOMAT في اليابان - على ألواح خشبية ، قام Brodsky أيضًا بكل شيء بطريقته الخاصة. إذا كان العمل ناجحًا فهو جيد من أي زاوية وفي أي موقف. على العموم ، أحب العمل مع الأشخاص الذين لا يفعلون أشياء تتعارض مع جوهرك ، أي أنهم يختارون الخط الذي تختاره بنفسك … لكن ، إذا أمكن ، أحاول عدم التدخل في أي شيء ، كما أحفظ الطاقة لعملهم. أنا أؤيد توفير الطاقة وتخزينها ، لأننا بالفعل مشتتون باستمرار.
أعتقد أنه من المهم جدًا ، عندما تكون صغيرًا ، ألا تنغمس في شيء واحد. ولكن إذا كان هناك شيء يعلق بك ، فأنت بحاجة إلى تجربته وتحديد ما إذا كان مهمًا بالنسبة لك أم لا ، ثم اتخاذ الخطوة التالية.
- ما مدى أهمية اللون بالنسبة لك ، وما الغرض منه ، أم أنه عملية بحث بديهية؟ على سبيل المثال ، كان أحد أصدقائي يريد دائمًا معرفة السبب
منزلين في Trubbach في كانتون سانت غالن ، هل تم اختيار الكرابلاك الأحمر؟
- لديك فكرة. تريد أن تمنحه بعض الاستقرار. للقيام بذلك ، يجب أن تتخذ عدة خطوات. الخطوة الأولى هي الحجم والتناسب. هذا هو ما هو ضروري للغاية. بعد عمل تخطيط من الورق المقوى ، يمكنك تطبيق الطلاء واللون عليه. هذا الطلاء له خصائص محددة للغاية ، في حين أن التصميم هو تجريد: صغير ، كرتون ، غير لاصق ، إلخ. اتضح أن اختيار الطلاء وتطبيقه على التصميم هو نوع من العمل الفني ، لأنك لا تطبقه على كائن حقيقي ، بل على تجريد. يمكنك أيضًا رسم التخطيط بأي لون آخر ، أو حتى تخطي الرسم تمامًا. يبدو لي الجمع بين الطبيعية والتجريد غريبًا جدًا في هذه الحالة.
في الواقع ، يعتمد اختيار لون المبنى إلى حد كبير على ظروف الإضاءة المحلية ، على وجود أو عدم وجود نباتات. على سبيل المثال ، في سويسرا ، أنت مقيد في اختيارك للون بسبب خصوصيات الإضاءة هناك. لسوء الحظ ، يوجد في ورشتنا حرفيون تمكنوا من "غرس" الألوان الزاهية المشمسة لمروج أمريكا الجنوبية في المساحات الخضراء في زيورخ. اتضح أنه رعب حقيقي. هناك حاجة إلى النغمات الباردة لأشكالي ، والمغرة هي ببساطة بطلان بالنسبة لي ، على الرغم من أنني كنت أرغب دائمًا في بناء منزل ورسمه بطلاء مغرة. لكنه لم يستطع. على الرغم من أنه بنى المنزل ، إلا أنه غطاه بالكربلاك الأحمر (يضحك).
بمجرد أن قلت: "أنا مهتم بكل ما يحدث في الوقت الحاضر ، التعليم يدور حول الماضي ، وتطلعاتي وأفكاري موجهة إلى المستقبل". ما هو شعورك تجاه الوقت بشكل عام؟ بالنظر إلى تسارع وتيرة الحياة ، كيف يؤثر ذلك على العمارة؟ ألا تعتقد أنك تبطئ مرور الوقت بطريقة جيدة؟
- نعم هذا صحيح. أعتقد أن إدراك الوقت مرتبط بشكل مباشر بنظرة الشخص للعالم. في البداية كانت هناك سيارة ، ثم الإنترنت والهاتف الخلوي ، والآن لم تعد تلاحظ العالم من حولك. حتى عندما تكون في القطار ، فأنت لا تنظر حولك. نتصرف مثل المكفوفين ، كل شيء يدور حوله بسرعة لا تصدق ، تصل رسائل البريد الإلكتروني بهذه السرعة التي تبدو أحيانًا وكأنها بلا لبس. يتم أحيانًا انتهاك قوانين الإملاء بشكل صارخ لدرجة أننا لا نفهم بعضنا البعض. لكن لا يمكنك العيش بهذه السرعة: السرعة العالية تقتل الاهتمام والعبيد. ومع ذلك ، أنا مقتنع بأن الإنسان في الإنسان لن يتغير في المستقبل. انظر حولك: البيوت كما هي ، والشوارع هي حيث كانت. بعد الرحلة إلى القمر ، لم يتغير شيء.
ولكن في الطريقة التي تبدو بها كل هذه المفاهيم التي لا معنى لها - السرعة ، والتسارع ، والحركة - تبدو اليوم ، هناك بعض نصف الحقيقة والفلسفة الزائفة. هل تجد السعادة أسرع اليوم أم أنك تشعر بالتعاسة بشكل أسرع؟ كل شيء يحدث كما كان من قبل. تتحدد الحياة بمعايير مختلفة تمامًا ، مثل الفرح والألم وإدراك أنك بشر. وهذه المعرفة هي التي تضع كل شيء في مكانه. لأن العمارة التفكيكية ظهرت في العالم ، لم يترك الإنسان البيئة الأفقية ؛ الجميع ، بما في ذلك أتباع هذا الاتجاه ، لم يبدأوا في الشرب والأكل في المستوى الرأسي - ببساطة لأن الحساء سوف ينسكب من الطبق بهذه الطريقة. العادات ، الاتفاقات التي نلاحظها ، أفراحنا ، وأخيراً ، هذا المستوى الأفقي البرجوازي: كل هذا هو حياتنا ، ويجب أن تجيب بنفسك على السؤال حول ما هو مهم بالنسبة لك ، وما هي الكلمات الفارغة ، وما هو مثير للاهتمام بالنسبة لك وماذا - لا. الأمر متروك لك لتقرر.
بينالي البندقية القادم سيفتتح قريبا. من يحتاج مثل هذه الأحداث؟ مجتمع معماري ذاهب إلى هناك ليوم الافتتاح من جميع أنحاء الأرض ، أو؟
- شاركت في بينالي 2012. لقد كانت تجربة رائعة. لكن "المعرض العالمي" في عصر الإنترنت يفقد أهميته ، ولسوء الحظ ، يشبه إلى حد ما مرحلة مسرحية. كان الأمر ممتعًا حقًا في القرن التاسع عشر - الفيلة ، الباوباب (يضحك).
