تقع ملكية Mikhailovka ، أو Mikhailovskaya dacha ، على اسم الابن الرابع لنيكولاس الأول ميخائيل ، بين السائح Peterhof و Strelna الحكومية. منذ زمن بطرس الأكبر ، احتلت أراضيها ، في نفس الوقت وبشكل متتابع ، من قبل العديد من مساكن الأشخاص المقربين من الأشخاص الإمبراطوريين: من مينشيكوف إلى الإخوة رازوموفسكي ، حتى منتصف القرن التاسع عشر ، المهندسين المعماريين ستاكنشنايدر ، شارلمان و حوّل الرئيس هذا المكان إلى مكان شاسع ومعقد إلى حد ما. كما طالبت أذواق الوقت ، قصر تساريفيتش داشا في القرن العشرين ، كانت دارشا غير محظوظة - فقد اعتبر القليلون أن الهندسة المعمارية للفترة الانتقائية ذات قيمة ، في البداية كانت توجد مستعمرة للأطفال في الحوزة ، ثم مزرعة دواجن ، وأخيراً ، مركزًا ترفيهيًا لمصنع كيروفسكي ؛ إذا سرق الملاك السابقون القصور أولاً ، ثم ببساطة لم يهتموا بها كثيرًا ، فقد بدأ مركز الترفيه في إعادة البناء وفي الستينيات تغيرت المباني أكثر من غيرها. في التسعينيات ، تم التخلي عن المجموعة ، وفي عام 2003 ، مع Strelna ، تم نقلها إلى الإدارة ، والتي في عام 2006 نقلت ميخائيلوفكا إلى جامعة ولاية سانت بطرسبرغ التابعة للمدرسة العليا للإدارة.
طور استوديو 44 من نيكيتا يافين مشروعًا واسع النطاق لتحويل المباني المتهالكة في دارشا تساريفيتش إلى مدرسة لنخبة المديرين بحلول عام 2010. لقد تحدثنا بالفعل عن ذلك: ترميم وإعادة بناء ستة مبانٍ من الحوزة في الجزء الشرقي من المنطقة المخصصة ، وبناء مبانٍ جديدة في الجزء الغربي ، والتي لم تكن تنتمي تاريخيًا إلى ميخائيلوفسكايا داشا ، ولكن لقرية كوركولي والعديد من المستوطنات الأخرى ، تم التخطيط لها. الآن تم تنفيذ جزأين مهمين: المبنى الأكاديمي الرئيسي ، الواقع في أكبر مبنى تاريخي في ميخائيلوفكا ، أعيد بناؤه وافتتاحه بالكامل (لم يكن قصرًا بأي حال من الأحوال ، ولكن مبنى كونيوشيني). كما تم بناء مبنى نادي المقهى الطلابي. يستمر بناء مهاجع للبكالوريوس والماجستير ؛ في غضون ذلك ، تعمل كلية الإدارة بالفعل في أماكن عمل جديدة ، وتوظف الطلاب للحصول على ماجستير إدارة الأعمال المباني تعمل ، هناك شيء يمكن رؤيته والتحدث عنه.
لنبدأ بإعادة بناء مبنى الاسطبلات ، الذي أصبح المبنى الأكاديمي الرئيسي. تم بناء المبنى الواسع في وقت لاحق من قصر Grand Ducal ، في 1859-1861 ، من قبل المهندس المعماري غزير الإنتاج من مقاطعة Livonian Harald Bosse ، بروح عصر النهضة المعتدل. تم تجميع الإسطبلات وحظائر النقل والحمامات وغيرها من الغرف المفيدة التي لا يزيد ارتفاعها عن طابقين في مبانٍ طويلة وتم ترتيبها بشكل متماثل ، حتى بشكل جاف قليلاً ، عن طريق تقسيم المستطيلات إلى أجزاء متساوية حول خمسة أفنية. يفتح الفناء الشمالي الكبير على خليج فنلندا ، ومدخله محاط بمبنيين محترمين مع أقواس مثلثة. تم تقسيم النصف الجنوبي إلى فناءين صغيرين مغلقين بواسطة مبنى ممتد على طول المحور المركزي ، وعلى الجوانب الخارجية للمستطيل الكبير كان هناك اثنان متجاوران ، متطابقان أيضًا و "نصف مفتوحان" ، أي مع مداخل خارجية وساحات: حمام وحدادة. خلال فترة المركز الترفيهي ، تم بناء هذين الفناءين بأحجام كبيرة من طابقين - قاعة تجميع وغرفة طعام ، وتم حل كلا المشمولين بأسلوب مبنى تاريخي ، باستخدام طريقة "الزيادة الميكانيكية ، مراقبة التشابه الأسلوبي "، وفقًا لنيكيتا يافين.
بالنسبة إلى Studio 44 ، فإن مهمة التحول مع تطهير الامتدادات المتأخرة ليست جديدة على الإطلاق ، فقد جمعت حافظة مكتب Nikita Yavein بالفعل عددًا من أعمال إعادة البناء الأساسية بدرجات متفاوتة من التجديد ، مما سمح للمهندس بتشكيل منهجيته الخاصة و حتى الشخص الذي يمكن التعرف عليه "بخط اليد" لمشاريع إعادة الإعمار وفي ميخائيلوفكا.
بادئ ذي بدء ، قام المهندسون المعماريون بإزالة الارتفاعات غير الضرورية للإدخالات السوفيتية ، والتي حتى حماية الآثار المعترف بها على أنها متنافرة ، مما أعاد الصورة الظلية الأصلية "المسطحة" إلى المجمع المستقر.ثم خططوا ونفذوا ترميم جميع العناصر الباقية من القرن التاسع عشر - واجهات الجص ذات الصدأ الرقيق والألواح والتشكيلات والعناصر الداخلية ، والتي تعتبر القاعات ذات الأعمدة المصنوعة من الحديد الزهر جيدة بشكل خاص: اثنان منها يقعان في جوانب المجسم الثماني لردهة المدخل وثلاثة في الجزء الجنوبي من المبنى ، بالقرب من طريق سانت بطرسبرغ السريع. تشبه الأعمدة الرفيعة التي تم توجيهها بشكل جزئي مع تيجان مكعبة كلا من الهندسة المعمارية الصناعية لفترة بناء ميخائيلوفكا ، وبشكل غير متوقع ، الكنائس البيزنطية المتأخرة "على أربعة أعمدة" (تبدو مثل هذه المقارنة مشحونة إلى حد ما في عصرنا بالنسبة للإسطبلات ، ولكن هندسة يُنظر إلى القرن التاسع عشر في النماذج الأولية السامية: من المستحيل تمامًا استبعاد أن الرئيس كان يفكر في مثل هذا النموذج بشكل مباشر أو غير مباشر). تعكس الأعمدة المصنوعة من الحديد الزهر في الداخل صدى نافذة الزجاج الملون المخرمة الرائعة لقوس المدخل للمبنى المحوري المركزي.
كان من المستحيل أن يحصر المرء نفسه في عمليات التطهير والترميم: مدرسة الإدارة بحاجة إلى مكان. لذلك ، قام مهندسو Studio 44 ، بعد أن تعاملوا مع المباني الملحقة التي تعود إلى الحقبة السوفيتية ، بتغطية أربعة من أصل خمسة أفنية بأسقف جديدة ، بما في ذلك بطريقة أو بأخرى مع تكوين الجزء الدافئ من مبنى المدرسة ، الذي منطقته ، تأكد من زيادة كبيرة مقارنة بالإسطبلات التاريخية. بقي الفناء الشمالي مفتوحًا - اتضح أنه فناء ممتاز ، يشبه مظهر القصر تقريبًا ، ويواجه خليج فنلندا: هنا يقع المدخل الرئيسي للمبنى. على هذا الجانب ، التضمينات ضئيلة ، فقط الترميم: يتم استقبال الشخص الذي يدخل المدرسة من المدخل الأمامي من خلال مبنى أصلي تم ترميمه. زنازين مأهولة على طول محيط الفناء تشغلها فصول دراسية لراحة المعلمين.
تخضع جميع عمليات إعادة البناء الداخلية لعدة مبادئ. التصميم واضح ومنطقي ، حيث تتجمع القاعات حول ردهات مضاءة بضوء النهار. تلقى المبنى المحوري المركزي سقفًا زجاجيًا وتحولت مساحته الممدودة طوليًا إلى ردهة - هنا نلاحظ تناقضًا ، نظرًا لأنه تاريخيًا لم يكن ساحة فناء ، ولكن الشخص الذي يدخل سيكون لديه مثل هذا الانطباع - فناء زجاجي ، تقريبًا الدير ، مدعوم بصفوف من نوافذ biforia التاريخية على طول الحفلات. تعمل هذه القاعة المشرقة ذات السقف الزجاجي بالكامل كمركز توزيع ومركز مجتمعي لمبنى المدرسة. يجب أن أقول إن تأثير الدير مهم جدًا ، لأنه يمنح المدرسة تشابهًا بعيدًا ولكن مقروءًا لجامعة أوروبية ، حيث يعد هذا الفناء جزءًا ضروريًا من الصورة. إنه لأمر مدهش كيف اكتشف نيكيتا يافين وطور "موضوع هوجورتس" في المبنى الواقعي للإسطبل ، ومع ذلك ، اتضح الآن أنه تم العثور عليه والتأكيد عليه.
يجب أن أقول إن نيكيتا يافين لديه موهبة اكتشاف موضوعات جديدة في المساحات التي أعيد بناؤها والتي تتداخل بنجاح مع المعاني القديمة ، مما يساهم في تحويل المبنى إلى شيء جديد دون فقدان القديم: بمجرد أن كتب غريغوري ريفزين أن المهندس المعماري كان قادرًا على وضعه
يوجد داخل مبنى Promstroybank الذي تم تجديده قناة رومانية. ومن الأمثلة الحديثة على ذلك الجناح الواعد الذي اكتشفه الاستوديو 44 داخل الجناح الشرقي لهيئة الأركان العامة الممنوح إلى الأرميتاج.
الفناءان المغلقان الجنوبيان ، المفتوحان سابقًا ، يستوعبان ثلاث قاعات متوسطة الحجم (هذا مخصص للعزاب) ، لكنهم لم يفقدوا ضوء النهار: على طول محور كل مجلد ، بين الجماهير ، كان هناك زجاج ، وسقف الجملون ، مضيئة الفضاء فوق الدرج - ممتد ، ممدود بشكل عرضي للمحور الرئيسي ، ردهة صغيرة. تم حل الأذين في الساحات الخارجية الجانبية (حيث تم تفكيك غرفة الطعام وقاعة التجمع في مركز الترفيه) بطريقة مماثلة ، هنا فقط يتصلون ويقسمون الجماهير الصغيرة بجدران زجاجية ، مثل غرف اجتماعات المكتب ؛ هنا سوف يدرسون للحصول على دبلومات MIB و MBA.
ميزة أخرى للنهج: تبدو جميع الإدخالات حديثة بشكل قاطع وتبني حوارها مع عناصر المبنى التاريخي - لا ، ليس في كل مكان على مقارنة متناقضة ، ولكن في كل مكان على المبادئ الحداثية للشفافية ، الانعكاسات ، الأشكال الكبيرة المقتضبة.
بالإضافة إلى ذلك ، في مساحات الردهات ، الانتقالية بين الخارجي والداخلي ، تتعايش عناصر الراحة الداخلية مع الواجهات التي كانت موجودة في الخارج ، ولكنها الآن في الداخل - هذه المجموعة لها صفات الدهليز التمثيلي للقصر ، عندما تبدو أن تكون قد دخلت بالفعل في مكان ما تحت السقف ، لكن المقياس لا يسمح للمرء بالاسترخاء. تواجه أحاسيس مماثلة في بهو زاخاروف الأميرالية بسسوخها الداخلي ، أو على الدرج الأمامي للكرملين بي كي دي. في هذه الحالة ، في ردهات المدرسة ، يتم إملاءها ليس فقط من خلال نية المؤلف ، ولكن أيضًا من خلال ظروف إعادة البناء ، عندما تصبح الواجهة الخارجية جزءًا من داخل الردهة.
يتم التأكيد على التناقضات الجوهرية للمساحة الانتقالية: ليس فقط ديكور جدران واجهة الأمس ومقياس الارتفاع المزدوج ، ولكن أيضًا السلالم المفتوحة الممتدة ، وخاصة لونها الأسود ، تعمل من أجل الصفات التمثيلية التي تجعل الشخص القادم يتجمع داخليًا. تتميز الأرضيات في الطبقة الثانية من الردهات والسلالم باللون الأسود الفحمي ، في حين أن أرضيات الطوابق الأولى مبطنة بتعرجات كبيرة باللونين الرمادي والأسود. وهو ، بالطبع ، ليس قفص شطرنج كلاسيكي ، ولكنه يجعل المرء لا محالة يتذكر صورة الكتاب المدرسي لـ Ge ، حيث يستجوب بيتر الأول ابنه.
يتم مضاعفة التأثير من خلال الزجاج الشفاف المخضر البارد الذي يعكس التفاصيل. على سلالم طويلة تقع على طول جدران المبنى الجنوبي ، حيث توجد على جانب واحد واجهة Harald Bosse ، وعلى الجانب الآخر ، جدار الجمهور المغطى بالزجاج الهيكلي ، يمكن مضاعفة الانعكاس إذا لم يكن كذلك (لنكن صادقين ، هذا غير واقعي) ، ثم توسيع المساحة الضيقة نفسيا.
الجدية التمثيلية للأتريوم ، وهو أمر مناسب تمامًا - بعد كل شيء ، يستعدون للحصول على ماجستير إدارة الأعمال هنا - يتم موازنتها بتقنيات تهدئ العين البشرية: وفرة من الخشب ، من عوارض السقف المكشوفة إلى الدرابزينات الزجاجية ؛ ضوء النهار ، لون الجدران الرمادي الفاتح والأبيض ، والداخلية ومختلف عن الخارج للواجهات تقليد لون الحجر الجيري. في هذه الأثناء ، في الغرف الداخلية بالتأكيد - على سبيل المثال ، في القاعات ، تغادر الهندسة الرائعة ، أصبحت التقنيات أكثر حرية وحداثة: ما هو على الأقل سقف يشبه الموجة مصنوع من ألواح خشبية فوق صفوف متناقضة بالأبيض والأسود من المقاعد.
لذلك ، تبدو إعادة الإعمار جريئة وواسعة النطاق: تم تغيير المبنى بشكل خطير ، وتغيير الوظيفة والحجم وإضافة العديد من التفاصيل. إن المشاعر التي سيختبرها الزائر بالكاد تسمح له بشكل مستقل ، دون مطالبة ، بتخمين أن المجمع كان مستقرًا - لن يكون هذا ممكنًا لأي زائر وليس على الفور. تم الحفاظ على الكثير وترميمه ، ولكن تمت إضافة الكثير من المباني الجديدة بصراحة ، فقد تغير المبنى وأصبح مختلفًا. في المجمع الناتج ، لم يكن هناك الكثير من الرهبة أمام ساحة Konyushenny السابقة ، ولم ينفجر أحد جزيئات الغبار من النصب ، على الرغم من أنهم لم يكسروه عن عمد. هذه مشكلة شائعة في التجديدات: إذا كنا نتوقع الحفظ منها فقط ، فسوف نشعر بخيبة أمل كبيرة. لا ، المبنى الناتج جديد عن القديم.
بتعبير أدق ، هناك توازن من ثلاثة مكونات. كل ما هو ممكن: الجدران وديكورها من الداخل والخارج حيث كانت سليمة ، أعمدة من الحديد الزهر ونفس شبكة النافذة المقوسة بالزجاج الملون ، تم الحفاظ عليها وإصلاحها. هذا جزء تاريخي حقيقي من المبنى ، يوجد نصفه على الأقل هنا وهو (الآن) في حالة جيدة. ما هو مهم ، لأنه بعد عشر سنوات من الإهمال ، أصبح مجمع الاسطبلات السابقة خرابًا تقريبًا. الجزء الثاني جديد ، يوجد الكثير منه ، حيث تم تغطية أربعة أفنية وتحويلها إلى أجزاء من المبنى ، وأصبح المبنى الأوسط عبارة عن ردهة ؛ تغير هيكل المبنى بشكل جذري ، ولكن ليس فقط الهيكل ، ولكن أيضًا الشعور الداخلي ،الآن مشبع بنسيج الحداثة - شفاف ، بارد ، معدني. حتى الشجرة ليست كما رآها القرن التاسع عشر. الجزء الثالث هو الصورة الظلية والنسب. كلاهما جديد وقديم: منذ أن قام المهندسون بتفكيك المباني في الستينيات ، عاد المجمع إلى حالته الأصلية "بالارض" ، ولم تتلق الأسطح أي عوارض إضافية - فهي مائلة ، على الرغم من أنها في بعض الحالات زجاجية. إن استعادة الصورة الظلية ، التي لم تمنع إضافة الكثير من المساحة المفيدة ، هي تكريم لتاريخ النصب التذكاري. المكونات الثلاثة جميعها: القديم والجديد وإملاءات معينة للعدالة التركيبية ، والتي فرضت إزالة "الامتدادات المتناقضة" ، تشكل كلاً واحدًا ، وهي بالضبط إعادة الإعمار ، حيث تم تغيير المبنى وإعادة التفكير فيه و يعيش الآن بشكل مختلف تمامًا.
ظهر العنصر الأكبر في الجزء الحديث من إعادة الإعمار في الخارج ، خلف معالم المبنى التاريخي ، بين المبنى الجنوبي للإسطبلات السابقة وطريق بطرسبورغ السريع. هذه قاعة مؤتمرات كبيرة بها 450 مقعدًا ، ولم تكن متوفرة في المبنى التاريخي. حجمه البيضاوي الحاد ، أكثر من نصفه مدفونًا في الأرض ، مغطى بقبة مسطحة مغطاة من الخارج بمثلثات جيوديسية زخرفية. يقع على بعد 20 مترًا إلى الجنوب ، ويوضع عمداً بزاوية طفيفة ، على عكس التصميم الصارم للمجمع الرئيسي ، ويتصل به ممر زجاجي بالكامل. إن الشعور بالطبق الطائر الملتصق بمبنى التدريب حاد للغاية ودقيق. هذا المجلد غريب بشكل عميق وكامل عن تاريخية عصر النهضة الجديدة لبوس ، والذي لا يخفيه ، على الرغم من أنه يحاول الاختباء في الأرض ، "لسحب رأسه إلى كتفيه". يعكس الجزء الداخلي لقاعة المؤتمرات المظهر الخارجي: ألواح السقف المزخرفة هي نفس المثلث مثل الغطاء الخارجي للقبة ، من الناحية المجازية ، فهي واحدة كاملة ، مما يؤكد على شبكة خطوط الضوء المنعكسة في مرآة الشرفة المعدنية لكبار الشخصيات. وفي الوقت نفسه ، لا تشغل قاعة المؤتمرات نفسها المساحة بأكملها أسفل القبة - في الأجزاء الجانبية للبيضاوي توجد خدمات تكنولوجيا المعلومات ودروس الكمبيوتر.
أصبح التمييز البارز بين المجمع التاريخي للمبنى الأكاديمي الرئيسي و "الصحن الطائر" لقاعة المؤتمرات به جوهر المفهوم الكامل للحرم الجامعي لمدرسة الإدارة ككل. يتجلى توتر التناقض هنا بشكل أكثر وضوحًا ، حيث توجد المباني التاريخية والحديثة جنبًا إلى جنب. ومع ذلك ، في الواقع كل شيء متناغم. تم بالفعل بناء أحد المباني الحديثة التي تم تصورها في الجزء الغربي من الحرم الجامعي - وهو مقهى - نادي وهو مفتوح للطلاب. إنه يستحق وصفًا منفصلاً وسنتحدث عنه بعد قليل.
