ليس تماما بالطبع. حظي الجناح السويسري بالثناء من قبل كل من قابلتهم ("ممتع وروح الدعابة" - مارك هيديكل) ، وهو أمر جيد حقًا لأنه تمكن من الجمع بين النكتة والتفكير الجاد في تصنيف الحياة. إنها لعبة مسلية ، ولكنها غير مرهقة ، وعلى الرغم من بساطتها ، فهي مصنوعة بعناية. كانت هناك قائمة انتظار في الجناح طوال الأيام الثلاثة وكان الأمر يستحق بالتأكيد الانضمام إليه.
أطلق القيمون الفنيون أليساندرو بوسار ولي تافور وماثيو فان دير بلوش وآني فيرفاارا على مشروع "تفتيش الشقق الفارغة" ، لتسليط الضوء على مشكلة كتابة المساكن المؤجرة. يُطلق على الزوار اسم السياح الداخليين ويؤكدون أنهم لا يعرضون في الجناح شققًا ، بل يعرضون "زيارة إلى المنزل"
يوضح بوسارد: "يعيش معظم السويسريين في شقق مستأجرة (!) ويتنقلون كثيرًا" ، ونطلق على أنفسنا أمة المستأجرين. لذلك ينجذب الناس نحو فضاء معياري ".
في الافتتاح بدا الأمر: يجب أن نكون أفرادًا ؛ ولكن بينما يسود المعيار ، فإن القيمين على المعرض يفكرون فيه ، ويقارنون عرضهم بـ "Alice in Wonderland": الأبواب والمطابخ والنوافذ والطاولات ، مكتوبة إلى أقصى الحدود ، وأحيانًا تنمو إلى أحجام ضخمة ، وأحيانًا تتقلص إلى مصغرة - وهذا هو فرق كامل. لقد تحول الجناح إلى عامل جذب لاستكشاف المساحات ذات الأحجام المختلفة ، ولكن هذه العناصر متطابقة ، وبالكاد يمكنك التفكير في تقنية أفضل لإظهار التكرار. في هذه الأثناء ، يعد المرور عبر الأبواب المنخفضة ، والانحناء لثلاث حالات وفاة ، أو محاولة الضغط على مقبض باب عملاق أمرًا رائعًا. يجب أن نشيد بالمؤلفين: جميع العناصر المتكررة - أبواب المطبخ والمآخذ والمفاتيح ومقابض الأبواب الثابتة بإحكام - مصنوعة على نطاق مختلف ، بما في ذلك Lilliputian المرئي في النافذة - نفس الشيء تمامًا.
تنبثق الأصداف الداخلية المتطابقة من التصميمات ، وتكون بمثابة استمرار لها ، بحيث يكون من المعتاد عدم ملاحظة ذلك ، ولكن يتم تجاهلها كخلفية حتمية مناسبة لأي مستأجر - غير معروف - يمتلك خصائص مشتركة معينة تناسب الجميع. بدأت مثل هذه الصور في الظهور مؤخرًا في المنشورات المخصصة للإسكان ، ومن المفارقات القيّمة على المعارض. في الوقت نفسه ، هناك تشابه مع الجدران البيضاء المعتادة للمعارض الفنية والكنائس البروتستانتية - كما لم يتم إنشاء الجدران البيضاء للشقق للنظر فيها. لكن قشرة الداخل لا تظهر نفسها فحسب ، بل إنها تثير أيضًا تساؤلات - فهي تستمر. تم استبدال "فراغ" إيف كلاين بـ "امتلاء" عرمان. اقترح ليوناردو دافنشي أن يستلهم الفنانون من تفاوت الجدران ، وأمر كوربوزييه بتسويتها بالجص. لكن طبقة واحدة من المعجون لا تكفي - لخص مؤلفي مفهوم الجناح السويسري.
بالطبع نحن نتحدث عن الانتقال من المحيط إلى المركز والعكس. ويؤكد القيمون على المعرض "الهندسة المعمارية التي لم تكن مشهورة من قبل ، وترجم الشخصيات الثانوية تحت ضوء الأضواء - لا يتعلق الأمر بالنقد المعماري ، بل بالاكتشاف المعماري" ، كما يؤكدون. أثناء السير في الجناح ، "لم تعد مهندسًا معماريًا أو بائعًا أو مشتريًا لشقة أو خريجًا جامعيًا أو حتى مهندسًا معماريًا ، فأنت تصبح سائحًا داخليًا". لكن هذا هو المكان الذي يؤدي فيه غباء السائح إلى تفسيرات خاطئة. أين الواجهة؟ هل هي خاصة أم عامة؟ من يعيش هنا؟ نعم ، جميعنا - استنتج القيمون على المعرض. ***
تم التنويه بشكل خاص من قبل لجنة التحكيم إلى جناح المملكة المتحدة ، الذي أطلق عليه القيمان عليهما كاروسو سان جون وماركوس تايلور اسم "الجزيرة" ، تاركين المساحة فارغة باستثناء الكراسي ومعدات الفعاليات وإقامة سقالات من الألومنيوم حول الجناح مع منصة عرض فوقها. يوجد في الطابق العلوي كراسي وطاولات ومظلات. يجب القول أن المنصة البريطانية حول حافة السطح ، والتي يمكن الآن رؤية بلاطاتها من الأعلى ، واسعة النطاق وموثوقة ولا تتأرجح على الإطلاق.في الجناح المجري ، حيث تم بناء سقالات مماثلة من نفس المادة في الفناء ، تتأرجح أرضية المنصة العلوية تحت الأقدام بشكل مثير للريبة.
صياغة لجنة التحكيم لجناح المملكة المتحدة: لاقتراح جريء يستخدم الفراغ لإنشاء "مساحة خالية" / مساحة حرة للأحداث وتبادل المعلومات.
حصل البرتغالي إدواردو سوتو دي مورا على الأسد الذهبي في معرض فريسباسي ، وكان من الواضح عدد الأشخاص الذين سارعوا للبحث عنه ، وعندما وجدوه تساءلوا عن السبب من الأسهل تجاوز التثبيت: صورتان كبيرتان على الحائط ، لا شيء أمامهما. صياغة هيئة المحلفين: لزوج دقيق من الصور الجوية التي تكشف جوهر العلاقة بين العمارة والزمان والمكان. تظهر المساحة الحرة في حد ذاتها وبسيطة ومفتوحة. لذلك ترى هيئة المحلفين التي أمامك ، والتي تمشي وتفكر - لمن ستكافئ؟ ودعونا ننتقل إلى الشخص الذي لم يلاحظه أحد.
تم منح جائزة الأسد الفضي في المعرض التنسيقي للمهندس المعماري Vidler Vink Tayo - عن المشروع المعروض في جناح البينالي في جيارديني. هنا ، والمثير للدهشة ، أنه لا يوجد فراغ (من ناحية أخرى ، قدر الإمكان) - القاعة مليئة بصور كبيرة على إطارات خشبية ، مثل السقالات ، وهي مخصصة لمشروع كاريتاس ، سلسلة من التدخلات في الخراب المتهدم. بناء مركز كاروس للأمراض النفسية في مدينة ميلي البلجيكية: في عام 2015 أوقف المدير الجديد هدم المبنى ونظم مسابقة لتشجيع المهندسين المعماريين على التفكير في كيفية استخدام المبنى. بحلول ذلك الوقت ، لم يكن هناك أسقف ، ولا أرضيات ، وشقوق في الجدران.
واقترح ويدلر فينك تايو ترك المبنى كما هو ، وتدعيم الأطلال بعوارض فولاذية وملء الثقوب بكتل خرسانية رغوية. قاموا بحفر ثقوب في الأرض لتصريف مياه الأمطار وبنوا عدة أكواخ مؤقتة لجلسات العلاج وورش العمل بينهم. في المستقبل سيكون المجمع قادرًا على التطور ، الشيء الرئيسي هو عدم الانهيار الآن. الدعامات الخشبية التي تدعم الصور وترمز إلى الجدران المحصنة. وقالت هيئة المحلفين: "البطء والترقب يسمحان للهيكل بالانفتاح على التنشيط المستقبلي".
هناك أيضًا "إشارتان خاصتان" في المعرض التنسيقي ، كلاهما ذهب ، إذا جاز التعبير ، إلى المعارض العرقية. أحدها عبارة عن مكعب خوص بداخله درج ، بناه الأندونيسي أندرا ماتين في كورديري: من أجل "تركيب مدروس يعمل كخلفية جيدة لإظهار الهياكل العامية." الحقيقة هي أن ماتين ، بدلاً من ترتيب أعماله الخاصة على الدرج ، كما فعل أي شخص آخر ، عرض نماذج لمنازل هندية آسيوية نموذجية.
منحت لجنة التحكيم الإشارة الثانية إلى راؤول ميهروتا لثلاثة مشاريع لمومباي تم عرضها في المعرض: من أجل حل الحواجز الاجتماعية والتسلسل الهرمي بدقة.
