زار برونو كروكر ، شريك مكتب زيورخ فون بالموس كروكر آرتشيتكتن ، موسكو فيما يتعلق بمعرض "القرى السويسرية" الذي أقيم في البيت المركزي للفنانين كجزء من قوس موسكو وبينالي موسكو الخامس للهندسة المعمارية. القيّمتان الفنيتان على المعارض - إيلينا كوسوفسكايا ويوري بالمين ، مهندسو المعارض - كيريل أس وناديجدا كوربوت ، تصميم غرافيكي - groza.design. أقيم المعرض بدعم من مؤسسة Pro Helvetia والمكتب المعماري لمشروع Meganom.
Archi.ru:
في الإعلان عن معرض "القرى السويسرية" هناك اقتباس من الصحفي المعماري أكسل سيمون: "فن العمارة فون بالموس كروكر بالكاد يمكن أن يسمى" روحي ". أفهم أن هذه الكلمات صاخبة جدًا ، وكما يبدو لي ، فهي ليست مسألة إخلاص على الإطلاق ، ولكن - حتى لا أضلل أي شخص - أريد أن أطلب منك شرح ما هي خصوصية الهندسة المعمارية الخاصة بك ، و, لماذا تعتقد أنها لم ترضي أحدا؟
برونو كروكر:
- إنها ليست تلك الملاحظة الجميلة ، لكنني سمعت شيئًا مشابهًا من قبل (يبتسم). النقطة المهمة هي أننا ، مقارنة بالمهندسين المعماريين السويسريين الآخرين ، نركز بشكل أقل على "التفاصيل الكاملة" ، مفضلين التكتونية والأهمية المادية للشيء ككل. يمكننا أن نقول إن هندستنا أكثر صرامة من غيرها ، بل يمكن تسميتها بالوحشية. تعتبر الوحشية مصطلحًا أساسيًا ، حيث كان هذا الاتجاه في الهندسة المعمارية في الخمسينيات والسبعينيات من القرن الماضي هو الذي أثر على فلسفتنا وتصورنا للمهنة. بدأ افتتاني بالوحشية في سنوات دراستي ، وقبل عشر سنوات أجريت دراسة لأعمال أليسون وبيتر سميثسون ["Komplexe Gewöhnlichkeit - Der Upper Lawn Pavillon von Alison und Peter Smithson" ، 2002] وأصبحت مقتنعًا أخيرًا التفضيلات.
في نهاية المحاضرة في مدرسة MARSH ، طلب منك Evgeny Ass تحديد الغرض من ممارستك ، ووضع قائمة بالتقنيات والأساليب التي خصصتها لك ، وبدا لي أنك محرج قليلاً. ما سبب شكوكك؟
- أنا لست ثرثارة ، بل يصعب علي الإجابة على مثل هذه الأسئلة. هذا مشابه لكيفية سؤال الأطفال عن ماذا ولماذا. مثل هذه الأسئلة محبطة وأنت لست مستعدًا أبدًا لها بشكل عام. يبدو لي أن الهندسة المعمارية الخاصة بي تسعى جاهدة إلى أن تكون حقيقية ، وغير مزخرفة ، وتشارك في العديد من عمليات الحياة - مألوفة للجميع. بادئ ذي بدء ، من الضروري الإشادة بالعمليات اليومية الأكثر شيوعًا والتي تؤثر على طريقة الحياة ، وبهذه الطريقة فقط ستفهم مكان وضع الطاولة أو الأريكة أو السرير أو المرحاض. بعد كل شيء ، الهندسة المعمارية هي خلفية للحياة. وأنت ، كمشاهد ، لا تلاحظ كل تعقيد البنية المكانية ، ولا تفهم الترابط بين العناصر الهيكلية ، ولا يهمك أكثر من ذلك بقليل ، أو أقل بقليل من هذا العمود ، أو لا. ذات مرة ، من المعروف أن إيلينا كوسوفسكايا ، إحدى القائمين على المعرض ، وصفت هذه رغبتي بأنها "شغف بالقبح" (يضحك).
الكتاب التفكير في العمارة ["التفكير في الهندسة المعمارية"] يبدأ بيتر زومثور بمقطع قصير ، حيث يتحدث المؤلف عن ذكريات الطفولة باعتبارها أقوى الدوافع التي أثرت على إدراكه الإضافي للهندسة المعمارية. هل لديك قصص مشابهة؟
- ليس لدي مثل هذه القصص القوية مثل قصة بيتر (يبتسم). ولكن كان هناك عدد من الأحداث التي بفضلها أدركت ما هو - الهندسة المعمارية الخاصة بي. عندما كنت طالبًا ، كانت الهندسة المعمارية التناظرية تكتسب زخمًا ، وتتمتع بشعبية مذهلة بين زملائي في الفصل ، ومن بينهم فاليريو أولغاتي سيئ السمعة ، الذي تولى بعد ذلك دور "المعلم" في مجتمع الطلاب. شاهدت هذا التدفق من الجانب ، ولم أكن لأنكره ، بل حاولت أن أجد شيئًا خاصًا بي.في الوقت نفسه ، بدأ هرتسوغ ودي ميرون عملهما بنشاط ، حيث نشأت أفكارهما من نظام بناء مع مزيج غير متوقع من المواد. بدون أن يختبئ ، أستطيع أن أقول إنهم أثروا علي بشكل كبير.
لقد كانت لحظة محورية في العمارة السويسرية ، متقنة للغاية ، مع اهتمام كبير بالتفاصيل ، ونظيفة ومعقمة للغاية كانت تثير الجنون. يمكن أن يتناقض السياق السويسري مع السياق الروسي ، الفوضوي ، الفوضوي ، المهمل قليلاً. في أوائل الثمانينيات ، أدركنا أن هذا النقاء كان كافياً بالنسبة لنا ، واستلهمنا من تجربة "كبار السن" ، منازل خشبية لا يمكن أن تكون مثالية بداهة. كنا نوعًا من المحرضين. على سبيل المثال ، كان مجمع Stoeckenacker السكني في زيورخ ، أحد مشاريعنا الأولى ، ولا يزال جذريًا ليس فقط للمجتمع المعماري.
من يتصرف كنوع من "النقطة يدعم"ربما حتى مرشد؟ وهل من الضروري الرجوع إلى خبرة السلف في إطار التربية المعمارية؟
- عندما بدأت للتو ، كنت سعيدًا بدراسة أعمال ميروسلاف شيك. وقع العديد من أصدقائي تحت تأثيره ، وقاموا بتنفيذ مشاريع رائعة ، لكنهم لم يظهروا أبدًا "موطئ قدمهم" ، مختبئين أنهم كانوا يشيرون إلى المباني القائمة. الآن الوضع معاكس تماما. ملأ Valerio Olghati موقعه على الإنترنت بالعديد من الصور الملهمة ، وقام بتجميع مجموعة من [صور المهندسين المعماريين] من "نقطة ارتكاز" للمهندسين المعماريين السويسريين المشهورين. هذا الموضوع وثيق الصلة للغاية. في عام 2009 ، كنت أنا وزميلي توماس فون بالموس أقوم بعمل معرض "Bauten und Spekulationen / Buildings and Discourses" في برلين مخصص لهذا الموضوع. داخل معرض Aedes ، أنشأنا جناحًا من OSB ، حيث علقنا رسوماتنا وأعمالنا وكذلك نسخ الصور التي أثرت علينا.
الروابط مهمة للغاية لأنها تسهل التواصل بين المعماريين الأحياء بعدة طرق. إذا كان أحد الطلاب أو الموظفين الشباب لا يفهم ما أريد أن أقوله ، فعندئذ أضع مثالاً ، كل شيء بسيط.
عند العمل مع الروابط ، عليك أن تفهم أن هذا ليس اقتباسًا مباشرًا وخاليًا من السياق. تحتاج إلى إعادة التفكير فيما رأيته ، وعدم نسخه بشكل نظيف ، فليس هناك فائدة من إظهار فيلا بالاديو ، كما يقولون ، انظر إلى من أتحدث ، ها هو ، "نقطة ارتكاز" ، كما لو كان أهم من على ماذا تجيب. على الرغم من أن الطلاب ، للأسف ، مثل نسبة كبيرة إلى حد ما من المهنيين الناجحين ، يتطفلون في حفلات الاستقبال ، وأحيانًا يكررون أشياء من العمارة العالمية ، في الواقع ، دون استثمار أي شيء خاص بهم فيها. هذا غير مفهوم للعقل. قد يكون الأمر أقل وضوحًا في الإنشاءات الخاصة بي ، ولكن إذا نظرت عن كثب ، سترى هذا الارتباط الخالد مع العديد من المصادر الأساسية.
هناك عالم كامل من الأشياء المهمة: سميثسون ، بويلون ، أليخاندرو دي لا سوتا ، الذين التقيت بعملهم في مسيرتي الأكاديمية في سن الثلاثين (وحتى زميلي ، مؤسس المكتب ، توماس فون بالموس ، عمل مع له) ، الفنان الكندي ديفيد رابينوفيتش ، مدركًا للتركيبات المسطحة المذهلة ، وإعادة التفكير في المفاهيم - الانقسام ومسافة الإدراك. وبالطبع ، السينما ، أنا مجنون بأنتونيوني ، كان هناك عام كنت أعيش فيه في باريس ، شاهدت خلاله ، إن لم يكن جميعًا ، معظم عباقرة السينما العالمية. يتم تحديد اختيار "نقطة الارتكاز" من خلال المشروع ، والتصنيف ، والشكل ، والمادة ، وما إلى ذلك ، وفي بعض الأحيان نشير إلى التجربة الإيجابية لزملائنا الحاليين والمزدهرون (يبتسم). "نقطة الارتكاز" هي خلفيتك ، والتي يمكنك من خلالها إنشاء شيء خاص بك. يبدو لي أن كل مهندس معماري يجب أن يعض في العالم من حوله ، وكيف حاول الآخرون وما زالوا يحاولون إنشاء شيء ما ، اشرح. هذا نوع من الاستمرارية المهنية.
في إطار المعرض ، أطلق القيمون على مشروعك الخاص بمجمع تريملي السكني "نموذج للتجميع" ، بناءً على أعمال جوليو كورتازار. لكن دعنا لا نتحدث عن الكتاب ، فغالبًا ما تستخدم اللوحة في مشاريعك ، لكن اللوحة عبارة عن كائن صناعي موحد ، عالمي بطبيعته ، في حالتك يصبح فريدًا.هل هذا يعني شيئًا محليًا ، أنك تغازل العالم ، وتؤدي إلى تفسيرات جديدة؟
- بدأ كل شيء بهذا ، ولكن ما توصلنا إليه يمكن أن يسمى محددًا وليس محليًا - بالمعنى الجيد للكلمة. على سبيل المثال ، "Trimli" هو انعكاس على "تكرار" الأبواب والنوافذ وأنماط الشقق. في الوقت نفسه ، من المهم أن تفهم أنه في كل مرة تقوم فيها بثني الشكل ، فإنك تغير التصنيف ، مما يجعله فريدًا في جوهره. يحدث الشيء نفسه مع شبكة المنزل ، والتي بالكاد يمكن تسميتها بالشبكة العادية ، والشبكة بشكل عام ، هذا نوع من النظام العقلاني ، لكنه يميل إلى أن يكون فنيًا أكثر منه تقنيًا. هذه ليست واجهة رتيبة لا نهاية لها ؛ إنها تحتوي على سلسلة من الخطوات المتكررة التي تخلق إيقاعًا خاصًا يمثل القاعدة والاستثناء. كتاب من تأليف الفيلسوف الفرنسي جيل دولوز بعنوان "الاختلاف والتكرار" ، يثير تساؤلات حول جوهر التنوع المتأصل للوهلة الأولى في نفس الأشياء ، والذي يعطي القليل من البنيوية ، ولكن في نفس الوقت ، هذه الفكرة بالكامل يثير الإعجاب ، كيف أن "الكلمات" التي لها نفس التهجئة لها معاني مختلفة اعتمادًا على موقعها في السياق. أود أن أصدق أن الهندسة المعمارية الخاصة بي تتحدث عن شيء مشابه ، لأنني مهتم بإعادة التفكير في العقائد - العناصر والوحدات والشبكات سيئة السمعة نفسها. معظم المنازل النموذجية هي نتيجة التصنيع ، حيث أراد المصمم المعماري حساب كل شيء. على سبيل المثال ، قام Ernst Neufert الذي كان يتمتع بشعبية كبيرة بتبسيط فهم عملية التصميم إلى المستحيل. أنا لست مناضلاً بفكر تكنوقراطي ، بل أنا لست مؤيدًا لتوحيد الهندسة المعمارية ، لكنني لا أقبل أساليب Superstudio أيضًا ، فهي بعيدة جدًا عن الواقع. بالعودة إلى السؤال ، لن أقول إن طريقتنا تتحدث عن نوع من المنطقة ، بل تركز على سمات المنطقة وخصائصها.
أنت تستخدم شبكة ومواد بناء مثل الجشطالت. هل أفهم بشكل صحيح أن الربط بين الكتل هو جزء مهم من إدراكك التكتوني للعمارة؟
- متعة الاعتراف جزء مهم من اللعبة. أي مادة لها سمات بناءة وثقافية وجمالية ، بناءً عليها تبدأ في تشكيل العمارة ، ووضعها في عناصر. هناك رابطة غير قابلة للكسر بين شبكة المواد والهيكل. أداتنا هي كتلة خرسانية. لكن عنصرنا النموذجي ليس تلك اللوحة المستطيلة ذات الفتحة للنافذة ، الموجودة في كل مكان في موسكو ، ولا تتفاعل بأي شكل من الأشكال مع النظام البناء والفتحة ، إنها كتلة غنية بصريًا لها مكانها الفردي في تركيبة ، وإن لم يكن من صنع الإنسان ، ولكن من صنع اليد. طبيعة إنشائها. بعض هذه الكتل تحمل نفس الجشطالت ، ويبدو أنها شيء مفروغ منه في المحيط البعيد للوعي ، على سبيل المثال ، هناك كتلة منفصلة ، عتبة نافذة ، والتي تخلق إحساسًا بالأمان ، يمكن فهمه لأي شخص ، حتى غير مستعد. مشاهد. ومن ثم ، تصبح اللوحة نتيجة لشيء أكثر من مجرد ختم بلا روح. في المقابل ، اللوحة نفسها في ذهن المستهلك هي علامة تشير إلى وقت معين ، علامة أحاول تفسيرها ، وتكشف عن خصائص المادة. يجب أن تظل الخرسانة ملموسة بغض النظر عن طريقة المعالجة والتصبغ ، فهي مادة نموذجية لا تتأثر تقريبًا بالشيخوخة. ولكن ، بلا شك ، هناك أمثلة أخرى يمكن أن يطلق عليها بسهولة في هيكلها و "نموذج التجميع" التكتوني.
بالحديث عن أمثلة أخرى ، لماذا ليس لبنة ، في طبيعتها وُضعت الوحدات النمطية في الأصل؟ لماذا إعادة اختراع العجلة؟
- الشيء هو أنه لا يوجد في زيورخ تقليد للعمل بالطوب ، فهذا شيء ليس من تقاليدنا ، ونادرًا ما يستخدم ، كما أنه مكلف. فعلنا بعض الأشياء من الطوب بالرغم من ذلك. أنا أحترم لبنة ، ربما كانت هذه هي الطريقة التي أثر بها زميلي الإنجليزي ستيفن بيتس. لكن ، افهم ، بالنسبة لإنجلترا أو هولندا أو بلجيكا - هذه مادة كلاسيكية ، شكل العمل بها طبقة ثقافية قوية.
وفوق كل ذلك ، يشير الطوب إلى نطاق معين لا يمكننا تحمله. أنت تختار مادة لتلبية العديد من المتطلبات ، ولكن من المهم أن تفهم أن كل مفصل يتطلب اهتمامًا منفصلاً ، بغض النظر عن أهميته النسبية. لا يمكنك بناء واجهة من الطوب يبلغ ارتفاعها 100 متر ، نظرًا لوجود عدد كبير من ميزات التصميم التي تمليها المادة نفسها ، فأنت بحاجة إلى وصلات تمدد ذات درجة معينة ، إلخ. بدلاً من ذلك ، ليس الأمر كذلك ، يمكنك بالطبع ، ولكن لماذا تؤذي المبنى ، ولماذا تقتل السلامة ، وجوهر هذه المادة. في محاضرتي ، عرضتُ مبنى Kai Fisker في كوبنهاغن ، وهو ضخم الحجم ، ولكن ، للأسف ، لم يعد أحد يبني بهذه الطريقة بعد الآن.
على الرغم من ارتفاع مستوى المعيشة في سويسرا ، إلا أنه يوجد مخبأ في كل منزل (وهذا على الرغم من حقيقة أنك لم تشارك في العالم الحروب). المخبأ هو نموذج أصلي قوي ، وجزء من عقليتك التي تتحدث عن الأمن ، إنه ملجأ ، شيء مشابه أشعر به فيما يتعلق بالهياكل الفائقة الحداثية لما بعد الحرب لفرناند بويون ، شيء مشابه ينزلق في عملك. هل يمكننا القول أن الهندسة المعمارية الخاصة بك تناشد هذه الصورة ، هل هذا الاتصال موجود بالفعل؟, أم أن هذا هو تخميني؟
- ربما لم يكن هذا الاتصال عرضيًا ، لكن ربما تكون مبالغًا فيه قليلاً ، لأننا في ممارستنا نحول التركيز من المكون الظاهراتي إلى الحياة الواقعية ، ولكن بالحديث عن النزاهة ، التكتونية ، فأنت محق تمامًا. تصرخ مباني فرناند بويون بصراحة عن الأمن ، فهي عبارة عن غرف ، وهي هياكل مستقلة ، مع ربط الواجهات على الصخور. هذه المباني مدهشة في غلافها الجوي ، والتي ترتبط ارتباطًا مباشرًا بكيفية تقدمها في العمر. على سبيل المثال ، مبناه الشهير في الجزائر ، Climat de France ، يتم "تسويته" حاليًا من قبل المستخدمين المحليين بطريقة مختلفة تمامًا عما يريده المؤلف ، لكن هندسته المعمارية قوية جدًا لدرجة أنه تم ملء "غير مصرح به" للأعمدة ، أي نوع من bricolage ، لا يمكن بأي حال من الأحوال أن يضرها. لذلك ، أحاول أن أكون أكثر دبلوماسية فيما يتعلق بسكان الهندسة المعمارية الخاصة بي ، مما يسمح لهم "بإتقان" أغراضهم ، طوال الوقت التمرير في رأسي كلمات لويجي سنوزي ، والد الهندسة المعمارية في تيتشينو: "يجب عليك إنشاء المباني الذي سيموت بكرامة ". أود أن أصدق أن أيًا من مبانينا سيكون مجرد خراب رائع (يبتسم). نحاول أن نجعل الهيكل مرنًا قدر الإمكان للحياة ، على افتراض أنه سيتم إعادة بنائه في المستقبل القريب ، لأنك يجب أن تدرك العمارة ليس فقط في لحظة ولادتها. على سبيل المثال ، قمنا بعمل مشروع لدار لرعاية المسنين ، حيث يوفر الهيكل في البداية مجالًا للنشاط ، دون الإصرار على أي سيناريو محدد. إلى حد ما ، بالنسبة لهذا التصنيف ، كان من المعتاد تثبيت الجدران الحاملة بين كل غرفة ، مما أدى إلى تعقيد عملية التجديد ، حيث يتم هدم العديد من هذه المباني في الستينيات بسبب عدم ملاءمتها ، مثل مستوى المعيشة. تغيرت كثيرا.
ولكن هل من السيء أن يصر المهندس: إما كذا ، أو هدم؟ تم عرض منزل Vanna Venturi للبيع ، ماذا يحدث إذا أراد المالك المستقبلي فجأة إعادة شيء ما هناك؟
- لم لا؟ (يضحك) بالطبع هناك أشياء لا يمكن تغييرها تحت وطأة الموت ، لكن كل هذا يتوقف على كل مبنى على حدة. إذا كانت العمارة عارية إلى أقصى حد ، فإنها لا تهتم.
إذا كان من الممكن أن يكون الهيكل أي شيء في المستقبل ، فعندئذٍ ، بالعودة إلى الهيكل المقدم في Arch Moscow ، يجب أن تتفاعل الهندسة المعمارية مع محتواها ، هل أتحدث عن البصمة التي يفرضها المكون الاجتماعي على التصنيف ، أو هل سينجو المهندس المعماري من أي شيء وظيفة؟ هل تواصلت مع سكان المستقبل في مرحلة التصميم؟ هل تم إجراء أي بحث؟
- في حالتنا ، كانت هذه الدراسة اختيارية ، نظرًا لأن الإسكان التعاوني هو نموذج نموذجي لزيورخ ويمثل حوالي ربع إجمالي المساكن. على الرغم من أن هذا المعيار يخضع حاليًا للكثير من إعادة التفكير ، فإن MAW [أكثر من الإسكان] لديها فكرة الملكية الجماعية ، و Trimli هو مبنى سكني تقليدي للغاية.العمل في هذا السياق يعني بشكل أساسي الإسكان ، وتجنب إدخال جميع أنواع الهياكل التجارية. يفضل الخلط بين عدة أنواع من الشقق. يوجد في "Trimli" شقق مكونة من 3 أو 4 أو 5 غرف للعائلات الكبيرة وشقق صغيرة من غرفة واحدة للمسنين مصممة لشخص أو شخصين. من المهم أن نلاحظ أنه خلال السنوات القليلة الماضية ، تم تعديل حجم المناطق السكنية ، وأصبحت الشقق أصغر ، وظهر معيار جديد ، وظهوره إلى حد كبير بسبب الأزمة …
لذا دعنا نعود خطوة واحدة ، أيهما أكثر أهمية - التصنيف أم البنية؟
- أفهم ، لقد نشأ تنافر ، هناك شيء لا يمكننا تغييره في النموذج الأصلي للإسكان. في تاريخ سويسرا ، كانت هناك تجربة حزينة لإنشاء حلول تخطيط مرنة للمباني السكنية ، ولكن عندما يكون لديك عائلة وأطفال ، ثم متطلباتك لزيادة شقة ، فأنت تريد الحصول على منزل منعزل ، حصن. تتطلب حياتك اليومية مجموعة معينة من الوظائف ، تصنيفها. من جانبنا ، نسعى جاهدين لتقديم استخدام عقلاني للمتر المربع ، وتكوين محدد ومخطط عمل لمساحات المعيشة. يجب أن يعمل المهندس المعماري بالهيكل وليس التصنيف. على سبيل المثال ، المباني السكنية ، التي انتشرت في القرن التاسع عشر ، وبها درج في الوسط ، يوجد أمامها ما نسميه Diele ، وهو نوع من القاعات ذات الأبواب المتعددة ، وهناك العديد من هذه المنازل في زيورخ. لقد عشت في واحدة من هذه الشقق العالمية بطبيعتها ، ويمكن أن تكون مكتبًا أو سكنيًا أو أي مساحة ، نظرًا لأن كل غرفة لها مدخل مستقل خاص بها. كما ترى ، لن يخطر ببالك إزالة الجدار. لا يزال ميروسلاف سيك يلجأ إلى هذا الهيكل السويسري التقليدي ، وليس من قبيل الصدفة.
– هل هذه رؤيتك لـ "الاستدامة" في العمارة؟
- نعم! إذا كنت لا تبحث عن الهدم ، فهذا أفضل سيناريو يمكنك كتابته. حتى لو كانت كثيفة العمالة ، فهي تستحق ذلك. الخطة والمساحة ، كل شيء مترابط ، بما في ذلك مادة الواجهة أمر مهم ، لأنك إذا صنعت منزلًا من مواد رخيصة ، فكن مستعدًا لأن ينهار من بنات أفكارك خلال حياتك.
الحياة في قرية تعاونية هي نوع من الخلاف مع الواقع المحيط. هناك شيء ما بعد الصدمة في هذا ، كما لو كنا سنعود إلى فترة ما بعد الحرب ، أو بالأحرى ، نحن نساوي الحاضر مع ذلك ، لأنه ليس من قبيل الصدفة وجود كل هذه القواعد - فقط الأزواج يمكنهم العيش ، أحيانًا فقط مع الأطفال ، إلخ. في الذي ذكرته MAW مجرد بشر لا يستطيع الدخول ، إنه نوع من الحصن. لكن ما الذي يدافعون عنه؟ محارب؟ عالميعزلة؟ الرأسمالية؟ هل تسعى جاهدة لتحديد الهوية الذاتية؟ كيف تقيم هذا الاتجاه من وجهة نظر مهنية؟
- ربما يظهرون نوعًا معينًا من التجاهل للمعايير الحديثة ، لكن هذا الشكل من الحياة لا يبرره الأيديولوجيا بقدر ما هو الرغبة في أسلوب حياة قديم متأصل في كل شخص. منذ بعض الوقت تحدثت مع آنا برونوفيتسكايا ، وقالت إن الروس ، بسبب الأحداث التاريخية العديدة ، قد سئموا من أي نوع من الجماعات. لكن الأمر مختلف تمامًا بالنسبة لنا. على سبيل المثال ، عند الحديث عن MAW ، يحاول سكانها إنشاء مكان يعرف فيه الجميع جارهم عن طريق البصر ، لبناء الثقة. إنهم يحاولون خلق بيئة آمنة ومستقلة في شكل هيكل حوكمة. وبالطبع ، إذا تعمقت في هذا المفهوم ، فإن التعاونية بعيدة كل البعد عن الكوميونات ، ولا توجد مسألة ملكية مشتركة أو عمل. لكل فرد خيار: أن يصبح جزءًا من المجموعة أم لا. يوجد في كل قرية ما يشبه الأماكن العامة أو شبه العامة لتسلية الجيران المشتركة. لكن الاختيار ، وإمكانية الاختيار ، يميز هؤلاء الناس ، فهو قرارهم المستقل ، وليس مفروضا من الخارج.
ألا تعتقد أن كل شيء قد نجح ، وأن النموذج الخاص بك يؤكد تمامًا ، ويميز ما يعيشون فيه وما هم فيه؟ تتحدث عن الهياكل الجاهزة، الملموسة ، القيم النموذجية ، يتحدثون عن نفس الظاهرة ، فقط من وجهة نظر اجتماعية …
- من وجهة نظر رسمية ، أنت محق تمامًا ، "Trimley" تذكرنا إلى حد ما بحداثة ما بعد الحرب ، يمكنني القول أنه في هذه المرحلة من الوقت ، يمكن تتبع نفس "المتلازمة" ، كما صاغتها ، في أعمال العديد من المهندسين المعماريين الاسكندنافيين والإنجليز. كان للدول الاسكندنافية ما بعد الحرب بشكل عام تأثير قوي للغاية على الهندسة المعمارية لسويسرا ، ليس فقط على الجوانب الشكلية ، ولكن أيضًا على الرغبة في العيش في هندسة معمارية صغيرة الحجم من المواد الطبيعية.
تحدثنا مع يوري بالمين ، وناقشنا الآثار ، وليس الأثرية ، والراديكالية … وربما كانت هذه هي النقطة ، العمارة الحديثة في سويسرا راديكالية ، لكنها ليست ضخمة ، فهي لا تصرخ باسم القائد ، بل تحمي. بعد كل شيء ، إنها ليست مسألة حجم ، لأنها ليست كبيرة بما يكفي ، فهي نموذجية ، وتتوافق مع كل مكان. أنا "وحشي" لأنها ليست مسألة "آلهة" ، إنها مسألة حياة ، حيث يصل كل شيء إلى جوهره. لا أريد أن أصنع هندسة معمارية براقة ، بل أود أن أقول إننا جميعًا مشاركين نوعًا ما في المنافسة من أجل أهدأ بيان (يبتسم). لذلك ، للوهلة الأولى ، قد يبدو لك أن هذا هو أكثر منزل عادي ، باستثناء أن الدرج أفضل قليلاً من المعتاد. ربما تكون هذه قاعدة سويسرية غير معلن عنها ، فنحن لا نصنع مبانٍ أيقونية ، بل نستخدم نماذج أولية مستقرة ، ونعرضها للتداول.
