في بداية القرن التاسع عشر ، كانت ملكية إيفان روديونوفيتش باتاشيف ، صاحب مصانع الحديد في فيكسا ، أفخم قصر في زياوزي ، مع مناظر ونقوش رفيعة غير قياسية على وشك النضج المبكر. الكلاسيكية. التأليف غير معروف ، لكن القصر يُنسب إما إلى فاسيلي بازينوف ، ثم إلى تشارلز دا فاليا (بدون أي سبب محدد) ، أو إلى تلميذه روديون كازاكوف (وهو الأرجح). أشرف على العمل ميخائيل كيسيلنيكوف ، وهو خريج ومحدود في أكاديمية الفنون ، وفقًا لبعض المصادر ، عبيد الباتاشيف ، وفقًا لما ذكره آخرون ابن تاجر ؛ يُعتقد أن نقوش الواجهات تخصه (للحصول على النقوش ، انظر ، على سبيل المثال ، هنا).
القصر في حالة جيدة ، على الرغم من إحراقه عام 1812. في سبعينيات القرن التاسع عشر ، تم بيع عقار باتاشيف للمدينة وأعيد بناؤه من أجل مستشفى يوزسكايا. في بداية القرن العشرين ، ظهرت العديد من المباني بروح الدماء الجديد للعصر الفضي ، وكان مؤلف أحدها إيلاريون إيفانوف شيتس. في الحقبة السوفيتية ، تم تغيير اسم المستشفى إلى Medsantrud ، وفي عشرينيات القرن الماضي كان ينتمي إلى GPU ، ثم إلى المعاهد الطبية. الآن تم تسمية المستشفى على اسم أحد الأساتذة الذين عملوا هناك في الثلاثينيات ، إيبوليت فاسيليفيتش دافيدكوفسكي ، أخصائي علم الأمراض ، خلال الحرب - منظم نظام الجراحة الميدانية.
بعبارة أخرى ، المستشفى أكثر من شهرة ، متخصص في الجراحة وطب الأعصاب ، والقصر هو أشهر نصب تذكاري لكلاسيكية موسكو. بدأ ترميمه في عام 2019 ، جنبًا إلى جنب مع إعادة بناء شاملة للمستشفى ، والمبنى رقم 4 المعني جزء من إعادة الإعمار. تم بناء المبنى المكون من ستة طوابق في عام 1972 وفقًا للتصميم القياسي لسلسلة 2MG-05-5 ، على الحدود الشرقية لمنطقة المستشفى ، على طول ممر Zemlyansky. مبنى ذو ألواح بيضاء مقتضبة ، مبنى عملي في أراضي القصر السابقة.
تتكون إعادة بناء مثل هذه المباني في موسكو ، كقاعدة عامة ، بالإضافة إلى الأعمال الهندسية والداخلية ، من عزل الواجهات المغطاة فوق الصوف المعدني بالجص أو الخزف الحجري أو في أحسن الأحوال بالألمنيوم شرائط الكاسيت.
اقترح مهندسو SPICH خيارًا أكثر تعقيدًا ، استجابةً لحي القصر الشهير. كجزء من مشروع خيري ، طوروا مشروعًا لإعادة بناء واجهات المستشفى مجانًا ، بناءً على فكرة نفذها سيرجي تشوبان منذ 10-15 عامًا في سانت بطرسبرغ ، في المراكز التجارية"
Langensiepen "و" Benoit "و" The Four Seasons "- أشرطة زجاجية بها صور للديكور التاريخي ، مثبتة على الزجاج من داخل الكاسيت.
المدخل الرئيسي للمبنى الرابع يقع من الداخل من أراضي المستشفى. هنا ، على جانبي المدخل ، الذي يؤدي إليه منحدر لطيف ، وضع المؤلفون نسختين فريدتين - صور مكبرة لنقوش من الدرج الرئيسي لقصر باتاشيفسكي ، الذي أعيد تصميمه بعد حريق عام 1812 تحت إشراف جيلاردي: "وداعًا إلى المحارب "و" عودة أوديسيوس ".
هذه النقوش متأخرة إلى حد ما عن ديكور واجهة المنزل الرئيسي وتعود إلى فترة الإمبراطورية بعد الحريق. هذا هو السبب في أن النمذجة الدقيقة والمفصلة ، بما في ذلك الوجوه والأزياء ، صمدت بسهولة أمام الزيادة. النقوش الأصلية على الدرج أصغر حجمًا ، وتتم إزالتها من العارض ومصممة ليتم عرضها من الأسفل. في الرسم المطبوع ، يتم تكبيرها ، على الرغم من أنها تظل أقل بقليل من ارتفاع الإنسان ، وهي قريبة قدر الإمكان: يمكن لأي شخص يمر في طريقه إلى المدخل رؤية التفاصيل وحتى مقارنة أنفسهم بهذه الأشكال على شاشة كبيرة مقياس.
إن وهم الحجم مثير للفضول: فالشياروسكورو المتباين في الصور يؤكد على الارتياح ، وفي مرحلة ما يبدو أن الأشكال موضوعة فقط تحت الزجاج ، كما هو الحال في عرض المتحف ؛ لكن من ناحية أخرى ، فهي عبارة عن رسم على الزجاج ، وهي تشبه إلى حد ما صورة ثلاثية الأبعاد.
جميع النقوش الأخرى ، المستنسخة على ألواح زجاجية ، مزخرفة وتشير إلى الزخرفة الخارجية للقصر ، على ما يبدو من قبل حدود أكاديمية ميخائيل كيسيلنيكوف قبل الحريق. يلاحظ المؤرخون أصالة هذه التفاصيل ، ربما مستوحاة من تجربة القن الإيطالي. في الواقع ، تعابير وجه الماسكارون غير نمطية تمامًا وقد تشبه الكشر في برج جرس سانتا ماريا فورموزا في البندقية ؛ لا تقل إثارة للاهتمام عن التراكيب التي تحتوي على التريتون والرواد و "كلب" في الوسط - من الزخارف المقولبة للواجهة الرئيسية لقصر باتاشيف.
-
Image 
تكبير 1/8 قصر إيفان باتشيف. تم تسمية مستشفى المدينة السريري №23. إ. دافيدوفسكي. تفاصيل واجهة المبنى الذي يعود إلى أوائل القرن التاسع عشر الصورة © Dmitry Chistoprudov
-
تكبير 2/8 قصر إيفان باتشيف. تم تسمية مستشفى المدينة السريري №23. إ. دافيدوفسكي. تفاصيل واجهة المبنى الذي يعود إلى أوائل القرن التاسع عشر الصورة © Dmitry Chistoprudov
-
تكبير 3/8 قصر إيفان باتشيف. تم تسمية مستشفى المدينة السريري №23. إ. دافيدوفسكي. تفاصيل واجهة المبنى الذي يعود إلى أوائل القرن التاسع عشر الصورة © Dmitry Chistoprudov
-
تكبير 4/8 قصر إيفان باتشيف. تم تسمية مستشفى المدينة السريري №23. إ. دافيدوفسكي. تفاصيل واجهة المبنى الذي يعود إلى أوائل القرن التاسع عشر الصورة © Dmitry Chistoprudov
-
تكبير 5/8 قصر إيفان باتشيف. تم تسمية مستشفى المدينة السريري №23. إ. دافيدوفسكي. تفاصيل واجهة المبنى الذي يعود إلى أوائل القرن التاسع عشر الصورة © Dmitry Chistoprudov
-
تكبير 6/8 قصر إيفان باتشيف. تم تسمية مستشفى المدينة السريري №23. إ. دافيدوفسكي. تفاصيل واجهة المبنى الذي يعود إلى أوائل القرن التاسع عشر الصورة © Dmitry Chistoprudov
-
تكبير 7/8 قصر إيفان باتشيف. تم تسمية مستشفى المدينة السريري №23. إ. دافيدوفسكي. تفاصيل واجهة المبنى الذي يعود إلى أوائل القرن التاسع عشر الصورة © Dmitry Chistoprudov
-
تكبير 8/8 قصر إيفان باتشيف. تم تسمية مستشفى المدينة السريري №23. إ. دافيدوفسكي. تفاصيل واجهة المبنى الذي يعود إلى أوائل القرن التاسع عشر الصورة © Dmitry Chistoprudov
بالإضافة إلى مآخذ ودرابزين مزخرف ووحدات تحكم ذات أنماط مورقة غنية. أصبحت كل هذه العناصر أساس الزخرفة المطبقة على الألواح الزجاجية ، وكلها متضخمة - زادت بشكل كبير في الحجم ، وفقدت مكانها بشكل أساسي في إطار منطق واجهة المبنى الكلاسيكي وحصلت على جديد منها.
المنطق العام لوضع العناصر زخرفي ، مثل السجادة. على الرغم من أن لها أيضًا أساسًا كلاسيكيًا: فقد تلقت الخطوط البيضاء المتوازنة مع النوافذ خطوطًا رأسية وأفقية ، من الأعلى والأسفل ، وعلية بها وريدات وطبقة قبو بها وحدات تحكم. تقطع أفقية الدرابزينات أعمدة "الأعمدة" ، إلى الارتفاع الكامل ، تبدأ بوحدات التحكم وتنتهي بـ "تيجان" - أسود. بالنسبة للدلافين من الواجهة الرئيسية للقصر المواجه للزقاق ، كان هناك مكان على واجهة الشارع للمبنى.
خطوة التكبير مختلفة أيضًا: الوريدات المصغرة الموضوعة في النقش الأصلي تحت النوافذ ، وجزء من النمط المتموج يتم تكبيره إلى حد كبير ، مقلوبًا بالنسبة إلى وضعه الأفقي الأساسي ويعمل كديكور "عمود". ولكن لا يوجد "تلاعب" متعمد بالعناصر ، والتشظي ، واللعب هنا - بل إن الدوافع التي يبررها جوار القصر الكلاسيكي تضيف إلى نمط كبير جديد بمنطقها الداخلي الخاص.
هذا النمط مشابه للغرسيلي ، غارق في نغمة ذهبية البيج تقليد الحجر الجيري ، أكثر جاذبية لحجر العمارة الكلاسيكية بالمعنى الواسع أكثر من الطلاء الأصفر لواجهات الكلاسيكية. الواجهة الجديدة ليست محاولة لتحويل مبنى عام 1972 إلى نوع من أجنحة القصر ، بل هي نوع من التذكير بالنصب التذكاري ، نقش عملاق على موضوعه ، مشابه لتصميم معرض. محاولة لتحقيق ارتياح ثمين ، لجذب انتباه المارة أو المريض إليها. وبالطبع ، قم بتزيين وتشبع كل من المنزل والمناطق المحيطة بالملمس والعواطف.
صور نقوش الواجهة جميلة في حد ذاتها ، خاصة في الضوء المائل والتكبير. يتم الجمع بين السطح النحتي ، الذي تصوره المؤلف ، في ارتياح حقيقي مع المخالفات ، وقطرات الطلاء ، والسخام الحضري - يتم تثبيت هذين الرسمين ، المتصور والحقيقي ، على بعضهما البعض وفي مثل هذه التركيبة تتمتع بجاذبية خاصة.يريدون تصويرها ومشاهدتها وتكبيرها. نعجب. في الأساس ، هذا ما يقدمه لنا مؤلفو مشروع واجهات المبنى 4 - للإعجاب بالنقوش في التكبير ، فقط بالمرور. أن تتفاجأ برؤية وحدة تحكم ضخمة خلف غابة القيقب الأمريكية ، إما منقوشة أو "ملونة" ، ولكنها تشبه جزء من كهف حديقة من إيطاليا ، حيث تدرب المهندس المعماري الأقنان كيسيلنيكوف.
-
Image 
تكبير تم تسمية 1/5 مستشفى المدينة السريري №23. إ. دافيدوفسكي. إعادة إعمار المبنى 4 ، الصورة © ديمتري تشيستوبرودوف
-
تكبير تم تسمية 2/5 مستشفى المدينة السريري 23. إ. دافيدوفسكي. إعادة إعمار المبنى 4 ، الصورة © ديمتري تشيستوبرودوف
-
تكبير 3/5 اسم مستشفى المدينة السريري named23. إ. دافيدوفسكي. إعادة إعمار المبنى 4 ، الصورة © ديمتري تشيستوبرودوف
-
تكبير 4/5 تم تسمية مستشفى المدينة السريري.23. إ. دافيدوفسكي. إعادة إعمار المبنى 4 ، الصورة © ديمتري تشيستوبرودوف
-
تكبير تم تسمية مستشفى 5/5 City Clinical Hospital №23. إ. دافيدوفسكي. إعادة إعمار المبنى 4 الصورة: Archi.ru
تحتوي العلب الزجاجية على ميزة أخرى: إلى جانب حقيقة أن الرسم متطور ومعقد ودقيق ، فإن السطح الزجاجي يعكس البيئة. الظلال ، وانعكاسات المباني المجاورة ، على سبيل المثال ، أجنحة القصر أو كنيسة سمعان العمودي ، وخطوط الأشجار ، يتم وضعها فوق الصور المأخوذة من سياقها وتوسيعها ، مما يعقد الرسم ويثريه مرة أخرى عندما يكون مباشرًا. ملموس.
بطبيعة الحال ، فإن إعادة بناء الواجهة محدودة في إمكانياتها ، وفي هذه الحالة ساعدت الكاسيتات الزجاجية قليلاً فقط في "تجميع" حجم المبنى وإغراقه في الزخرفة بشكل لا لبس فيه. احتفظت النوافذ بحجمها الصغير ونسبها المميزة ، على الرغم من أن المنحدرات أعطتها العمق.
-
تكبير تم تسمية 1/7 مستشفى المدينة السريري №23. إ. دافيدوفسكي. إعادة إعمار المبنى 4 ، الصورة © ديمتري تشيستوبرودوف
-
تكبير تم تسمية مستشفى 2/7 City Clinical Hospital 23. إ. دافيدوفسكي. إعادة إعمار المبنى 4 ، الصورة © ديمتري تشيستوبرودوف
-
تكبير 3/7 مستشفى المدينة السريرية №23 اسمه. إ. دافيدوفسكي. إعادة إعمار المبنى 4. الواجهة 1. منظر من شارع. مشروع Yauzskaya © SPICH
-
تكبير 4/7 مستشفى المدينة السريرية №23 اسمه. إ. دافيدوفسكي. إعادة بناء المبنى 4. الواجهة 2. عرض على طول Zemlyansky per. مشروع © SPICH
-
تكبير تم تسمية مستشفى 5/7 City Clinical Hospital 23. إ. دافيدوفسكي. إعادة بناء المبنى 4. الواجهة 3 و 4. منظر من ممر Teterinsky ومشروع شارع Nikoloyamskaya © SPICH
-
تكبير تم تسمية مستشفى 6/7 City Clinical Hospital №23. إ. دافيدوفسكي. إعادة إعمار المبنى 4. مشروع الواجهة الرئيسية © SPICH
-
تكبير تم تسمية مستشفى 7/7 City Clinical Hospital 23. إ. دافيدوفسكي. إعادة بناء المبنى 4. الواجهة على طول Zemlyansky per. مشروع © SPICH
ومع ذلك ، لا ينبغي لأحد أن ينسى أنه ، في جوهره ، كان يتعلق بتدفئة الواجهات - وتجربة جديدة للعمل مع النقوش ، والتي تحولت إلى رسومات ، واحتفظت ببعض ميزات النحت ، حيث تم الحصول عليها من زاوية معينة من عرض وهم الحجم يذكر نفسه. من ناحية ، التكرار والتكرار واضحان ، من ناحية أخرى ، لا يوجد نسخ ، حيث تم نقل الدوافع إلى مواد أخرى وفهمت كجزء من نظام آخر ، حيث اتخذت أماكن أخرى. بدلاً من ذلك ، إنها صورة مجمعة ذات تكبير ، تشبه نهج جامع يفحص التفاصيل المهمة تحت عدسة مكبرة - ويدعو أحد المارة إلى فعل الشيء نفسه.
