يفرض المكان الذي تم فيه بناء المنزل الجديد لإيفجيني جيراسيموف وسيرجي تشوبان موضوعين مختلفين ، إن لم يكن متناقضًا ، على هندسته المعمارية. باختصار ، هذه هي "البحر" و "الباردة" - الأشياء التي لا تتوافق بشكل جيد في أذهان الشخص العصري العادي. دعنا نوضح. تقع جزيرة كريستوفسكي بين فرعين من نيفا ، سريدنايا ومالايا نيفكا ، وعلى الشاطئ الغربي تذهب إلى نيفسكايا جوبا على بحر البلطيق. هذه هي "الواجهة البحرية" للعاصمة الشمالية ، والتي تنطوي على التقشف والوئام ، وضبط كرامة بطرسبرغ. لكن البحر يدور أيضًا حول اليخوت والمشي والراحة ، وبالاقتران مع جزيرة كريستوفسكي والحدائق ووسائل الترفيه الأخرى.
تعتمد الهندسة المعمارية للمجمع على مزيج من هذين الموضوعين - تقشف الحجر في بطرسبورغ وانفتاح المنتزه. لتحقيق الانسجام ، إذا تم تعيين مثل هذه المهمة ، ليس بالأمر السهل - فقد نجح المهندسون المعماريون ، أولاً ، بفضل استخدام خطة غير عادية على شكل حرف S ، وثانيًا ، بسبب التقنيات التي تنتمي إلى اتجاهين - ملاحظة ، معادية - أسلوبية. علاوة على ذلك ، كلاهما مرتبطان ارتباطًا وثيقًا.
الحرف "S" المسطح والممدود أفقيًا مع "ذيل" خطي غريب في الجزء الجنوبي ، عند النظر إليه من الأعلى ، يشبه في الغالب انحناءات الأكمام في دلتا نيفا - يبدو أنه يحاول أن يتلاءم ليس فقط مع التخطيط الحضري ، ولكن أيضًا في السياق الجغرافي. لهذا السبب ، تبدو المجموعة بأكملها غير عادية - فبدلاً من ثلاثة صفوف طويلة من المباني ، والتي تكون واضحة في هذا المكان ، نحصل على "ثعبان" ينحني حول فناءين ممتدين.
لكن هذه الحساسية الجغرافية ليست الشيء الرئيسي هنا ، بل هي أحد الآثار الجانبية. شيء آخر أكثر أهمية. في مكانين ، حيث يتحول "الثعبان" الحجري ، تندمج المباني في أحجام صارمة نصف دائرية من المروحة ، يتم قطع واجهاتها بأعمدة عمودية وتمسك بشبكة من النوافذ. دون ترك أدنى شك - أمامنا هندسة معمارية تشبه إلى حد بعيد فن الآرت ديكو في الثلاثينيات - هذه الصورة "مجمعة" وكلاسيكية. لسبب ما ، يظهر قصر Chaillot الباريسي في ذاكرتي … لذلك ، في مكانين - في مكان المنعطف - يكتسب المجمع ميزات القصر بشكل واضح ويجعل المرء يتذكر العمارة الكلاسيكية.
ولكن عندما ينتهي المنعطف ويصبح جسم المنزل مستقيماً وممتدًا ، يصبح الحل المعماري للمباني مختلفًا - فهي متحدة فقط بواسطة stylobate ، وفوقها يتم تقسيمها إلى مجلدات ذات مخططات "حرة" غير متماثلة. لم تعد هذه المباني قصورًا على الإطلاق ، بل يمكنها أيضًا أن تتذكر البحث عن الحداثة - الوظيفية ، والداشا في جزيرة الحجر المجاورة.
تبين أن المقارنة مع الثعبان ليست عشوائية جدًا: إذا أخذنا لعبة ثعبان للأطفال وقمنا بطيها بطريقة مماثلة ، فعندئذٍ في أماكن الانحناء ستشكل الروابط أنصاف دوائر صلبة "مروحة" ، وفي البقية ستكون يقع بحرية أكبر. لذا ، فإن "المنزل المطل على البحر" حيث ينحني يكاد يكون قصرًا ، وفي الأجزاء الأخرى يكاد يكون عبارة عن فيلا حديثة. لذلك ، في الأجزاء المنحنية من المعقد ، يسود الهدوء والتناظر الكلاسيكيان ، في الأجزاء الممتدة - الحرية الرومانسية والانفتاح.
تصل صورة "القصر" إلى ذروتها في حل الفناء الأمامي الجنوبي. تصطف بركه ونوافيره في خط واحد ، مع استمرار محور قناة التجديف ، والتأثير هو بصراحة فرساي (أو ، إذا كنت تفضل ، بيترهوف). يتم تضمين القناة في المنظور وتأخذ دور روضة المياه. على الجانب الآخر ، تم إغلاق Cour-d'honneur بشكل رسمي بمبنى نصف دائري.وبالتالي ، فإن المنزل لا يمتص فقط بانوراما البحر ، ولكنه يشير أيضًا إلى علاقة بعيدة مع المساكن الإمبراطورية في الضواحي ، مع هذا الجذب السياحي الرئيسي في ضواحي سانت بطرسبرغ. واتضح أن سكانها يعيشون ليس فقط في منزل النخبة ، ولكن أيضًا ، كما كان الحال ، قليلاً في قصر. ما سيتمكنون من تذكره من خلال السباحة في المسبح والتفكير في المنظور الخطي لردهة المياه ذات النوافير. بالمناسبة ، لمجرد "فتح" منظر القناة ، كان من الضروري إضافة "ذيل" خطي إلى المخطط - تتوسع المساحة قليلاً إلى الغرب ، وتتلاعب بالإدراك وفقًا لقواعد قصور الكلاسيكية.
الفناء الثاني أصغر قليلاً وأكثر حميمية بشكل ملحوظ. مع استمرار المقارنة مع المساكن الإمبراطورية ، يمكننا القول أن الفناء الجنوبي يبدو وكأنه روضة "فرنسية" ، بينما في الشمال قد ترسخ خصمه - "الحديقة الإنجليزية" مع عبادة الحياة الخاصة. حتى الجسم نصف الدائري لا يبدو مهيبًا هنا ، وتبدأ الأحجام غير المتماثلة في العزف على "الكمان الرئيسي". ما هو عادل - طابع الفناء الشمالي يشبه روحهم "داشا". تتكون هذه المباني من ثلاث سطوح متوازية ، ويتوافق كل مجلد من هذا القبيل (على مستوى الأرض) مع شقة واحدة ، لذلك يجب التعرف على تخطيط هذه المباني على أنه "صادق" بنسبة 100٪ ، وفقًا لقواعد وظيفية القرن العشرين.
تنعكس حرية المخطط في الواجهات ، حيث يتم استبدال النوافذ الزجاجية الملونة المستمرة لواجهات لوجيا بكتل حجرية مقطوعة من خلال "ثغرات" رقيقة من النوافذ غير المتماثلة. الخفة والكتلة ، الأسود والأبيض ، الزوايا المستقيمة والدائرية - يتم الجمع بين عدم التماثل والتباين. حتى الظل الخفيف يتباين: على الواجهات "الأمامية" ، كانت الطائرات الحجرية بين النوافذ مغطاة بتمويج أفقي حاد - وهو نوع من الزخرفة المعمارية التي تذكرنا بستائر المدن الجنوبية. هذا الشكل الزخرفي والتصويري ينعش الحبكة المعمارية ويضيف سردًا لها ، مما يضطرنا إلى تذكر باريس ، بالإضافة إلى فرساي. على سبيل المثال.
لذا ، فإن بنية المجمع مبنية على التناقضات - بشكل عام وعلى وجه الخصوص. وهو الأمر الغريب أنه لا يجعله كسريًا (وهو ما يمكن أن يحدث بمثل هذه المسرحية الغنية بالمعاني والأساليب). لكن اتضح أنه ليس متحديًا على الإطلاق ، بل خفيف ومتناغم. تظل المجموعة صلبة للغاية - العديد من الصور ، التي من المفترض نظريًا ، من المفترض أن تتجادل وتتناقض ، تتعايش بشكل سلمي بشكل مدهش. ربما يكون هذا بسبب الصرامة الشديدة للحل المعماري: بياض الحجر ، حدة الخطوط. على الرغم من أنه ليس إلى حد كبير ، إلا أن هذه السلامة غير المتوقعة تتحقق بسبب الجودة المكررة للتشطيب - حتى نمط الكسوة الحجرية ذات الإطارات غير المزعجة حول النوافذ.
