Archi.ru:
كيف جميعا لم تبدأ؟
فلاديمير بلوتكين:
- كل شيء انتهى بشكل غير متوقع. في أوائل صيف 2016 ، في أواخر مايو - أوائل يونيو ، رن مكالمة ، واقترحوا مثل هذا الموضوع. في البداية شككت. ثم ، بعد بضعة أيام ، قابلت زلفيرا إسماعيلوفنا تريغولوفا ، وأخبرتني أنهم أوصوا بي وأنهم على دراية بعملي.
من نصحك؟
- سيرجي شوبان ، وكانت هناك توصيات أخرى. لقد أوصيت كمهندس معماري مشبع بأفكار الحداثة ، كما كانت ، بالقرب من اتجاه عصر الذوبان. في البداية لم أكن أرغب في القيام بذلك ، لم أفعل تصميم المعارض أبدًا بخلاف تصميم المعارض الخاصة بي. قلت على الفور إنني لم أمتلك أدنى خبرة. لكن … بشكل عام ، كنت مقتنعا. بدا الموضوع ممتعًا بالنسبة لي.
ثم كانت هناك فترة توقف ، 3-4 أشهر. ومع ذلك ، حتى ذلك الحين ، بدأت في إلقاء نظرة فاحصة على أمثلة لتصميم المعارض ؛ لم أعلق أهمية كبيرة على هذا الموضوع من قبل ، ربما عن طريق اللاوعي. في السابق ، في المعارض ، كنت أهتم بشكل أساسي بالمحتوى ، والآن بدأت في الاهتمام بكيفية عمل كل شيء.
في النهاية استلهمت من شيء ما ، هل وجدت أي أمثلة إيجابية؟
- لا ، لم أستلهم من أي شيء. لقد شاهدت للتو زيارة المتاحف المختلفة ، بما في ذلك المتاحف الحديثة. كنت في نيويورك ، في كالمار ، شاهدت كيف يتم كل شيء. لقد زرت العديد من المتاحف.
في أواخر سبتمبر - أوائل أكتوبر ، كان هناك اجتماع آخر مع تريجولوفا ، تعرفت على القيمين على هذا المعرض ، كيريل سفيتلياكوف وفتاتين: إحداهما أناستاسيا والأخرى جوليا. ناقشنا مفهومهم ، الذي يهدف إلى تغطية جوانب مختلفة من الموضوع: ثقافي وفني واجتماعي - جوانب مختلفة من الحياة التي تشكل فكرتنا عن هذا العصر. كل واحد منهم مهم ويتم تمثيله بالفنون الجميلة ، والهندسة المعمارية ، والأدوات المنزلية ، والتصميم ، والعلوم ، والسينما ، والتصوير الفوتوغرافي ، والأحداث ، وما إلى ذلك.
فيما يتعلق بالأفكار المكانية ، قيل لي فقط أنه سيكون هناك 7-8 أقسام ، وأن قسم "في الشيوعية" سيكون موجودًا في الميزانين ، مما يوحي بنفسه: المنحدر الواسع الذي يؤدي إلى هناك يجسد جيدًا الطريق إلى الأمام و أعلى. للعمل في المعرض ، دعوت زميلة - Elena Kuznetsova. اعتقدت أنه سيكون هناك الآن عمل شاق على تحليل المحتوى ، والعمل مع الموقف ، مع المادة ، وتحديد مشكلة لنفسك ، وتوليد فكرة ، ثم الجزء الفني … - خوارزمية دقيقة ومفهومة ، وهندسة معمارية النهج الذي ينطبق على أي نشاط إبداعي أو علمي. اعتقدت أنه نظرًا لأن عملية العمل مع المعرض غير مألوفة تمامًا بالنسبة لي ، فإن العمل سيستغرق وقتًا طويلاً. لكن اتضح أنه تم عمل عدد قليل من الرسومات. أصبح من الواضح على الفور ما يجب القيام به لضمان النظر إلى جميع الموضوعات في المعرض في وقت واحد.
اقترحنا فكرة ، نسبيًا ، الخط / الشطرنج ، المباني الشفافة - على سبيل المثال ، كما في Cheryomushki. تجد نفسك في مساحة حيث يمكنك رؤية كل شيء تقريبًا من أي نقطة. لقد غطيته بالكامل ، وشعرت به ، ثم ترى الأقسام ، يمكنك الاقتراب من أي شخص ، بغض النظر عن الترتيب ، والنظر. لا يوجد معارف متسقة ، الزائر غير مجبر على اتباع طريق معين. بالإضافة إلى ذلك ، فإن جميع الحوامل تقريبًا متشابهة ومتداخلة - يتم الحصول على حركة قطرية ، كما لو كانت تتحرك من المركز. هناك تخطيط مجاني وتأثير الحلقة الشعاعية - يتباعدان في الأشعة.
لدي أول رسم تخطيطي ، رسمته على الفور. هنا القاعة المركزية (تعادل).بوجودنا هنا ، نقرأ كل شيء تقريبًا ، ونرى تمامًا كل الأسطح ، وكل الطائرات ، وكل شيء تقريبًا. لا يوجد سوى عنصر مغلق واحد ، جزء مغلق من المعرض - مقدمة ، مقدمة ، هذه محادثة مع والدي - حول التجربة. هذا جزء من المفهوم المنسق. يخبر أبي ابنه عن الحرب وعن المخيم وكل ما سبقها. ثم تترك الصندوق الأسود وفجأة - آه! … مساحة خالية وخفيفة ومنفذة تمامًا.
ثم تم التعبير عن فكرة أنه يجب أن يكون هناك قسم "أفضل مدينة" في المركز. لكن بدا لي أن هذا كان خاطئًا ، لأننا نعتقد أن جميع الأقسام متساوية ، فيجب أن يكون المركز مساحة مفتوحة مجانية ، والتي ستمثل أيضًا بطريقة ما جزءًا من ثقافة ذلك الوقت: نفس أداء الشعراء في البوليتكنيك ، في ساحة ماياكوفسكي ، إلخ. لقد قلت شيئًا عن ميدان ماياكوفسكي ، لم يكن ذلك في المفهوم الأولي - وهكذا ظهرت دائرة بيضاء مضاءة ، وساحة مدينة مشروطة ، وقام القائمون على المعرض ببناء تمثال نصفي لنحات ماياكوفسكي كيبالنيكوف هناك بكل سرور.
الموضوع الثالث هو المواقف نفسها. الفكرة بسيطة: ذوبان الجليد ، عودة بعد التصميم الشمولي الستاليني إلى بداية طليعتنا ، حداثتنا - سرعان ما أصبح من الواضح أن التراكيب المكونة من جزأين ، على غرار ضمائر ليسيتسكي ، كانت ضرورية. اتضح بشكل غريب: تتم قراءة المباني من الأعلى ، وهي مكونة من عناصر متطابقة إلى حد ما.
بالنسبة للأبيض والأسود - في البداية كان هناك أبيض بالإضافة إلى بعض التظليل المائل ، مما يشير إلى "أمطار يوليو". ثم قررنا أنه كان أكثر من اللازم.
هل قبل المنسقون فكرتك على الفور؟
- نعم تقريبا بلا شك. قالوا إن الفكرة يجب أن تُقرأ بسهولة قدر الإمكان ، وأن تكون مفهومة للجميع. بالطبع ، شخص غير مستعد ، وليس مهندسًا معماريًا ، وربما حتى مهندسًا معماريًا ، عندما يمشي بين هذه المدرجات ، قد لا يدرك على الفور أنه يسير ، كما كان ، في منطقة صغيرة ، ولكن عند الصعود إلى الطابق العلوي ، يمكنك بالتأكيد الشعور بذلك. لكننا لم نناضل من أجل الحرفية. أردنا خلق شعور داخلي وأعتقد أنه فعل ذلك. لكنني لا أريد قراءة حرفية. حتى أنني ندمت على الحديث عن هذه الفكرة في المؤتمر الصحفي.
هل لي أن أسأل عن موقفك من الذوبان بشكل عام؟
- وقعت طفولتي الواعية في هذه الفترة. مدرستي بأكملها هي الستينيات ، وقليلًا من السبعينيات. نعم ، أتذكر أنني شاهدت كل هذه الأفلام ، وأعرف هذه الصور ، وشعرت بطريقة ما بالمزاج ، وكانت هناك حفلات في عائلتي ، ورقصوا على موسيقى الروك أند رول ، كان هذا كل شيء. لم أفهم حينها أن هذا كان "نسمة من الهواء النقي" ، لكنني كنت أعرف أنه في مكان ما ، في يوم من الأيام ، تمامًا في العصور القديمة ، تقريبًا هوميروس ، كان هناك ستالين ، الحرب الوطنية العظمى ، كان هناك نوع من الرعب. وها نحن نتجه نحو الشيوعية ، إلى مستقبل مشرق. كل شيء حديث ، مجاني ، مفتوح. لكن تلك كانت مشاعري في ذلك الوقت.
في هذا الوقت ، في مكان ما في منتصف الستينيات ، بشكل عام ، كنت لا أزال طفلة ، أدركت أنني سأكون مهندسًا معماريًا. بدأت أنظر إلى الكتب والمجلات المعمارية بأفضل ما أستطيع ، على الرغم من عدم وجود معماريين في الأسرة. كانت عائلتي متقدمة جدًا ، وكانت هناك دائمًا بعض المجلات مثل "أمريكا" ؛ كانت إنجلترا مجلة صغيرة. وشاهدت كل هذا بفارغ الصبر ، ليس لأنني كنت غربيًا ، لكنني حقًا أحببت هذا التصميم العصري المعين ، والهندسة المعمارية الحديثة ، والسيارات الحديثة ، وكل ما دفعنا إلى الأمام للتقدم. تركت الأفلام انطباعًا قويًا عني - الأفلام السوفيتية والأجنبية التي أصدرناها ، حيث ظهرت عناصر من المدن الحديثة. لدي أحاسيس ذوبان الجليد الأكثر شيوعًا ، مثل الكثيرين ، هذا هو وقت تكوين بلدي.
