تم تكريس دراسة "المهندس المعماري غريغوري بارخين" للمهندس المعماري البارز في القرن العشرين ، ومؤسس السلالة المعمارية الشهيرة ، ومؤلف مبنى إزفستيا في ساحة بوشكين ، غريغوري بوريسوفيتش بارخين (1880-1969). لم يُدرج مؤلف المؤلف والمترجم تاتيانا بارخينا في الكتاب فقط تحليل مشاريع ومباني دكتور الهندسة المعمارية ، أستاذ ، عضو مراسل في أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، ولكن أيضًا مذكرات سفر بارخين (1896) ، مذكرات السيرة الذاتية (1965) ، شذرات من كتابه "العمارة المسرحية" (1947) ، ذكريات سيرجي وتاتيانا بارخين عن جدهما. كل هذه الزيارات نشرت كاملة لأول مرة. أي إلى جانب القيمة العلمية لهذا العمل ، فهي أيضًا قراءة مسلية.
يختلف تنسيق الكتاب اختلافًا كبيرًا عن الدراسة المعتادة. يتم تمثيل نوع الدراسات المعمارية في الدراسات المعمارية الروسية في المقام الأول من خلال كتب سليم خان ماجوميدوف ؛ في السنوات الأخيرة ، تم نشر دراسات مخصصة لويجمان وبافلوف. غالبًا ما يكون هذا تحليلًا جافًا إلى حد ما للمسار الإبداعي للمهندس المعماري. الكتاب عن غريغوري بارخين هو كتاب ثقافي ، وحتى أنثروبولوجي ، يحتوي على العديد من الحقائق والصور الثقافية العامة. نظرًا لأن اليوميات والسيرة الذاتية هي قصة من منظور الشخص الأول ، فإنها تعطي على الفور تأثير الانغماس في مصير غير عادي. نرى رجلاً صنع نفسه وعاش عدة حيوات. ولد غريغوري بارخين على حافة العالم. نجل رسام أيقونة بيرم (وفقًا لنسخة أخرى ، تاجر) نُفي إلى قرية نائية في ترانسبايكال ، غريغوري بارخين تُرك بدون أب في سن السادسة. بذلت والدته كل جهودها في تعليمه ، ومراحلها هي: مدرسة الرعية في مصنع بتروفسكي ، ومدرسة تشيتا ، ومدرسة أوديسا للفنون ، وأكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون. خلال دراسته ، تلقى الشاب الموهوب عدة منح دراسية مختلفة - من التجار ، من سيبيريا ، وما إلى ذلك ، مما يوضح فكرة العمل الخيري في المجتمع الروسي قبل الثورة. كان غريغوري بارخين يأمل دائمًا لنفسه فقط ، وربما لهذا السبب لم ينضم لاحقًا إلى أي جمعيات ولم يكن يخشى أي شيء. حتى قبل سن الثانية عشرة ، بدأ العمل كمساعد رسام في مصنع بتروفسكي ، وبعد التخرج ، في سن الثانية والثلاثين ، أصبح المهندس الرئيسي لإيركوتسك (حيث بنى قوس النصر ، وأصلح 400 مبنى ، وأنجز المشاريع. لمسرح ومتحف للجمعية الجغرافية ومدرسة حقيقية وسوق) ، وخلال الحرب العالمية الأولى في سن الرابعة والثلاثين ، ترأس قسم الهندسة فرقًا لجبهة القوقاز بأكملها.
في مذكرات سيرته الذاتية ، يتحدث غريغوري بارخين كثيرًا عن زملائه الرائعين في أكاديمية الفنون: فومين ، بيرتياتكوفيتش ، شتشوكو ، تامانيان ، روخليديف ، ماركوف وآخرين. إنه يكتب بحرارة عن أستاذه ألكسندر بوميرانتسيف ، مؤلف كتاب GUM (إذا علمنا فقط من أي هاوية انتقائية زخرفية ينمو فنانون طليعيون حقيقيون!). التعليقات حول الزملاء وأعمالهم إيجابية في الغالب ، باستثناء المهندس Rerberg ، الذي سرق الطلب من Peretyatkovich ، الذي فاز في مسابقة مشروع بنك سيبيريا في Ilyinka. وفقًا لذلك ، تلقت كل من محطة Central Telegraph و Rerberg's Bryansk تقييمًا سلبيًا من Barkhin.
من المثير للاهتمام أن تقرأ عن أعمال غريغوري بارخين بعد تخرجه من أكاديمية الفنون مع رومان كلاين فوق متحف Tsvetaevsky (متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة) ، حيث بنى بارخين اللوبي ، الفناء اليوناني ، الفناء الإيطالي ، القاعة المصرية. لجأ المهندس المعماري الشاب إلى كلاين بناءً على نصيحة سيرجي سولوفييف. يشرح بارخين نجاح كلاين ، من بين أمور أخرى ، من خلال التواصل مع بناة جيدين.من المضحك قراءة الثناء على المقاول Ziegel ، الذي "لم يجادل أبدًا وقام دائمًا بتفكيك جزء سيئ من المبنى ، وليس فقط الجزء الذي أشار إليه المهندس المعماري ، ولكن أيضًا الذي اعتبره هو نفسه غير ناجح تمامًا." كما أقرض المطورين ودفع أجورًا جيدة للعمال - وهو نوع من البناء بهالة. هل هذا النوع على قيد الحياة اليوم؟ تتيح لك ملاحظات Grigory Barkhin التعرف على تعقيدات تلقي الطلبات في العصر الفضي ومقارنتها اليوم.
جنبًا إلى جنب مع كلاين - الذي يتحدث عنه السيد الشاب باعتباره راعيًا نبيلًا ، وهو أمر نادر في جميع الأوقات - عمل غريغوري بارخين أيضًا على قبر كنيسة يوسوبوف في أرخانجيلسكوي ، حيث صنع رواقًا ونقشًا بارزًا على أسطوانة المعبد. عند مقارنة نسب الكنيسة ونسب مبنى إزفستيا ، يتضح مدى تأثير التدريب الأكاديمي الذي تم تلقيه في أكاديمية الفنون على كمال خطوط الطليعة الروسية.
كتب غريغوري بارخين عن مبناه الرئيسي ، إزفستيا ، بشكل جاف إلى حد ما ، بأسلوب عمل ، ولم يتطرق أبدًا إلى أيديولوجية الطليعة ، كما لو لم يكن هناك انهيار للتقاليد. أو ربما تكون الحقيقة هي أن حقبة العشرينات من القرن الماضي كانت أقرب إلى الستينيات ، وهو الوقت الذي كُتبت فيه السيرة الذاتية ، ولا يزال من غير الممكن سرد كل شيء. ومع ذلك ، فإن بارخين غاضب من تصرفات ألكسندر ميسنر ، بسببه تم الاستيلاء على البرج الواقع فوق إزفستيا. دفعت شركة Meisner ذلك إلى حقيقة أن موسكو يجب أن تُبنى على طراز برلين ، وفي برلين لا يُسمح بالمباني التي يزيد ارتفاعها عن ستة طوابق.
تقدم الدراسة قدرًا كبيرًا من المواد المخصصة للمشاريع التنافسية الحائزة على جوائز في عشرينيات القرن الماضي والمسابقات الخاصة بمباني المسرح في الثلاثينيات ، والتي كان لها تأثير كبير على تشكيل العمارة السوفيتية. ينشر الكتاب أيضًا أعمال التخطيط الحضري لغريغوري بارخين: شارك في تطوير الخطة العامة لإعادة إعمار موسكو في 1933-1937 وفي ترميم سيفاستوبول بعد الحرب العالمية الثانية. نُشرت أجزاء من دراسة 1947 التي أجراها غريغوري بارخين بعنوان "هندسة المسرح" ، والتي كانت لفترة طويلة كتابًا دراسيًا للجامعات ، باللغتين الألمانية والصينية ، وانتهى الأمر ببعض النسخ في الولايات المتحدة في الخمسينيات. كان أحد المشاريع التنافسية ، وهو مسرح في سفيردلوفسك ، لديه خطة على شكل غيتار وكان محبوبًا من قبل حفيد سيريوزا ، سيرجي بارخين ، الذي أصبح فيما بعد فنانًا مسرحيًا مشهورًا.
تعتبر ذكريات حفيد سيريوزا وحفيدة تانيا (التي أصبحت الآن مترجمة الكتاب) قراءة مؤثرة وغنية بالمعلومات. فيلم كامل يتكشف أمام عيني: غريغوري بارخين في معطف طويل مغطى ، كما لو لم تكن هناك ثورة ، بقبعة ذات حواف تشبه تشيخوف. يصف الأحفاد الأجواء السائدة في شقة منزل نيرنزي ، ومجموعة من اللوحات والتحف ، ولعبة السفينة مع الزلابية السيبيرية للجد والجدة يوم الأحد.
أسس غريغوري بارخين السلالة المعمارية الشهيرة. اثنان من أبناء جريجوري بارخين ، ميخائيل وبوريس ، وابنته آنا هم أيضًا مهندسون معماريون. ساعده أبناؤه في التدريس في معهد موسكو المعماري. استمر العديد من الأحفاد وأبناء الأحفاد في تقليد الأسرة. لن أذكر هنا جميع ممثلي السلالة المعمارية وأقاربهم. أريد فقط أن أذكركم بأن بوريس بارخين ، الأستاذ في معهد موسكو للهندسة المعمارية ، قام بتدريس العديد من المحافظ الروسية: ألكسندر برودسكي ، وإيليا أوتكين ، وميخائيل بيلوف. إليكم ، من فضلكم ، استمرارية العمارة الورقية مع كل من العصر الفضي والطليعة الروسية ، لكننا تساءلنا من أين أتوا من هؤلاء الرائعين ، الذين صنعوا ، جنبًا إلى جنب مع أسلوب الإمبراطورية الستالينية ، أسلوب روسيا. المساهمة في العمارة العالمية.
ترتبط دار النشر الفريدة "الجوزاء" ارتباطًا مباشرًا بسلالة بارخين. تم إنشاؤه بواسطة Sergei و Tatiana Barkhin بهدف نشر أرشيف عائلي كبير. هذه هي المذكرات والرسائل والصور والمذكرات ، وكذلك الأعمال العلمية للأسلاف ، بدءًا من القرن التاسع عشر. أصدرت دار النشر على مدار عشرين عامًا من وجودها سبعة عشر كتابًا.نُشرت دراسة "المهندس المعماري غريغوري بارخين" بدعم من أليكسي جينزبورغ ، حفيد البطل ، حيث عبرت سلالتان مشهورتان: جينزبورغ وباركين.
ينتهي الكتاب بصورة أخلاقية لغريغوري بارخين. باعتبارها السمة الرئيسية لشخصيته ، تتذكر تاتيانا بارخينا "استعداده للإنقاذ على الفور في المواقف الصعبة ، وهو ما أسماه هو نفسه التعاطف النشط" ، ويقدم أمثلة على هذه المساعدة المتفانية للأقارب والطلاب. تختتم الخاتمة ببداية الكتاب ، حيث كتب غريغوري بارخين ، بجانب كلمات الامتنان لوالدته: "أعتقد اعتقادًا راسخًا أن حب الناس هو الشيء الرئيسي والأكثر ديمومة الذي يجب أن نحققه في الحياة".
مقتطفات من كتاب. ذكريات تاتيانا بارخينا.
الجد الزائر. عالم الطفولة الفريد
في أيام الأحد ، مع أخي سيريزها ، أمي وأبي ، غالبًا ما نذهب لزيارة الجد والجدة ، والدي والدي. أتذكر طريقنا جيدًا وكأنني أرى هؤلاء الصبي والفتاة.
من "Smolenskaya" القديم (منزل Zholtovsky مع برج في الزاوية ، والذي يضم الآن مدخل المترو ، كان لا يزال قيد الإنشاء) سافرنا إلى "ساحة الثورة" ، في كل مرة ننظر فيها إلى التماثيل البرونزية المنحنية التي تزين في المحطة ، ذهبنا إلى صف محطة Okhotny "، ثم بواسطة ترولي باص رقم 12 على طول شارع Gorky (الآن تفرسكايا) وصلنا إلى ميدان بوشكينسكايا. لفترة من الوقت ، سارت حافلات ترولي باص ذات طابقين (مثل حافلات لندن) على طول هذا الطريق. صعدنا بكل سرور درجًا ضيقًا شديد الانحدار ، ونظرنا حولنا باهتمام ، وقمنا بقيادة محطتين أو ثلاث محطات. أخبرنا أبي عن المنازل التي قابلناها على طول الطريق وعن المهندسين المعماريين الذين بنوها.
عاش الجد والجدة في ممر Bolshoy Gnezdnikovsky في منزل Nirnzee الشهير ، الذي تم بناؤه عام 1913. كان هذا أول مبنى من عشرة طوابق في موسكو. كان يطلق عليه أيضًا ناطحة سحاب و "منزل أعزب" - كانت الشقق فيه صغيرة وبدون مطابخ. كان من الممكن ركوب الدراجة على طول الممرات الطويلة ؛ كان هناك مطعم على السطح المسطح المطل على الكرملين. في طفولتنا ، لم يعد هناك ، لكن جدي أخذنا إلى السطح لننظر إلى المدينة من الأعلى. يوجد في الطابق الأرضي غرفة طعام ومكتبة واستقبال غسيل. في وقتنا هذا في الطابق السفلي كان هناك مسرح غجري "رومن" (سابقًا - مسرح ملهى "الخفاش" لـ N. Baliev) ، والآن - المسرح التعليمي لـ GITIS.
للوصول إلى ممر Bolshoi Gnezdnikovskiy ، كان على المرء المرور عبر القوس في رقم 17 في شارع Gorky (المهندس المعماري Mordvinov). كان ركن هذا المنزل ، المطل على ساحة بوشكين ، في ارتفاع الطابق العاشر ، متوجًا ببرج دائري مع تمثال - كان شخصية أنثوية ذات يد مرفوعة منتصرة بمطرقة ومنجل للنحات موتوفيلوف. أطلقنا عليه بمودة اسم "المنزل مع الفتاة". لسوء الحظ ، كان النحت مصنوعًا من الخرسانة وبدأ يتدهور بمرور الوقت ، وتمت إزالته. لقد أحببتها ، كانت تتمتع بروح الثلاثينيات ، وروح الوقت المليئة بالبطولة.
بصعوبة في فتح الأبواب الثقيلة ، دخلوا إلى الدهليز العالي والواسع ، وفي مصعد بطيء كبير مع مرايا وألواح خشب الماهوجني التي بقيت من الأيام الخوالي ، صعدوا إلى الطابق الخامس ، ووصلوا إلى الباب المطلوب ودخلوا في الجو الخاص. من بيت الجد. استحوذنا على الرائحة اللذيذة لوجبة يتم تحضيرها ، ممزوجة بالعديد من الروائح الأخرى التي تغلغلت في الشقة على مر السنين واستقرت فيها ، وأصبحت جزءًا منها - رائحة الأثاث القديم والكتب والأشياء التي ملأت الخزائن.
عند ظهورنا ، سُمعت صيحات بهيجة ، وكانوا ينتظروننا. قابلني جدي وضرب رأسي بلطف. وهو أستاذ في معهد موسكو المعماري ، ومؤلف مبنى مكتب التحرير ومطبعة صحيفة إزفستيا - وهو نصب تذكاري للبناء يقع بالقرب من ميدان بوشكين. كان الجد قصيرًا ، مرتديًا سترة منزلية من المخمل مع حلقات هوائية مصنوعة من سلك ملتوي من الحرير ، مع أساور وأساور من الساتان المبطن.لديه شعر رمادي كثيف ، ظهر أملس ، لحية ، خلف نظارة كبيرة ، خفيفة ، بارزة قليلاً ، ودودة ، وعينان منتبهة. يتوافق المظهر الكامل للجد مع فكرتنا عن أستاذ ما قبل الثورة. الجدة مشغولة بإعداد العشاء ، وصنع الزلابية السيبيرية الشهيرة - طبق الجد المفضل ، وطبقنا أيضًا. هي دائما متواضعة في الخلفية.
الشقة ، وخاصة دراسة الجد ، تدهش - الأشياء العتيقة واللوحات ، التي جمعها على مر السنين ، تملأ الغرفة. الجد يحب الرسم ، الأشياء الجميلة. قضى طفولته وشبابه في فقر مدقع في سيبيريا ، في نبتة بتروفسكي. عندما بدأ في كسب المال ، وتلقى المهندسون المعماريون قبل الحرب رسومًا كبيرة جدًا ، تمكن من تحقيق حلمه ، وبدأ في شراء اللوحات والتحف. نرى على الجدران لوحات كبيرة للمدرسة الإيطالية بموضوعات توراتية. خزائن الكتب الطويلة ممتلئة حتى السقف بالكتب ذات الأغلفة الجلدية ذات الحواف الذهبية الداكنة. هذه كتب عن الفن والعمارة ، ومجموعات من كلاسيكيات الأدب العالمي: بايرون ، وشكسبير ، وغوته ، وبوشكين ، إلخ. عندما كنت طفلاً ، أحببت أن أنظر إلى مجموعة بريم متعددة الأجزاء "حياة الحيوانات".
على طاولة كتابة كبيرة ، يوجد مجموعة حبر رخامية ، وجرس من البرونز ، وتلسكوب رائع من خشب الماهوجني بتفاصيل برونزية على حامل ثلاثي القوائم من البرونز ، وسحر عتيق ومجلات معمارية. في الجوار ، على منضدة منحوتة ، يوجد تمثال من البرونز. لقد أحببت هذه الأشياء ، فلكل منها قصة مرتبطة بها ، يرويها جدي.
بيانو من خشب الماهوجني مع شمعدانات برونزية وساعة من البورسلين باللونين الأزرق والذهبي. على الجانب الآخر ، على خزانة منخفضة على الطراز الإمبراطوري من خشب البتولا الكريلي مع تفاصيل برونزية رشيقة متراكبة ورؤوس مصرية (كانت تسمى "bayu") - متعددة الأحجام ، سوداء وذهبية Brockhaus و Efron وساعة رخامية بثلاثة موانئ. تظهر الوقت والشهر والسنة ومراحل القمر. هناك الكثير من الساعات في شقة الجد: ساعات إنكليزية مثبتة على الأرض ، وساعات متنوعة مثبتة على الحائط وساعات أعلى منضدة. إنهم لا يضربون ساعات ونصف فقط ، بل يضربون أيضًا أرباع. الشقة ترن باستمرار. عندما يتركوني لقضاء الليل هناك ، أطلب منهم إيقاف البندول - من المستحيل أن تغفو.
فوق الأريكة ، على خلفية سجادة ، يعلق سلاح قديم - صوان مطعمة بعرق اللؤلؤ ، ومسدس مبارزة من عصر بوشكين بشقوق ذهبية وصيف تركي في غمد. هذا يعطي كل شيء لمسة من الفخامة الشرقية ، والجد يحب الشرق. في الحرب العالمية الأولى ، برتبة عقيد في الجيش القيصري ، قاد الوحدات الهندسية على الجبهة القوقازية وجلب الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام من هناك. كان جدي أيضًا لديه درع حقيقي وخوذة من الساموراي الياباني ومزهرية يابانية قديمة كبيرة. ثم أعطى إناءً ودرعًا لوالدنا ، وكان الدرع معلقًا في غرفة المعيشة في المنزل. تم ربط صفائح الدروع بخيوط صوفية ، وانتهى بها الأمر بشكل غير محسوس ، واكتشفت أن جدتنا الحبيبة التي لا تضاهى Grusha ، مربية أمي التي ربتني و Serezha ، سحبت بحزم هذا الشيء الذي لا يقدر بثمن في سلة المهملات. هي ، بالطبع ، اختفت على الفور. لكن كان من المستحيل أن أغضب من جدتي. ويتم الحفاظ على الخوذة ومعلقة من Seryozha.
يوجد في وسط الغرفة طاولة وكراسي بذراعين من خشب الماهوجني مع تنجيد ساتان مخطط جميل - خطوط خضراء وسوداء عريضة. ثريا كريستال كبيرة معلقة فوق كل شيء.
لمنع الباب الأبيض من تدمير الانسجام المعقد السائد في الغرفة ، قام الجد بتزيين الألواح بقطعة من الرغيف الفرنسي المذهب بيده ، مما أعطى الباب مظهر القصر. لقد فعل الكثير بيديه.
كان هناك شيء ما في هذا التصميم الداخلي الفاخر والغني للفنان باكست. يمكن للمرء أن يشعر بحب لا يصدق لثقافة العصور الماضية - للشرق وأسلوب الإمبراطورية الروسية والنهضة الإيطالية. العديد من الأشياء ، طاعة نوعًا من المنطق ، تكمل بعضها البعض ، وخلق جمالًا وتناغمًا غير عاديين. يمكن للجد أن يجد مكانًا لأي شيء ، ويكون مناسبًا كما لو كان دائمًا هناك.
في مثل هذه الأجواء ، بدأت اللعبة التي اخترعها لنا. تم سحب الأريكة من منتصف الغرفة ، وتم تركيب تلسكوب عليها ، وتم إزالة الأسلحة من الجدران ، ونحن ، صعدنا إلى سفينة الأريكة - كانت عبارة عن سجادة طائرة تقريبًا ، انطلقنا في رحلة مثيرة. كان من المثير للاهتمام بشكل لا يصدق النظر من خلال التلسكوب ، وتوجيه مسدس إلى أعداء وهميين ، والاستماع إلى قصص الجد. تحدث عن الدول التي أبحرنا إليها وعن السفن وعن الأخطار التي تنتظر المسافرين في كل خطوة. دخلنا في العواصف ، وعثرنا على الشعاب المرجانية تحت الماء ، وأخذتنا سفن القراصنة التي ترفع العلم الأسود على متنها. هذه هي الطريقة التي تعلمنا بها عالم المغامرات السحري قبل وقت طويل من قراءة الكتب المشهورة التي أصبحت فيما بعد محبوبًا من قبل جول فيرن وستيفنسون وجوستاف إيمارد ولويس بوسينارد وآخرين. بالانضمام إلى اللعبة على الفور ، اختبرنا كل ما حدث ونقلنا في أوقات بعيدة.
أخيرًا ، بعد كل المغامرات ، وصلت السفينة إلى المدينة الساحلية الشرقية. نزلنا إلى الشاطئ ، مررنا إلى غرفة أخرى ووجدنا أنفسنا على طاولة بأطباق جميلة ذات حواف خشنة غير عادية ، وضعت عليها حفنة من الزبيب - حلويات شرقية ، نستمع إلى قصص عن العمارة الشرقية والأزياء والعادات في هذا البلد. لقد فتننا تمامًا بقصص جدي ، وأعطى الشيء الحقيقي كل شيء ظلًا من المصداقية. في الوقت نفسه ، بدا الأمر كله وكأنه حلم من حكاية خرافية ، كما هو الحال في كسارة البندق في هوفمان. لكن ما يحدث هو عرض ، والجد هو مخرج. مع بعض الاختلافات ، تكررت اللعبة عدة مرات ، كان جده مخترعًا لا يصدق ، وخياله لا ينضب. أعتقد أنه سيكون سعيدًا بمعرفة أن شقيقي سيريزها أتذكر هذه اللعبة ، وأنها ما زالت تعيش فينا.
ولكن بعد ذلك دق الجرس ، وأعادنا إلى الواقع. حان الوقت لتناول الغداء. انتقلنا إلى غرفة الطعام ، التي كانت مشغولة بالكامل تقريبًا بمائدة مستديرة كبيرة مغطاة بفرش نشاء أبيض. عليها خدمة Vedgwood الإنجليزية باللونين الأبيض والأزرق. أخذ الجميع أماكنهم دون تغيير - أولاً ، جلس الأجداد والأبناء والأحفاد على جانبيهم حسب الأقدمية.
الطبق الرئيسي هو الزلابية. بشهية لا تصدق ، أكلنا فطائر صغيرة (الحجم مهم جدًا) ، نغمسها في طبق من الخل والفلفل. بعد العشاء ، قرأ الجد لنا بصوت عالٍ غوغول المحبوب - "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا" أو فصول من "تاراس بولبا". عندما وصلت إلى وصف إعدام أوستاب ، بدأ صوته يرتجف ، والدموع تنهمر في عينيه. بماذا كان يفكر في تلك اللحظة؟
كان جدي أيضًا مغرمًا جدًا بالسيرك وقبل حلول العام الجديد كان يصطحبنا أحيانًا إلى العروض الاحتفالية في شارع Tsvetnoy. ثم ساد قلم رصاص المهرج هناك. تحدث جدي عن سلالات السيرك ، وكان لدي انطباع بأن الفنانين هم عائلة واحدة كبيرة ، تعيش في السيرك مع الحيوانات ، وأن هذا منزلهم المشترك.
وبمجرد أن نكون معه ، استمتعنا بجادة بوشكين بأكملها (الآن تفرسكوي). كان الجد يمشي بعصا. أخذنا في نزهة ، مثل الساحر ، أخذنا من مكان ما وأعطاني وسريوزا عصا صغيرة. ما عجائب الجد لم يكن عنده! وها هو ثالوثنا - إنه صغير ، لكنه صلب جدًا ، بقبعة ، ولحية - يسير بخطى خطيرة على طول الجادة بالعصي. المارة ينظرون إلينا في دهشة ، يستديرون - أي نوع من الأشخاص الغريبين؟ ربما قرروا أننا أقزام من السيرك. يبتسم الجد بمكر - إنه مسرور لأنه قدم عرضًا صغيرًا. تم تحقيق التأثير.
كم أنا وسريزا محظوظون للغاية!"
مقتطفات من كتاب "المهندس جريجوري بارخين": زيارة الجد. عالم الطفولة الفريد. ذكريات تاتيانا بارخينا.
يمكن شراء الكتاب
في متاجر موسكو وفالانستر.
