وقع الاختيار الأصلي لوزارة الثقافة الإيطالية على Francesco Dal Co ، أحد نقاد العمارة الرائدين ، ومحرر مجلة Casabella ، وطالب Manfredo Tafuri ومؤلف مشارك له تاريخ العمارة المعاصرة ، وأمين معرض بينالي البندقية الخامس 1991. ومع ذلك ، رفض Dal Co ، مشيرًا إلى انشغاله (في مارس 2014 نشر كتابه الجديد عن Renzo Piano بواسطة Electa) ، وبعد بحث طويل ، تم تعيين Cino Dzucchi ، الشاب الإيطالي والناجح وفقًا للمعايير الدولية ، مهندس ميلانو كمنسق ، العالم دون ترك العمل الأكاديمي في معهد ميلانو للفنون التطبيقية Zucchi ، مؤلف دراسة عن الهندسة المعمارية لساحات الأفنية في ميلانو "Cortile" في القرنين السادس عشر والسابع عشر ، يقتبس آيزنشتاين وشكلوفسكي ، ويقدر تقديراً عالياً حداثة ما بعد الحرب ويعرف تاريخ العمارة الحديثة ، حيث ربما لا أحد من الإيطاليين الأحياء المهندسين المعماريين يعرفون ذلك.
نتيجة لمنحة أمين المعرض ، لا يخلو جناح إيطاليا من التلميحات والاقتباسات المخفية. تم تزيين مدخله بقوس ضخم يدخل في حوار مع رواق فناء أرسنال. نظرًا للون البرونزي الداكن ، يبدو القوس أشبه بالحنية ، وينتهك بشكل متعمد حجم المبنى. عنصر يشير إما إلى صور مذبح من عصر جيوتو ، أو إلى "ساحة الكولوسيوم" ، وهو مبنى غريب بدون وظيفة واضحة في منطقة Roman EUR في أواخر الثلاثينيات ، كما لو كان يستدعي جوهر الحداثة الإيطالية ، والتي لم تفعل تريد أن تمزق مع التقاليد. "حداثة شاذة" على حد تعبير القيّمة.
والمثير للدهشة أن إيطاليا في ذروة الحركة الحديثة في مجال الهندسة المعمارية ربما كانت الدولة الأكثر "تخلفًا" في أوروبا. كانت المجمعات الضخمة في مطلع القرن ، على سبيل المثال ، محطة ميلانو أو النصب التذكاري لفيكتور إيمانويل في روما ، لا تزال قيد الإنشاء في أوائل الثلاثينيات ولا تزال تعيش في الوعي الجماعي كأعمال العمارة "الفاشية" ، أي من فترة ما بين الحربين. في منتصف عشرينيات القرن الماضي ، اعتُبرت آرت ديكو الكلاسيكية الجديدة بروح أعمال جيو بونتي في ميلانو أو الإقليمية الانتقائية لبياسينتيني وفاسولو في روما أسلوبًا حديثًا. لم تتشكل الحركة الحديثة "الحقيقية" - التي يمثلها جوزيبي تيراغني وفرانكو ألبيني ومكتب فيجيني بوليني وغيرهم - إلا في بداية الثلاثينيات ، لكنها لم تترك "أسسها" الكلاسيكية.
يروي Chino Zucchi قصة التجديد ليس كثيرًا من اللغة المعمارية بل عن المدينة ، ويختار كمثال موطنه الأصلي وميلانو المدروسة جيدًا. ولدت الحركة الحديثة في إيطاليا في عملية "تحديث" المدن الإيطالية في عصر الفاشية ، عندما تم توسيع أزقة القرون الوسطى لأغراض الدعاية ، وحفر الآثار القديمة ، وأقيمت العمارة الجديدة بجانبها ، والتي - على وجه التحديد من أجل أغراض الدعاية - كان من المفترض أن يجسد الحداثة. نظرًا لأن تفسير هذه المهمة لم يتم تنظيمه من خلال توجيهات جمالية واضحة ، إلى جانب العمارة الانتهازية الضخمة والانتقائية ، فقد ظهرت مبانٍ غير متوقعة ، مثل Casa del Fascio في كومو من تصميم جوزيبي تيراغني ، أحد "أيقونات" الطليعة المعمارية. ثم تحول شمال إيطاليا إلى المختبر الرئيسي للطراز الحديث. تعد ميلانو واحدة من أكثر الأمثلة المدهشة على المدينة "متعددة الطبقات" ، حيث تتم قراءة إعادة هيكلة الأنظمة والعصور المختلفة - من نابليون إلى يومنا هذا - بشكل جيد ، علاوة على ذلك ، مع نسبة صحية من التقاليد والحداثة نادر للمدن الايطالية. لم تتسبب عمليات الهدم وإعادة الهيكلة هنا في مثل هذه المناقشات الشرسة كما هو الحال في روما أو فلورنسا ، حيث أن الطابع الصناعي لهذه المدينة لا يمكن إلا أن يجعلها موالية للابتكارات ، وحتى الابتكارات الراديكالية في بعض الأحيان.فتح قصف الحرب العالمية الثانية طريقًا واسعًا "لتطعيم" الحداثة هنا ، مما أفسح المجال للهندسة المعمارية الحديثة في الجزء التاريخي من ميلانو ، ولكن أيضًا تحديد طابعها النقطي. أدى الازدهار الاقتصادي في الستينيات إلى ظهور نمو جديد في المدينة. يتم عرض تاريخ التحولات المعمارية هذا على خريطة مدينة تفاعلية ، حيث يتم ، وفقًا للمادة التوضيحية المسقطة أعلاه ، إبراز أماكن إعادة الإعمار والتنمية الجديدة.
ومع ذلك ، فإن قصة "التطعيم" تبدأ بفترة ما قبل الحداثة لعدة عصور: لنتذكر أن إبوكا مودرن في تاريخ الفن والعمارة في إيطاليا تبدأ مع مايكل أنجلو. كمرآة لعملية إدخال لغة معمارية "حديثة" ، يتم تقديم كاتدرائية ميلانو مع كل التاريخ الذي يمتد لقرون من بنائها حتى مسابقات القرن العشرين لتصميم مربعها. ثم أدى المعرض إلى عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، ثم إلى حداثة ما بعد الحرب ، ممثلة بمكاتب الهندسة المعمارية في ميلانو ، والتي لم تكتسب شهرة عالية في تاريخ الهندسة المعمارية ، ولكنها في الواقع خلقت ميلانو جديدًا في فترة ما بعد الحرب ، مثل "Asnago and Vender" (الذي نشر عنه Dzukki دراسة في عام 1999 في دار النشر Skira) ، ثم إلى الترينالي "غير المسبوق" لعام 1968 وإضافة ظاهرة التصميم الإيطالي.
من "المقدمة" التاريخية ، التي تكفي مادتها لثلاثة معارض موضوعية ، يدخل المشاهد القاعة التالية ، حيث يرى النتائج الحديثة لـ "التلقيح". على الركائز ، تقليدًا تخطيطيًا لأغصان الأشجار ، المحفور لتطعيم فروع جديدة في الجذع ، يتم وضع صور الأشياء الحديثة التي حققتها المكاتب الإيطالية ، في كل من إيطاليا والخارج ، بدون توقيعات ومنطق صارم (على سبيل المثال ، أعمال Quattro Corti مركز مكتب بيوارش في سان بطرسبرج).
يوضح هذا المعرض الخالي من الملصقات أن المهندس المعماري الإيطالي دائمًا ما يكون أيضًا حرفيًا ، وهو أمر يحظى بتقدير المجتمع المهني العالمي والمستهلك الممتن. يبني مدينة تبدأ بالملعقة ، ولا ينسى أدق التفاصيل بل ويخصص خط التجميع. في الواقع ، كان هؤلاء الإيطاليون العظماء في القرن العشرين - جيو بونتي وكارلو سكاربا ، مهندسان معماريان عالميان ، يهتمان بالمواد ، ويهتمان بالإنسان ، وبناة البيئة. على الرغم من وجود أكبر تجمع للمهندسين المعماريين للفرد في أوروبا ، إلا أن هناك عددًا قليلاً جدًا من الاستوديوهات الكبيرة في إيطاليا ، وتشتهر RPBW المشهورة عالميًا ، بقيادة رينزو بيانو ، بأساليب عملها بالقرب من ورشة العصور الوسطى. ومع ذلك ، فإن هذا لا يمنع هذه المكاتب من البناء في أبعد البلدان وعلى عكس دول إيطاليا ، بل ويساعد على البقاء منتبهًا لظروفهم ، تمامًا كما هو الحال في المنزل. هذه بنية غير نجمية في الأساس ، "الحداثة الشاذة" التي تدير ، وتتكيف مع أي حالة تخطيط حضري ، للحفاظ على فرديتها. هذا ما يخبرنا به عرض هذه القاعة ، حيث لا يمكن قراءة التوقيعات على الأعمال إلا على حامل عام معلق فوق المدخل ، وبالتالي يضطر المشاهد إلى النظر إلى الهندسة المعمارية ، وليس الأسماء. في إحدى المقابلات الأولية ، قال دزوكي إنه أراد بهذه الطريقة كسر الصورة النمطية لوجود عمل في البينالي كاعتراف بجودته: اختيار العمل يعتمد على علاقته بالموضوع المعلن ، ذلك هو ، إذا لم يكن هناك عمل في معرض الجناح ، فلا داعي لانزعاج المؤلف.
دعنا ننتقل من المعرض من الشركات المعمارية الصغيرة إلى حدث دولي. تم تخصيص غرفة منفصلة لـ World Expo 2015 ، والتي ستقام في ميلانو. لبنائه ، الذي جذب "النجوم" الإيطاليين بما في ذلك ماسيميليانو فوكساس ، أعاد بناء المجمع الحالي لفييرا الشهير ، كما أقام محطة خاصة لقطار فائق السرعة بالقرب من مجمع المعارض المستقبلي.كل هذه الأعمال على مدار عدة سنوات كانت مصحوبة بجميع أنواع الجدل والأحداث البارزة: أصبح "المهندس المعماري ففاس" بطل سلسلة كاملة من البرامج التليفزيونية للمحاكي البارودي الشهير ماوريتسيو كروزا ، وتحدثت الصحف عن فضائح بسبب الإنفاق غير المناسب للأموال ، وفي الصيف الماضي في تخطيط قصر Quirinale للمجمع المستقبلي. يشرح Dzukki Pavilion بطريقة مقتضبة وأنيقة ، بمساعدة الصناديق الضوئية والإسقاط الضوئي للنص ، تنظيم مساحة المعرض المستقبلي ومفهومه.
يقدم جناح إيطاليا مواد ذات جودة واكتمال استثنائيين ، لكنه لا يكاد يكون ، كما هو مذكور في المفهوم ، "عالم نبات أكثر من كونه مؤرخًا". يتميز مبدأ العرض والعرض بطابع تعليمي واضح (تم إصدار كتالوج مكون من 3 مجلدات (!)) ، حيث يتم منح المفكر والأستاذ الجامعي كمنسق. كل هذا سيبدو رائعًا في معرض موضوعي في أحد المتاحف الإيطالية الكبرى ، ولكن لسوء الحظ ، في البينالي الذي يفيض بالمعلومات ، من غير المرجح أن يُنظر إليه حقًا. بعد الحدة السياسية لعرض كل من الكوريتين ، ومفارقة الأجنحة الإنجليزية والفرنسية والروسية ، بالإضافة إلى المفاهيم السويسرية ، يبدو أن المعرض الوطني الإيطالي هو دليل للتحضير للامتحان. يتحدث المنسق كثيرًا ، بالتفصيل وبشكل جميل عن ما يحبه وما هو قريب من عقيدته الإبداعية ، دون حركات غير متوقعة أو نقد حاد أو سخرية خفية. نتيجة لذلك ، تم الكشف عن الموضوع ، والمعرض جيد ، أما بالنسبة للتفكير شبه المهني ، فقد تم تمثيله بالكامل في البرنامج الرئيسي للبينالي - معرض "مونديتاليا".
