حول المنافسة وموقع أول دار للطباعة النموذجية
يقول نيكولاي بيرسلجين ، أحد شركاء مكتب كلاينويلت: "إن الهدف النهائي لهذا المشروع طموح للغاية". "أردنا إنشاء ، ربما ، البيئة الأكثر راحة ومجمع سكني لا مثيل له في موسكو." إن أسباب مثل هذه الطموحات الجادة لا تكمن فقط وليس في المجال المادي. في دار الطباعة السابقة لـ Sytin ، رأى مؤلفو المشروع التجسيد المعماري للثقافة الروسية بكل "تعقيداتها المزدهرة" (Konstantin Leontiev) ، يمكن للمرء أن يقول ، أقصى تركيز لها. هذا جعل من الممكن إضافة عامل آخر من "الراحة العاطفية" لجميع العوامل المتميزة لمنطقة سكنية باهظة الثمن مع موقع ممتاز.
بعد تحديد اتجاه مفهوم مشروعهم ، يجسد المؤلفون بثبات لا ينضب هذا السيناريو في كل عنصر من عناصر هيكله ، من مرونة الواجهات إلى الموسيقى المطابقة لكل مبنى ، والخطوط من العمل الأدبي - إلى كل شقة. تم تسمية مباني المجمع - وفقًا لطابعها ووقت بنائها وموقعها المحدد - على اسم أعمدة الأدب الروسي والسوفيتي. قام كل من Lev Tolstoy و Gogol و Mayakovsky و Blok و Yesenin - تقريبًا بزيارة جميع أعضاء Areopagus المحترمين للمطبعة ، وعمل Yesenin أيضًا هناك كمدقق لغوي لبعض الوقت. تم تسمية المبنى الذي يقع فيه مكان عمل الشاعر الشاب على شرفه - المبنى المطل على شارع Valovaya ، بالمناسبة ، هو أقدم المباني التاريخية والمبنى الوحيد الذي لم يصممه Erichson ، بل صممه Fyodor Rybinsky و Phlegont Voskresensky. مثل المشاركين الآخرين في المسابقة ، يتدخل مؤلفو هذا المشروع بشكل ضئيل في هندسته المعمارية ، تاركين واجهة وهيكل منزل مسكن في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين عمليا سليمين ، مع التأكيد على جماله بترميم دقيق وزيادة طفيفة فقط في حجم العلية من جانب الفناء لإنشاء بنتهاوس كاملة. يقول نيكولاي بيريسلين: "يرتبط هذا النهج بالنسبة لنا بتصور يسينين باعتباره شاعرًا ، وأنا شخصياً أحبه لقدرته الخفية على رؤية أجزاء تبدو غير واضحة للواقع المحيط وإظهار جمالها الداخلي".
كان اسم أقوى شخصية في الأدب الروسي - ليو تولستوي - في المشروع ، ربما ، بالطبع ، تم إعطاؤه للمبنى الرئيسي لدار الطباعة السابقة. يقترح المهندسون المعماريون تفكيك جزء من امتداد الفناء حيث يندمج تولستوي مع المبنى الذي تم تجديده على طول ممر مونيتشيكوفسكي الثاني. يتيح لهم هذا الحل ، أولاً ، الحصول على مواد للترميم الأكثر أصالة لواجهة الشارع التاريخية ، وثانيًا ، لتحرير مساحة لبناء متحف دار طباعة Sytinsk ، وهو أمر ضروري من الناحية المفاهيمية للمؤلفين. تتيح المساحة الحرة المتكونة فوق حجم المتحف المكون من طابق واحد فتح كتل نوافذ إضافية للشقق في كلا المبنيين.
وفقًا للاختصاصات ، تم اقتراح تفكيك البنية الفوقية "السوفيتية" ، التي تشكل اليوم الطابق الخامس من المبنى الرئيسي للمطبعة ، واستبدالها بأرضية تلبي كل من التصنيف الجديد والمتطلبات الجديدة مظهر المبنى. يخطط مؤلفو المشروع هنا بنتهاوس فسيحة مع إمكانية الوصول إلى التراسات ، وتظليل التزجيج المستمر للواجهات بألواح منزلقة مصنوعة من النحاس المثقب. هنا ، في زاوية Pyatnitskaya و 2 Monetchikovsky ، يقترحون وضع أفخم شقة في المجمع ، والتي ، بالمناسبة ، لا تبقى بدون اسمها الخاص - "بيير".
في المبنى الرابع ، الذي يضم معظم المباني داخل الفناء ، رأى المهندسون المعماريون منطقة ريفية مؤثرة تذكرهم بأعمال نيكولاي فاسيليفيتش غوغول - ليس الشخص الذي هو "المفتش العام" و "النفوس الميتة" ، ولكن غوغول الرومانسي من أوقات "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا". يمكن رؤية إشارة معينة إلى الأكواخ الأوكرانية في بطانة العلية ، المصممة فوق السطح الحالي: يتم دمج السطح المعقد من الحجر الجيري المسحوق مع ألواح ناعمة من الأرضيات والأسقف من نفس اللون ، ولكنها متناقضة في الملمس ، وتردد اللون الأبيض. القواطع الأفقية وتأطير النوافذ على الواجهة التاريخية. في الوقت نفسه ، يتم حل العلية بطريقة بلاستيكية ، وهي عبارة عن حجم مستطيل بسيط مع نوافذ مستطيلة رأسياً ، يتوافق إيقاعها مع انهيار فتحات النوافذ في الطوابق السفلية.
من الصعب تخيل حي أدبي أكثر تناقضًا من ليو تولستوي وفلاديمير ماياكوفسكي ، ومع ذلك يقفان جنبًا إلى جنب في مشروع كلاينويلت. أُعطي اسم شاعر الثورة للمبنى الواقع في ممر مونيتشيكوفسكي الثاني ، والذي تم بناؤه على أساس الإطار الحالي. في إيقاع منافذ النوافذ والمكعبات ، وكسر رتابة مبنى طويل ومنخفض ، يُقرأ حقًا شيء يشبه "السلم" الشهير لقصائد ماياكوفسكي.
يتناقض الحجر الفاتح المواجه للواجهة مع طوب "تولستوي" ، ولكن مع المبنى التالي ، المتصل بممر "ماياكوفسكي" المكون من طابقين على مستوى الطابقين الثاني والثالث ، فإنهما من الأقارب الواضحين ، على الرغم من أن الأخير أغمق ، أكثر صرامة و "منضبطة" إلى حد ما. هذا هو "بلوك" - مبنى جديد يكمل الكتلة من الجانب الشمالي ، عند زاوية ممرات مونيتشيكوفسكي الثانية والثالثة. لتجنب أي مقارنات مع "الروح و mi and fogs "، يحدد المؤلفون في هذه الحالة بأنفسهم العمل البرنامجي الذي ألهمهم: ليس فقط بلوك ، ولكن قصيدة" الاثنا عشر "، وهو أمر صعب وصعب ، وخالٍ من أي رقة فكرية. في الوقت نفسه ، بدأ المهندسون المعماريون أيضًا من مظهر الشاعر - وجه ممدود أرستقراطي ، ومعطف من الفستان مزرر بجميع الأزرار بربطة عنق ثابتة أو منديل للرقبة … يتم لعب دور الأخير في المشروع من خلال حشوات نحاسية عمودية رفيعة ، تؤكد على العقد الإيقاعي للكتل الكبيرة من البازلت الرمادي.
أما بالنسبة لساحة الفناء ، فإن الرقص ينضم أيضًا إلى كومنولث الأدب والموسيقى والعمارة. مفهوم تنسيق الحدائق مكرس لـ "المواسم الروسية" لدياجيليف ، ومساحات الفناء الأربعة التي تتدفق إلى بعضها البعض مخصصة للفصول الأربعة. من إنتاج مؤلفي المشروع ، يفترض المؤامرة الكثير من السيناريوهات المختلفة للتسلية ، من الألعاب الصاخبة إلى الاسترخاء المنعزل في ظلال الأشجار ، وقد توصلوا إلى الكثير من أنواع الأفكار - هنا لديك بركة مبطنة بالفسيفساء الفضية ، وسينما في الهواء الطلق ، وسفينة من زقاق "سكارليت سيلز" "الكرة الأولى لناتاشا روستوفا" …
حتى هذه القائمة تُظهر مدى شغف المؤلفين بالمشروع ، ومدى العاطفة التي أرادوا وضعها في هندستهم. يعترف نيكولاي بيريسلين ، "هذا المشروع يتعلق بالحب حقًا". - من المستحيل مقارنة الحب لكتاب وشعراء مختلفين ، وأردنا أن نمنح سكان المستقبل في مجمعنا الفرصة للاختيار - أي نوع من الأجواء ، وما هي الأسطورة ، وأسلوب الحياة الأكثر انسجامًا مع كل منهم. ومن هذا المنطلق نرى أعلى درجة من الراحة متاحة للإنسان العصري ".
