نمت المحادثة حول مجمع Veren Place السكني في بطرسبورغ إلى مناقشة إمكانيات تنظيم التطور المكاني للمدن ، حول النظام والإيقاع ، ومقبولية التقليد ، ومهام وإمكانيات العمارة الحديثة ، والعلاقة بين مصالح صاحب الموقع ومنطق التطور المكاني للمدينة ، استحالة الأسقف المائلة في المباني الحديثة فوق 5 طوابق … لقد أخرجنا هذه المواضيع في مقابلة منفصلة.
Archi.ru:
أصدرت بلومبرج مؤخرًا نتائج مسح للأمريكيين من جميع الأعمار والأجناس والمعتقدات السياسية حول التفضيلات المعمارية. عُرض على المستجيبين مبانٍ تقليدية وحديثة ذات قيمة متساوية (مثل جون راسل بوب ومارسيل بروير) وسألوا عن المبنى الذي سيختارونه لمبنى عام فيدرالي. 72٪ فضلوا العمارة التقليدية ، 28٪ - الحداثة. النسبة تقريبًا كما في كتابك مع فلاديمير سيدوف "30:70. العمارة كميزان للقوى ". أود أن أفكر في استراتيجية 30:70 باستخدام مثال لمشاريعك. هل يتطابق المجمع السكني فيرين بليس في سانت بطرسبرغ مع الاستراتيجية الموضحة في الكتاب؟
نعم ، Veren Place جزء من هذه الإستراتيجية. إذا نظرت إلى مبنى سوفيتسكايا العاشر ، ستجد ثلاثة منازل فقط على جانب الشارع حيث تقف فيرين. يمثل مبنى زاوية Nikita Igorevich Yavein فئة ثلاثين بالمائة من المباني الشهيرة. إنه يواجه مفترق الطرق ، وله طابق أرضي حديث ، وأربعة طوابق بيضاء رئيسية تفتح في مخطط مثل ورقة القيقب ، وحجم أسطواني مثل الجزء العلوي من الزاوية. هذا شكل نشط ، تم الاعتراف به بجدارة بجوائز مهنية. يقع هذا المنزل بالتأكيد في فئة الإيماءات البارزة ، والتي وصفتها في الكتاب بأنها الأنسب لتصميم مباني الزوايا.
في الركن الآخر من مبنى سوفيتسكايا العاشر يوجد مبنى سكني نموذجي من أربعة طوابق مع طابق علوي خامس. في المنتصف ، كان الموقع شاغرًا وكان مخصصًا للتطوير الجديد ، وبدا لي أن استكمال المباني الحالية بكائن في الخلفية سيكون صحيحًا قدر الإمكان. لذلك ، اخترت شكلًا بسيطًا ، ولكن أكثر تشويقًا ، مع تفاصيل دقيقة للواجهة. في هذا الشارع ، أظهر النموذج نفسه على أنه فعال. المبنى الوحيد الذي بناه اتضح أنه ارتفاع طابق واحد أعلى مما ينبغي ، في رأيي ، أن يكون. أصر العميل على رفع المنزل ، حيث كان له الحق في ذلك. يبدو لي أنه إذا لم يكن المبنى يحتوي على طابقين مموجين يرتفعان فوق كورنيش المبنى السكني المجاور ، ولكن واحدًا فقط ، فسيكون ذلك أفضل. أكتب في كتابي أنه يجب دمج ملف تعريف الشارع مع ارتفاع المنازل - وهذا جزء لا يتجزأ من المفهوم. عندما ترتفع المنازل أكثر من اللازم ، تتوقف أيديولوجية الواجهة التفصيلية عن العمل ، لأنه في المرتفعات العالية يصعب على الشخص رؤية هذه التفاصيل.
كيف يمكنك وصف نطاق استراتيجية 30:70؟
ترتبط الفلسفة والبرنامج الواردان في الكتاب بالتنظيم ، أي مجموعة معينة من القوانين والقواعد. عند النظر إليه من منظور العميل ، هناك عيب فيه. على سبيل المثال ، إذا كنت تمتلك قطعة أرض ركنية ، فيمكنك القيام بشيء أكثر إبهارًا وأطول ، وبكثافة أكبر ، لكن مالك قطعة الأرض المجاورة لا يمكنه ذلك. اتضح أن أحدهم فاز من هذا البرنامج ، وخسر البقية. في سانت بطرسبرغ ، يتم تربية الناس بطريقة معينة ، وهناك منطقة أمنية في وسط المدينة ، لذلك لا توجد أسئلة عمليا. لكن إذا تحدثنا عن مدينة أخرى ذات خصائص أمنية أقل صرامة ، على سبيل المثال ، عن برلين ، يمكن للجميع أن يسألوا: "لماذا لا يمكن بناء منزل طويل على موقعي؟ لماذا هو ممكن فقط في الزاوية؟ ". لقد طرحت مثل هذه الأسئلة عدة مرات عندما قدمت هذه الاستراتيجية في بلدان مختلفة. يتم انتهاك النهج الديمقراطي المرتبط بحماية المساواة في الحقوق للمطورين العاملين في مواقع مختلفة عند بناء مثل هذه الإستراتيجية التنظيمية.
شخصيًا ، يبدو لي أن هذا نهج صحيح من الناحية الجمالية ، وفي تلك الحالات عندما يتم تنفيذ التطوير وفقًا لخطة رئيسية واحدة ، يكون ذلك مقبولًا. هذه هي الاستراتيجية التي التزمنا بها ، على سبيل المثال ، في مشروع منطقة Admiralteyskaya Sloboda في كازان. في المبنى المكون من خمسة طوابق من إجمالي خمسة طوابق ، تم تسليط الضوء على نقاط موقع المباني الشاهقة ، وعملت هذه المباني الساطعة في الهندسة المعمارية على تشكيل تصور للمنطقة من النقاط البعيدة ، على وجه الخصوص ، من الماء ، بينما المباني الخلفية واجهات مفصلة بشكل قاطع ، ولكن في نفس الوقت شكل متواضع وعدد الطوابق.
لكن ، بالطبع ، في مدينة توجد فيها بالفعل مصالح ثابتة لأصحاب الأراضي ، ليس من السهل تطبيق مثل هذه النظرية. أنا أؤمن بهذا البرنامج وأحاول تنفيذه ، لكن المدينة عبارة عن "فطيرة" متعددة الطبقات. مؤخرًا ، في عطلة نهاية الأسبوع ، كنت أسير على طول شارع بيسمارك في برلين ، أشاهد مدى الاختلاف في الهندسة المعمارية ووقت تشييد المباني في شكلها الظلي. لم يتم بناء المباني في الستينيات والثلاثينيات وبداية القرن العشرين والمباني الحديثة جدًا هناك على الإطلاق وفقًا لمبدأ "خلفيتان - أحدهما ليس الخلفية". لكن "قراءة" هذه الحقب مثيرة للاهتمام بشكل لا يصدق - كما لو كنت تقرأ تاريخ العمارة! برلين ، بالطبع ، واحدة من تلك المدن التي اعتادت على هذا الانضباط المعماري ولا تزال تعتاد عليه بصعوبة. موسكو ، بالطبع ، تنتمي أيضًا إلى هذه الفئة. في مثل هذه المدن ، أصبحت العقيدة أكثر فأكثر. كما يقولون ، ليست النسبة الذهبية نفسها مثيرة للاهتمام ، ولكن الاهتزازات حولها. ليست النظرية نفسها مثيرة للاهتمام ، ولكن ما يتطور حولها في النهاية. لكن ، بالطبع ، نقاط البداية ضرورية ، وهي التي حاولت أنا وفلاديمير سيدوف توضيحها في الكتاب.
كيف تقارن استراتيجيتك بين التقنيات التقليدية والحديثة عندما نتحدث عن حل الجدار وهيكل الواجهة؟
قرر الحداثيون أن الجدار الأملس يكفي لإدراك حجم المبنى. الجدار الأملس مع الفتحة هو الفكرة الرئيسية للعمارة الحديثة ، وهي لغة عمرها أكثر من مائة عام. سيكون من الرائع لو لم تتقدم المنازل في العمر ، لكنها ظلت لامعة ، مثل السيارات والثلاجات الجديدة الجديد دائمًا يبدو جيدًا ، وعندما يصبح قديمًا ، نتخلص منه ونشتري شيئًا آخر. لكن هذا المبدأ لا يعمل مع المباني: فالمبنى يتقادم بشكل أسرع مما نحن مستعدون لرميها في مكب النفايات. وحتى إذا كان للمبنى صورة ظلية مثيرة للاهتمام وخطة غير عادية ، ولكن واجهات سلسة ، وخالية من التفاصيل ، فإنه يتقدم في العمر قبيحًا وسريعًا ، ويكتسب تدريجيًا مظهرًا قبيحًا ببساطة ، وهذا بالطبع هو السبب الرئيسي وراء المباني في عام 1960 - 1980s يتم هدمها اليوم. وهذا أمر سيء: الموارد تنفق على الهدم ، ناهيك عن الموارد التي تم إنفاقها في السابق على تصميم وبناء هذه المنازل.
على سبيل المثال ، مبنى Lenizdat على Fontanka. تحتوي على نوافذ عمودية وقضبان رأسية وأفقية سلسة عديمة الملامح والتي عفا عليها الزمن بسبب نقص الصيانة والتفاصيل التي من شأنها أن تساعد الواجهة على أن تصبح مفلتة بدون تنظيف أو إصلاح كانت فكرتي هي جعل جلد المبنى يتقدم في العمر بشكل جيد كما هو متوقع. مركز Lenizdat للأعمال في سان بطرسبرج
إذا قمت بتضمين مبنى الخلفية في سياق تاريخي ، فماذا عن السقف؟ أنا مغرم بالأسطح المائلة ، لكن لا بد لي من الاعتراف بأن المناظر الطبيعية على الأسطح على طراز Dobuzhinsky قد ضاعت في المدينة الحديثة
أنا أيضًا مغرم بالأسطح المائلة ، ولكن بعد ذلك تنشأ مشاكل الصرف. أنت نفسك تعرف كيف تبدو أنابيب الصرف التاريخية. وكيف يتم انسدادهم بالجليد في البرد. وإذا كان في حالة المباني المنخفضة نسبيًا ، فإن مكافحة الكتل الجليدية مهمة صعبة ، ولكنها لا تزال قابلة للحل من الناحية الفنية ، فإن تراكم الجليد على ارتفاع 10 طوابق يمثل كارثة محتملة لا يمكن السماح بها. نتيجة لذلك ، إذا كان السقف اليوم منحدرًا ، فستكون هناك حاجة إلى منحدر مضاد في منطقة الكورنيش لتنظيم الصرف الداخلي. في أحد المواقع ، طُلب مني حتى تسخين الأفاريز.ومن الواضح أنه على خلفية مثل هذه القرارات ، يصبح السقف المسطح البسيط أكثر ملاءمة من وجهة نظر اقتصادية. ولكن فوق سطح مسطح ، كقاعدة عامة ، تنمو "حقائب" من المعدات ، والتي ، للأسف ، ليس لها أي شيء مشترك مع المناظر الطبيعية للأسقف في توسكانا.
الغرض من العمارة هو تعبير رمزي عن الهياكل الكونية. ما هو شعورك حيال النظام ، الذي في العمارة الأوروبية ، وبشكل أوسع في الحضارة الأوروبية ، يعبر جماليًا ورمزيًا عن وجود الشخص ومكانه في العالم؟
أنا أحب المباني الكلاسيكية. لكن بالنسبة لي ، مذكرة التوقيف لاتينية مجمدة. بالطبع ، يمكنك القيام بالكثير من الارتجال حول النظام. لكن هناك شعور بأن لديك عددًا كبيرًا من المكونات التي يمكنك من خلالها تحضير طبق ، وأنك تستخدم الطماطم فقط. سرعان ما توقف الأمر عن كونه مبررًا بشكل بنّاء - لن يكون من المبالغة الكبيرة أن نقول إنه ليس كذلك طالما عرفناه. إنها مجرد طريقة لطحن السطح. لماذا تأثرت واجهة الصرح بنا؟ بالنسبة لمعرض جيمس سيمون في برلين ، ابتكر ديفيد شيبرفيلد تقنية بسيطة على ما يبدو: سطح على شكل شعاع وأبراج قائمة. وهذا الإيقاع اللامتناهي - نوع من الأعمدة في تدمر - يترك انطباعًا سحريًا علينا.
المساحات الدائرية تترك انطباعًا سحريًا علينا. لنفترض أن صف الأعمدة في سانسوسي ، أو رواق كاتدرائية القديس بطرس ، أو رواق كاتدرائية كازان. هناك دوافع تنتج تأثيرًا سحريًا. إذن الأمر يتعلق بالترتيب: لست بحاجة إلى نسخه ، لكن عليك أن تسأل نفسك ما الذي يجعل هذا الانطباع السحري فيه بالضبط؟ الشيء المشترك بين أعمدة Berninievskaya و Voronikhanskaya و Chipperfield هو الإيقاع. أو خذ شكل العمود المزدوج المذهل. لا يهمني ما إذا كانت هذه الأعمدة لها ترتيب أم لا ، ولكن التسلسل "عمود مزدوج ، وقفة ، وعمود مزدوج" هو تسلسل سحري تمامًا. أو رسم من بازيليك بالاديان في فيتشنزا - قسم ثالث للفتحة بامتداد واحد كبير واثنان صغيران … سحر الإيقاع ، مثل سحر طحن سطح الجدار ، هو أداة قوية. إذا فقدنا وسيلة التعبير هذه ، فسوف نخسر الكثير. في أي حال ، يجب سحق سطح الواجهة ، في رأيي: بالمواد ، والزخارف ، ونظام الإطارات ، والحواف. يجب أن تتشبث النظرة بشيء ما.
كيف ترتبط نوافذ مجمع فيرين بليس السكني بالمباني التاريخية؟ ما نوع النوافذ المناسب بشكل عام في الهندسة المعمارية الجديدة لسانت بطرسبرغ؟
لا توجد نوافذ مربعة أو أفقية في سانت بطرسبرغ. تم تحديد عمودي النوافذ في المنازل حتى عام 1910 من القرن العشرين مسبقًا. يحتوي منزل نيكيتا يافين على نوافذ أفقية ، لكنه مبنى مبدع. وبالنسبة للخصوصية ، فقد صنعنا النوافذ الرأسية ، والمسافة بينهما تساوي ثلثي النافذة ، بحيث تكون نسبة النوافذ إلى الواجهة حوالي 50 إلى 50 بالمائة. هذا بسبب المناخ البارد: أنت بحاجة للتدفئة ، مع إتاحة الوصول إلى الضوء. الشوارع ضيقة للغاية ، وتفاصيل الواجهة من مسافة قريبة مهمة. موضوع الزجاج البانورامي يأتي بنتائج عكسية بالنسبة لمركز سانت بطرسبرغ. نوافذ الشريط تجرد المبنى من الناحية المادية. لكن في سانت بطرسبرغ ، مع إزالة الطابع المادي للواجهة ، لا يمكنك الحصول على منظر أفضل مما لو نظرت من خلال الجزء الممر من النافذة.
في حل طبقات الواجهة في مجمع Verenplace السكني ، أرى ارتباطًا بأحدث صيحات الموضة. عندما يستمر طية صدر السترة لأسفل وتدخل في الجيب ، وتتحول إلى السطح الرئيسي …
أنا أحب القياس على آخر صيحات الموضة. عندما تكون الملابس محتشمة ظاهريًا ، لكن يوجد شيء آخر في هذه الملابس. ليس مجرد سترة سوداء ، ولكن انتقال المواد أو الأسطح أو الابتكار في القطع. هذه سمة من سمات عالمنا: ما هو بسيط للوهلة الأولى صعب بالفعل. في الهندسة المعمارية ، لا يؤدي هذا إلى التفرد فحسب ، بل يؤدي أيضًا إلى الشيخوخة المستهدفة ، عندما تحدث الشيخوخة فيما يتعلق بالمبنى: على سبيل المثال ، الأماكن التي يتم فيها ترسب الأوساخ ، وما إلى ذلك.
هل من الممكن استخدام واجهات خرسانية مسلحة بألياف مفصلة في مساكن أكثر ديمقراطية؟
نعم ، أستخدم الخرسانة المسلحة بالألياف في العديد من المنازل. وبالمناسبة ، تم استخدام الخرسانة المعمارية أيضًا في واجهة Veren Place ، ويرجع ذلك أساسًا إلى إملاءات الميزانية. اليوم هي بالتأكيد واحدة من تلك المواد التي يتم استخدامها بشكل شائع في مشاريع درجة رجال الأعمال ، جنبًا إلى جنب مع بلاط القرميد والطوب في النظام الفرعي. يوجد أيضًا بلاط خرساني يقلد الطوب. يجب أن أعترف أنني لست سعيدًا بهذا ، ولكن نظرًا للحاجة إلى تحمل تكلفة معينة للبناء غير كافية لتقنيات أكثر تكلفة ، لا أرى مشكلة في التقليد. لا نتفاجأ من أنهم في المباني التاريخية قاموا بتقليد المواد على الواجهة باستخدام الرسم. تذكر الجريساي ، أو الرخام الصناعي ، أو تقليد الجص الريفي الحجري والتفاصيل الأخرى المتأصلة في الواجهات الحجرية في منازل سانت بطرسبرغ التاريخية. أفهم الرغبة في أموال الميزانية لتحقيق الأهمية النسبية ودقة تقسيم الواجهة. من الأفضل تحقيقه بأي وسيلة من عدمه على الإطلاق.
في عام 2018 ، تبنت روسيا برنامج الدولة للإسكان والبيئة المريحة ، والذي بموجبه يجب بناء 600 مليون متر مربع بحلول عام 20242 سكن. نحن معتادون على تقييم المدن حسب الطبقات: غالبًا ما نتحدث عن مدن كاترين العظيمة ، حيث بدأوا في عهد كاترين العظيمة في إنشاء مراكز للمدن التاريخية من ألبومات المباني النموذجية ، والتي ما زلنا نقدرها حتى اليوم. الأمر لا يتعلق بالآثار ، بل بالأقمشة. أيضًا ، تم الحفاظ على نسيج العصور المتأخرة من الإسكندر ونيكولاس وما إلى ذلك ، حتى العصر الفضي والكلاسيكية الجديدة السوفيتية. هذه هي المناطق المطلوبة والمحبوبة من قبل سكان المدينة اليوم. في الستينيات فقط ظهر نسيج الصناديق اللوحية ، إذا جاز التعبير ، ذات الطبيعة التي يمكن التخلص منها ، والتي لم يتم الحفاظ عليها. والآن هناك خطر من إعادة إنتاج هذا المبنى الذي كان يستخدم لمرة واحدة مرة أخرى ، لكنه أعلى بخمس مرات من مبنى خروتشوف ، وفي غضون 30 عامًا سيتحول إلى حي فقير. السؤال هو: هل يمكن تنفيذ استراتيجية 30:70 الخاصة بك وتكييفها للتطوير الشامل؟
نعم ، هناك خطر. سيكون من الممكن تنفيذ استراتيجيتي ، ولكن ، من ناحية ، لا تعني هذه الاستراتيجية كثافة أعلى من 25000 متر مربع لكل هكتار ، ومن ناحية أخرى ، تؤدي إلى تكاليف بناء أعلى قليلاً بسبب زيادة الانتباه والموقف التفصيلي للسطح المبنى. ولكن بدون هذا الموقف ، فإن إنشاء هيكل حضري دائم وشيخوخة أمر مستحيل.
