في متحف العمارة. افتتح AV Shchusev في موسكو معرض "Emilio Ambas: من الهندسة المعمارية إلى الطبيعة". ستقام الاحتفالية يوم 6 أبريل ، الساعة 18:00 ، في إطارها ، ستُعقد محاضرة يلقيها أمين المعرض ، فلاديمير بيلوغولوفسكي.
– لماذا اخترت Emilio Ambas كبطل لمعرضك القادم؟ ما هي صلة أعماله وأفكاره في أواخر عام 2010؟
فلاديمير بيلوغولوفسكي:
– لقد حدث أنه اختارني كمنسق. التقينا قبل عشر سنوات ، عندما جئت إلى الاستوديو الخاص به في نيويورك لإجراء مقابلة مع مجلة Tatlin. بشكل عام ، هذه هي طريقتي للتعرف على جميع المهندسين المعماريين الرائدين - لا أقوم بإجراء مقابلات من أجل المنشورات ، فهذه طريقة للتواصل ، إنها مثيرة للاهتمام بالنسبة لي. بمجرد دخولي ، قال: "نطفئ جهاز التسجيل ونتحدث فقط. ولا مداخل ". وبعد محادثتنا ، أعطاني ورقة بها أسئلتي وإجاباته: "يمكنك نشر هذا." بعد فترة ، أحضرت له المنشور. نظر إلي وعرض تناول العشاء معًا. عندما تم تقديم القهوة ، سأل مباشرة: "كيف يمكنني مساعدتك؟" عرضت أن أقيم معرضه الذي قال فيه: ما هي أمنيتك الثانية؟ كان ذلك قبل رحلتي إلى أستراليا ، وطلبت منه أن يعرّفني على شخص يمكنني أن أخلق معه نوعًا من مشروع تنظيم المعارض. لقد جعلني على اتصال مع بينيلوبي سيدلر ، أرملة المهندس المعماري الأسترالي البارز هاري سيدلر ، والتي عندما طُلب مني القيام بمعرض صغير ، ردت: "لماذا لا تنظمون جولة عالمية؟ وتجدر الإشارة إلى أنني سمعت لأول مرة اسم سيدلر من أمباس قبل أسبوعين وكان المرشح الأقل احتمالًا للإشراف على مثل هذا المشروع في جميع أنحاء أستراليا ، حيث يعرف حتى سائقي سيارات الأجرة الاسم. ومع ذلك ، وافقت دون أدنى تردد. وبعد بضع سنوات ، عندما عُرض معرضي في عشرات المدن حول العالم ، تلقيت رسالة من أمباس: "أنتم تقومون بجولة رائعة في سيدلر. هل ترغب في القيام بجولتي؟ " هكذا تحققت أمنيتي الأولى.
أعمال أمباس خالدة. هم نتاج خياله الأغنى. تسمح لنا هذه المشاريع بالانتقال إلى نوع من الشعرية للعالم المثالي للحكايات الخيالية والأساطير والطقوس. لذلك ، في هذه الحالة ، بالكاد يمكن للمرء أن يتحدث عن صلة معينة. بشكل عام ، يجب أن تكون حريصًا في السعي وراء الصلة بالفن ، والعمارة هي فن ، أليس كذلك؟ ومع ذلك ، فإن ما يوحد جميع أعمال Ambas هو ارتباطها بالمناظر الطبيعية. لا يوجد مشروع واحد لا يتبع المبدأ التالي. كل من كائناته عبارة عن مبنى مائة بالمائة ومناظر طبيعية مائة بالمائة. يعود كل مبنى للناس على الأقل كامل الأراضي المحتلة في شكل حديقة أو منتزه. هذا هو الموقف المبدئي للمهندس المعماري. ويعتبر أنه من غير الأخلاقي عدم محاولة تحسين الموقع الذي ورثه المهندس المعماري. اليوم ، عندما يتحدثون في البيئة المهنية فقط عن العمارة الخضراء ، ما الذي يمكن أن يكون أكثر صلة من مناقشة مشاريع سلفها؟ بعد كل شيء ، كان يستخدم المساحات الخضراء والنباتات والمياه والضوء في هندسته المعمارية كمواد البناء الرئيسية منذ منتصف السبعينيات.
إذا استمعت إلى Ambas ، فهو مهتم أيضًا بالمكون "الميتافيزيقي" للهندسة المعمارية ، وارتباطه بالأنماط البدائية والمفاهيم الأساسية للحياة البشرية ، والاجتماعية - بمعنى الرغبة في تحسين حياة الناس ، وبراغماتية بحتة ، بما في ذلك الخط البيئي وكفاءة الموارد. لكن ما الذي يهيمن على عمله في النهاية؟
– لقد لاحظت بحق أن هندسته المعمارية هي إبداع على وجه التحديد ، والذي لا يمكن قوله عن معظم المشاريع التي وصفتها بكلمات مثل "إيكولوجي" و "كفاءة في استخدام الموارد". بالطبع ، الميتافيزيقيا تأتي أولاً بالنسبة له.حسنًا ، تخيل شابًا يدخل الهندسة المعمارية لأنه يريد إنشاء مبانٍ ذات كفاءة في استخدام الموارد. هذا سخيف. أسافر كثيرًا حول العالم ، وأقول لكم بالتأكيد أن الهندسة المعمارية اليوم مريضة بكل بساطة. إنها في أعمق أزمة. هل تعرف لماذا؟ لأن جميع الأفكار تقريبًا تنبع من فكرة واحدة - إدخال العمارة في الطبيعة أو الطبيعة في الهندسة المعمارية. هذا هدف نبيل للغاية ، لكنه مهيمن اليوم لدرجة أننا نتوقف عن التفكير ومحاولة إنشاء بنية مختلفة ، والأهم من ذلك ، تصميم شخصي.
كما تعلم ، إذا طلبت من المهندسين المعماريين قبل 10 إلى 15 عامًا تحديد عملهم بكلمات منفصلة ، فعندئذ لم أسمع أبدًا رداً على ذلك أن هذه الكلمات ستكون هي نفسها بالنسبة لأي اثنين من المهندسين المعماريين. كان هناك الكثير منها - التعقيد ، والوضوح ، والغموض ، والبنية العميقة ، وعدم الاكتمال ، والاستفزاز ، والسرعة ، وانعدام الوزن ، وما إلى ذلك. كان لكل فرد رؤيته الخاصة ، وعندما طرح ديفيد شيبرفيلد أمين بينالي البندقية في عام 2012 السؤال - ما هي الأرضية المشتركة ؟، وهذا هو - ما الذي يوحدنا؟ القاسم المشترك. ومع ذلك ، بعد بضع سنوات ، أصبح من الواضح أن العمارة كانت في ذلك الوقت في ذروة انطلاقها الإبداعي. قُطعت جناحيها ، ولمدة عامين على الأقل - بعد بينالي 2016 ، عندما حرم أليخاندرو أرافينا الهندسة المعمارية من الفن أخيرًا - نشارك في البراغماتية. وقد أحببنا ذلك كثيرًا لدرجة أن جميع المهندسين المعماريين البارزين تقريبًا ، يجيبون على السؤال الذي ذكرته ، يكررون نفس الكلمة في انسجام تام - الطبيعة. وأين يبدأ مشروعك - بتحليل الموقع. كل ذلك كبديل. أنا أهرول في جميع أنحاء العالم بحثًا عن الأصالة ، وهم يجيبونني في بكين ونيويورك ومكسيكو سيتي بنفس الكلمات. عندما يتم التحدث بنفس الكلمات بلغة المعماريين المختلفين ، فهذا يعني أنهم يرفضون التفكير بأنفسهم. بالطبع ، هناك استثناءات ، ولكن هناك أيضًا اتجاه - لاتباع الموضة وعدم إثارة غضب النقاد ، الذين يقررون اليوم ما إذا كان هذا المبنى جيدًا أم لا - وفقًا للجدول. المشروع الأخضر ممتاز ، والمشروع الاجتماعي جيد جدًا ، والمشروع النحتي والأيقوني لن يتم الإشادة به بعد الآن.
هذا هو السبب في أنه من الضروري اليوم عرض مشاريع أمباس. هذه مشاريع لمنشئ ذي تفكير حر. يعبرون عن عالمه الداخلي المعقد. نعم ، هناك خطر في هذه المشاريع لأنه لا يمكن تفسيرها. لا يمكنك تعليم الطلاب أن يحلموا بمشاريعهم عندما يأتون إلى أمباس. تجربته غير قابلة للتحويل ، تمامًا مثل تجربة العديد من المهندسين المعماريين الأصليين ، الذين لا تخضع هندستهم لصيغة أو منهجية معينة ، كما في حالة Rem Koolhaas أو Bjarke Ingels. ولكن عند دراسة إبداع هؤلاء المعماريين ، يأتي الفهم الرئيسي: الهندسة المعمارية ليست بحثًا عن إجابات بل بحثًا عن أسئلة. هندسة Ambas هي إحدى الطرق العديدة لإنشاء الهندسة المعمارية. وإذا عرضت على الطالب عشرة مسارات مختلفة ، أؤكد لك أنه سيأتي بمسار الحادي عشر. ولهذا فإن هناك حاجة إلى مثل هذه المعارض ، من بين أمور أخرى.
هل تجربة أمريكا اللاتينية ، غير الأنجلو ساكسونية تلعب دورًا في مشاريع أمباس؟ لا أعني موطنه فحسب ، بل أعني أيضًا الاهتمام اللاحق ببارغان وما إلى ذلك
– بالتأكيد. لا تزال خبرته في استوديو المهندس المعماري الأرجنتيني أمانسيو ويليامز في وقت مبكر جدًا ، أثناء وجوده في المدرسة ، مؤشراً للغاية. يعتبره أمباس شاعرًا حقيقيًا. ولويس باراغان قصة منفصلة تمامًا. لقد فتحه للتو. كما تعلم ، أخبرني المهندسون المعماريون البارزون في المكسيك أنهم لاحظوا باراغان فقط بعد معرض 1976 في MoMA ، والذي كان أمباس يشرف عليه. قلة من الناس عرفوه على الإطلاق ، فقد كان يعتبر ببساطة غريب الأطوار. ولكن بحلول ذلك الوقت كان قد أصبح رجلاً عجوزًا بالفعل وتمكن من بناء كل شيء تقريبًا. حتى أن أمباس تحدث مع Barragán في أحد مشاريعه الأخيرة ، وهو منزل Casa Gilardi في مكسيكو سيتي مع حوض السباحة الشهير الخاص به ، حيث تتحول المساحة حرفيًا إلى درجات اللون الأزرق والأحمر والأصفر والأخضر.كانت فكرة أمباس هي تقديمه للمهندسين المعماريين في ذلك الوقت ، الذين كانوا في ذلك الوقت يولون اهتمامًا أكبر لقضايا علم الاجتماع أكثر من الهندسة المعمارية كفن ، مثل هذه العمارة السحرية ، كما يمكنني القول. لقد نجح المعرض ، وحطم المعرض سجلات الحضور وتم عرضه بعد ذلك في العديد من الجامعات في جميع أنحاء أمريكا. بالطبع ، تختلف هندسة Barragán ، لكن يمكن وصفها بنفس الكلمات. إنه شعري ورائع وطقوس ، ويحتوي على نفس المكونات - الماء والنوافير والنباتات والخطوات المؤدية إلى السماء والشمس.
Emilio Ambas - يعمل المصمم أحيانًا كمهندس ، مع نظرة ثاقبة للجانب التقني للمسألة. هل هذا النهج يمتد إلى العمارة؟
– أود أن أبرز موهبته كمخترع. يمزح قائلا أن هذه الكلمة تكفيه على قبره. لا يسعه إلا أن يخترع ، هناك أناس كهؤلاء ومن بين المهندسين المعماريين هناك مثل هذا. تعطى له. كل مشروع من مشاريعه ، سواء كان بناء أو قلم حبر جاف أو كرسي ، هو اختراع. يجلس الشخص على كرسي عادي ، ويمكنه أن يجلس هكذا لمدة خمس دقائق أو سبع. في الوضع الأكثر راحة ، سرعان ما يصبح غير مرتاح. ماذا يفعل الشخص العادي؟ يغير وضعه. ماذا يفعل المخترع؟ إنها تضع نفسها تحديًا ، وهكذا في عام 1976 ظهر أول كرسي مريح من Ambas في العالم ، يسمى Vertebra ، والذي يستجيب لرغبتك في الانحناء إلى الأمام أو الاتكاء للخلف. لكن براعة مبانيه ليست في قابلية التصنيع ، ولكن في اختراع نماذج جديدة - قناع منزل ، وحديقة منزل ، وكهف منزل ، وجبل مبنى ، ودفيئة مبنى ، وما إلى ذلك.
وفي الختام ، سأقول إنني لا أريد على الإطلاق أن أعتبر متخصصًا في هندسة Ambas أو في نفس العمارة الخضراء. كما تعلم ، كنت شغوفًا جدًا بالهندسة المعمارية الخضراء في رحلتي الأخيرة إلى الصين لدرجة أنه عُرض عليّ التدريس هناك. عندما بدأوا في مناقشة الموضوع ، أعطوني دورة في الهندسة المعمارية الخضراء. الآن سأحارب هذه الظاهرة من الداخل. لذا - أنا ، أولاً وقبل كل شيء ، أمين. أجد موضوعًا يثير اهتمامي وأحاول جذب اهتمام الآخرين. لكن الأمر لا يتعلق بموضوع معين. أي معرض ليس النهاية بل البداية. المعرض الناجح ليس هو المعرض الذي يأتي إليه معظم الناس ، ولكنه المعرض الذي يأتي إليه شخص واحد مع اقتراح لعمل مشروع جديد. حسنًا ، إذا قال لي أحدهم ذات مرة: "قبل 20 عامًا ، أحضرتني أمي إلى معرضك ، والآن أصبحت مهندسًا معماريًا" - حسنًا ، سيكون مؤثرًا للغاية.
