Archi.ru:
من الواضح أن دعوتك كمنسق ومنتج لمهرجان Art-Ovrag مرتبطة بتجربتك العملاقة في عقد ArchStation. لكن كيف حدث ذلك من اتصل بك؟
جوليا بيتشكوفا:
- السوق المحلي للخبراء في تقنيات تطوير الإقليم من خلال سياحة الأحداث والممارسات الفنية ليس كبيرًا جدًا. تبين أن الخبرة التي اكتسبناها من خلال مهرجان ArchStoyanie ، أي إنشاء مكان فريد للسياحة المحلية والدولية بمشاركة نشطة من المجتمع المحلي ، كانت متوافقة للغاية مع الطلب الذي شكلته مؤسسة OMK. في السنة السابعة من تطوير Art-Ovrag ، أصبح من الواضح أنه أكثر من مجرد مهرجان. بالنسبة لمدينة أحادية ، لا يمكن أن تظل هذه الظاهرة في إطار ترفيه لمدة ثلاثة أيام فقط ، لذلك اقترحنا تطويرًا شاملاً للمدينة من خلال برامج تعليمية وفنية على مدار العام ، والتي ، وفقًا لخطتنا ، يجب أن تشكل مجتمعًا محليًا خبراء - مؤسسة تؤثر على تطور المدينة.
انطون كوتشوركين:
- مثل هذه الممارسات لتنمية المناطق هي فقط حالتنا. لدينا الكثير من الخبرة في هذا. في روسيا ، قليل من الناس إلى جانبنا يمكنهم التباهي بالتجربة الناجحة في هذا المجال.
تشترك فكرة الطوافات في شيء مشترك مع مهرجان الطوافة في نيكولا لينيفتس في عام 2009. لماذا قررت العودة إليها الآن؟
أ.ك.: أبحرت الطوافات في Egra في عام 2008. في حالة Art-Ovrag ، تعد الطوافات أداة تلفت الانتباه إلى المناظر الطبيعية في Vyksa التي لا يعرفها سوى القليل من السياح الخارجيين.
في الوقت نفسه ، في نطاق تطوير هذه المنطقة في السنوات الثلاث المقبلة ، من المهم تحديد رموزها الثقافية وعيوبها بدقة أكبر ، لفهم المجتمع المحلي. الأمر الذي يستغرق وقتًا طويلاً ، ولهذا السبب لا نقوم بأي شيء أساسي ودائم هذا العام. هو في الأساس. في Nikola-Lenivets ، نشأت مهام مختلفة تمامًا ، عكس ذلك جزئيًا ، على سبيل المثال ، جعل إطلاق الأشياء الفنية على الماء من الممكن الهروب من النزاعات مع الحديقة الوطنية.
- تم اختيار طوف إيكاترينا كوليفا نتيجة لذلك
منافسة. كيف تم اختيار بقية المؤلفين؟ (جان فيليب بوارت فيل ، واوهاوس، ليونيد تيشكوف). بالمناسبة ، هل ستعرض مشاريع هؤلاء المشاركين؟
أ.ك.: باختيار المشاركين ، قمت بتجميع مساحة حضرية جديدة مثل اللغز ، والتي تعد أيضًا كنزًا طبيعيًا - بركة Verkhnevyksunskiy الحضرية. هذه بركة قديمة ، أصبحت مكانًا عامًا - مثل حديقة جديدة ، فقط لا يوجد فيها عشب وأرض ، بدلاً من ذلك هناك ماء ، ولا يمكنك سوى التحرك على قدميه. كل طوف هو جزء منه ، ويشكلون معًا حديقة عائمة. تحتوي كل حديقة على شرفة المراقبة الخاصة بها وبار البوفيه الخاص بها ومنحوتاتها الغريبة وشيء من نمط الحديقة التقليدي للغاية ، يتم التعبير عنه بشكل مختلف.
- الأكبر
الكتابة على الجدران ضخمة على الأقل يوجه فيكسا إلى محادثة مع الكون. فكرة من كانت؟
ي.: منذ أن احتفلت VMZ - Vyksa Metallurgical Plant هذا العام بالذكرى السنوية الـ 260 لتأسيسها ، قررت الإدارة الاحتفال بذلك من خلال تسجيل رقم قياسي عالمي لأكبر لوحة. تعود فكرة صنع اللوحة إلى إيرينا سيديخ ، رئيس مجلس أمناء صندوق المشاركة OMK ، ومؤسس المهرجان. وبما أن Vyksa هو في الواقع متحف مفتوح لفن الشارع ، فقد تم دمج فكرة الكتابة على الجدران بشكل متناغم في مفهوم تطوير المهرجان. كان اقتراحنا هو القيام بذلك من خلال مسابقة دولية بين محترفي فن الشارع. بدعم من جمعية Artmosfera الإبداعية ، تلقينا 260 عملاً من 34 دولة حول العالم. ومع الاختيار الأكثر صعوبة ، فاز عمل ميشا موست. العمل على الكتابة على الجدران جارية بالفعل.
ما الأشياء الأخرى المهمة والجديدة التي أحضرتها إلى Vyksa؟ كيف تغير المتجه؟
ي.: تكمن خبرتنا أيضًا في حقيقة أننا قادرون على دراسة البيئة التي نعمل فيها بعناية. وبما أننا سنشارك في Vyksa لمدة ثلاث سنوات ، فإن استراتيجية حركتنا هي كما يلي: في السنة الأولى ، لا نخلق أي شيء أساسي. نستكشف المدينة من خلال البرامج التعليمية ، والإقامة الفنية ، والمشاريع البحثية مع سانت مورونوف ، وعلى أساس هذا نحصل على المعلومات التي تصبح الأساس لظهور روابط حضرية أقوى بين المدينة والمصنع ، بين المدينة و الإدارة ، بين المجتمعات المحلية. ونحن نفهم ما هو الفن المفيد الذي تحتاجه البيئة. في السنة الثانية نتعامل مع المساحات العامة للمدينة ، المواصفات الفنية التي نعمل عليها بالاشتراك مع السكان والإدارة ، ثم في السنة الثالثة قد تكون المدينة جاهزة لقبول "الفن الكبير" ، أي مثل فنانين مثل ويج دوجيرتي وستيفان تالاسنيك وريتشارد سيرا ونيكولاي بوليسكي وآخرين.
تحت قيادة أوليغ شابيرو ، كان Art-Ovrag أكثر من مهرجان لثقافة الشارع. الآن أوضحت إيرينا سيديخ أن Art-Ovrag سيكون الآن أكثر من مهرجان فني. هل تعتقد أن الفن المعاصر سيتم إدراكه بشكل مناسب من قبل السكان المحليين؟ بعد كل شيء ، Vyksa هي مدينة صناعية إقليمية ، والجمهور هناك غير مستعد. علاوة على ذلك ، وفقًا للبيانات السابقة ، فإن 74 في المائة من زوار Art-Ovrag هم من السكان المحليين ، أي أن الوضع ليس كما هو الحال في Nikola-Lenivets
أ.ك.: بصراحة ، لا نعرف حتى الآن نوع الفن الذي يمكن أن يكون في Vyksa. لفهم هذا ، نحن نستكشف المدينة بطرق مختلفة ، ونحن نستكشفها منذ عام كامل تقريبًا. لا يمكنك قول ذلك بعبارة واحدة ، ولكن مع ذلك ، سنقدم جزءًا من المعرفة المتراكمة في برنامج المحاضرات للمهرجان في 16 يونيو. ربما يكون فن Vyksa هو الخافق المثالي للسجاد الذي وجدناه مهمًا في استكشافنا للمجتمعات الحضرية. الفن هو ما يترك بصمة في الذهن ، ويشغل المشاعر. لن أستبعد ما إذا كان ركوب الرمث أصبح عملاً فنياً لـ Vyksa.
وصفت حكومة منطقة نيجني نوفغورود المهرجان في فيكسا بأنه "مثال على الشراكة الفعالة بين الدولة والسلطات البلدية والشركات الخاصة". بصفتك أمناء ، ألا تخشى الوجود في مواجهة مثل هذا الثلاثية؟ بعد كل شيء ، يكفي أن نتذكر "الحملة الصليبية" التي شنتها وزارة الثقافة على مسارح العاصمة ، على سبيل المثال ، مركز غوغول ، وستانيسلافسكي Electrotheatre وغيرها … ألا تخافون من الرقابة؟
ي.: الثقافة الحديثة ، مثل الحياة بشكل عام ، لا يمكن تصميمها على المدى الطويل ، لكننا نعتقد أن القوى الفريدة تتركز في Vyksa لتحسين المدينة من خلال آليات غير تافهة. نحن نأخذ في الاعتبار جميع جوانب المشروع ، ولكن في نفس الوقت لدينا ثقة كبيرة في نجاح استراتيجيتنا ، لأننا نفهم بدقة طلب الصندوق ومستوى إدراك البيئة في Vyksa. ست سنوات من وجود المهرجان سمحت بتشكيل ولاء جزء من المجتمع المحلي ، مما يعزز مكانة المهرجان في المدينة.
من ناحية أخرى ، هل أنت مستعد لمراعاة مصالح الجمهور؟
أ.ك.: ولدى الجمهور اهتمامات عالمية ، لكن هناك اهتمامات فردية. إذا كنت تنغمس في الأذواق ، فلن تخمن أيضًا لأنه لا يشارك الجميع الثقافة الحديثة من حيث المبدأ ، لكنك ستكون مخطئًا بالتأكيد إذا لم يشارك هذا الجمهور ، إذا ظل فاقدًا للوعي. تبين أن الفن في هذه الحالة هو كيس ملاكمة لا مفر منه.
Vyksa ، بالطبع ، هي وحدة أحادية ، لكنها غنية بالمعادن. هل يمكن أن تصبح حقًا مثالًا على تطور المدن الأحادية الأخرى ، على وجه الخصوص ، من خلال ثقافة المهرجانات - أم أن Vyksa حالة خاصة ، حيث يكون طلب المهرجانات مبررًا بالفعل بالاستقرار المالي؟
أ.ك.: أنا متأكد من أن هذه المدينة يمكن أن تصبح مدينة مثالية إذا تعلم أصحاب المصلحة الثلاثة (المصنع والحكومة والشعب) المضي نحو تحقيق الأهداف معًا.سيتطلب خلق بيئة حضرية نموذجية نقلة نوعية في صنع القرار لتطوير الأماكن العامة. لا يمكن دائمًا أن يحل التصميم الجميل محل الافتقار إلى العمل الشامل في المنطقة ، ولكن التصميم الجميل أو الكائن الفني يمكن أن يضاعف التأثير عشرة أضعاف ويقدم مشكلة تم حلها جيدًا لتحويل شارع أو ساحة أو حي أو مدينة.
