يستضيف معرض موسكو A-3 معرض Estrin Code. عنوانها الفرعي هو: "كل ما تريد معرفته عن مهندس معماري ، لكن كنت خجولًا في السؤال." أقيم المعرض الناقدة الفنية الشابة أناستاسيا دوكوتشايفا. بالاشتراك مع Estrin ، اختارت عرض الأعمال الرسومية بشكل أساسي: بتقنيات مختلفة ومواد مختلفة. وهي لم تكن مخطئة.
في الغرف الصغيرة في المعرض المريح ، يحصل المرء على انطباع بأنه دخل داخل ملف به أوراق رسومات معمارية من عصور مختلفة. هي فقط ليست موضوعة على المنضدة بعناية وبدون تنفس ، ولكن عند ثني الحواف ، قاموا بتكسير الأوراق في كومة ، وتحقيق حركة الصور ، كما هو الحال في الرسوم المتحركة. تأثير الرسوم المتحركة للهندسة المعمارية المضطربة والمتحركة في المعرض مذهل. Sergey Estrin هو مهندس معماري ممارس رائع ، وفي الرسومات فهو مبدع حقًا. يمكنه رسم شيرزو وكابريتشو على أي شيء وأي شيء. عندما تنظر إلى أبراجها ، والجسور ، والأقواس ، والأقبية المصنوعة من قلم فلوماستر ، وحبر ، وفحم ، وأقلام رصاص ، وقلم ، وورقة ذهبية على ورق ، وزجاج شبكي ، وورق مقوى مموج ، وورق حرفة ، وورق تتبع ، يبدو الأمر وكأن التاريخ كله الهندسة المعمارية التي جاءت إلى الحياة هي حفيف أمامك. وتدور في رقصة عاطفية.
إنه أمر رمزي أن يقام معرض "كود إسترين" في نفس الوقت تقريبًا مع المعرض في متحف بوشكين للفنون الجميلة "Paper Architecture. نهاية القصة. " في مثال إسترين ، أنت تدرك أن الذكرى السنوية الثلاثين لـ "المحافظ" (يعتقد إيديولوجيته يوري أفاكوموف أن تاريخ الحركة هو 1 أغسطس 1984 ، عندما تم افتتاح معرض بعنوان "Paper Architecture" في مكتب تحرير مجلة "يونوست") ليست النهاية بل زمن النضج نفسه والازدهار. مع كلاسيكيات "المحافظ" السوفيتية وما بعد السوفيتية (برودسكي ، أوتكين ، أففاكوموف ، بيلوف ، فيليبوف ، زوسيموف) تشترك إسترينا في براعة تطوير الموضوع ، والتفكير التصميمي الدقيق ، والشغف لما بعد الحداثة ، والقائمة على الاقتباس الحوار. على سبيل المثال ، العنوان نفسه والعنوان الفرعي للمعرض يرنان بالفعل بعلامات اقتباس مخفية: لفيلمي أزياء ، تُستخدم الأسماء المنقحة "في الذيل والعروة" ، مما يجعلهما علامة تجارية مميزة للمصممين. على المستوى الأساسي ، فإن دلالات ما بعد الحداثة لرسومات سيرجي إسترين مقنعة تمامًا.
بالطبع ، من الرائع أن تتبع كل من محافظ متحف بوشكين وإيسترين العد التنازلي التاريخي لثقافتهم الرسومية من مصممي مسرح الباروك (فاليرياني ، عائلة بيبيينا ، غونزاغا). تُضفي شرزاتهم الرئيسية والثانوية المنفذة بالقلم الرصاص مع الأعمدة والأبراج المحصنة القاتمة شرعية لنوع "العمارة الشاملة" ، الذي يكتسح جانباً التصنيف المتحذلق لكل من "الباروك" و "الكلاسيكية الجديدة" و "ما قبل الرومانسية". ملك هذه الإمبراطورية المسرحية هو ، بالطبع ، جيوفاني باتيستا بيرانيزي ، الذي كان لإسترين أقرب حوار معه. في ورقة واحدة من صنع القلم من عام 2011 ، قام حتى بتقليد (آسف لمقولة سينمائية أخرى) من اللمسات المخملية لنقوش Pyranesian ، ضبابية في الجرس. ربما كان Piranesi في الرسومات المعمارية هو أول من جعلنا نعتقد حتى النهاية أن فكرة (اختراع) البناء الفخم تكون أحيانًا أكثر قيمة من التجسيد ، ولعبة الخيال (capriccio) هي نفسها هدف الفن ، بغير الوسائل التي تبرره وتبرره. إن العالم المرسوم والمنقوش بطريقة قاطعة ومستمرة وقوية تمامًا ، الذي فهمه القليل ، ولكن يحظى بتقدير كبير من قبل معاصريه ، أضفى الشرعية على حق العمارة في العيش وفقًا لقوانين جميع أنواع الفنون في وقت واحد. ليس فقط العمارة نفسها ، ولكن أيضًا الموسيقى والشعر والتمثيل وتحرير الأفلام (ليس بدون سبب كتب آيزنشتاين عن Piranesi). عالم تكون فيه الإنشاءات السيكلوبية المجهولة التي تغرق المباني في الرهبة والرهبة مسرحًا للعمل وفناني الأداء الخيالي الذي قدمته (الهندسة المعمارية).
تمامًا مثل Piranesi في رواية الأمير فلاديمير Odoevsky ، يبني Estrin جسرًا عبر القرون ومن القرن الثامن عشر يقيم اتصالًا مباشرًا مع صاحب رؤية العصر الطليعي ، Yakov Chernikhov ، مع صوره Capriccios. استكشف تشيرنيخوف في مؤلفاته احتمالات أن تكون حساسًا لاختراعات شكل جديد ورائد. دون خوف من وصفه بأنه انتقائي ، دفع تشيرنيخوف شظايا وأشكال العمارة التقليدية إلى مساحات بنائية وصناعية ، وبنى موضوعات القصور الباروكية في ناقلات لا نهاية لها أدت إلى ظهور أشكال ناطحات السحاب متعددة الطوابق. سيرجي إسترين لديه أوراق تحمل أسماء "تشيرنيخوف رقم 35" ، "تشيرنيخوف رقم 38". في نفوسهم ، يقوم بعمل رسومات خفيفة لأفضل معلم في الحجم. يعرض وجهات النظر والإسقاطات والخطط التي تحول الرسم التخطيطي إلى مشروع مفصل. مثل هذه الشقلبة ما بعد الحداثة ذات السعة من Piranesi إلى Chernikhov تنطوي على العديد من الأشخاص في مدار التحول الرسمي. لا سيما scherzo Estrina المذهل حول موضوع المواد العضوية المعمارية ومدن المستقبل الرائعة. المحاورون هنا هم جورجي كروتيكوف بمفهومه عن "المدينة الطائرة" ، وأنطون لافينسكي مع مدينة على الينابيع ، وإل ليسيتسكي مع ناطحات السحاب الأفقية ، وألكسندر لاباس مع علم الهندسة المعمارية والأجانب.
رسومات سيرجي استرين موسيقية للغاية. في هذا الصدد ، يواصل تقليد Capriccios المعمارية لأحد مؤسسي فن العمارة الورقية في الاتحاد السوفياتي ، الذي عاش مثل Mozart - 35 عامًا - Vyacheslav Petrenko (1947 - 1982). يتم عرض أعمال Vyacheslav Petrenko في معرض في متحف بوشكين. من المنطقي بالتأكيد النظر إليهم من أجل فهم ما يشترك فيه مؤسس الاختراعات المعمارية على الورق بترينكو ووريث إيسترين ، وأين يختلفان بشكل كبير. إنها متشابهة في أن الهندسة المعمارية في رسوماتهم تشبه تدوين الدرجات التي تم الكشف عنها لموزارت: خفيف ، موهوب ، متطور ، راقص. الاختلافات تكمن في المنصات المفاهيمية.
أكد فياتشيسلاف بترينكو في رسوماته (أولاً وقبل كل شيء - المشروع الضخم لمركز الإبحار في تالين) الفكرة الفلسفية لكون الفضاء ، والتي من شأنها أن تجسد بوضوح موضوعات مختلفة من "توتير حجم معماري على خطوط قوة العالم "(الصياغة في أحد دفاتر الماجستير). مثل العديد من محافظ جيل الثمانينيات ، رافق بترينكو كل ورقة مع شرح مفصل ، حدد فيه المساحة المعمارية المعروضة بالإشارة إلى مختلف الجمعيات الفلسفية والاجتماعية والفنية. كانت الثوابت المثالية للوجود البشري بالنسبة له الموضوع الرئيسي وأعلى معاني.
سيرجي إسترين لا يرافق رسوماته بالتعليقات الشفهية. تركيبه لا يفترض مسبقًا البحث عن الحل الصحيح الوحيد ، ولكن التباين اللامتناهي ، والقدرة على حل مشاكل البلاستيك المكاني المتبادل. إنه حديث للغاية. يتناسب مع الوسائط المتعددة المحمومة ، عالمنا غير الديكارتي ، حيث تم استبدال التنوع بالتنوع والتمييز. يشبه عمله الرسومي في بعض الأحيان مع الهندسة المعمارية الوهن العصبي والمتقلبة والمتقلبة السينما الفنية في السنوات الأخيرة. يتم عرض الأعراض ، ودع المشاهد يتوصل إلى الاستنتاج.
