أثار المعرض [المعرض العالمي لعام 1964] إعجاب والت ديزني لدرجة أنه استعان بمهندس موسى ويليام بوتر للعمل في مشروع EPCOT ، النموذج التجريبي لمستوطنة الغد ، الذي كان ينوي بناءه في فلوريدا. بالإضافة إلى ذلك ، استأجر شركة جنرال موتورز لإنشاء مركز جذب للسيارات ، كان من المقرر استخدام عائداته لتمويل التجربة. أراد ديزني ، كما قال هو نفسه ، بناء مدينة نموذجية لـ 20 ألف نسمة ، حيث لن تكون هناك منازل فقط ، ولكن أيضًا مدارس وشركات. سيكون النقل العام خطًا أحاديًا ، وستكون حركة مرور السيارات تحت الأرض ، وسيظل سطحه مارة - ما زلنا نواجه عنصرًا قياسيًا من المفاهيم الحضرية الراديكالية اليوم ، بعد نصف قرن: عندما قرروا بناء مدينة بيئية تجريبية في مصدر في أبو ظبي كان من المخطط في الأصل حظر السيارات هناك واستبدالها بسيارات أجرة آلية تتحرك تحت الأرض.
بقدر ما يمكن الحكم على مزاعم ديزني ، تم تصميم EPCOT كاستجابة لمخاوف جين جاكوبس بشأن مستقبل المدن. مع كل الازدهار المادي المكتشف حديثًا في أمريكا وبريطانيا في الستينيات ، نما القلق خلف واجهة الثقة الخارجية بأن النسيج المادي للمدينة ، بكل قوته الظاهرة ، كان دائمًا على وشك الانهيار. يمكن تدمير لحم المدينة السليم في أي وقت حتى من خلال العدوى الأكثر شيوعًا التي تحول الشوارع المزدهرة إلى أحياء فقيرة. كانت ديزني واثقة من أن كل شيء سيحدث بشكل مختلف: "لن يكون لدينا مناطق عشوائية - لن نسمح لها بالظهور. لن يكون لدينا ملاك أرض ، وبالتالي سنصوت على التلاعب. لن يشتري الناس منازل ، بل سيؤجرونها ، وبأسعار متواضعة للغاية. ولن يكون لدينا متقاعدون ايضا: يجب ان يعمل الجميع ". لم تفهم ديزني شيئًا واحدًا: بناء مدينة كان أكثر صعوبة من بناء حرم جامعي أو مستشفى أو مجمع تجاري. في حين أن المنتجع قد يحتوي على بعض الزخارف الحضرية - أماكن للعمل والأكل والنوم والتسوق والدراسة - فهو في النهاية ليس مدينة. لم يدرك أي منهم - لا عثمان ولا موسى ولا ديزني - أو يعتقد أن الحكم الديمقراطي يلعب دورًا حاسمًا في تشكيل المدينة وعملها اليومي. بدون المساءلة الديمقراطية للسلطات ، يستحيل تحليل المهام المحددة ونتائج تنفيذها ، ولا توجد فرصة لمراعاة رغبات الفقراء والمهمشين ، ولا توجد ضمانات بأن المال العام سيكون قضى بصدق.
لم يبني والت ديزني مدينته أبدًا ، لكن شركة ديزني التي أنشأها بعد افتتاح أول ديزني لاند شاركت في تصميم وإنشاء شوارع حقيقية في مدن حقيقية - إذا كانت كلمة "حقيقية" في هذا السياق منطقية. مراكز التسوق في لوس أنجلوس ، وسوق كوينسي الذي تم تجديده في بوسطن ، ومجمعات المكاتب في وادي السيليكون - كل هذه المشاريع تدين بشيء ما لمعارف ومهارات ديزني ، وأفكاره حول الشوارع والمشاة. خلال الفترة التي ترأس فيها مايكل إيسنر شركة ديزني ، يبدو أن الشركة مصممة على تقريب أذواق الجماهير من الثقافة العالية. ثم ضم مجلس الإدارة روبرت ستيرن ، عميد كلية الهندسة المعمارية في جامعة ييل. أثناء التفكير في مدينة ملاهي جديدة خارج باريس ، دعا مايكل إيسنر روبرت فينتوري ودينيس سكوت براون إلى دروس لاس فيغاس في مقر إقامته الريفي لمناقشة استراتيجيته مع مجموعة من المهندسين المعماريين المحترمين الآخرين.في النهاية ، درس آيزنر محافظ جميع المهندسين المعماريين البارزين تقريبًا في عصرنا: تلقى ريم كولهاس ، وجان نوفيل ، ومايكل جريفز ، وألدو روسي ، وفرانك جيري ، وعشرات من المشاهير الآخرين دعوات لتقديم مشاريع مفصلة ، مما يشير إلى زيادة في مستوى الطلبات من الجمهور المستهدف من Disney.
الأكثر تناقضًا في هذه القصة بأكملها هو إدراج ألدو روسي في القائمة. من مثل هذا القرار ، كان لدى السناتور جوزيف مكارثي ما يكفي من kondrashka أو ربما اتهم ديزني بالقيام بأنشطة معادية لأمريكا. الحقيقة هي أن روسي كان ماركسيًا وعضوًا قديمًا في الحزب الشيوعي الإيطالي. من خلال مناقشة مكان الذاكرة الجماعية في البيئة الحضرية ، حاول إدخال عنصر من الشعر في التمدن. على الرغم من قناعات روسي السياسية ، كان مايكل إيسنر مصممًا على إقناعه بالعمل لدى ديزني ، وفي النهاية وافق على تلقي عدد من الأوامر ، لكن الأمور لم تسر على ما يرام. مشروعه لمنتجع المشاركة بالوقت في نيوبورت - على شكل قرية متوسطية مع نسخة من قناة رومانية مدمرة - لم يتم تنفيذه مطلقًا ، ورفض روسي نفسه المشاركة في Eurodisneyland ، غير راضٍ عن تدخل العميل المستمر في عملها. كتب روسي: "شخصيًا ، لا أشعر بالإهانة وكان بإمكاني تجاهل جميع التعليقات التي تم الإدلاء بها حول مشروعنا في الاجتماع الأخير في باريس". - عندما تمت دعوة برنيني إلى باريس للعمل في مشروع اللوفر ، تعرض للتعذيب من قبل المسؤولين الذين طالبوا باستمرار بتغييرات في المشروع لجعله أكثر فاعلية. بالطبع لست بيرنيني ، لكنك لست ملك فرنسا أيضًا ".
كان مشروع ديزني الوحيد الذي استكمله روسي في سيليبريشن ، فلوريدا. من الصعب تحديد الفئة التي تنتمي إليها هذه المستوطنة التي يبلغ عدد سكانها 7500 نسمة ، والتي أنشأتها شركة ديزني بعد وفاة مؤسسها. غالبا ما تسمى قرية. ومع ذلك ، فإن السمة الأكثر حيادية لهذه المستوطنة ، حيث توجد مبانٍ صممها كبار المهندسين المعماريين الأمريكيين ما بعد الحداثة ، بما في ذلك مايكل جريفز وروبرت ستيرن وتشارلز مور ، ولكن لا توجد وسائل نقل عام ، تنتمي إلى مكتب الإحصاء الأمريكي ويبدو مثل هذا: " منطقة معزولة إحصائياً "… صمم روسي مجمعًا من ثلاثة مبانٍ قائمة بذاتها لموظفي ديزني. تم استعارة تكوين المجمع من Pisa Campo Santo: يتم تجميع المباني حول مرج مع مسلة في الوسط ، وتشمل واجهاتها عناصر من العمارة الكلاسيكية. في وسط فلوريدا ، تبدو هذه المساحة سريالية وغريبة ، كما في لوحة دي شيريكو.
كان روسي مفتونًا بكيفية بقاء الآثار المتبقية من المدن القديمة ، وتغيرها بمرور الوقت وتؤثر على حياتنا اليوم. على سبيل المثال ، بين أزقة مدينة لوكا التوسكانية ، تتعثر في ساحة بيضاوية محاطة بحلقة من المباني السكنية ، كان أساسها الجدران الرومانية القديمة ، وتدرك تدريجيًا أنه كان هناك ذات يوم مدرج هنا. في مدينة سبليت الكرواتية ، تم الحفاظ على قصر دقلديانوس - مثل الحفرية في وسط مدينة حديثة: تلتصق المباني من جميع العصور اللاحقة بجدرانها القديمة. بحث روسي عن طرق لإعادة إنتاج هذه الطبقات والبصمات التاريخية في المباني والمدن الجديدة التي ليس لها ماضٍ خاص بها. ووجد مثالًا في أكثر الأماكن غير المتوقعة: الأشكال الكلاسيكية المبسطة لمباني Karl-Marx-Alley في برلين الشرقية ، كما بدا لروسي ، وضعت العظمة المقيدة للمدينة الضخمة في الخدمة - لم يفعل لم يلاحظوا ذلك - للبروليتاريا وليس للبرجوازية.
في كتابه City Architecture ، أوضح روسي مفهومًا جديدًا للمدينة على أنها "الذاكرة الجماعية للأشخاص الذين يعيشون فيها". حسب قوله ، "المدينة نفسها هي الذاكرة الجماعية للشعوب. مثلما ترتبط الذاكرة بالحقائق والأماكن ، فإن المدينة هي مركز للذاكرة الجماعية.يشكل هذا الارتباط بين المكان وسكان المدينة الصورة المهيمنة ، والعمارة ، والمناظر الطبيعية ؛ ومثلما تدخل الحقائق في الذاكرة ، يتم بناء حقائق جديدة في المدينة. وبهذا المعنى الإيجابي تمامًا ، تملأ الأفكار العظيمة وتشكل تاريخ المدينة ".
في قسم آخر من الكتاب ، يعرّف روسي مفهوم "الموضع" بأنه "اتصال خاص وعالمي في نفس الوقت موجود بين بعض الظروف المحلية والهياكل الموجودة في هذا المكان". في حين أن أفكار روسي عن المدينة كنقطة محورية للذاكرة الجماعية للسكان مرتبطة بمعتقداته الماركسية وفلسفته البنيوية ، إلا أنها تشترك كثيرًا مع عاطفة ديزني لـ Main Street USA كتذكير بالماضي الأمريكي المشترك - وبالتالي يمكن أن تروق لشركة ديزني.
كان روسي وديزني ، كل منهما بطريقته الخاصة ، رائعين في استحضار الذكريات والجمعيات والعواطف من خلال التصميم. اتخذ روسي أشكال مدينة أوروبية تقليدية في عمق فلوريدا في مشروع ديزني الخاص به ، على أمل منح مجمع المكاتب بعض الكرامة والتطور. ولكن على الرغم من أن أعمال ديزني وروسي مقنعة بصريًا ، إلا أنها تفتقر إلى الجوهر. قد تبدو مدينة الملاهي وكأنها مدينة ، ولكنها تفتقر إلى معانيها المتأصلة متعددة الطبقات ، لذلك حاولت ديزني أن تجعل نظامًا معقدًا مثل مدينة بسيطًا بما يكفي للتحكم بنفس الأساليب التي استخدمتها في Main Street USA: حركة المشاة الموجهة والممثلين الإيمائيين. لكن تبسيط المدينة يعني حرمانها من كل ما يضمن عملها كمدينة. المكان الذي يتم فيه حل مشكلة الفقر بطرد الأشخاص الذين فقدوا وظائفهم - كما اقترحت ديزني - ليس مدينة. على السياسيين المحافظين البريطانيين أن يفكروا في هذا ، الذين يرفضون بدل السكن لتلك العائلات التي تعيش في مناطق مزدهرة ، مما يعني ، في رأيهم ، لا يستحقون دعم الدولة.
