ينتمي David Chipperfield إلى جيل المهندسين المعماريين البريطانيين الذين دخلوا المهنة في الثمانينيات ، في عهد ما بعد الحداثة. لعدم الرغبة في مواكبة العصر ، فقد عملوا حيث كان هناك تنوع أسلوبي أكثر من إنجلترا. تم الاعتراف بـ Chipperfield بعد ذلك في اليابان ، حيث قام بإثراء لغته الحداثية الجديدة بتجربة العمل الدقيق مع الخرسانة المعمارية والمواد بشكل عام. أصبح الاهتمام بجميع جوانب السياق والتفاصيل أيضًا جزءًا من طريقته الإبداعية.
ومع ذلك ، فإن هذا المهندس ، على عكس العديد من مواطنيه من نفس العمر ، يختبر كثيرًا الشكل والتكوين والمادة ويتصرف بضبط النفس ، ثم بقوة ، ثم بروح الحداثة "الكلاسيكية" ، ثم مع الإشارات إلى التاريخ. يكفي أن نذكر مبانٍ مختلفة مثل جناح كأس أمريكا للسباق في فالنسيا ، والإسكان الاجتماعي في مدريد ، والنهر ومتحف التجديف في أوكسفوردشاير ، ومتحف الفن في ولاية أيوا.
على الأقل ، يمكن قول ذلك بحق منذ خمسة عشر عامًا. منذ ذلك الحين ، ازدادت أوامر تشيبرفيلد بشكل كبير ، وانضم أخيرًا إلى المهندسين المعماريين من المستوى الأول ، لكن عمله ككل أصبح "متساويًا" - أحجام كبيرة ، في أغلب الأحيان - بسطح متجانس أو حتى متآلف ، أو متغيرات من الواجهة القومية الجديدة "بنية".
هذا لا يعني أن ديفيد تشيبرفيلد قد خان نفسه ، ولكن من الصعب تخيل أن أحد أعماله الأخيرة قد حصل على جائزة الاتحاد الأوروبي الرئيسية ، جائزة ميس فان دير روه ، كمتحفه الجديد في برلين (2009) ، أو أصبح "مبنى العام" في بريطانيا العظمى ، وحصوله على جائزة الجنيه الاسترليني - كيف
المتحف الأدبي في مارباخ (2006).
بالنظر إلى أنه سيعمل في موسكو على أهم معلم ، وهو مبنى Central Telegraph of Ivan Rerberg على Tverskaya ، فمن المثير للاهتمام أن ننظر مرة أخرى إلى تجربة David Chipperfield مع السياق والتراث. هو مؤلف ربما أهم (حتى الآن) إعادة بناء القرن الحادي والعشرين -
من المتحف الجديد في برلين. كانت مهمته بعد ذلك "إحياء" الخراب العسكري في جزيرة المتاحف للاستخدام الكامل. لم يحولها إلى طبعة جديدة ، لكنه احتفظ بعناية بآثار القصف والحرائق وعقود من الأمطار والرياح على الواجهات والديكورات الداخلية ، واستبدل الأجزاء المفقودة تمامًا من المبنى بأجزاء جديدة مقتضبة. نتيجة لذلك ، أصبح المتحف نفسه نصبًا تذكاريًا للتاريخ المعقد والصعب للقرن العشرين.
أثار العمل ، الذي كان نادرًا من حيث تأثيره ، جدلاً شرسًا حتى في مرحلة التصميم - لم يعجب الكثير في ألمانيا "تثبيت الصدمة" حيث تم التخطيط لعرض "أجمل برلين" - نفرتيتي - وغيرها من الكنوز من الفن القديم. لكن نهج تشيبرفيلد الجريء والنقاط المؤلمة يبدو ذا قيمة خاصة عندما تفكر في إعادة إنشاء على بعد بضع مئات من الأمتار من نقطة الصفر.
قصر المدينة: هيكل ضخم لا معنى له في الشكل والوظيفة مع نسخ طبق الأصل من واجهات تاريخية ، يمثل تحديًا - يا لها من مفارقة! - المزيد من الجدل. في هذا السياق ، يمكن أن يُغفر تشيبرفيلد للقوة غير المقيدة للديكورات الداخلية ، والتي لا يمكن إلا أن تصرف الزائر عن المعروضات ، وهي خطيئة كبيرة بالنسبة للمتحف.
وعلى مسافة قريبة جدًا من المبنى الجديد ، معرض جيمس سيمون (2018) ، وهو ردهة مشتركة لجزيرة المتاحف ، والتي تبرز في افتقارها إلى الحجم وعدم الملاءمة بين المباني القديمة والجديدة - بما في ذلك تأليف تشيبرفيلد نفسه - المباني. يبدو أن غموضها واضح من قبل David Chipperfield Architects أنفسهم ، الذين يوزعون على وسائل الإعلام صورًا بدون صور في الزاوية الأكثر أهمية ، من خلال القناة ، لأنها أيضًا الأكثر سوءًا.
أو هناك إعادة بناء للمتحف الجديد بظلاله من المعنى - وهناك شبه معاصر
مشروع Rockbund التاريخي في شنغهاي (2011) مع برنامج تجاري وثقافي ، حيث تم "تطهير" المباني بالكامل.
يستطيع تشيبرفيلد فهم السياق بحساسية ، والتحدث بصوت مكتوم: لم يكن من أجل لا شيء أنه تمت دعوته إلى شاطئ مارغريت للقيام بمشروع جديد لمعرض تيرنر المعاصر.على هذا الساحل ، كان الأهم ولا يزال وجهة النظر التي كتبها تيرنر - والمبنى الجديد لا يزعجه ، ويتجنب "الإيماءات" ، ولكنه يظل مثيرًا للاهتمام.
في الوقت نفسه ، وعلى الجانب الآخر ، واجه مركز نوبل في ستوكهولم (2013) معارضة شديدة من جميع الجهات ، من السكان المحليين وأوصياء التراث إلى الأحزاب السياسية ونادرًا ما يعلق الملك السويدي على القضايا الحساسة. أوقفت محكمة مشروعًا كبيرًا وبارزًا في قلب المدينة التاريخية. نظرًا لوجود دعم قوي أيضًا للمبنى لتقديم أربعة من جوائز نوبل الخمس (من بين الرعاة - عائلة Wallenberg ومالكي H&M) ، تم اختيار موقع جديد له ، والمفاوضات جارية مع Chipperfield.
ديفيد شيبرفيلد ، منذ عام 2007 زميل الأكاديمية الملكية للفنون ، والتي أكملها مؤخرًا
التجديد الدقيق لمجمعها في لندن (2018) ، الذي أشاد به النقاد. وهو أيضًا حائز على الميدالية الذهبية للمعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين ، وكان أمينًا لبينالي فينيسيا للهندسة المعمارية 2012 ، وخلال عام 2020 كان رئيس تحرير مجلة دوموس.
في روسيا ، شارك المهندس المعماري مرارًا وتكرارًا في المسابقات - لمشروع مجمع "Embankment of Europe" ، لإعادة بناء مصنع "Red Banner" (انتصار لم ينتهِ شيئًا) و "New Holland" في سانت بطرسبرغ ، بالإضافة إلى مسرح بيرم للأوبرا والباليه (النصر في عام 2010 ، والذي لم يؤت ثماره بعد ذلك ، على الرغم من أنه في عام 2017 عُرض على تشيبرفيلد إصدار نسخة جديدة من المشروع - مرة أخرى دون جدوى) ، متحف موسكو للفنون التطبيقية كان المهندس المعماري ، إلى جانب "نجوم" أجانب آخرين ، عضوًا في مجلس تخطيط المدن في مدينة الابتكار سكولكوفو. خلاصة القول قليلة جدًا ، ولكن بالحكم من خلال هذه المقابلة ، فإن أوهام تشيبرفيلد حول الآفاق الروسية ، إذا كانت موجودة ، جفت بسرعة كبيرة. سيوضح الوقت كيف ستنتهي القصة مع Central Telegraph ، ولكن إذا اعتمدنا على الحلقات المحلية والعالمية الموضحة أعلاه ، فلا ينبغي أن يكون لدى المهندس المعماري ولا سكان المدينة أي أسباب معينة للتفاؤل.
