يفتح معرض التخيلات المعمارية الجرافيكية لـ Vyacheslav Petrenko أمام الأجيال الجديدة السيد الذي وقف على أصول العمارة المفاهيمية لروسيا. يوضح الفنان بعمله أن حدود الأنواع والأنواع هي شيء مشروط. في عمل عظيم في أي عصر ، يتم إنشاء الكون حيث تخضع جميع الشخصيات التسعة للثقافة العالمية للتحولات وتبادل الأفكار.
عاش المهندس المعماري فياتشيسلاف بيترينكو حياة قصيرة جدًا: مثل موتسارت - 35 عامًا (1947-1982). وفقًا لتذكرات الأقارب والأصدقاء المقربين (زوجة ألكسندرا بيترينكو ، المهندس المعماري أندريه بوكوف ، والكاتب نيكولاي تشوكسين) ، يمكن للمرء أن يفهم أن موسيقى موزارت الخفيفة والعبقرية تبدو وكأنها تلقي بظلالها على شخصية بيترينكو. هندسته المعمارية تشبه الدرجات. ومع ذلك ، إذا استخدمنا الاستعارة المجنحة لغوته وشيلينج (الهندسة المعمارية هي موسيقى مجمدة) ، فإن موسيقى هذه الدرجات لم تسمع أبدًا. لم يتم بناء أي مبنى من تصميم Petrenko.
ومع ذلك ، فإن تدوين الملاحظات ليس فعل ولادة مقطوعة موسيقية ، لحن يبدو في أذهان أولئك الذين يستطيعون القراءة والاستماع والشعور؟ غالبًا ما تكون هذه الموسيقى الواضحة أقرب إلى المثالية مما تؤدى بالفعل. هذا هو الحال مع "تدوينات" فياتشيسلاف بترينكو: الوجود الميتافيزيقي لمشاريعه (على الورق فقط) يمكن أن يأسر ويسعد أكثر بكثير من تلك المباني التي تم إنشاؤها في أكثر الأوقات ميؤوسًا من الهندسة المعمارية للبلاد - خلال سنوات الاتحاد السوفيتي ركود.
أصبح مصطلحًا مقبولًا بشكل عام ، والذي يُطلق عليه مثل هذه الدرجات التي تبدو فقط في الإدراك الشخصي للعمارة: "الورق". لم يتبق سوى عام واحد قبل الذكرى الثلاثين لهذا الاتجاه ، إذا اعتبرناه بداية التاريخ المحدد: 1 أغسطس 1984 ، عندما افتتح أول معرض بعنوان "Paper Architecture" في مكتب تحرير مجلة Yunost. ممثلو هذا النمط ، الذي ولد على الرغم من الروتين المعماري في الثمانينيات ، معروفون على نطاق واسع اليوم: ألكسندر برودسكي ، ميخائيل خزانوف ، إيليا أوتكين ، توتان كوزيمبايف … الحركة ، في نفس الوقت مشاركها النشط هو يوري أفاكوموف. لفترة طويلة على الموقع
يحتوي موقع www.utopia.ru على مستودع جمعه ، والذي يحتوي على المشاريع الرئيسية لـ "العمارة الورقية" ، والتي يبدأ تاريخها Avvakumov بمشاريع غير محققة لعصر التنوير ، من قصر Bazhenov Kremlin ، على سبيل المثال. قام يوري أفاكوموف أيضًا برعاية معارض للعمارة الورقية مع أعمال فياتشيسلاف بيترينكو. حتى أنني أتذكر معرضًا شخصيًا واحدًا لأعمال بترينكو في إطار قوس موسكو في عام 2002 ، بمناسبة الذكرى العشرين لوفاة السيد.
في رأيي ، المفهوم الذي يوحد أعمال "المهندسين المعماريين الورقيين" في الثمانينيات مع أفضل المشاريع المعمارية اليوتوبية بشكل عام مستعار من عالم الموسيقى. إنه اختراع - القدرة على إنشاء تراكيب مشابهة لـ Capriccios: غير متوقعة ، ودقيقة فكريا ومثقفة بشكل مبهج. تم منح أعمال فياتشيسلاف بيترينكو بنية الاختراع بالكامل.
المشروع الرئيسي للمعرض: مركز الإبحار في تالين. في مقال الكتالوج ، لم يقارن يوري أفاكوموف عن طريق الخطأ بـ "عشرة كتب عن الهندسة المعمارية" لمارك فيتروفيوس بوليون. يُعد المشروع وعملية العمل عليه المُسجَّلة في العديد من الرسومات والنقوش فلسفة كاملة للهندسة المعمارية ، والتي تسمح لك بفهم مدى تجذر المهندس المعماري في الثقافة العالمية ومدى حداثته ، مع موهبة محو الحدود التقليدية ، مما يضمن تداخل لغات الفن المختلفة.
الفكرة المهيمنة لعمل فياتشيسلاف بترينكو بشكل عام والعمل على المركز بشكل خاص: إنشاء عالم فضائي تتجسد فيه موضوعات مختلفة من "ربط مجلد معماري على خطوط قوة العالم" بوضوح (الصياغة في واحدة من دفاتر الماجستير). في موضوع المركز ، تحول بيترينكو إلى عدة مصادر.أولاً: المصطلحات الرومانية القديمة ، التي يُعتقد أنها النقطة المحورية للحياة في وضعها المادي والفكري ، فضلاً عن مكان التقاء العناصر البدائية - الماء والهواء والحرارة (الشمس) والفضاء الأرضي. والثاني ذكي بشكل مثير للدهشة (ها هو الاختراع) الموجود في الرسومات التحضيرية والتصميم النهائي لمركز الإبحار. هذا نداء لتصميم القنوات الرومانية وصورة الشراع على القوادس. يملأ بيترينكو الأقواس العملاقة للقنوات المائية التي تمر تحت الماء بكتلة بناء وتحولها إلى نوع من الأشرعة المنتفخة التي تشكل تكوين المبنى. علاوة على ذلك ، تشكل هذه الأشرعة جدارًا مسطحًا عملاقًا وتشهد بصريًا على المعاملة بالمثل لغياب الشكل ووجوده. نحتفظ بذاكرة مرئية للقناة كجدار به فراغات عملاقة تتخللها - أقواس. في الوقت نفسه ، نرى كيف يتم تفجير الأشرعة الكثيفة في مكان الفراغات في القناة الجديدة. المصدر التكويني الثالث لمركز الإبحار هو ، بالطبع ، الطليعة الروسية في حوار هائل تمامًا مع القوطية في العصور الوسطى. يُظهر أحد المخططات ناطحة سحاب أفقية لـ El Lissitzky. يظهر نقش آخر مخططًا محوريًا وواجهة "مقطوعة" ، والتي تعبر عن الجوهر الداخلي لمبنى متطور أفقيًا وعموديًا. لذلك تصبح ناطحة السحاب الأفقية في نفس الوقت دعامات ودعامات طيران.
تم تصور كل قطاع مكاني من Petrenko كمنطقة التقاء فنون مختلفة وفقًا لبعض الثوابت المثالية للوجود البشري. وجميع الفنون (يمكنك أن ترى أن رسومات المنحوتات تشبه إبداعات هنري مور) تعمل لتحقيق أقصى تجسيد لحل التصميم الدقيق دائمًا.
تم اختراع الصور المكانية وتجسيدها على الورق ، وهي أيضًا اختبار ذكي بشكل ملحوظ في سيكولوجية إدراك الشكل في لغات الفن المختلفة. يعتبر الجميع ورقة "مارك شاغال سكوير" تحفة فنية. فوق الساحة ، مثل العتبة المقوسة ، تتدلى بركة شفافة. وألقى المستحمون بظلالهم على أرضية الميدان. هنا لا يسع المرء إلا أن يفكر في تلميحات محددة تمامًا: فياتشيسلاف بيترينكو نفسه ، في تعليقاته ، ذكر أشخاص شاغال الذين كانوا يحلقون في السماء (شخصيات هؤلاء الذين يستحمون في بركة شفافة). مرجع آخر هو De Chirico بظلاله الجهنمية في الساحات.
العديد من التلميحات الثقافية هي موضوع منفصل لعمل بترينكو. جزء واحد من المركز يسمى "سلم المرأة المسنة المرتفعة". النساء العجائز يجتمعن على الشرفات ويثرثرن. هذا الموضوع ، بالطبع ، هو Oberiut ، لكن بنتيجة سعيدة. و "معرض غياب النظرة الداخلية" ، مثله مثل الآخرين ، الذي يؤكده الأسلوب المميز للرسومات ، هو حتمية لقاء مفاهيم موسكو وإيليا يوسيفوفيتش كاباكوف.
إن تركيب المواد المرئية للمركز ، وحتمية انزلاق العين على طول مخططات المنظور المختلفة ، والغوص في الفخاخ ، والصمامات ، والجيوب من مناطق الهواء الخفيف المختلفة ، بالطبع ، تشارك في جماليات السينما. ومع ذلك ، في نسخة الرسوم المتحركة إلى حد ما ، والتي أصبحت في تلك السنوات فقط فنًا ، حيث تم السماح بالتجربة وكانت الأساليب الطليعية لإنشاء النموذج حية (تذكر الرسوم الكاريكاتورية لأندريه خرزانوفسكي ، ويوري نورشتين ، وفيودور خيتروك …). علاوة على ذلك ، أنا متأكد من أن العديد من أعمال كل من فناني موسكو المفاهيمي ومحفظة المهندسين المعماريين في موسكو مرتبطة بأسلوب الرسوم المتحركة في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي.
تؤدي هذه المجموعة المتنوعة من الموضوعات والمعاني إلى التعرف على بنية فياتشيسلاف بيترينكو. لذا فإن فنه ليس مجرد لحن واحد متجمد ، إنه خطبة غاضبة ، قوية أو حتى GesamtKunstWerk التي ورثها فاغنر.
ملاحظة. لكن لماذا يُطلق على المعرض اسم "منصة عدم الوصول"؟ دعونا نعطي الكلمة لمنظمي المعرض: "منصة الإعاقة هي أحد المفاهيم العديدة لبترينكو ، الذي قدم للناس طريقة للعزلة في ساحة المدينة مع الحفاظ على الاتصال البصري الكامل مع الآخرين.قام بتمزيق المنصة من الأرض ، وجلب عمودًا تحتها ، وحول الهيكل إلى قاعدة ، وعشاق العزلة الذين صعدوا إلى نوع من المعالم الأثرية. الفكرة الرئيسية للمشروع هي أن المؤقت يتماشى بسهولة مع الأبدية. إن المسار الإبداعي لفياتشيسلاف بيترينكو ، القصير جدًا ، ولكنه تحول في الواقع إلى ما لا نهاية ، دليل لا جدال فيه على هذا البيان ".
المعرض مفتوح في النظام الصيدلاني لمتحف العمارة حتى 14 مارس.
