موقع البناء هو مبنى المدينة المحاط بشارع Pyatnitskaya و Valovaya وممرات Monetchikovskaya الثانية والثالثة ، باستثناء المبنى الواقع في زاوية Pyatnitskaya و Sadovy ومركز Lighthouse للأعمال. وهي الآن ملك دار الطباعة النموذجية الأولى ، وريثة شخصية آي.دي. سيتين. هذه الزاوية من زاموسكفوريتشي هي بحد ذاتها واحدة من أكثر الأماكن "صلاة" في العاصمة: يكفي أن نقول إن الكاتب المسرحي ألكسندر أوستروفسكي عاش هنا قبل وقت طويل من بناء دار الطباعة ؛ شهدت المباني نفسها العديد من الأحداث التاريخية ، بما في ذلك الأحداث الدامية - هنا بدأ إضراب موسكو عام 1905 ، والذي تم خلاله حرق المبنى الرئيسي بالكامل تقريبًا. أهميتها الثقافية لا تقل أهمية: تم طباعة ما يقرب من ربع المنشورات الروسية هنا ، وزار المطبعة حرفيًا جميع ممثلي العصر الفضي للأدب الروسي.
يتكون المجمع ، الذي تم التخطيط لإعادة بنائه إلى منطقة سكنية عالية الجودة ، من ثلاثة مبانٍ من مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، كتلة واحدة من ثلاثينيات القرن الماضي وعدة مبانٍ ليس لها قيمة تاريخية ، في مكانها بناء جديد كان مخططا له. المبنى الرئيسي - المبنى رقم 71 في شارع Pyatnitskaya مع مدخل قوطي وسندرات مزخرفة ، تحفة معترف بها من فن الآرت نوفو في موسكو تم بناؤه عام 1903 ، صممه المهندس المعماري أدولف إريكسون والمهندس فلاديمير شوخوف ؛ في العهد السوفيتي ، تم تشييد مبنى فوقي فوق الطابق الرابع ، مما أدى إلى تشويه نية المؤلفين إلى حد كبير. كما أنهم يمتلكون حق المؤلف المبنى رقم 3 من الطوب الأحمر في الفناء ، والذي ظهر في عام 1912 ، حيث كانت توجد مستودعات وشقق موظفي الشراكة ؛ تم بناء المبنى في شارع Valovaya بواسطة المهندسين المعماريين Rybinsky و Voskresensky قبل ذلك بقليل ، في عام 1888 ، وكان يعمل في البداية كمنزل سكني. خضعت جميع المباني التاريخية للترميم مع إعادة هيكلة المساحة الداخلية لأماكن المعيشة وإضافة بنتهاوس علية. تم اقتراح تجديد المبنى السوفيتي مع الحفاظ على الإطار ، ويجب تشييد مبنى جديد في موقع المباني اللاحقة.
شاركت أربعة مكاتب في موسكو في المسابقة المغلقة: Kleinewelt و ABV و DNA و Wall. فاز المشروع من قبل مكتب Kleinewelt architekten. ثم تم إلغاء البناء.
كلاينويلت
يعتمد مفهوم هذا المشروع الموجه نحو الأدب على مزيج في غضون ربع أنظمة تخيلية مختلفة تعتمد على أعمال خمسة كتاب روس عظماء - تولستوي وغوغول ويسينين وماياكوفسكي وبلوك. مثل هذا المحتوى الثقافي الغني ، وفقًا للمؤلفين ، يجب أن يرفع المجمع إلى مستوى جديد من القسط ، ناتج عن تداخل المواد والراحة العاطفية وإتاحة الفرصة لكل من العملاء المحتملين لاختيار الأجواء التي تتوافق معه شخصيًا. يضيف المؤلفون بدقة فائقة البُنى الفوقية المقتضبة إلى الترميم العلمي الجاد للواجهات التاريخية ، ويتم حل المواد البلاستيكية للمباني الجديدة "بضربات" واسعة ، مكونة من مكعبات كبيرة ذات فتحات نافذة أو ألواح حجرية ثقيلة ، مما يرمز إلى حقبة جديدة ، وبالتالي ، تعبير فني جديد. يجب أن يكون مركز حياة الحي هو مساحة الفناء المخصصة لمواسم دياجيليف الروسية.
المزيد عن مشروع Kleinewelt architekten >>
أ ب ج
إلى جانب استعادة المظهر الخارجي للمباني التاريخية ، ركز مؤلفو المشروع على تحسين تخطيط الشقة. تم حل مشكلة rebus المعقدة التي تنطوي على أعمدة Shukhov ونوافذ Erichson والسقوف المقببة والمتطلبات الحديثة لأماكن المعيشة فقط من خلال رفض الالتزام الصارم بالاختصاصات. تم إرجاع صورة ظلية المبنى الرئيسي إلى المفهوم الأصلي ، مما دفع العلية إلى الداخل ، وتم الاحتفاظ بالواجهة بدرجات اللون البيج والرمادي مع زخرفة جصية دقيقة.ينقسم الحجم الممتد للمبنى على طول ممر مونيتشيكوفسكي الثاني إلى أربعة أجزاء ، يُنظر إليها بصريًا على أنها مبانٍ منفصلة ؛ مبنى جديد في زاوية المبنى ، حديث تمامًا في هندسته المعمارية ، مزين بزخارف ملونة بروح الفن الحديث ، في إشارة إلى عصر تشييد المباني التاريخية.
المزيد عن مشروع ag ABV >>
أغ الحمض النووي
يعتمد الخط التصويري للمشروع على موضوع الطباعة بمعناه الأكثر تطبيقاً - كمكان تُطبع فيه الكتب. التضاريس كأساس للطباعة ، وهيكل السجل النقدي للتنضيد ، وأجزاء من النقوش والزخارف - تحولت كل علامات الطباعة هذه إلى تقنيات معمارية وزخرفية توحد المباني التاريخية والمبنية حديثًا للمجمع في وحدة واحدة. المبنى وفقًا لمونيتشيكوفسكي الثاني هو تجسيد لاتصال الزمن: يبدو أن الإطار المحفوظ يخترق الواجهة الجديدة "وضعها". لمنع المبنى من أن يُنظر إليه على أنه رتيب ، تم تطبيق ثلاثة خيارات لموقع القيسونات على طول الواجهة ، وعلى مستوى العلية ، يتم تقسيم الصورة الظلية إلى ثلاثة أجزاء من خلال فترات الاستراحة من المدرجات. يقترح المؤلفون البناء ، الذي يقع داخل الفناء ، على علية ذات شكل حديث بشكل مؤكد مع خط مكسور للواجهة ، يربط بشكل موضوعي الحي بالمباني المجاورة ، ويتم إدخال عناصر من هندسة حدائق القلعة في المناظر الطبيعية من الفناء.
المزيد عن مشروع DNA AG >>
حائط
يقترح المؤلفون في المشروع استخدام مثل هذه التكنولوجيا الجديدة لموسكو كمساحة شبه خاصة. ترك جزءًا من الفناء للاستخدام الكامل لسكان المجمع ، وإعطاء المساحة المتبقية لما يسمى بـ "الممر الأسود" ، مظللًا بالرصف المتناقض. بدءًا من Garden Ring ، يؤدي إلى مبنى النحت الذي تم تشييده حديثًا ، والذي وضعه المهندسون كحجر زاوية للربع ، وتحديد هويته. إنه حجم زجاجي شبه منحرف بسقف مائل ، مبطن بأبراج سوداء على أعمدة عمودية ضيقة. تم حل واجهات المبنى السوفيتي الذي تم تجديده على ممر مونيتشيكوفسكي الثاني بنفس الأسلوب. أما بالنسبة للمباني التاريخية ، فإن المهندسين المعماريين هنا يخططون لحصر أنفسهم في أقصى قدر من الحفاظ على جماليات المباني القائمة وترميمها.
*** الصورة في الخلاصة: بيانات رسم الخرائط © ScanEx RDC LLC ، صورة © 2012 DigitalGlobe، Inc. ، بما في ذلك مادة © DigitalGlobe، Inc.
