بعد ذلك بعامين ، سمي متحف الدولة المركزي للثقافة الموسيقية على اسم M. I. سوف يحتفل Glinka بالذكرى المئوية لتأسيسه ، ومن المقرر أن يتزامن مع هذا التاريخ الرائع الذي سيتم فيه توسيع ممتلكاته.
يعيش المتحف اليوم ، الذي يزيد عدد أمواله عن مليون عنصر (آلات موسيقية ، ومجموعة من اللوحات ، ومخطوطات المؤلفين ، ومقتنيات شخصية للملحنين وفناني الأداء ، وأكثر من ذلك بكثير) في مبنى تم إنشاؤه خصيصًا له في عام 1985 ، من تصميم المشاهير المهندس السوفيتي جوزيف لوفيكو. إنه مثال نموذجي للحداثة في منتصف الستينيات. لقد شهد الحجم المستطيل الصخري ، الواجهة الرئيسية المواجهة لشارع Fadeeva ، تغييرات كبيرة منذ ذلك الوقت ، لكن اللمسة الرئيسية للطائرة الملصقة للواجهة لا تزال عبارة عن نافذة زجاجية ملونة مصنوعة من الزجاج المصبوب الملون بواسطة سادة تحت إشراف الفنان. K. Markunas من ليتوانيا. الواجهة الرئيسية محاطة بتركيبة نحتية - برج جرس مع أجراس من مجموعة المتحف. إحداها من كنيسة قرية نوفوسباسكوي حيث ولد الملحن العظيم الذي يحمل المتحف اسمه. إذا كان بإمكانك الجدل حول أسلوب هذا المبنى ، فإن حالته ومعداته التقنية تترك الكثير مما هو مرغوب فيه. يفتقر المتحف إلى حد كبير إلى أماكن لتخزين المجموعات ، ولا توجد مصاعد شحن لنقل معدات المعارض وعناصر المتحف ، وأبعاد رحلات السلالم لا تفي بالمعايير الحالية ، ولا تعمل مكيفات الهواء - ظروف درجة الحرارة والرطوبة اللازمة لتخزين المعروضات الفريدة لم يتم ملاحظتها. تقع الغرفة التي يتم فيها الاحتفاظ بأعمال الرسم الروسي والسوفيتي في الطابق السفلي ، في منطقة غير مجهزة وغير مخصصة لذلك. بعبارة أخرى ، لقد نضجت الحاجة إلى إعادة الإعمار منذ فترة طويلة ، والذكرى السنوية الوشيكة مناسبة تمامًا.
أصبح اقتراح ما قبل المشروع لإعادة بناء المتحف ، الذي قدمته AM SK & P LLC ، أحد مكونات مفهوم تطوير المتحف حتى عام 2014. وبالنظر إلى المستقبل ، تجدر الإشارة إلى أنه تمت الموافقة عليه بالإجماع من قبل مجلس إدارة المتحف وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي. يعود الفضل في ذلك إلى مدير المتحف ميخائيل أركاديفيتش بريزغالوف وفريقه من الأشخاص ذوي التفكير المماثل المهووسين بفكرة توسيع المتحف. تلقى المهندسون المعماريون مهمة تصميم مفصلة بناءً على تحليل مدروس بدقة لحالة المتحف وجميع احتياجاته. من المستحيل عدم ملاحظة الأهمية الكبيرة لاتصالات مؤلفي اقتراح ما قبل المشروع مع كبار موظفي المتحف - فلاديمير فلاديميروفيتش ليسينكو وكارينا سيرجيفنا بالاسانيان ويوري سامويلوفيتش بيلينكي وإيلينا فسيفولودوفنا باتوفا ونينا فلاديميروفنا ميليشينا والعديد من الآخرين.
"بعد التعرف السريع على المجموعة الفريدة لمتحف الثقافة الموسيقية ، أدركت على الفور مشكلة ورغبة عمال المتحف في بذل كل ما في وسعهم لجعله في متناول الزائرين ،" كما يقول المهندس الرئيسي للمشروع ، فلاديمير لابوتين. "لهذا السبب اعتبرنا إعادة بناء المتحف منذ البداية فرصة لتحويله إلى مركز ثقافي متعدد الوظائف مع مساحة كافية للمعارض الدائمة والمتغيرة ، ومرفق تخزين حديث ، والعديد من قاعات الحفلات الموسيقية ومكتبة." ومع ذلك ، كان على المهندسين المعماريين أن يتلاءموا ببراعة ليس فقط مع قطعة أرض كانت أكثر من متواضعة في معاييرها ، ولكن أيضًا في ميزانية محدودة للغاية.بالإضافة إلى ذلك ، يتم بناء مجمع سكني راقٍ وفقًا لمشروع ميخائيل فيليبوف ، في الموقع المحاط بحارة Pykhov-Tserkovny وشوارع Fadeev و Dolgorukovskaya ، بالقرب من المتحف تقريبًا. تحتل المباني متعددة الطوابق في "الحي الإيطالي" مساحة كبيرة وتشكل شيئًا مشابهًا للمدرج الروماني. مع مثل هذا الضغط على الميزان ، لم يتبق للمتحف أي شيء تحت تصرفه - شريط ضيق من الأرض بين مبنى لوفيكو وممر الربع الداخلي.
بدأ فريق فلاديمير لابوتين العمل في مشروع منشأة تخزين جديدة بتحليل شامل لما يمكن ، من حيث المبدأ ، بناؤه على مثل هذا الموقع المتواضع. تمت أيضًا دراسة الارتفاع المسموح به للمبنى الجديد للمتحف بالتفصيل - لا ينبغي أن يؤدي إلى تفاقم التشمس المحسوب للمبنى قيد الإنشاء. تم التحقق من أبعاد وشكل الحجم بدقة جراحية: في مكان ما من خط الموازي التقليدي ، كان على المهندسين المعماريين قطع الزوايا وتقريبها ، وفي مكان ما ، على العكس من ذلك ، لاستخدام الفرصة لتقديم كتلة إضافية. تبدو منشأة التخزين الناتجة ، نتيجة لمثل هذا البحث المعقد ، وكأنها أحجية بحد ذاتها. في المخطط ، لها شكل مضلع ، مع جانبه المستقيم الوحيد المجاور للمبنى الحالي للمتحف ، ويوقظ البلاستيك من هذا الحجم الارتباطات إما مع صخرة عملاقة أو ماسة مقطوعة بشكل معقد. يشرح مؤلف المشروع المفهوم: "بعد تلقي مثل هذا الشكل ، لم نقاومه ، بعد أن قررنا أن المبنى الجديد سيصبح حجر الأساس الذي تم وضعه في الأساس لمرحلة جديدة وحديثة في تطوير المتحف". وفقًا لهذه الصورة ، تم اختيار المادة أيضًا - من المفترض أن يتم إعادة طلاء واجهات منشأة التخزين بصفائح من سبائك النحاس ، والتي يؤكد مقياسها البني الفخاري على "الأصل الطبيعي" وقيمة "الحجر".
يقع المجلد الجديد ، كما ذكرنا سابقًا ، على مساحة خالية من أراضي المتحف ، بالقرب من المبنى الحالي. صحيح ، عند مستوى الصفر ، يوجد ممر بينهما ، وهو أمر ضروري لنقل المعروضات وتحميلها ، ولكن أعلى - ترتبط المباني بنظام من الممرات والسلالم. علامات الوصلات (في المبنى القديم ستكون خمسة منها بعد إعادة الإعمار ، في المبنى الجديد - سبعة) لا تتطابق ، لذلك يحتوي هذا الجزء من المجمع على مصعد شحن خاص قادر على التوقف عند أي علامة. بالمناسبة ، من المخطط استبدال جميع الاتصالات الرأسية في المبنى الحالي: سيكون به أربعة مصاعد جديدة وكتلتان جديدتان للسلالم متصلة بالواجهات الجانبية. على حساب الطابق الفني الحالي ، يقترح مؤلفو المشروع بناء المتحف من طابقين ، والذي سيضم مساحة عرض جديدة من طابقين. وفي الوقت نفسه ، ستبقى المعارض الدائمة في الطابقين الثاني والثالث ، وفي الأول ، بالإضافة إلى المباني الرئيسية لمجموعة المدخل وقسم العمل العلمي والتعليمي ، ستظهر الأكشاك والمقاهي.
ستبقى قاعة Prokofievsky للحفلات الموسيقية أيضًا في المتحف ، حيث ستعمل ورشة العمل على تطوير تصميمات داخلية جديدة. سيتم تصميم قاعتين أخريين في المبنى الجديد - عضو صغير (يمتلك المتحف أورغنًا من صنع السيد الألماني البارز F. Ladegast ، والذي بدا سابقًا في القاعة الصغيرة في معهد موسكو الموسيقي) ومحاضرة وقاعة حفلات تضم 400 المقاعد. من المثير للاهتمام أن كلاهما سيقعان في المستوى المشترك للمبنيين ، بحيث يمكن الانتقال من القاعات عبر البهو إلى قاعات العرض مزدوجة الارتفاع المذكورة بالفعل.
إحدى الواجهات الجانبية للمبنى الجديد ، المواجهة بعيدًا عن "الحي الإيطالي" ، تتدلى مثل طابق نصفي فوق حوض سباحة مزخرف ، مما يثري ويوسع المساحة التي ستواجهها نوافذ المكتبة والمكتبة الصوتية للمتحف.
لا يتوخى مشروع إعادة الإعمار إعادة تطوير الجزء الداخلي لمبنى المتحف فحسب ، بل أيضًا نسخة جديدة من زخرفة واجهاته. على وجه الخصوص ، يقترح فلاديمير لابوتين لف "بلاطة" الواجهة الرئيسية في سياج زجاجي مطوي.في الوقت نفسه ، في محاولة للحفاظ على "ذاكرة المكان" ، يترك الرسومات السوبريماتية الموجودة في Loveiko ويكملها بصور للآلات الموسيقية. كما تم الحفاظ على برج الجرس مع الأجراس. يُقترح إعادة تلبيسها ببلاط فسيفساء ملون صغير الحجم ، مما يخفف من وحشية التكوين النحت ، ويحلم المعماريون بإعادة القدرة على الصوت إلى الأجراس بأنفسهم. وفي هذا التفصيل ، كما هو الحال في قطرة ماء ، تنعكس الفكرة الرئيسية لهذا المشروع - الكشف عن إمكانات أغنى مجموعة لمتحف الثقافة الموسيقية ، القادرة على جعلها مركزًا ثقافيًا وتعليميًا شعبيًا موسكو.
