ازدهار المتاحف الذي اجتاح العالم في مطلع الألفية تجاوز بالفعل روسيا. تم بناء عدة مئات من مباني المتاحف المثيرة للاهتمام في أوروبا والولايات المتحدة وآسيا منذ أوائل التسعينيات. كانت قواعد اللعبة هي نفسها في جميع الحالات تقريبًا: الرغبة الواضحة للسلطات المحلية أو المؤسسات الكبيرة في إنشاء معلم مشرق ؛ مسابقة دولية؛ اختيار مشروع جريء غير معتاد وتنفيذه في البيئة الحضرية ، غالبًا على أساس مبدأ التباين [1]. تلقت العواصم الأوروبية العديد من روائع الدرجة الأولى وأشياء جذب جديدة: في هلسنكي - متحف كيازما (ستيفن هول ، 1998) ، في أمستردام - جناح جديد لمتحف فان جوخ (كيشو كوروكاوا ، 1999) ، في روما - MAXXI متحف (زها حديد ، 2010) ، في باريس - المتحف الأنثروبولوجي في كواي برانلي (جان نوفيل ، 2006) ومركز مؤسسة لويس فويتون (فرانك جيري ، 2014).
لم يتم بناء أي شيء جديد في موسكو أو سان بطرسبرج. إن متحف إرميتاج الحكومي ، من جميع النواحي ، الرائد وقاطرة شؤون المتاحف الروسية ، قد حدد الاتجاه لتجديد المتحف. هذا المتجه هو توسيع أراضي المتاحف الكبيرة والتوسع والاستيلاء على المباني الجديدة وتكييفها لتناسب احتياجاتك. شكّل تحليل ريم كولهاس الرائع لـ "ملاءمة المتحف" لمبنى هيئة الأركان العامة أساس مشروع نيكيتا يافين الجاد. النتيجة ، التي تسببت في آراء مستقطبة ، لا تزال المشروع الوحيد المكتمل في هذا المجال. نجح Koolhaas أيضًا في الخطوة الثانية - تكييف مقهى حديث أكثر تواضعًا "Vremena Goda" في الحديقة المركزية للثقافة والترفيه. غوركي تحت مرآب مركز الثقافة المعاصرة [2]. بعد العثور على مبنى تم تجديده ، بدأ Garage في تسمية نفسه متحفًا.
كانت متاحف العاصمة القديمة تحلم بالتوسع طوال هذه السنوات. يمكن لأكبر المتاحف في موسكو (والبلد) التنافس في مدة وغرابة ملحمة البناء. *** المتاحف الرئيسية في موسكو
يقوم معرض State Tretyakov بتطوير مشروع لمبنى جديد في زاوية Lavrushensky Lane و Kadashevskaya Embankment لأكثر من عشرين عامًا. خلال هذا الوقت ، تم تغيير ثلاثة من مديري المعرض ، كما تغير فريق مؤلفي المشروع ، بقيادة الثابت أندريه بوكوف. أعقبت الأزمة الأزمة ، وتم تأجيل البناء ، وأعيد العمل بالمشروع عدة مرات ، وفي نهاية عام 2010 ، تم هدم المنزل المنهار لأرتل الصرافة لتجار خلودوف. جذب الهدم وحفرة الأساس التي ظهرت بسرعة في مكانها انتباهًا حيًا إلى معرض تريتياكوف ، ونتيجة لذلك انتظرت تحولات جديدة المشروع. تسربت معلومات تفيد بأن مشروع المبنى الجديد ، الذي تم تمويله ، أصبح عفا عليه الزمن مرات عديدة ، وخارجه لا يصمد أمام النقد. أعلن المهندس المعماري الرئيسي الجديد لموسكو ، سيرجي كوزنتسوف ، بصفته مدافعًا عن نظام المنافسة ، عن منافسة لواجهات جديدة للمبنى الذي صممه بوكوفي ، مما أثار استياء السيد الصادق. فاز سيرجي تشوبان بالمسابقة بمشروع واجهات عرض تشبه إطارات اللوحات في نسيج معلق. يستمر بناء المنافسة الهجينة. سيحدد الوقت ما إذا كان معرض تريتياكوف مناسبًا أم لا. يولي المدير الجديد لمعرض State Tretyakov ، Zelfira Tregulova ، مزيدًا من الاهتمام لتحسين غرفة أخرى غير مريحة جدًا في مبنى Central House of Artists في Krymsky Val.
متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة مثل. بدأ بوشكين أيضًا في الحديث عن التوسع وإعادة الإعمار في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. حلمت إيرينا أنتونوفا بتنفيذ خطط إيفان تسفيتاييف - لإنشاء "مدينة متحف في فولخونكا". إلى المبنى الرئيسي لمتحف الفنون الجميلة ، الذي بناه رومان كلاين ، وتم تجديده في التسعينيات ، ومتحف المجموعات الخاصة ومركز Museion للأطفال ، خططت لإضافة عقارتين إضافيتين ، وبالتالي "تحويل" الحي بأكمله إلى متحف. تلقت هذه الفكرة أعلى دعم من الرئيس ميدفيديف.قام السير نورمان فوستر ، الذي غزا موسكو بعد ذلك منتصرًا بمزيد من المقترحات الجديدة ، بوضع مسودة التصميم بسرعة. فازت ورشة عمل سيرجي تكاتشينكو بمناقصة مرافقة فوستر. كان المشروع راديكاليًا تمامًا من حيث المواقف تجاه الآثار المعمارية ومن حيث "خصخصة" الأماكن العامة في الأحياء المجاورة. تم تحطيم الانتقاد اللاحق لـ "Arkhnadzor" بسبب ثقة إيرينا ألكساندروفنا الماسية في انتشار احتياجات المتحف على القانون ، مدعومة برعاية عالية على مستوى المدينة والمستوى الفيدرالي. يبدو أن المشروع ، مع أرضيات واسعة تحت الأرض ، ومناور في حدائق مانور ، وساحات فناء متداخلة وبناء ورقة زجاجية ذات خمس أوراق في موقع محطة وقود الكرملين ، قد تم بالفعل. مشروع مبادرة دراسة "إقليم الثقافة" لأحياء فولخونكا ، الذي طوره "مشروع المدينة البيضاء" في 2012-2014 ، لم تلاحظه أنتونوفا.
حدث تغيير المسار مع تغيير المدير. وجدت مارينا لوشاك ، التي حلت محل إيرينا أنتونوفا ، الشجاعة لمراجعة المشروع والإعلان عن منافسة مغلقة. تم تحويل الفكرة الأصلية لمسابقة الغرفة لبناء المستودع إلى برنامج منافسة لمفهوم جديد لكامل أراضي متحف بوشكين للفنون الجميلة مع الأحياء المجاورة. تمت دعوة فلاديمير بلوتكين وسيرجي سكوراتوف ويوري غريغوريان ، الذين فازوا بمشروع ريزوسفير ، للمشاركة.
يتألف عمل غريغوريان في المخطط الرئيسي لمدينة المتحف من عدة مكونات [3]: تصميم المستودع ؛ الحفاظ على المعالم المعمارية وترميمها ، بما في ذلك المبنى الرئيسي ؛ تغيير مخطط النقل ، وإنشاء مساحات للمشاة ، وتطوير برنامج الربع - هنا تبين أن التعاون مع خبير النقل فيديريكو بارالوتو (التنقل في السلسلة) ، الذي يعرف المنطقة بالتفصيل من تجربته مع مشروع وايت سيتي ، لا يمكن الاستغناء عنه. أكثر المكونات تعقيدًا وإثارة للجدل هو تصميم الفضاء تحت الأرض. تم وضع مستوى واحد تحت الأرض يربط بين مبنى كلاين والعقارات المحيطة بناءً على طلب أنتونوفا في مشروع فوستر. شكلت هذه الفكرة أساس المعارف التقليدية التي تم بموجبه إعداد المرسوم الحكومي بشأن تخصيص أموال الميزانية [4]. ينص البند 14 من هذا المرسوم ، الذي له قوة القانون ، على ترميم شامل للمبنى الرئيسي لمتحف بوشكين ، بتكليف 17377 مترًا مربعًا.2 حتى عام 2020. وللمفارقة ، أصبح كل من المدير الجديد للمتحف والمهندسين المعماريين المشاركين في المسابقة رهائن لهذه الوثيقة ، التي تبناها الجمود من قبل آلة الدولة البطيئة. يبدو أن احتمال حفر مساحة هائلة يصل عمقها إلى 12 مترًا تحت تحفة كلاين محفوفة بالمخاطر بشكل لا يصدق ، ولا يبدو أن الحاجة إلى هذه المستويات تحت الأرض مدروسة بالكامل ، ولكن الآن يمكن دعم عنصر المفهوم هذا فقط على مستوى رئيس الوزراء. تثير ذكريات إعادة البناء الدراماتيكية لمسرح البولشوي ، "تحوم" في الهواء لعدة أشهر ، قلقًا شديدًا لأي مشروع من أعمال تحت الأرض واسعة النطاق في المعالم المعمارية ، خاصة تلك الموجودة في المنطقة المجاورة مباشرة للنهر.
في موازاة ذلك ، يقوم متحف بوشكين بتطوير قصتين إضافيتين مرتبطتين بإعادة بناء قصرين من القرن الثامن عشر. عهدت مارينا لوشاك إلى يوري أفاكوموف وجورجي سولوبوف بملكية غوليتسين ، حيث كان مقر معهد الفلسفة حتى وقت قريب [5]. حصل نيكولاي ليزلوف على عقار فيازيمسكي-دولغوروكوف ، متحف ماركس-إنجلز السابق ، والذي ظل لسنوات عديدة في حالة شبه طارئة. تضمن مشروع معرض الفنون من قبل الأساتذة القدامى ، الموروث جزئيًا من فوستر وتكاتشينكو ، إنشاء مستويات تحت الأرض وممر إلى المبنى الرئيسي. صادف موقف لايزلوف الصادق تجاه الاستعادة العلمية والمشاركة في المشروع من قبل المتخصصين المحترمين مثل تاتيانا بيلييفا واقعًا ضعيفًا مثل المواصفات الفنية المعتمدة بالفعل ، الخبرة مرت ، العقود المبرمة ، القرارات المتخذة منذ فترة طويلة [6].نتيجة لذلك ، يتم إجراء مسح علمي للعقار بالتوازي مع أعمال البناء ، وتم اكتشاف الأقبية الأكثر قيمة في القرن السابع عشر أثناء التنقيب في الطابق تحت الأرض. يشاهد المدافعون عن السيتي هذه اللعبة المعقدة من التنازلات بفارغ الصبر.
الساحات والممرات
تم دعم فكرة مدينة المتاحف أيضًا من قبل إيرينا كوروبيينا ، التي وصلت إلى منصب مدير متحف الهندسة المعمارية. أ. Shchusev بعد وفاة ديفيد سركسيان. حلم ديفيد بإنشاء مستودع مفتوح للشظايا المعمارية على مداخل المتحف ، في حديقة عامة صغيرة في الجزء الخلفي من منزل البستاني. ساعد مشروع ميغانوم ، الذي أمضت ورشته أكثر من عشر سنوات هناك ، في تصور هذه الأفكار: رف قوي مع أجزاء من علية فيتالي معروضة على طول الجدار ونصب تذكاري لكاثرين الثانية في المقدمة.
جاء كوروبيينا بفكرة واسعة النطاق حول "مجموعة المتاحف" التي توحد الطرق السياحية بين متاحف الكرملين ومتحف العمارة ومتحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة. مثل. بوشكين. تضمن المشروع ترميم المبنى الرئيسي للمتحف - حوزة Talyzin ، وإعادة بناء أطلال المباني الخارجية ، و "سكن" متحف ممر Starovagankovsky وممر طويل تحت الأرض بين حديقة Aleksandrovsky و Vozdvizhenka. من بين كل هذا ، فقط إعادة بناء "الأنقاض" الشهيرة ، حيث بدأ سركسيان في إقامة المعارض على مسؤوليته الخاصة ومخاطره في عام 2001 ، اقتربت من التجسيد [6]. يمكن اعتبار مشروع مكتب Rozhdestvenka من قبل Narine Tyutcheva مثالاً على تكييف مبنى تاريخي ، يمكن مقارنته بنهج David Chipperfield و Alexander Schultz لترميم المتحف الجديد في برلين.
"زيادة" أخرى لمتحف العمارة تثير تعاطفاً أقل. نحن نتحدث عن إنشاء فرع في ورشة العمل المنزلية لـ Konstantin Melnikov. حلم ابن المهندس المعماري فيكتور بإنشاء متحف حكومي ، وشاركت ابنتاه إيكاترينا وإيلينا في هذه الفكرة. تم دعم فيكتور من قبل ديفيد سارجسيان ، وواصلت إيرينا كوروبيينا عمله. ومن المفارقات أن الأساليب التي تم بها استكمال القضية تجاوزت بكثير إطار أخلاقيات المتحف ، مما أدى إلى تقسيم المجتمع المهني في موسكو [7]. لطالما كانت حالة منزل ميلنيكوف نفسه مدعاة للقلق بسبب التحركات الأرضية الناجمة عن البناء الجديد في نوفي أربات. أعلن متحف العمارة عن بدء المسوحات الهندسية للمنزل ، التي عهد بها إلى ARUP ، لكن لا يوجد حديث عن بداية الترميم أو العمل على تقوية الأسس. يجب أن يكون المعرض المخصص لعمل ميلنيكوف موجودًا في "House of the Gardener" ، في المكتب السابق لـ "Meganom". مؤلفوها هم ميخائيل بيلين ودانييل نيكيشين ، أعضاء جمعية Citizenstudio ، الذين فازوا في مسابقة مفهوم الإغراء عن منزل Melnikov نفسه من خلال مشروع "Tapki" المتناقض. وفقًا لذلك ، كان المنزل المأهول ، الذي تبعته حفيدة ميلنيكوف يكاترينا كارينسكايا ، متحفًا بالفعل ، حيث لم يكن هناك شيء يمكن تغييره - فقط لإعطاء النعال المصنوعة من الفرو للزوار.
تتمتع متاحف موسكو كرملين ، المنفصلة عن متحف العمارة بممر تحت الأرض لم يتم تطويره بعد ، باقتصاد معماري معقد ومتنوع. وتشمل هذه الكاتدرائيات الثلاث في الكرملين ، وكنيسة ترسب الرداء ، ومخزن الأسلحة ، والقصر البطريركي. في عام 2008 ، تم متحف إيفان ذا جريت بيل تاور - صمم مختبر تصميم المتحف (أليكسي ليبيديف وفلاديمير دوكيلسكي) هناك معرضًا متعدد المستويات مخصصًا لتاريخ العمارة في موسكو كرملين. بدأت إيلينا جاجارينا ، التي وصلت إلى منصب المدير في عام 2001 ، بالحديث عن الحاجة إلى مساحات جديدة لعرض الأموال التي لا تقدر بثمن. لم تكن هناك شواغر داخل الكرملين نفسه. نشأ قرار غير متوقع في الحي: مُنحت متاحف الكرملين الصفوف التجارية المتوسطة التي صممها كلاين ، حيث بدأت الإدارة الرئاسية في عام 2007 إعادة بناء غير ناجحة صممها ميخائيل بوسوخين ، مما أدى إلى هدم المباني الداخلية.
دعت إيلينا جاجارينا يوري غريغوريان لإجراء "تدقيق" للشيء الذي ورثته - نصب تذكاري به نظام دائري معقد من المساحات وموقف سيارات تحت الأرض غير مكتمل.تبع البحث التصميم: يعمل مشروع Meganom ، الذي يحتل تدريجياً مكانة مصمم المتحف الرائد في موسكو ، على مبنى جديد بأبعاد المبنى المهدم ، ويقوم مكتب Nata Tatunashvili و Natalia Mastalerzh حاليًا بتصميم الديكورات الداخلية له. خلال الوقت الذي تم فيه حل مشكلة الصفوف الوسطى ، أعيد بناء المبنى الرابع عشر من الكرملين ، الذي بناه إيفان ريربيرج في عام 1934 ، مرتين ، ثم هدم. يثير تاريخ هذا الهدم الكثير من التساؤلات ، أحدها لماذا لا يتم نقل المبنى إلى متاحف الكرملين ، حتى لا يحملوا كنوزهم خارج أسوار الكرملين.
أعلن أحد جيران متاحف الكرملين ، متحف الدولة التاريخي ، في النصف الأول من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، ضم دار سك النقود والطباعة ، وتحدث عن خطط للتداخل بينهما. وهكذا ، فإن الأماكن الأكثر إثارة للاهتمام في القرن السابع عشر ، والتي أغلقتها البوابات لسنوات عديدة ومستبعدة من حياة المدينة ، ستجد نفسها أخيرًا "في الداخل" ، ولن يكون الدخول إليها ممكنًا إلا من خلال التذاكر. انتقاد المشاريع وقلة التمويل ادى الى مراجعة المشاريع. نتيجة لذلك ، تم ترميم دار سك العملة وافتتاحها للجمهور في عام 2014 كفناء وليس ردهة. تم ترميم مبنى متحف لينين (دوما مدينة موسكو) الذي تم نقله إلى المتحف التاريخي ليصبح متحف الحرب الوطنية لعام 1812.
لحسن الحظ ، فشل مشروع آخر لتداخل الفناء على نطاق واسع. هدد متحف موسكو ، الذي انتقل إلى مستودعات Provision في شارع Zubovsky Boulevard ، ببناء مبنى جديد على جانب Kropotkinsky Lane ، والذي سيغلق ميدان Empire. كان من المقرر تغطية الساحة الداخلية العملاقة بسقف زجاجي صممه يوري بلاتونوف ، وبالتالي تكرار التداخل الجريء لـ Gostiny Dvor. المشروع ، الذي تم الترويج له منذ عام 2008 من قبل كبير المهندسين المعماريين في موسكو ، ألكسندر كوزمين ، يتناقض مع التشريع الخاص بحماية التراث لدرجة أنه أثار انتقادات بالإجماع من مجتمع الخبراء ووسائل الإعلام. قبلت المديرة الجديدة لمتحف موسكو ، ألينا سابريكينا ، منصبها في عام 2013 بشرط عدم تنفيذ المشروع المثير للجدل.
تم تطوير مفهوم جديد لترميم وتكييف مستودعات Provision من قبل Evgeny Ass ، الذي أعاد إحياء نوع مماثل من الأشياء ببراعة - مبنى Arsenal في نيجني نوفغورود كرملين ، والذي تحول إلى فرع فولغا التابع لـ NCCA وواحد من أكثر مواقع المعارض العصرية في روسيا [8]. وفقًا لمفهوم Ass ، يجب أن تعود Proviantsky إلى مظهرها الداخلي التاريخي - سيتم تفكيك الأرضيات المبنية لمرآب وزارة الدفاع ، لتكشف عن أقواس Stasov المهيبة إلى ارتفاعها الكامل. ستصبح الأقبية المقببة في متناول الزوار ، حيث ستجمع المباني الثلاثة في مساحة واحدة مترابطة. مع رحيل سيرجي كابكوف من منصب رئيس وزارة الثقافة في موسكو ، تم تعليق تطوير المشروع. وفي الوقت نفسه ، أصبح الفناء المتبقي من فناء Proviantsky أيضًا مكانًا عصريًا تقام فيه الحفلات الموسيقية والمهرجانات وأسواق السلع المستعملة وحفلات الأطفال. تم إغلاقها من جميع الجهات لعقود ، وعادت إلى المدينة حرفيًا.
مشروع متغير في عالم متغير
تمت تغطية المسابقة لتجديد أكبر متحف آخر في موسكو - البوليتكنيك - بالتفصيل في مشروع روسيا [9]. وقد سبقه عمل تمهيدي نموذجي بقيادة يوليا شاكنوفسكايا ، أول مديرة لمؤسسة البوليتكنيك ، ثم المتحف نفسه. أولاً ، تم الإعلان عن مسابقة لمفهوم تطوير المتحف ، وكتبت المهمة من أجلها نجم تصميم المتحف النمساوي ديتر بوجنر. وفقًا لنتائج المسابقة ، تم اختيار الشركة البريطانية المرموقة Event Communications من بين أربعة متسابقين نهائيين ، كانوا يعملون على البحث والمفهوم لعدة أشهر. تم تقديم الوثيقة الناتجة المكونة من 2000 صفحة إلى الخبراء ، ولكن ليس للمهندسين المعماريين. تلقى المشاركون في المسابقة التالية للمفهوم المعماري لتجديد متحف البوليتكنيك بضع صفحات فقط من النص كمعارف تقليدية …
فاجأ الاختيار النهائي لرئيس لجنة التحكيم ، إيغور شوفالوف ، بين المرشحين النهائيين - الأكثر خبرة في أعمال المتاحف ، الأمريكي توماس لايزر والشاب الياباني جونيو إيشيجامي - حتى عضو لجنة التحكيم ، غريغوري ريفزين [10].كان من الواضح أنه تم اختيار مشروع أكثر رؤية ، مما يسمح بمزيد من التغييرات. لقد طغى اثنان من العناصر الأكثر لفتًا للانتباه في المتحف كمفهوم للمنتزه ، وهما السقف الشفاف ETFE والحديقة المريحة حول المتحف ، على حقيقة أنه لم يُقال سوى القليل عن ترميم المبنى التاريخي وتنظيم مساحة المتحف في المشروع. أكد تطور الأحداث فقط المخاوف الأولية. اعتبر الفيلم غير مناسب لمناخ موسكو وتم استبداله بزجاج أثقل ، بينما أفسح تصميم المناظر الطبيعية الرائعة لمروج آنا أندريفا الطريق لمشروع تجميل أكثر عملية من Wowhaus. لا يُعرف سوى القليل عن التقدم المحرز في الترميم داخل المبنى ، باستثناء أنه ينبغي الانتهاء منه بحلول عام 2018.
في الوقت نفسه ، يجب بناء مبنى جديد للمتحف والمركز التعليمي لمتحف البوليتكنيك في Lomonosovsky Prospekt.
أعطت المسابقة الدولية لعام 2013 عدة أمثلة على هندسة المتاحف من الدرجة الأولى: لم تكن المشاريع التي قام بها توماس ليسير ويوري غريغوريان وفرشيد موسوي مع نارين تيوتشيفا وميكانو إنترناشيونال ، التي عملت مع فلاديمير بلوتكين ، أدنى من مشروع ماسيميليانو فوكساس بأي حال من الأحوال (الذي فاز مع سيرجي تشوبان). يشير نقص المعلومات العامة من متحف البوليتكنيك إلى أن هذه المسابقة ستنضم إلى سلسلة طويلة من المسابقات رفيعة المستوى دون استمرار.
*** سان بطرسبرج
ألهمت التجربة الناجحة مع هيئة الأركان العامة متحف الإرميتاج على التوسع أكثر. في نهاية عام 2013 ، تم نقل مبنى Exchange إليه ، عبر النهر من Winter Palace. تم إخلاء المتحف البحري المركزي ، الذي احتله لمدة سبعين عامًا ، في عام 2011 فيما يتعلق بفكرة فلاديمير بوتين وفالنتينا ماتفينكو لفتح تبادل حديث للسلع والمواد الخام هنا [11]. بحزن ، تم نقل المتحف إلى ثكنات كريوكوف إلى نصفين ، وعلقت فكرة تبادل النفط في الهواء ، وظل النصب التذكاري لتوم دي طومون لعدة سنوات دون تدفئة. بعد مناقشات مطولة حول خيارات التكيف ، تم قبول اقتراح ميخائيل بيوتروفسكي بوضع متحف شعارات النبالة هنا ، ولكن حتى الآن تم تخصيص عُشر الأموال اللازمة لاستعادة التحفة الطارئة.
على مر السنين ، في ضواحي سانت بطرسبرغ ، في Staraya Derevnya ، نما مبنى غير عادي لمرفق التخزين في Hermitage (المرحلتان الأوليان - 2003-2012 ، ورشة Trofimovs المعمارية). مفتوح للرحلات الاستكشافية ، ولكن بعيدًا عن المسارات السياحية ، لم يغير خريطة المتحف للمدينة كثيرًا. فاز مكتب OMA التابع لـ Rem Koolhaas بمناقصة المرحلة الثالثة من الإيداع. المكعب الزجاجي المكون من 13 طابقًا مع قاعات العرض ومنشأة تخزين مفتوحة ومكتبة ومقهى وجسر زجاجي فوق السكة الحديد يجب أن يكتمل بحلول نهاية عام 2018. تم وصف توسعة أكثر جرأة لمتحف الإرميتاج إلى موسكو ، إلى إقليم ZIL ، في مادة منفصلة في قسم "ولادة شخص جديد" [12].
بدأ المتحف الروسي ، الذي أضاف قصورًا جديدة وجديدة لسنوات عديدة ، أخيرًا في ترميم القصر الرئيسي ، قصر ميخائيلوفسكي. في البداية ، تم تكليف المشروع من قبل ميخائيل فيليبوف ، الذي اقترح حلاً أنيقًا لاستخدام الساحات الفنية الداخلية ، المزينة برسوماته المميزة. تمت مناقشة المشروع ، ثم ساد هدوء لعدة سنوات ، وفي ربيع عام 2016 أعلن المتحف الروسي عن قبول مشروع جديد طورته شركة Lenpolproekt CJSC للتنفيذ [13]. كما يحدث غالبًا ، يبدو الحل المقترح وكأنه نسخة مبسطة للغاية من الخيار الأول.
التوسعة التي طال انتظارها هي أيضًا مخزنة لمتحف تاريخ سانت بطرسبرغ. في الآونة الأخيرة ، تم نقله إلى قسم الاسطبلات - مبنى إمبراطورية ممتد من قبل فاسيلي ستاسوف ، "أحد أقارب" مستودعات المؤن في موسكو. يمكن اعتبار نقل النصب التذكاري إلى المتحف نتيجة سعيدة - فقد خطط المستأجر السابق ، CJSC Orange-Development ، لإعادة بناء جذرية للمجموعة وتحويلها إلى فندق ، وتقسيمها إلى شقق منفصلة. كان إلغاء هذا المشروع بسبب الموقف الموحد لمجلس الحفاظ على التراث الثقافي لسانت بطرسبرغ والمشاركة الشخصية لألكسندر سوكوروف [14]. المتحف لديه بالفعل مفهوم لتكييف المبنى الجديد ، ولكن من الذي سيطور الحل المعماري لمثل هذا المجمع المعقد غير معروف حتى الآن.
بشكل عام ، لدى المرء انطباع بأن المتاحف الروسية الكبيرة ليس لديها الفرصة حتى الآن لصدمة العالم بهندسة معمارية جديدة. التمويل غير الكافي والبيروقراطي للميزانية ، وعدم شفافية صنع القرار ، ومشاركتهم السياسية ، وتشدد التشريعات المتعلقة بحماية التراث ، والقيود المفروضة على المناطق المحمية ، والافتقار إلى قطع الأراضي المجانية في مراكز العواصم ، وأخيراً ، عدد محدود من المهندسين المعماريين قادرة على حل قضايا بهذا الحجم - تؤدي كل الظروف المتشابكة إلى حقيقة أن المتاحف بطيئة ويصعب تجديدها. [1] Khrustaleva M. متاحف المستقبل اليوم // ArtChronicle. رقم 4. 2002. S. 38-59. [2] انظر "مشروع روسيا" رقم 77 ، ص. 28. [3] لمزيد من التفاصيل ، انظر المقابلة مع Y. Grigoryan في هذا العدد: "Project Russia" ، رقم 80 ، ص. 148. [4] المرسوم الصادر عن حكومة الاتحاد الروسي بتاريخ 9 ديسمبر 2013 رقم 1138 "بشأن تنفيذ استثمارات الميزانية في التصميم وإعادة الإعمار الشامل والترميم وإعادة المعدات التقنية والبناء الجديد لأجسام المجمع العقاري في متحف الدولة للفنون الجميلة المسمى باسم AS بوشكين ". [5] لمزيد من التفاصيل ، انظر هذا العدد: مشروع روسيا ، رقم 80 ، ص. 158. [6] فوق الهاوية. مقابلة مع تاتيانا بيلييفا // حفظة التراث. 20.10.2016. [7] منزل خروستاليفا إم ميلنيكوف: تاريخ تأميم واحد // سنوب ، رقم 02 (79) 2015. [8] انظر مشروع روسيا رقم 65 ، ص. 108 ؛ Khrustaleva M. تحويل العالم: حول مصير الترسانات في العالم وهنا // ArtChronicle. رقم 4. 2003. S. 110-116. [9] انظر مشروع روسيا رقم 63 ، ص. 136-153.
[10] Revzin G. "إنهم يؤمنون بما سيفعلونه ، وسوف يفاجأ العالم كله" // Kommersant ، 10.10.2011. [11] زركاليفا أ. في النمط الإمبراطوري // Lenta. Ru، 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] انظر المزيد في هذا العدد: مشروع روسيا ، رقم 80 ، ص. 203.
[13] جيراسيمنكو ب. خطة إعادة بناء قصر ميخائيلوفسكي تقلق المجتمع المهني // The Art Newspaper Russia، 19.02.2016.
[14] قسم الاسطبلات غير مشوه من قبل الفندق المنفصل // حراس التراث ، 23.06.2015.
