"… الذهاب كسائح إلى اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" صموئيل مارشاك
معرض ـ إيطالي ـ روسي ـ موسكو ـ بطرسبورغ. القيمون الفنيون: فيديريكا روسي من معهد ماكس بلانك في فلورنسا ؛ مارينا مايسكايا ، يوليا ميرينكوفا ، ألكسندرا دانيلوفا من متحف بوشكين ورئيس أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون سيميون ميخائيلوفسكي. تم نشر كتالوج ضخم يحتوي على مقال بقلم نيكولاي مولوك. حضر الافتتاح سفير ايطاليا. بدا أن المعرض هو استمرار لـ "الخريف الإيطالي في متحف بوشكين" - وهو موضوع بدأ في 13 سبتمبر مع افتتاح معرض رافائيل الاستعادي.
معرض Piranesi أكبر وأخف بعدة مرات من معرض رافائيل - بعد جدرانه المظلمة وضوءه الساطع ، الذي يذكرنا بكارافاجيو في عام 2013 وواجب الجميع تقريبًا في المدرسة لزيارة المتحف لمشاهدة "روائع رائعة" - في القاعة البيضاء ، حيث يبدأ معرض بيرانيزي يتنفس بسهولة وحرة. إنه لمن دواعي سرورنا أيضًا عدم وجود إثارة مفرطة ، والتي أصبحت في السنوات الأخيرة نوعًا من الأمراض في كل معرض كبير في موسكو. ربما يرجع الهدوء النسبي إلى حقيقة أن المعرض "مستورد" جزئيًا فقط: فقد كان جوهره عبارة عن سلسلة من أوراق Piranesi المطبوعة من أموال متحف بوشكين للفنون الجميلة - أشياء معروفة و ، علاوة على ذلك ، غالبًا ما توجد في المجموعات الخاصة والمتاحف. هذه الكتلة الضخمة ، المنكهة بدقة مع التعليقات ، مرصعة بكنوز نادرة - مثل الألواح النحاسية للسجون من المعهد المركزي للرسومات في روما ، وعدة رسومات من صندوق Cini ، وهي مجهزة بإضافات مذهلة: تم الاحتفاظ بنماذج أنطونيو غنوشي في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون ، ورسومات للمهندسين المعماريين السوفييت من أموال متحف العمارة. بطريقة أو بأخرى ، المعرض واسع النطاق ، لكنه لا يغمرني بثقله وأهميته.
ينقسم المعرض إلى عدة أجزاء ، في كل جزء ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، يمكنك رؤية قطعة أرض منفصلة ومعزولة. نوع النقش ليس سهلاً بالنسبة للمشاهد غير المستعد ، لذا فإن الرغبة في إضافة مجموعة متنوعة من العناصر المحيطة بأعمال Piranesi: الكائنات والصور ومقاطع الفيديو ، بالإضافة إلى التعليقات المطولة تبدو فكرة جيدة. بالإضافة إلى ذلك ، كما لاحظت مارينا لوشاك ، مديرة متحف بوشكين للفنون الجميلة ، بحق في يوم الافتتاح ، كان أحد أفضل المعارض هو المعرض الرائع لمؤسسة Cini Foundation في البندقية في عام 2010 ، ولكن بشكل عام ، تقام معارض Piranesi في مدن مختلفة من العالم عدة مرات في السنة. تشتهر Piranesi ، وبعض المواد المتعلقة به تتمتع بجودة تداول سعيدة ، والتي من ناحية مريحة ، ومن ناحية أخرى تتطلب الأصالة من المعارض. في نسخة موسكو الحالية ، يتم تحقيق ذلك من خلال عرض أعمال المايسترو في سياق واسع ومتنوع بصراحة. ومن هنا جاءت كلمة "قبل وبعد" في العنوان. قبل فترة طويلة وبعد فترة طويلة.
من الواضح أن القاعة البيضاء الاحتفالية ذات الأعمدة نفسها ، أملي على القيمين عليها موضوع الجزء الأول من المعرض - وهو مخصص لدراسات العصور القديمة والأعمال النظرية لبيرانيزي: إليكم المخطط الشهير لحقل المريخ ، "الآثار الرومانية" ، "عظمة الرومان" لرفع الألواح الحجرية ، "أفضل من ألواح برونليسكي". في النزاع اليوناني الروماني في القرن الثامن عشر ، عُرف بيرانيزي بأنه مؤيد لروما ، التي كان سلفها العظيم يعتبر مصر. كان Piranesi من أوائل المستكشفين الدقيقين لروما ، الذين ساهموا في تحول العمارة الإيطالية من الانفعالية البلاستيكية للباروك إلى الكلاسيكية الجديدة المبنية على الأمثلة القديمة. العصور القديمة لبيرانيزي رومانية ، وليست كلاسيكية بقدر ما هي إمبراطورية. واعتبر سحر الفن اليوناني "فارغًا" [Kruft H.-W. Storia delle teorie architettoniche da Vitruvio al Settecento. روما: 2009]. من أجل تجنب اتهام بيرانيزي على الفور بأنه "لم يقم ببناء أي شيء" ، دعنا نقول أن مبناه الوحيد مذكور في القاعة البيضاء - كنيسة سانتا ماريا ديل بريوراتو في روما.
توجد في نفس الغرفة مدافئ ومزهريات وشمعدانات ، وليس فقط في سلسلة رسومية ، ولكن أيضًا شمعدان فاخر مع مالك الحزين ، نسخة بالحجم الطبيعي لشيء صنع (على الأرجح!) في ورشة بيرانيزي من قبل ابنه فرانشيسكو ، بتكليف من I. IN. Tsvetaev للمتحف.تم افتتاح هذا الجانب من عمل فنان الجرافيك العظيم من خلال المعرض المذكور بالفعل لمؤسسة Cini في عام 2010 - في ورشة عمل Piranesi ، تم جمع نسخ من أشياء من العصور القديمة ، وتم إعادة إنشائها حرفياً في أجزاء. للبيع ، إشباع السوق بفرصة "العيش مثل الرومان" ؛ كان بيرانيزي أيضًا رجل أعمال ناجحًا. الشمعدان محاط بنسخ من الأشياء الرومانية من أموال متحف بوشكين ، من الأتروسكان إلى القرن الأول الميلادي - فهي ليست من ورشة العمل ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، ليس لها علاقة ببيرانيزي ، ولكن كما هو مذكور في شرح ، تم العثور على حوامل مماثلة على نقوشه. تم تصميم هذه الأشياء لتشكيل فكرة عن الأشياء التي كانت الورشة تعمل فيها ، ولكنها أيضًا تلعب دورًا مرحًا - لإحياء وتلوين مدى خطورة نطاق النقش للزوار ؛ من المحتمل أن يسمح الأشخاص ذوو الخيال لأنفسهم بتخيل أنفسهم "في متجر Piranesi". تريد فقط شراء شيء من هذا القبيل للداخل أو ، على سبيل المثال ، طلب مدفأة ذات روح قديمة أو مصرية.
بعد موضوع علم الآثار العتيقة ، الذي تم تطويره بشكل واضح في القاعة البيضاء ، مع اهتمامه الداخلي ، قد تبدو صالات العرض على جانبي الدرج الرئيسي لمتحف بوشكين للفنون الجميلة بمثابة إعادة صياغة لأروقة الشوارع في المدينة القديمة. هنا - سلسلة من المناظر للآثار القديمة في روما وهيركولانيوم وبيستوم مصحوبة بصور حديثة لنفس الأماكن ، تم إعدادها خصيصًا للمعرض من قبل المصور جيانلوكا بارونشيلي. إنه صاخب ومزدحم ومزدحم ، مثل الشوارع خلف البانثيون في يوم ربيعي. يكتمل الانطباع بطاولات عرض: من جانب هيركولانيوم عليها عملات معدنية رومانية مع مناظر للآثار: تشير معبد فيستا وفيلا بابليكا وكوادريجا من قوس النصر - كلها من مجموعة متحف بوشكين - إحدى المراحل الأولى لتقليد تصوير المباني الشهيرة ، تم تطويرها بنجاح وسلسلة رسومية بواسطة Piranesi. في المعرض من جانب روما ، تحت الزجاج ، تم العثور على رسوم كاريكاتورية لبيير ليون غيزي ، التي استخدمها بيرانيزي في رسوماته من التحف القديمة. كل هذا ، بالطبع ، يغرقنا في سياق عمل بطل المعرض ، على الرغم من التبديل من الأوراق السوداء القاسية من Piranesi إلى الألوان المائية Gonzaga أو الرعي Hubert Robert أو Clerisso الملونة ، فأنت ترتجف قليلاً: كلاهما المعاصرون وأيضًا المعجبون بالعصور القديمة ، لكنهم ما زالوا متشابهين وليسوا متشابهين. هذه سمة من سمات طريقة الإعداد في السياق: لا يُسمح لنا بالانغماس تمامًا في مؤلف واحد ، وتقديم مقارنة باستمرار.
لكن مفاجأة المقارنة بين Piranesi و Clerisso لا تقارن بميلنيكوف ورودنيف وتشرنيخوف ، الذين يكتشفهم الزائر في الردهة التالية مع الشركة بالفيلم ثلاثي الأبعاد "Karcheri" لمؤسسة Cini ، والذي عرض لأول مرة في معرض 2010 المذكور بالفعل. هذه القاعة مفترق طرق. لنفترض أنه بدءًا من الفيديو - مثير للإعجاب للغاية ، حيث أنه يكاد يغمرنا داخل الرسومات التعبيرية لـ "السجون" - سوف يمشي المشاهد إلى الأمام لمشاهدة سلسلتي كارسري الشهيرين في القاعة الأخيرة المظلمة. هذا الموضوع غريب ومخيف والأهم من ذلك أن مظهره لم يشرح من قبل بيرانيزي نفسه. الهندسة المعمارية المتضخمة ، التأثيرات المرئية مع صعود السلالم المؤدية إلى أي مكان ، آلات التعذيب - كل هذا يصد ويجذب ، يجعلك ترغب في التفكير في كل ورقة لفترة طويلة وبالتفصيل. هناك الكثير من النظارات. تصوف النقوش والقاعة المظلمة يزيدان من حدة الجو ، لكن لا يقنعان في واقع هذه الأماكن القاتمة. مخيفة لكنها مسرحية. موضوع المسرح مدعوم بمعرض غونزاغا المصاحب بقوة لبيرانيزي ومصمم المسرح جوزيبي فاليرياني ، الذي ولد في روما وتوفي في سانت بطرسبرغ ، وانضم إلى بيرانيزي في قاعة كارسري: "… النوافذ ، تم تصوير سجن. Piranesi ". ومع ذلك ، فإن المقارنات تجعل من الممكن تتبع أوجه التشابه والاختلاف ، ولكن لا تفسر ظهور وتكرار "السجون الوهمية" ، الآن بدون سجناء ، الآن معهم (المعرض يظهر نسخة متأخرة مع العذاب) ، في أعمال Piranesi. لن نحاول شرح هذه السلسلة ، لكننا سنحيلك إلى الكتاب الأخير لمنسق رسومات الأرميتاج ، Arkady Ippolitov ، Prisons and Power ، الذي نُشر في عام 2013.
يرتبط ميلنيكوف ببيرانيزي بالطريقة نفسها التي يرتبط بها فاليرياني - من خلال القوس: في مشروع مفوضية الشعب للصناعات الثقيلة "تم تزيين مدخل الدرج على شكل دوائر ضخمة ، وهذا الشكل يشير إلى ورقة بيرانيزي" عجلة ضخمة "من سلسلة" الزنزانات … "- مكتوبة في الشرح. اتضح أن مجال التفكير وبناء الجمعيات ضخم. وتستمر ، خطوة بخطوة ، من Iofan إلى Rudnev ، بافلوف ، عبر العديد من البيرانيزيين السوفييت ، المجتمعين تحت عنوان "جيوفاني باتيستا بيرانيزي في الاتحاد السوفياتي". توجد هنا "نجوم" لأشياء غير محققة - مشاريع منافسة لملينكوف وليونيدوف ، وقصر يوفان للسوفييت ، وأوهام تشيرنيكوف ؛ هناك أيضًا مشاريع أقل شهرة حول موضوع الهياكل الهندسية ، تذكرنا بالصور التفصيلية للجهاز الروماني لبناء Piranesi. موضوع المعرض: Piranesi. قبل وبعد "- ما يبرره تمامًا.
لسبب ما ، ربما حتى لا ننسى الشخصية الرئيسية للمعرض الفردي على الإطلاق - من بين الرسوم السوفييتية ، كانت هناك لوحات نحاسية أصلية رائعة من "السجون" اللاحقة ، معروضة في الغرفة المجاورة. تعد هذه المعروضات من أكثر المعروضات إثارة للاهتمام ، حيث إن قلة من غير المتخصصين لم يروا أعمال بيرانيزي نفسه فحسب ، بل رأى بشكل عام اللوحات التي طُبع منها النقوش.
الرسومات السوفيتية أكبر وأكثر إشراقًا ولا تتميز برقة خاصة ، ومشروع ميلنيكوف الجدير بالملاحظة لسبب ما تم وضعه في حاوية صغيرة ويصعب رؤيته - بينما يبدو أنه يكتسب نطاقًا أكبر ويصبح عملاً معماريًا ضخمًا ، قمع المشاهد. وبعد التجول في روما والنظر إلى الشمعدانات ، لا تريد أن تصاب بالاكتئاب ، بقدر ما لا تريد الذهاب إلى رافائيل بعد بيرانيزي مباشرة. في التفسيرات للمعرض السوفياتي ، ينزلق بين الحين والآخر: "سوف يجسد المعماريون السوفييت" السجون "في قصور السوفييت …" … ". حتى عندما يبدو أن الزائر يوافق على مقارنة العمارة الورقية لبيرانيزي بالمشاريع السوفيتية ، فإن هذا لا يكفي لمنظمي المعرض. Piranesi ، vedutist ، Piranesi المهندس المعماري ، Piranesi يصبح مصمم الموقع فجأة Piranesi النبي؟ هنا ، تبدو السجون بالفعل مختلفة تمامًا ، وليست مسرحية على الإطلاق ، ونداء بيرانيزي ليس للعصور اليونانية ، بل للعصور الإمبراطورية الرومانية ، يثير تفسيرًا مختلفًا ، مما يستدعي التكهنات بروح "روما الثالثة". تخلق المقارنات التي وجدها الخبراء بدقة خصيصًا للمعرض أساسًا جيدًا لمثل هذه الانعكاسات - رأى Iofan Piranesi ، وأحب Melnikov Piranesi … لكن ما يثير الدهشة إذا كان النقش فنًا واسع الانتشار ، وعلى جدران أي جامعة روسية إبداعية لا يزال بإمكانك رؤية طلاب Piranesi الملهمين … بالطبع ، كان من المستحيل الاستغناء عن Chernikhov بمبنى واحد مكتمل وأُطلق عليه اسم "السوفياتي Piranesi" ، حيث تم إعلان الموضوع "عبر القرون" ، ولكن كان هناك أي شيء مشترك بين التخيلات المعمارية حول موضوع القديم أنقاض بيرانيزي والمنافسة على النصب التذكاري لمفوضية الشعب للصناعات الثقيلة ، مستوحاة ليس من النداءات الغنائية للماضي ، ولكن من الطريق المعلن إلى مستقبل أكثر إشراقًا ، لا يزال السؤال الكبير الذي سيجيب عليه كل زائر بنفسه بمفرده. لسبب ما ، لم يتم تضمين "المهندسين المعماريين الورقيين" في الثمانينيات في مجموعة المترجمين الفوريين لبيرانيزي ، ربما بسبب وجود معرض عنهم مؤخرًا؟
ومع ذلك ، فإن آخر لهجة سياقية ، استكمال نسج الوصلات البينية من القرن الخامس قبل الميلاد إلى عام 2016 ، هي رؤية غامضة للأعمدة ، كتبها العازف الرئيسي في موسكو في عصرنا ، فاليري كوشلياكوف ، خصيصًا للمعرض على قصاصات الورق المقوى الملصقة مربعات. إنه يغلق المحور الرئيسي للمعرض ، ويعارض الفيديو مع "السجون الخيالية" ويعمل كمحاولة للعودة من التصعيد السوفيتي المثير للشفقة إلى التأمل الهادئ للكلاسيكيات.
في هذه الأثناء ، بدا لي المعرض احتفاليًا إلى حد ما ، وبقدر ما يبدو غريباً ، ومسلياً ، ومصنوع بحب واهتمام كبيرين بالمادة وتفاصيلها. سواء لطرح أسئلة حول المقارنات التي تتعمق أكثر بكثير من مجرد تحليل بسيط للهندسة الورقية من عصور مختلفة إلى مستوى الأيديولوجيات ، أو مجرد قضاء بعض الوقت في فحص العناصر القديمة والتركيبات الموهوبة - سيقرر الجميع بنفسه. يمكنك حتى أن تتخيل نفسك تشتري نسخًا قديمة في ورشة عمل Piranesi وحتى تساوم قليلاً مع المايسترو - في خيالك بالطبع.
