المركز التاريخي لكالوغا. الحدائق العامة والكنائس ، والنمط الكلاسيكي والإمبراطوري ، والقصور التجارية ، والمباني النموذجية المكونة من خمسة طوابق ، وبقايا "كالوغا" الخشبية ذات الطابقين بدرجات متفاوتة من الحفظ. عبر الشارع - ساحة المسرح مع أعمدة كلاسيكية جديدة لمبنى المسرح الدرامي الذي يفخر به سكان كالوغا ؛ من ناحية أخرى ، يوجد متحف المنزل لمؤسس الكونية الروسية ، ألكسندر تشيزيفسكي. في هذه البيئة ، يقع الموقع حيث يقوم ألكسندر أسدوف وكارين سابريتشيان ببناء مجمع سكني جديد. منذ عشرين عامًا ، كان "سيد النضال والانفجار" معروفًا ، وكان من المؤكد أن أسدوف قد أطلق النار هنا بشيء منحني بشكل جذري ، ويفجر النظام الأبوي النائم للمدينة القديمة. لكن ليس الآن.
يقول ألكسندر أسدوف: "لقد عذبنا لفترة طويلة بحثًا عن حل من شأنه أن يساعد منزلنا بطريقة ما على الدخول في السياق". - أردت الابتعاد عن الحداثة المباشرة ، المتعبة قليلاً والتي تبحث عن طرق مختلفة اليوم: يذهب بعض المهندسين المعماريين إلى التاريخية ، والبعض الآخر إلى البيئة ، إلى البناء "الأخضر" … لقد قررنا هنا عمداً أن جعل منزل انتقائي ، إلى حد ما إقليمي ، على الرغم من حجمه الصلب. لتصادم مجموعة متنوعة من النماذج الأصلية ، لإنشاء تكوين شامل من جهة ، من جهة أخرى ، بحيث يستحضر سلسلة كاملة من بعض التلميحات والذكريات لكل شخص. هذا المشروع هو صدى لبحثنا الداخلي عن المسار الذي يستحق المضي قدمًا ".
فيما يتعلق بالمجمع السكني ، فهو عبارة عن مبنى تقليدي تقريبًا ، مفتوح من الجنوب ويتألف من مبنيين سكنيين من ثلاثة أقسام - بفضل المعرض المكون من أربعة طوابق الذي يربط بينهما من الواجهة الرئيسية ، يبدو وكأنه حجم واحد - و المبنى السكني ، الذي يغلق الفناء ، والذي يتكون أيضًا من كتلتين متصلتين بمباني مركز اللياقة البدنية المكونة من طابقين. مثل هذا القرار ، الذي يبدو منطقيًا تمامًا ، تمليه في الواقع ضرورة ماسة ، وعلى وجه التحديد من خلال الظروف الغامضة المتمثلة في أن المنطقة الصحية لمصنع المعكرونة التي لم تكن موجودة لفترة طويلة تمتد على طول الجانب الجنوبي من منطقة البناء. بسبب "ابتسامة قطة شيشاير" هذه ، لم تكن توجد هنا سوى المباني السكنية المدمجة المكونة من ستة طوابق. الواجهة الأمامية الرئيسية تواجه الشمال باتجاه شارع Ogarev ومتحف Chizhevsky.
ومن المفارقات ، أنه تم السماح بالبناء حتى ستة عشر طابقًا - هذا في وسط مدينة إقليمية ، حيث حتى المباني الحديثة لم ترتفع بعد أعلى من المباني الفردية المكونة من تسعة طوابق. يُحسب للعميل أنه لم يجتهد بشكل خاص لاستخدام الارتفاع المسموح به بالكامل ، وبجهود مشتركة تمكن المهندسون المعماريون من تقليل عدد الطوابق إلى ثلاثة عشر طابقًا. من أجل أن يتلاءم المبنى بشكل عضوي مع السياق وكان هذا الارتفاع ، بشكل عام ، أكثر من اللازم ، لذلك كان من الضروري التعامل مع الوسائل المعمارية.
أول ما توصل إليه مؤلفو المشروع هو تقسيم واضح في الارتفاع. هنا ، عملت تقنية "الأرض الثانية" بشكل مثالي: حتى الطابق السادس - المستوى التقريبي للمباني المحيطة - المبنى ، في جوهره ، عبارة عن مبنى ضخم ، صلب ، قرفصاء ، مضروب من الأعلى بإفريز عريض ومبطن مع الطوب الأحمر لزيادة تأثير "التربة". تحمل هذه النهاية دلالة أخرى: على الرغم من أنه بحلول الوقت الذي ظهر فيه مهندسو موسكو ، كان موقع البناء قد تم تطهيره بالفعل ، يتذكر السكان المحليون جيدًا المباني المبنية من الطوب الأحمر لمصنع Kaluzhsky Avtopribor الموجود هنا حتى وقت قريب.
يقطع الحجم الأفقي الهائل ، الذي يعمل بشكل جيد مع المناطق المحيطة ويشكل هيكل الشارع ، مدخل مرتفع مكون من أربعة طوابق يؤدي إلى الفناء ، ويتصل بالمباني من خلال رواق سكني من أربعة طوابق.يمنح القوس ، المحاط ببوابتين أصغر حجمًا ، الواجهة أثرًا احتفاليًا لمعمار ليس إقليميًا ، بل حضريًا تمامًا في الثلاثينيات ، ويضيف إضاءة إلى الحجم ويردد اللون مع الطوابق العليا ، وهو ما تخيله مؤلفو المشروع في شكل "أكواخ كبيرة" مبنية على سطح مبنى من الطوب ومواجهتها بأواني خزفية فاتحة. أول مستويين هما Le Corbusier النقي: أعمدة مستديرة عالية من طابقين على خلفية من الزجاج الملون تثير على الفور الارتباط مع "أرجل" فيلا سافوي. يبدو الجزء الأعلى أشبه بالقصور الحضرية الحديثة في منطقة جديدة باهظة الثمن في بعض المدن الأوروبية: عدد معتدل من الطوابق ، شقة أو شقتين لكل طابق ، الكثير من الزجاج ، التراسات ، سقف مستغل. ومن المثير للاهتمام أن المهندسين المعماريين قاموا بتوفير ارتفاعات مختلفة لمبنيين من المجمع: 11 و 13 طابقًا. بالإضافة إلى الرغبة في جعل الحجم أخف وزنا وأكثر تنوعًا ، فإن مثل هذا الحل له حساسية معينة فيما يتعلق بالسياق. أولاً ، تقترب المباني المكونة من تسعة طوابق من الموقع مباشرةً من جانب المبنى الغربي الأعلى ، ومن الشرق تكون المباني أقل. ثانياً ، من هذا الجانب يمر أحد الطرق الرئيسية في كالوغا - شارع موسكوفسكايا ، الذي يدخل الناس على طوله المدينة من جانب العاصمة. بالنظر إلى أنه في الوقت الحالي ، يجب أن يصبح المنزل الذي صممه Asadov و Saprichyan هو المهيمن الشاهق في وسط كالوغا ، لم يرغب المهندسون المعماريون في أن تفتح وجهات نظر الزوار المساحة الهائلة التي تحيط بهم. في هذا الإصدار ، سيبدو كمبنيين - خفيف ، خفيف بصريًا بسبب كمية الزجاج الكبيرة وفي نفس الوقت مختلف: في المسافة - أعلى ، أمامه - المبنى الأصغر.
كما أن المحلول البلاستيكي للواجهات لا يترك أدنى فرصة للرتابة. نوافذ وشرفات الخليج ، والأفاريز ، ووحدات التحكم ، والحواف ، والحواف ، والمعارض ، والشرفات ، والشرفات - كل شيء مكسور ومقطع أوصال ، ولا توجد احتمالات ثابتة ، وديناميات مستمرة ، وحياة المنزل ، وتحركاته ، وتنفسه ، والدخول في حوار نشط مع المراقب والبيئة. هذا ملحوظ بشكل خاص من جانب الفناء ، حيث ، وفقًا للتعبير المجازي للمهندسين المعماريين ، "سمحوا لأنفسهم بالاسترخاء قليلاً ، وارتداء بيجاما مخططة" - على عكس قواعد اللباس الصارمة "ربطة عنق بيضاء" الواجهة الأمامية. يتم لعب دور الفراشة البيضاء هنا بواسطة قوس ، على النقيض من الطين في الجزء الأكبر من stylobate المكون من ستة طوابق ، الذي يواجه الخزف الحجري الفاتح. تشكل "القمة البيضاء" و "القاع المظلم" ، مع كل اختلافاتهما النمطية ، كلًا متناغمًا واحدًا: تواصل أعمدة Corbusse الخفيفة بانضباط الأعمدة الرأسية للجدران من الطوب ، والنوافذ ذات الزجاج الملون لا تكسر إيقاع النوافذ العريضة ، والخطوط الأفقية لـ وتردد الأفاريز والمظلات صدى خطوط "الأرض". في وسط كل مبنى ، يتراجع قليلاً عن خط الجدران ، يرتفع شريط من الطوب الصم ، يوجد خلفه درج إخلاء ؛ كما لو كان كتعويض فوق الكورنيش ، يتم الرد عليه بقطعة زجاجية مربعة من طابقين. صالات العرض المرئية على الجانبين وحول البوابة - سيكون هناك لوجيا وغرف معيشة بانورامية للشقق المجاورة - تسبق الفراغ المصمم هندسيًا للسماء الزرقاء بين المباني. استجابةً للتوحيد المرئي للطابقين من "الفيلا" ، يظهر نفس المعرض المكون من مستويين أدناه ، ليس فقط أبيض متجدد الهواء ، ولكن من الطوب ، مع دعامات مستطيلة تقف بثبات على الأرض والطابق الأول مع واجهات عرض بيع بالتجزئة. على طول المعرض ، تقترح المناظر الطبيعية نفسها بشكل طبيعي ، على الأقل في شكل عشب ، - قل المهندسين المعماريين ، - أريد ، بقدر ما يسمح به المناخ ، أن أخضر كل من التراسات المفتوحة والسقف.
يتم تحقيق تأثير مخطط "البيجامة" لواجهات الفناء بسبب التناوب الأكثر حرية في التشطيبات مقارنة بالشوارع. مثل أصفاد البدلة ، فإن الطوب المواجه لمعرض المدخل "يتحول من الداخل إلى الخارج" في الفناء ؛ وإلا ، فإن الزخرفة بيضاء أكثر ، تتخللها حشوات من الطوب بارتفاعات مختلفة - لا يقتصر المهندسون المعماريون على المستوى من "الأرض الثانية" هنا.تُنشئ الإدخالات تأثير الخطوط الرأسية ، والزجاج المستمر للمقطع - أفقيًا ، بحيث يتم الحصول على الخلايا في بعض الأماكن. نظرًا لأن الفناء يقع بالكامل على سطح موقف سيارات تحت الأرض مكون من طابقين ، والذي يوحد المجمع بأكمله ، يُقترح وضع تلال الردم عليه لزراعة النباتات ، والتي ستكون في نفس الوقت بمثابة حدود المناطق الوظيفية. نظرًا للاختلاف في التضاريس على الجانب الجنوبي ، سيكون سقف ساحة الانتظار أعلى من مستوى الأرض - يُقترح انهياره وبناء شقق من ستة طوابق عليه.
تصميم الشقة متنوع للغاية: هناك العديد من أنواع الشقق بمساحات وسيطة مختلفة. اللقطات متواضعة ، والتي يتم تعويضها إلى حد كبير من خلال التخطيطات المدروسة والكثير من الضوء: عتبات النوافذ منخفضة في كل مكان ، وهناك العديد من النوافذ "الفرنسية" ذات الشرفات. تقع المداخل بشكل أساسي في الفناء ، لكن أقسام الزاوية على شكل حرف L حصلت على سلالم ثانية يمكن الوصول إليها من الشارع.
وقد توقع المهندسون دسيسة أخرى لسكان كالوغا. على طول الواجهة الأمامية ، على الكورنيش ، يقترحون إقامة منحوتات - نصب تذكارية لشخصيات بارزة. من الذي سيتم تكريمه بالضبط على واجهة المجمع السكني ، ترك المؤلفون الأمر للمواطنين ليقرروا ذلك. "حسنًا ، نعم ، هذا استفزاز صغير" ، لا ينكر ألكسندر أسدوف. - هل سيكون أشخاصًا محددين أم بعض الرموز ، أم أشخاص عظماء أم سكان مدن عاديون ، معاصرينا؟ ليس لدينا خطط ، هذا عنصر من عناصر المشروع ، والذي لا يزال مجهولاً بالنسبة لنا. نحن نتطلع إلى مناقشات شيقة! " حسنًا ، بالنظر إلى أن أحد مؤلفي المشروع ، كارين سابريتشيان ، ليس مهندسًا معماريًا فحسب ، بل نحاتًا أيضًا ، فلا داعي للقلق كثيرًا بشأن الجانب الفني لـ "X-element".
ملاحظة. أعرب ألكسندر أسادوف وكارين سابريتشيان عن امتنانهما
للمهندس المعماري Pyotr Zavadovsky لإجراء محادثات رائعة حول الهندسة المعمارية ، والتي بفضلها ولد الحل لهذا المشروع إلى حد كبير.
