ليس من الواضح تمامًا ما إذا كانت ناطحات السحاب التوأم رمزًا لنيويورك وأمريكا قبل 11 سبتمبر. كان منظر مانهاتن من نهر هدسون مع برجين تقويمًا بنسبة 100٪ وبطاقة بريدية ، لكن يبدو أن تمثال الحرية هو رمز أمريكا. ومع ذلك ، بعد الهجوم الإرهابي ، اكتسبوا بلا شك مكانة الرمز الوطني الرئيسي.
وبناءً على ذلك ، بعد الهجوم ، الذي لم يقل أنه سيتم استعادة ناطحات السحاب. من الأمريكيين العاديين إلى العمدة جولياني والرئيس بوش. بدت إعادة الإعمار هي الرد الوحيد الممكن على الهجوم الإرهابي الإسلامي. باستثناء العمليات الأفغانية والعراقية بالطبع. بالنسبة لنا ، في روسيا ، بدا هذا واضحًا بشكل خاص ، لأننا قمنا للتو بترميم كاتدرائية المسيح المخلص. بينما نادرًا ما نتفق مع الأمريكيين ، هناك سبب للاعتقاد بأنهم فكروا بنفس الطريقة. على الأقل ، يتشكل هذا الانطباع وفقًا لنتائج استطلاعات الرأي على الإنترنت: بعد المأساة ، تحدث ما يصل إلى 90٪ من الناخبين لصالح الاستعادة.
التعافي هو المسار المجرب والمختبر. لم ينفجر أي شيء حقًا في أمريكا قبل 11 سبتمبر ، لكن أوروبا اكتسبت الكثير من الخبرة. حربان عالميتان ، أعادت وارسو ووسط فرانكفورت ، بيترهوف وبافلوفسك ، على ما يبدو ، أثبتتا بوضوح أنه لا يوجد شيء يمكن أن يكون أفضل. يتيح لك الاسترداد تحقيق تأثيرين في وقت واحد. من ناحية (خارجية) ، إنها تكريم لذكرى الموتى ، تكريم لاستمرارية الأجيال. لا يمكن أن نحرم من تاريخنا ، نحن نعيد ما فقدنا. من ناحية أخرى (داخلي) ، فإنه يخلق تأثيرًا علاجيًا قويًا. بعد كل شيء ، في النهاية يتحول كل شيء كما كان ، أي ، اتضح أنه لم يحدث شيء على ما يبدو. إن طريقة الحفاظ على الذاكرة هي التخفيف من حدتها ، وتدمير حدث غير سار. لقد تلقينا ، على سبيل المثال ، تأثير عدم هدم كاتدرائية المسيح المخلص ، وإقامتها السعيدة دائمًا في مكانها. كان من المفترض أن يحصل الأمريكيون على تأثير عدم تدمير البرجين التوأمين ، ونقص الرعب من انعدام الأمن في أمريكا.
تخيل أنه في عام 1994 ، عندما قرر يوري لوجكوف ترميم كاتدرائية المسيح المخلص ، ستقام مسابقة لأفضل مبنى وبدلاً من كاتدرائية كونستانتين تون ، اقترحوا بناء مبنى آخر. مشروع - لا ، لن يكون أفضل من مشروع تون ؛ يمكنك أن تتخيل الكثير منها - ولكن لا يمكن ببساطة أن يكون الأمر الذي كان سيقنع الجميع بأنه لا يستحق تكرار الشيء القديم.
من هذا يتضح نوع الثورة التي صنعها الأمريكيون. لم يتخلوا عن مبنى ياماساكي - لقد كسروا الصورة النمطية العامة. اتضح أن المجمع الجديد أفضل بكثير من القديم المرمم. هذا أمر غير معتاد لدرجة أنك لا تفهم تمامًا نوع الحداثة التي رشوتها. ما هو نوع مخطط العلاقات العامة الذي تم بناؤه حتى يوافق المواطنون على هذا الاستنتاج.
تطورت الأحداث على النحو التالي. بعد الانفجارات ، تم تشكيل شركة تطوير مانهاتن السفلى (LMDC). وضمت ممثلين عن الحكومة البلدية وشركات التأمين ومالك المبنى لاري سيلفرشتاين. اختارت الشركة المسار التقليدي للتنمية الأمريكية - أعدت خطة إعادة الإعمار الحضري: الأحجام الرئيسية والوظائف الرئيسية للمجمع دون تطوير صورة المباني (في روسيا ، يتوافق هذا المستوى من التصميم مع مهمة التخطيط الحضري). في يونيو من هذا العام ، تم تقديم ستة من مهام التخطيط الحضري هذه للجمهور.
لقد تسببوا في موجة من الانتقادات.تم لوم الشركة على تطوير هذا المشروع كمشروع تنمية عادي ، وأن الشيء الرئيسي بالنسبة لها كان خطة عمل ، ولم يتم أخذ النصب التذكاري أو الطبيعة الثقافية للمكان في الاعتبار ، أو الحديقة ، أو المعبد ، أو الموسيقى. القاعة ، كانت هناك حاجة إلى مكتبة (كل ما يريدون). بشكل عام ، اتضح أن الشركة ككل غير مؤهلة تمامًا في حل هذه المشكلة.
تولى شخصان من جهات مختلفة زمام المبادرة في هذه العملية الحاسمة. أطلق كاتب العمود المعماري في The New York Times Herbert Muschamp حملة كاملة ضد إجراءات LMDC ، وجمع مجموعة من المهندسين المعماريين المؤثرين (ريتشارد ماير ، ستيفن هول ، بيتر آيزنمان) وحثهم على كتابة مشروع التجديد الخاص بهم. اقترح المهندسون المعماريون أن يأخذوا جزءًا من ويست ستريت ، أحد الشوارع الرئيسية في مانهاتن ، في النفق ، وتحويل المنطقة الناتجة إلى شارع تذكاري ، حيث ستعمل على طول مباني جميع النجوم المعمارية في العالم ، بما في ذلك مبانيهم. اصطف.
كان الناقد الرئيسي الثاني هو صانع المعارض Max Protetsch ، صاحب المعرض الوحيد في نيويورك الذي كان يبيع الرسومات المعمارية لسنوات عديدة. (ولهذا السبب ، فإن المالك على دراية بالعديد من النجوم المعمارية). ودعا جميع أصدقائه لرسم صورهم الخاصة بمركز التجارة العالمي. عرض الرسومات الناتجة في معرضه كمعارضة واضحة لفقر الإمكانات الإبداعية لمركز LMDC. في وقت لاحق شكلوا أساس معرض الولايات المتحدة في بينالي البندقية للعمارة.
ليس من المستغرب أن يكون هذا النقد قد ظهر - فكل مشروع كبير يثير النقد دائمًا. إنه لأمر مدهش أنه نجح. من الواضح أن هذا مستحيل في روسيا ، لكن يبدو أن هذا لم يحدث في أي مكان في العالم. أي مشروع كبير - سواء كان بناء كناري وارف في لندن ، أو ناطحات سحاب في فرانكفورت ، أو مدينة موسكو - يلتزم دائمًا بموقف انتقاد واحد: الكلب ينبح ، والقافلة تتحرك. هنا قام LMDC فجأة بخطوة علاقات عامة رائعة. اعترفت - نعم ، في الواقع ، نحن محترفون في مجال الأعمال ، لكن هنا المشروع خاص ، تذكاري ، ثقافي ، هنا لا نفهم شيئًا ، وندع المثقفين ، الخبراء في مجال الهندسة المعمارية والصور الفنية ، يقررون لأنفسهم ماذا وكيف ينبغي أن يكون. بدلاً من مهام التخطيط الحضري المعدة ، تم الإعلان عن مسابقة للأفكار ، حيث تم تحديد المعايير العامة للمناطق والوظائف فقط (ساحة تذكارية - كثيرًا ، أعمال - كثيرًا ، ثقافة - كثيرًا). والآن تم اختيار ستة متسابقين نهائيين في المسابقة.
يتصرف النقاد الراديكاليون في كل مكان بطريقة مماثلة: إنهم يعارضون واحدًا كبيرًا وغير ملتوي واحدًا إلى آخر كبير وغير ملتوي. في هذه الحالة ، عارضت النجوم المعمارية فكرة الترميم. المتأهلون للتصفيات النهائية للمسابقة هم مهندسون معماريون مشهورون عالميًا ، ومن الواضح أن الأفضلية كانت لتلك المجموعات التي اتحدت فيها عدة أسماء عالمية معًا. من المثير للاهتمام بشكل خاص بالنسبة لروسيا أن المهندس المعماري المصنف السابع الذي لم يحصل على صوتين لدخول النخبة المعمارية العالمية كان إريك موس ، الذي قدمنا له جولة مع مشروع مسرح ماريانسكي.
تصاميم بعض النجوم معروفة من معرض بروتش غاليري. لكن هذه مشاريع أولية وليست النتيجة التي سيقدمونها للمنافسة. يخفي باقي المهندسين المعماريين تصميماتهم بعناية. ومع ذلك ، من عملهم السابق ، يمكن للمرء أن يتخيل بوضوح ما هي الخيارات التي يمتلكها WTC في المستقبل.
يمكننا القول أن هناك مفهومين متنافسين. أحدهما حداثة عملاقة ، بسيطة نسبيًا في الشكل ، محترمة. هذا السير نورمان فوستر ، هذا مكتب SOM الذي بنى ناطحات سحاب في كناري وارف في لندن ، هذا ريتشارد ماير وستيفن هول ، هذا هو رافائيل فينولي. الاختلافات هنا ممكنة في المواد ، في الحماس إلى حد ما لتأثيرات التكنولوجيا الفائقة ، ولكن ليس في الصورة ككل - ستكون هذه مبانٍ تدهش الحجم والأموال المستثمرة فيها.
يتم تقديم المفهوم الثاني بواسطة Daniel Libeskind ومجموعة United Architects مع Greg Lynn.الأول هو سيد متاحف المحرقة ، مهندس معماري كئيب ومأساوي ، كل شيء عادة ما يسقط معه ، ويتدلى بشكل رهيب ومخيف. في معرض Max Protch ، أعطى رسمًا لناطحات سحاب تقف فوق مانهاتن في وضع يستبعد أي احتمال للتوازن. والثاني هو سيد العالم الافتراضي ، تتحول مبانيه إلى شجاعة ، وديدان متلألئة وأكوام بيولوجية فاحشة. يذهل هؤلاء المهندسين المعماريين بصورة المستقبل الغامض ولا يؤثرون كثيرًا على الإحساس اللاوعي باحترام الثروة ، ولكن توقع اللاوعي لمعجزة قادمة من التكنولوجيا الحديثة ، وإن كانت مخيفة.
ماذا ستختار أمريكا يبقى سؤالا. إذا انتقلنا ، وفقًا لمنطق الخبراء الثقافيين والفنيين ، فسيكون الفائز بلا شك هو لين أو ليبسكيند: هنا كلما كان الأمر أكثر راديكالية ، كان ذلك أفضل. إذا بدأ البحث عن حل وسط بين أذواق الراديكاليين الفنيين وصورة الشركات الأمريكية الكبرى ، فإن الفائزين المحتملين هم نورمان فوستر أو كوم. لكن هذه بالفعل هي المرحلة التالية من الدراما.
وفي الواقع ، إنه أقل إثارة للاهتمام مما حدث بالفعل. أمريكا نموذج للعالم الغربي بأسره. مركز التجارة العالمي هو رمز ليس فقط للولايات المتحدة ، ولكن للحضارة الغربية الحديثة بأكملها. على الأقل كان هذا هو الحال مباشرة بعد 11 سبتمبر. والآن يتبين أن المهم بالنسبة لهذه الحضارة ليس الهوية مع نفسها ، وليس العودة إلى الرموز المفقودة ، بل على العكس من ذلك ، الاعتقاد بأن الرموز الجديدة ستكون أفضل من القديمة.
هذه نهاية عصر الانتعاش. بدأت بإعادة بناء برج الجرس في سان ماركو ، الذي انهار عام 1911 في البندقية ، وانتهى بإعادة بناء كاتدرائية المسيح المخلص في موسكو في عام 2000. إنه جميل ، لأن العصر انتهى علينا. ولن يقوموا باستعادته بعد الآن - بل سيتصلون بالنجوم المعمارية لإنشاء رموز جديدة.
