لقد تحدثنا بالفعل عن مشروع مجمع Literator السكني في خاموفنيكي: صممه Sergey Kiselev & Partners بأمر من Hals-Development في موقع مصنع جعة قديم عند تقاطع شارعي Rossolimo و Lev Tolstoy. الموقع واسع جدًا بالنسبة لوسط موسكو - حوالي هكتارين ، لكنه متعمق في فناء الأفنية ومُحاط بالمباني المحفوظة من جميع الجوانب تقريبًا: مبنى واحد للمصنع ، أقدم ، منخفض وبه أنبوب ، يفصل المجمع عن حديقة متحف ليو تولستوي ؛ والآخر عبارة عن مبنى من ثلاثة طوابق من أواخر القرن التاسع عشر ، ممتد على طول الشارع الذي سمي على اسم الكاتب العظيم ؛ الثالث ، معهد المشروبات ، الذي بني في أواخر السبعينيات ومنذ ذلك الحين رث إلى حد ما ، يشكل خط شارع روسوليمو. إن ظهور مجمع سكني جديد من النخبة خلف هذه الأجنحة المتنوعة أمر غير محسوس تقريبًا: على الخط الأحمر ، يتجلى فقط في مبنيين صغيرين مدمجين بدقة في دموع نسيج المدينة.
وفقًا للمهندس الرئيسي للمشروع ، أليكسي ميدفيديف ، كانت المهمتان الرئيسيتان للمؤلفين هما: ملاءمة أقصى مساحة قابلة للاستخدام ضمن الحدود - وهنا ، بجانب ملكية تولستوي ، فهي صارمة تمامًا - و "تجنب الابتذال" مستوحى من نفس موقع النخبة المركزية وقرب المتحف. في الواقع ، فإن هندسة المشروع هندسية ومنضبطة في التفاصيل. وفي الوقت نفسه ، لا يزال المطور يسميها "الكلاسيكيات الحديثة" على موقع الويب الخاص بالعقارات. يمكن للمرء أن يتفق معه في كثير من النواحي: المجمع ، على الرغم من خلوه من التلميحات إلى الديكور التاريخي ، يجاور اتجاه الطوب الحجري الذي جاء إلى موسكو من برلين وعلى مدى السنوات العشر إلى الخمسة عشر الماضية أصبح النموذج المثالي المعترف به عمومًا لبناء القيصر. من المناطق التاريخية. عادةً ما تجمع هذه المباني بين الكسوة المصنوعة من الحجر الجيري الجوراسي ، وهو مفضل للعمارة الحضرية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، مع أنواع مختلفة من الطوب غير العادي ، وإذا كان الحجر الجوراسي يمكن أن يكون عاديًا ويلعب دور الخلفية ، فغالبًا ما يحدد الطوب الهوية لون المبنى أسود أو رمادي أو خشن ثم منقوش. في مباني "Literator" ، كل شيء مثل هذا تمامًا: اختار المهندسون المعماريون عمدًا عدم اختيار الطوب البني ، الذي اعتادت عليه موسكو بالفعل في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، ولكن اللون الأحمر الغني. لا يزال اللون الناتج بنيًا ، ولكنه رائع تمامًا ويسقط في لوحة الشارع التي شكلتها مباني المصنع في أواخر القرن التاسع عشر.
علاوة على ذلك ، فإن أكثر قطع الهندسة المعمارية فضولًا في Literator تستند إلى اختلافات في الكسوة المصنوعة من الطوب. الطوب خشن ، ومزيج من الرمل وثنايا من الطين "العجين" مرئي بوضوح فيه ، والبناء مخفف بالتساوي مع بقع أرجوانية محترقة ، مصممة ، مثل كل ما سبق ، لجعل الجدار شبيهًا بالجدار التاريخي. لكن المؤلفين لم يقتصروا على المجموعة الأساسية من الطوب القديم الحديث.
نظرًا لأن المجمع منقوش - أو ، كما يقول المهندسون المعماريون ، مضغوطًا حرفيًا في فناء الأفنية ، فإن الفخر الرئيسي لأي بنية تقليدية غائب تمامًا فيه: الواجهة الأمامية. حتى لو أردت ذلك ، لم يكن هناك مكان (تقريبًا) له. ولكن نظرًا لأن أحد الأهداف كان البقاء ضمن إطار الصور الحديثة ، فبدلاً من التكوين التمثيلي الفخور ، يفتح المجمع على الشارع بعدة ممرات ومبنيين صغيرين جدًا. أحدها ، الذي يواجه مركز مكتب Stroganov ، بسيط للغاية: يتم تنشيطه فقط من خلال إدخالات نادرة من الطوب الأبيض ، على غرار وهج أشعة الشمس (يتم فرك سطحها بشيء خفيف). تم العثور على ضربات من الطوب الخفيف الذي يذكرنا بشمس الربيع على المباني الداخلية.
المبنى الثاني من أولئك الذين يواجهون الشارع هو المبنى الركني "أ" ، وهو يأخذ دور اللكنة الرئيسية ، لأنه الأكثر إثارة للفضول. يواجه المبنى تقاطع شارعي تولستوي وروسوليمو ، وهو فسيح ومزين بالكاد ، والمبنى الجديد حساس لأعماله الحضرية غير المكتملة. تتحول واجهة ركنها في شكل قطع مكافئ ، لكن الشكل ليس دائريًا ، ولكنه ذو جوانب ، وإلى جانب ذلك ، لا يغير الطوب الاتجاه بعد مستويات الجدران: فهي تصطف مع "منشار" ، في البداية بخجل ، ثم تظهر الطائرات والزوايا العريضة ، ملمحًا إلى أنها ليست على الإطلاق عبارة عن رافدة مواجهة مسطحة وليست حتى قضبانًا ، ولكنها قاعدة نبيلة. وهو ، بالطبع ، وهم: بالنسبة للجزء المحكم ، تم استخدام لبنة خاصة ، وفي أماكن أخرى - العارضة.
لذلك ، عندما تكون الجدران مائلة ، فإن الطوب لا يتبع مستواها ، بل الزوايا. هكذا تبدو الأعمدة الأخرى في قصر متداعي - ولكن هناك تطاير الجص ، ولكن هنا كان المقصود. في الواقع ، أجرى المهندسون المعماريون عملية في مبنى الزاوية ، والتي يمكن تسميتها بتفكيك الواجهة: لقد تركوا الواجهة غير مكتملة عن قصد ، كما لو كانت ، مثل العديد من الكنائس الإيطالية - على سبيل المثال ، سان لورينزو في فلورنسا - لم تفعل انتظر الكسوة. يتم اختيار المظهر من خلال صناديق رفيعة من إطارات النوافذ من الحجر الأبيض ، يتم إدخالها في سمك القرميد السائب غير المتجانسة ، مثل الكسوة المنتظرة والزخارف. لكن لا. هذا هو بالضبط ما ينوي أن يكون بدون جلد.
يصبح خفق الطوب - وهو نقيض كامل للواجهة الأمامية - عمليا بيانًا لعمارة الأدب. هذه علامة واجهة ، تم تنفيذها بنصيب من عدم الشرعية ، وليست خالية من الفن. في الطرف الجنوبي من المبنى B ، في مواجهة الملعب ومصنع الجعة القديم ، يستمر موضوع عدم الاكتمال: هنا يتم حل الجدار على شكل ثقب مرسوم برفق ، مما يعني أيضًا كسر ، وهدم البناء. يظهر هذا النسيج على عدة أطراف أخرى ، مما يشير بالفعل إلى "فجوات" داخلية بين الأجسام ؛ يتردد صدى الخطوط من خلال بقع حواجز شبكية من الطوب - وهي أيضًا تفاصيل بيئية مستعارة من سياج معهد أبحاث أمراض العيون المجاور (لا يُستبعد السياج أنه سيتم هدمها لاحقًا ، وسيظل الدافع المنعكس).
يبدو عدم اكتمال أجزاء الالتحام المواجهة للخارج من المجموعة كإشارة توضيحية مرتبطة بفهم مكان المجمع في المدينة: القرابة ، وفي الوقت نفسه ، الغربة عن المكان الذي يتم التحكم فيه. المباني هائمة ، كما لو كانت مقطوعة من مكان ما وتم إحضارها إلى هنا ، وكانت هناك بقايا. ومع ذلك ، فإن الرسالة مشفرة: إذا كنت تتسلق بينما تمشي في الماضي ، يمكنك الاستمتاع بلعب الضوء والظل على نسيج غير عادي من الطوب دون تردد.
ومع ذلك ، فإن المجمع هو في الأساس مساكن النخبة ، كما أنه يحتوي على بنتهاوس مع تراسات على الأسطح وشقق دوبلكس. إن التفاصيل الدقيقة للمعاني السياقية ليست هي الشيء الرئيسي بالنسبة له ، وفي الداخل ، حيث تضعف القيود الحضرية ، تصبح المباني أكبر بشكل ملحوظ ، وأطول ، وأكثر صرامة وأكثر احتراما. تتناوب أحجام الأحجار والطوب الأبيض وتنمو مع بعضها البعض ، وتشكل إما نتوءات أو انخفاضات ، تنعشها مجموعات من اللوجيا العميقة وصفوف من الشرفات الشفافة. يمتد شعاع المبنى الطويل "B" على طول الخط الأحمر للشارع الداخلي ، بالتوازي مع شارع ليو تولستوي. واجهته ، التي أعيد إحياؤها من خلال الإسقاطات غير المتماثلة ، مرئية بوضوح في الفجوات الموجودة في المبنى وتلعب أيضًا دورًا تمثيليًا - بطريقتها الخاصة ، من الصف الثاني. يفصل المنزل الطويل عن المارة ويمشي في فناء يضم ثلاثة مبانٍ عرضية قصيرة ، تقطع طوابقها الأولى مجموعة من الممرات العالية على "أرجل" طويلة ، ويمكن رؤيتها بوضوح من شارع روسوليمو. يقول المهندسون المعماريون إنه كان من الأسهل وضع جسم طويل ثانٍ في الخلف ؛ لكنهم سلكوا طريقًا مختلفًا ، حطموا الأفنية وامتدوا عبرها ليس مادة ، بل محورًا مكانيًا. لا يمكنك الدخول إلى الداخل: فالأمن يراقب بدقة سلام سكان المستقبل في مجمع النخبة ، ولا يمكنك السير على طول الشارع على طول المبنى "B" فقط.
كما أن الهندسة المعمارية داخل المجمع لا تخلو من لمسة تفكيك تعيد إحياء كتل الحجر والطوب. أولاً ، النوافذ في الجدران المبنية من الطوب مؤطرة بإطارات رقيقة من الحجر الأبيض ، والتي لا تميل على الإطلاق إلى الاندماج مع السطح ، ولكنها تبدو مثل "صندوق" من الألواح الحجرية المُدرجة في المصفوفة ، مع نفس اللوح- عتبة. ثانيًا ، يتم قطع كتل الطوب إما بشرائط عريضة من الحجر أو خطوط إغاثة لشبكة رقيقة ، والتي تتحول في الطابق السفلي إلى شبكة كبيرة مملوءة بالطوب ، مما يثير لعبة الترابطات - كما لو كانت النوافذ أو حتى أرجل "كوربوس" من المنزل ". باختصار ، يندمج أسلوب الطوب الحجري في السنوات الأخيرة في هذا المنزل مع الاختلافات السابقة ، التي لم تكن منهكة في التسعينيات ، في موضوعات التفكيك الحداثي ، والسكتات الدماغية لتسهيل أحجام الأحجار.
قام مهندسو SKiP أيضًا بتطوير تصميم ردهات المدخل - في البداية مقتضب ، مصنوع من الخشب والحجر ، ولكن بعد ذلك ، بناءً على طلب العميل ، أضاف المؤلفون "أدبيًا" إلى المشروع ، ولكن أيضًا باعتدال. مكتب الاستقبال مكتوب بخط مائل ، الجدران من نفس الحجر مثل الواجهات ، مغطاة بمنافذ متناثرة بشكل رائع بإطارات خشبية ، حشوها: زهور ، صور فوتوغرافية ، أيا كان - يبقى على ضمير شركة الإدارة أو السكان. يعكس لون الخشب الداكن إطارات النوافذ في جميع أنحاء المنزل ، ويعزز جلد الكراسي بذراعين الجودة الأدبية ، التي تذكرنا بأثاث عزبة تولستوي المجاورة.
ومع ذلك ، بدت المقتضيات النبيلة للرموز الثقافية صغيرة جدًا بالنسبة للعميل - وفي نهاية مجمع المعهد المواجه لساحة "الأدباء" رسموا صورة للمحتوى الروحي والوطني ، مع روسيش في الصنادل والذئب. يواصل بعض سكان مجمع النخبة ، وكذلك المهندسين المعماريين ، الأمل في إزالة العمل.
لكن العودة إلى الهندسة المعمارية للمجمع. اتضح أنها مقتضبة وسياقية في نفس الوقت. خاموفنيكي هو مكان نخبوي ، ولكنه منفصل تاريخيًا ، والذي لم يشكل مساحة حضرية متكاملة وكثيفة ، مثل جزء كبير من موسكو ، "قرية كبيرة": كانت هناك حدائق مانور ، ومنازل خشبية ، ثم مصانع الطوب. بقيت غرفة واحدة حتى من خاموفني دفور في القرن السابع عشر ؛ وهي الآن محاطة بمربعات مع خشب القيقب الأمريكي ، ومنازل تاريخية مزيفة وأبراج بريجنيف الموضوعة قطريًا. تنمو أجساد "الأدباء" بدقة في هذه البيئة غير المستقرة ، وتقوي شخصيتها تجاه المركز ، ولب المجمع ، و "الذوبان" عند الأطراف.
بالإضافة إلى ذلك ، قريب جدًا ، على الجانب الآخر من شارع تولستوي ، يوجد مصنع كراسنايا روزا ، الذي أعيد بناؤه كمركز مكتبي صممه مهندسون معماريون آخرون ، ولكن من قبل نفس المكتب سيرجي كيسيليف وشركاه: واجهات المحاضر ليست ملحوظة جدًا ، ولكن لا يزال يتداخل مع عدم تناسق مبنى مكتب موروزوف ، وبناء ، بالإضافة إلى الخطاب السياقي ، روابط يمكن أن تسمى مرتبطة - بين مشاريع مختلفة من نفس ورشة العمل. نعم ، تم بناء SKiP في موسكو بما يكفي للاستجابة لأعمالهم أيضًا.
