بالإضافة إلى شعار "المساحة الحرة" ، الذي يسمح لك بالاختيار بين الحرية والمساحة والهجين ، عزز القيمان الفنيان إيفون فاريل وشيلي ماكنمارا موضوع التاريخ: "ضمن التقاليد المعمارية ، الوقت غير خطي" ، كما تقول مقدمة جناح البينالي ، "حي غير متوقع يربط بين العصور القديمة والحداثة".
النصب التذكاري لسياقية ميلان
في الواقع ، في العديد من الحالات ، دعا القيمون الفنيون المعماريين المعاصرين إلى تقديم مشاريع لزملائهم من الماضي: على وجه الخصوص ، قام Chino Dzucchi ، وهو معلم معروف ، بعمل معرض ليس عن نفسه ، ولكن عن Luigi Cachia Dominioni ، وهو كلاسيكي من السياق الإيطالي. الحداثة الذي توفي قبل عامين عن 102 عام … كلاهما من ميلانو ويعرف كل منهما الآخر.
بعد ترتيب صور بالأبيض والأسود للواجهات الحديثة على طول الجدران ، ركز Chino Zucchi على منزل واحد تم بناؤه في Calle Corso Italia في ميلانو في 1957-1961. يجب أن ترى هذا المنزل وهذا الشارع: هذا هو وسط المدينة ، مقابل الرومانيسك (على الرغم من إعادة بنائها بشكل كبير في القرن التاسع عشر) كنيسة القديس أوفيميا ، والكنيسة الباروكية في سان باولو في أوائل القرن السابع عشر ، وكل شيء في نفس الروح ، منازل القصر ، الشارع ضيق ، تسير هناك عربات الترام العصرية ، وتحتل المساحة بأكملها تقريبًا. تتناثر المنازل التي تعود إلى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، كما هو الحال في كل مكان تقريبًا في ميلانو ، مع شوائب حداثية ، ومن بينها منزل لويجي دومينيوني وحشي ، بني محمر ، مع مظلات داكنة على النوافذ الطويلة ، مع برجين على الجانبين. مزيج من قصر النهضة ومستوطنة العمال. هذا المنزل هو واحد من أقدم الأمثلة على الهندسة المعمارية السياقية في وسط المدينة ، فقد جمع بين ثلاث وظائف: معرض سكني ومكتبي ومحلات البيع بالتجزئة في الطابق الأرضي ، واستمر في عرض المنازل المجاورة ، بالإضافة إلى أجنحة الأبراج. الأفاريز المجاورة. منتقديه
تدرك جهوده للرد بدقة على ساحة سانت أوفيميا والمناطق المحيطة الأخرى باعتبارها ناجحة ودقيقة ، ولكن بالنسبة للمظهر الحديث ، فإن المبنى ، بصراحة ، جامد إلى حد ما.
المنزل معقد ، في موقع معقد: يصور قصرًا من جانب الشارع ، بعد عتب من ثلاثة طوابق ، ويشكل فناءًا صغيرًا ولكن من طابقين ، ثم ينمو بعمق إلى 8-9 طوابق ، ويمتد إلى أبعد من ذلك في الربع ، وتشكيل مثل الوافدين من القرن التاسع عشر ، وهذا أكثر من السياق.
لكن بالعودة إلى التركيب: "من وجهة نظر Dominioni ،" يكتب Chino Dzucchi ، "كل مشروع عبارة عن قطعة أرض تؤدي فيها الصعوبات إلى حلول فردية وأساسية ، وتحفيز تفكير المهندس المعماري ، وإعطاء مساحات وأشكال مذهلة في بعض الأحيان". علاوة على ذلك ، اعتبرت Dominioni أنه من المفيد الاستجابة لمتطلبات العميل والمجتمع - بشكل عام ، جميع الصعوبات.
من المهم أن المبنى الذي تم اختياره للتثبيت هو مبنى قسري ، ربما أكثر من غيره ، إذا لم يتم التعرف على رد الفعل على الصعوبات على أنه جوهر بنيته. يرى Chino Dzukki المنزل كنصب تذكاري - بالتفصيل ، حماية حجم قرع أو قاعة صغيرة أو "كهف" للحديث عن الداخل وإظهار الرسومات الأصلية ، التي يفسر الجزء الداخلي منها "أحمر بومبيان" لدومينوني وبالتالي يصبح استمرارًا من الصور على الجدران.
تجربة الإسكان الاجتماعي
هذا المنزل ليس قديمًا على الإطلاق ، فقد تم بناؤه في عام 2014 ، على الرغم من أنه يتضمن إمكانية التطوير ، وكذلك المباني المكونة من طابق واحد التي كانت موجودة في هذا الموقع - تم تشكيل مساحات عامة للسكان حولها المنزل عبارة عن سكن اجتماعي للمشردين السابقين في وسط مدينة لوس أنجلوس ، تم بناؤه بواسطة مطور غير ربحي (أوه ، هناك بعض) ، يسمى Star Apartments. الهدف ليس فقط توفير السكن للمشردين ، ولكن لجعل حياتهم كاملة ، وبدء مجتمع جديد ؛ اجعل السعادة في كلمة واحدة.من المهم هنا أنه على الرغم من حقيقة أنه اجتماعي ، إلا أنه لا يحتوي على 30 طابقًا بالقرب من الطريق السريع ، فهذه ليست حقول متعددة الطوابق بعد الحرب حيث أحرقت فرنسا وإنجلترا بشدة (سألتزم الصمت بشأن روسيا) ، ومن ناحية أخرى ، هذا ليس صندوقًا من الورق المقوى - منزل صغير واحد ، من 6 طوابق ، بالمناسبة ، المناطق المحيطة بها من طابقين إلى طابقين ؛ لعدد 102 شقة ، أقل بقليل من 9000 م2 المساحة الإجمالية ، وحتى مع شهادة LEED البلاتينية ، مبنية من كتل مصنوعة في المصنع. في الطوابق الأرضية توجد متاجر وعيادة. أعلاه ، على سطح الطابق الأول ، توجد مساحة مجانية للاستجمام ، وفوق ذلك ، فإن أحجام الشقق ، 3-4 طوابق لكل منها ، معلقة بالفعل.
يقتبس القيمون الفنيون مقالًا بقلم نيكولاي أوروسوف في عام 2010: في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، لم يقم المهندسون المعماريون الناجحون في مسيرة المهندسين المعماريين ، ومؤلف منزل "ستار" ، مايكل مالتسان ، ببناء فيلات راقية ومتاحف باهظة الثمن فحسب ، ولكن أيضًا ، على عكس العديد من ، كان يعمل في الإسكان الاجتماعي.
يتم عرض المبنى بدقة ، مثل منزل Luigi Dominioni في ميلانو تقريبًا: تصميم كبير ، تخطيطات للشقق الفردية التي يمكنك "النظر فيها" ومجهزة بتسجيلات الفيديو مع قصص من السكان ؛ على الحائط - منظر من أعلى إلى لوس أنجلوس ، مرسوم بروح لوحة زها حديد "الطليعية".
من حيث المبدأ ، تظهر بعض أوجه التشابه بين منزل لويجي دومينيوني ومايكل مالزان: منخفض ، في وسط المدينة ، فقط الأول ، بالطبع ، ليس اجتماعيًا أبدًا ، والثاني يوضح نهجًا حديثًا لإسكان الفقراء ، يهدف إلى عدم إلى غيتو ، ولكن "لجذب" الناس إلى حياة جديدة. ومع ذلك ، لا شيء يقال عن كيفية "عمل" النهج - وهذا ، كما يقولون ، موضوع دراسة منفصلة.
غير مبني: في ذكرى سكاربا
معرض أكاديمي مصغر للمهندس المعماري والمؤرخ الأمريكي روبرت مكارتر ، الذي كتب على نطاق واسع عن كارلو سكاربا ورايت وكانا. في عام 1972 ، بالنسبة لبينالي البندقية السادس والثلاثين ، قام سكاربا ، الذي كان في ذلك الوقت عميدًا لمدرسة البندقية للهندسة المعمارية ، برعاية معرض أربعة مشاريع للبندقية ، حيث عرض مشاريع من قبل أساتذة معاصرين تم إنشاؤها بين عامي 1953 و 1970 - وفقًا لـ Scarpa ، فهي لن تضر بالمدينة القديمة فحسب ، بل ستجعلها أيضًا حديثة حقًا - كان المعرض محاولة للترويج لهذه المشاريع ، لتحفيز تنفيذها. من الواضح الآن أنه لم يتم بناء أي منها ، ويتذكر مكارتر مبادرة Scarpa بشيء من الحزن ، كما لو كان يدفنها ، مشيرًا على طول الطريق: النقاد والمؤرخون يميلون إلى تجاهل المشاريع غير المحققة ، وفي الوقت نفسه ، غالبًا ما يخفون الأسس الأساسية ، والتي أصبحت فيما بعد أساس المباني المكتملة وكيف تساعد على الأقل في فهمها. كتب صديق سكاربا لويس كان بتفاؤل لا يتزعزع - "ما لم يُبنى لا يُفقد حقًا. بمجرد الإشارة إلى قيمتها ، لا يمكن إنكار طلبهم للوجود. انهم فقط ينتظرون الظروف المناسبة ". كلمات مقدسة ، لكن إثبات كل هذا للمجتمع لن يكون صعبًا مثل Scarpe للترويج لمشاريعه المفضلة في البندقية.
معرض على شرف معرض المشاريع غير المكتملة - اتضح نوعًا من طبقات غير محققة ، خفية إلى حد ما ؛ ليس عن نفسي ، ولا عن Scarpe ، ولا حتى عن Corbusier ، ولكن نوعًا من التعمق في الأرشيف. يعتبر الاهتمام بكارلو سكاربا في البينالي تقليدًا ، بطريقة أو بأخرى يحاولون إحياء فناءه في الجناح السابق لإيطاليا ، البينالي الآن ؛ هذه المرة فتح القيمون على القناة
زاوية ، صممها أيضًا Scarpa ، بثمانية حلقات من حلقتين وستائر حديثة كبيرة. فعلت بشكل صحيح ، إنه منعش للغاية.
المشاريع كالتالي: نصب فرانك لويد رايت مازيري التذكاري ، مشروع 1953 ، تم التخطيط للبناء على القناة الكبرى.
Mazieri Memorial ، نموذج Lego:
مستشفى فيسينيان كوربوزييه 1963-1965 ، كان من المفترض أن يقع على الحافة الغربية من كاناريجيو ، حيث يقترب خط السكة الحديد وحيث الآن كلية الاقتصاد بجامعة كا فوسكاري ؛
Luis Kahn Crest Hall 1968 والمنتزه بين البحر والبحيرة في جيسولو من Isamu Noguchi ، 1970.
نهج وثيق:أرواح من آثار الحداثة
كما دعا القيمون على المعرض 16 من مواطنيهم ، المهندسين المعماريين والممارسين والمعلمين الأيرلنديين ، للمشاركة في "القسم الخاص" المقدم في القاعة الثانية من جناح البينالي من المدخل. يطلق عليه التقارب الوثيق. اجتماعات مع مبانٍ رائعة ": مُنح كل مشارك مبنى مشهور من القرن العشرين ، طُلب منه استكشاف جوهره وكشفه" والسحر ، وشرح كيفية عمله ، والتأكيد على السمات المادية. " لقد ظهر 16 شرحًا وقطعة ، واجتذب مشارك واحد فقط (!) عرضًا عاديًا في المتحف للتحدث عن مبنى بطلهم ، والباقي قاموا ببناء سلالم ومقاعد وساعات تكعيبية معلقة على الحائط وغرف مظلمة مسيجة.
تم تكليف المهندسين المعماريين تاكا ببناء مركز مجتمعي في ضاحية بوغوتا الجديدة (أواخر السبعينيات - أوائل الثمانينيات) في بوغوتا ، نيو سانتا في ، التي بناها كبير المهندسين المعماريين الكولومبيين في القرن العشرين ، روجيليو سالمونا (1929-2007) ؛ تتكون معظم المنازل من 7 طوابق ، والمراكز العامة على شكل دائري ، مزينة بأنماط مخرمة مصنوعة من الطوب. والنتيجة هي "النسيج": جدار قابل للاختراق من الزخارف الحجرية ، يعكس حماس سالمونا للحضارة ما قبل الكولومبية واحترام المؤلفين لها.
قام مكتب ستيف لاركين ، بعد فهمه لمصلى أوتانييمي في إسبو الفنلندي (1954-1957) ، ببناء نموذج خشبي كبير يبلغ طوله حوالي ثلاثة أمتار ، ويسعى ، وفقًا للمهندسين المعماريين ، إلى التعبير عن المنظر الذي يفتح على مساحة العرض وإعادة إنشائه جزئيًا في مساحة العرض. غابة من المذبح الزجاجي للكنيسة الفنلندية - يتم لعب دور الجذوع بواسطة حزم من الدعامات الخشبية.
يوجد في وسط القاعة نموذج من الخشب الرقائقي بمقياس 1:25 مخصص لمركز جين هاشيت ، الذي بناه جان رينو في 1969-1975 في ضاحية إيفري سور سين الباريسية ، الذي كان مفتونًا في ذلك الوقت بالأفكار الشيوعية ؛ هنا تحقق حلم Renaudie بتوفير مساحة مريحة للجميع - في مبنى من 40 شقة سكنية اجتماعية في تراسات كبيرة وتراسات - "هدية" للسكان والأشجار عليها - فائدة للمدينة. يركز التصميم على التراسات.
طريقة مثيرة للاهتمام لفهم الآثار الثقافية للقرن العشرين ، نوع من كتالوج الأفكار للإلهام ، ولكن يجب الاعتراف بأن المصادر أكثر إثارة للاهتمام ، والأشياء مكتظة في القاعة ، يتم تجميعها بشكل عشوائي نوعًا ما وتبدو مثل "الإخوة الأصغر" لعارضات زومثور على الشرفة فوقهم ، أولئك الذين لم يتعلموا بعد كيفية الجمع بين الشمع الملون والخرسانة. ***
نصائح للمهاجرين
الموضوع الأكثر شيوعًا
يطور في جناح البينالي الفريق الهولندي "الهجين" "مؤرخو العمارة القرمزية": يكتبون الكتب ويقيمون المعارض ويشاركون في التخطيط والبحوث الحضرية. في التصميم القديم باللونين الأحمر والأسود ، في سجادة Pyranesian على الأرض ، تريد تخمين روما ، لكن روما ليست كذلك ، وتشكل خطة Rotunda النزل الدنماركي Titen في عام 2005 ، - في إعداد القرن الثامن عشر ، سلسلة من النصائح حول تكييف مدن المهاجرين في صورة "مدينة القدوم والذهاب" ، ولكن في النسخة الإيطالية يبدو ذلك حقًا باللغة الرومانية: VIA VAI.
من الضروري التعود على المهاجرين ، وحجز أمتار مربعة لهم ، وإدراجهم في نسيج المدينة ، وتجنب الغيتو ؛ الهجرة ليست ظاهرة مؤقتة ولن تنتهي ، يجب أن يصبح المرء مدينة تدفقات. بالإضافة إلى ذلك ، تحدث الهجرة من اللاجئين ومن أساتذة الجامعات على حد سواء ، والتنقل بشكل عام سمة إيجابية في عصرنا - وهذا هو بيان المؤرخين الحضريين تقريبًا. إنهم على حق بالتأكيد ، فالحياة الناجحة للمدن الكبيرة مستحيلة بدون حركة العديد من الأشخاص المختلفين تمامًا ، حسنًا ، بابل موجودة ، أو القسطنطينية … بالمناسبة ، يبدو أنهم لم يتم ذكرهم عن قصد لتجنب التفاهة ؛ بحيث تحوم رثاء الخلود حقًا وتضيء قراءة اللوحات القماشية على الجدران ؛ لكنها متوترة إلى حد ما ويبدو أنها إعداد مسرحي لمشكلة معروفة أكثر من كلمة جديدة. ***
رسم
حسنًا ، أين بدونه. دعا القيمون على المعرض السويدي للتعبير عن شيء ما بلغة الرسم
إليزابيث هاتز ، معمارية ومعلمة. القاعة الكبيرة حتى السقف ، باستخدام طريقة نصف نسيج ، معلقة برسومات من أوقات مختلفة ؛ هناك أيضا القرن السادس عشر.يتم تزويد جميع الجدران برسومات مفصلة ، والتي يتم شكرها ، ويتم تجميعها حسب الموضوع ، على سبيل المثال - المعبد والمظلة ، أو الضوء والمكان.
جزيرة المتاحف:حرية عدم التناسق واستبداد فرس النهر
يمكن في البداية أن يخطئ المرء في الاعتذار عن قاعة David Chipperfield Hall ، مما تسبب في الكثير من الجدل وهو الآن قيد الإنشاء (يخططون لتسليمها الآن هذا العام) في جزيرة المتاحف
معرض جيمس سيمون - مغطى بشاشة عرض بانورامي "جنتلمان" لمتحف ألتيس لكارل فريدريش شينكل ، رسومات رائعة وعصرية على طراز لا بوتيتشيلي.
ما الذي يدور حوله في الواقع: ها هو معرض جيمس سيمون قيد الإنشاء:
بالذهاب خلف الشاشة ، نرى أنه ، دفاعًا عن مشروعه ، الذي تعرض للشتائم بشكل متكرر وتغير جذريًا في العملية (الشعور هو أن القيمين على المعرض دعوه لإعطاء زميله للدفاع عن نفسه) ، يذكرنا تشيبرفيلد بما يلي: وينكلمان ، الذي آمن أن شبكة فرس النهر في الخطة كانت محبوبة للغاية ، يمكن للمرء أن يقول ، أعشقنا الآن هو نتاج آسيا الصغرى باستبدادها. وأتيكا الحرة يرمز لها بأحجام مرتبة بحرية في الفضاء. هنا تأتي بانوراما أخرى لشينكل لإنقاذ - لقد عرف كيفية الرسم! -"
لمحة عن زمن ازدهار اليونان في عام 1825 ، إشارة ، وفقًا لتشيبرفيلد ، إلى هوية الدولة البروسية ، التي ظهرت في تلك اللحظة مرة أخرى.
لذلك ، هناك ترتيب مجاني للأحجام في جزيرة المتاحف ، ويشير هناك إلى مبدأ أتيكا الحضري "المناهض للسلطوية" ، لكن كل مبنى ، يؤكد شيبرفيلد ، لا يزال صحيحًا للتناظر المحوري ، والتماثل - الاستعباد.
لكن معرضه لجيمس سيمون يستخدم عدم التناسق ، والذي اخترعه الإغريق أيضًا كجزء من الحرية المعمارية - هنا ، بشكل عام ، ستارة. لكن زاوية مثيرة للاهتمام: ضربة على أصابع أتباع مبنى أفراس النهر "الصارم والنحيل" (وبشكل عام ، قد يكون وينكلمان على حق) ، ومن ناحية أخرى ، مرحبًا بالحداثيين ، الذين يعتقدون أحيانًا أن تم اختراع الترتيب الحر للمنازل في الحديقة هو عليه. ***
الإسكان اللاتفي
مفوض الجناح - جانيس دريب ، في 1993-1995 وزير الثقافة في لاتفيا ، وفي 2006-2011 كبير مهندسي ريغا ؛ أحد القيمين الأربعة هو خريج معهد Strelka Mathis Groskaufmanis. المشروع ، المعروض في آرسنال ، ينظر إلى الإسكان متعدد الشقق في لاتفيا منذ حوالي قرن ويسمى Toghether and Apart ، والذي يترجم معًا وبشكل منفصل ، ولكنه يتضمن لعبة بكلمة "شقة" - شقة.
يبدأ كل شيء بالكلمات القائلة بأن لاتفيا هي واحدة من أقل البلدان كثافة سكانية في أوروبا ، ومع ذلك ، فهم يواصلون بناء المباني السكنية في حقل مفتوح - يعيش ثلثا سكان لاتفيا في شقق. هذه هي الحقيقة الصادقة ، نحن ندرك أنفسنا ، ونحن مقتنعون بذلك من خلال النظر إلى الصناديق الضوئية التي تحتوي على صور للمنازل في الحقول.
ينقسم المعرض إلى أربعة أجزاء. قسم "المسافة" مخصص لتقليل الحدود الفردية ، موضّحًا بالتخطيط مع العديد من الخلايا المفتوحة ورجال "البلاستيسين" بداخلهم. إذا كنت تعتقد أنها شقة مشتركة ، ولكن ليس - هذا الجزء مخصص لدور رعاية المسنين ، والتي تفتح في لاتفيا بحوالي 6 في السنة ، لكن الطلب لا يزال يتجاوز العرض.
مشروع "تملك" مخصص لتملك شقة والمفارقة - يمكنك تملكها ، لكن لا يمكنك فصلها عن المنزل. قسم "وعود" مخصص لمجمع أزارا عام 1929 ، حيث تم التخطيط لبناء 1000 شقة ، ولكن تم بناء 188 ؛ توقف المشروع بسبب الكساد الكبير في الثلاثينيات. بالقرب من المجمع السكني البلدي Walmer الحديث قيد الإنشاء ، وهو أكبر مشروع من نوعه بعيدًا عن ريغا والمدن الكبيرة التابعة لها: تم بناء 150 شقة ، ومن المخطط إنشاء 850 شقة. المعنى الضمني هو ما إذا كان مصير أزارا ينتظره؟
باختصار ، تم توضيح تناثر الوعود الكبيرة من عام 1929 إلى عام 2016 هنا. الموضوع الرابع - "الدفء" ، الدفء ، يمثله أجمل تركيب لمنازل الصناديق المعدنية التي تنشر بخارًا صغيرًا لطيفًا - فهي تدل على التدفئة سيئة السمعة في عالم الفضاء. الأرقام: 3/4 من منازل الاتحاد الأوروبي يتم تسخينها وتبريدها بطريقة غير فعالة ، ويتم إنفاق حوالي 40٪ من إجمالي الطاقة على هذه العمليات.النموذج هو جزء من المنطقة السكنية الأكثر شعبية في ريغا ، بورفسيمس ، التي بنيت بين عامي 1965 و 1975: لا يسمح العديد من مالكي الشقق بالتفاوض على المنطقة وتجديدها ، مما يجعلها موفرة للطاقة.
يبدو أن الموضوع المعلن في حد ذاته يثير محادثة حول الإسكان النموذجي السوفياتي وتكييفه - ومع ذلك ، لا يوجد شيء من هذا القبيل في جناح لاتفيا - تمكن القيمون على المعرض من تجاوز الإشكالية السوفيتية ، كما لو كانوا يقفزون ؛ مما سبق ، تم بناء Purvsiems فقط خلال الحقبة السوفيتية ، لكن الاهتمام يتركز على المشكلة التي تتطلع إلى المستقبل بدلاً من الماضي - إلى إمكانية إعادة بنائه. بشكل عام ، هذا يمكن التنبؤ به وليس سيئًا ، من الضروري النظر إلى المستقبل. ***
المحفوظات البندقية
جناح البندقية ، الذي دائمًا ما يكون غنيًا ومكرسًا عادةً لتاريخ المدينة ، يغري هذه المرة بشعار "البندقية تشارك أرشيفها". من الداخل - يتم تقديم أحد عشر مشروعًا بحثيًا بمقاطع فيديو كبيرة ، وهو أمر مفيد ، يتم نسخه عبر الإنترنت على موقع الويب الخاص بالجناح. في نفس المكان ، أسفل كل قطعة ، غالبًا ما يتم أرشفة روابط المواد التي يمكن تنزيلها بالفعل - نحن مدعوون للانضمام إلى البيانات الموجودة على الوسائط الجديدة - على الإنترنت ، وتظليلها بصورة المطبعة والتنضيد. لوحات من ورشة عمل تينتوريتو.
تم تركيب الآلة ، الحقيقية والمستعادة ، في وسط القاعة ، وهناك أيضًا لوحات بها حروف ، وتصميم المعرض يوسع الحروف في نقوش الخشب الرقائقي على الحائط ، ويسمح للزوار بلمس الحروف ، ولكن لا أحد التخمينات.
يجلس الجميع في الغالب على مقعد طويل على طول "الشريحة" - تم ترتيب الجناح بالفعل بطريقة تجعله بمثابة هلال من حيث الخطة - التفكير في مقاطع الفيديو ، وأحيانًا تكون فعالة جدًا. المشروع ، بالطبع ، مذهل ومُقدم جيدًا ، ربما ، اثنان: واحد تنظيمي - للجمع بين عمل المؤسسات المختلفة ، على سبيل المثال أرشيف الدولة للمدينة أو جامعة كا فوسكاري ، المخصصة أساسًا لمدينة البندقية. التحدي الثاني هو إثارة هذا النوع من التعطش للمعرفة الذي يرتبط عادة بالروايات والأفلام التاريخية - لمعرفة المزيد. بالنظر إلى كل هذا ، يبدو أنني سأعود الآن إلى المنزل ، وأفتح الإنترنت وأنضم إلى الكنوز بدقة جيدة وبسهولة التنقل. تم تحقيق كلا الهدفين بنجاح ، ولكن بعد ذلك تأتي بعض خيبة الأمل - لا يتم عرض جميع المشاريع على الشبكة كما نرغب ؛ بعض الروابط لمشاريع الطلاب لا تعمل ، والكثير منها يظهر فقط في الملخصات. غالبًا ما تصادف وصولاً مغلقًا ، على سبيل المثال
نصوص أطروحات كا فوسكاري. باختصار ، ليس بعد Google Arts. يبدو أن الكثير من مواقع قواعد البيانات الحديثة ، حيث تم عمل غلاف جذاب ، ولا تزال قاعدة البيانات نفسها تتباطأ في تصميم التسعينيات. لكن مفيد.
من ناحية أخرى ، كل هذا يتوافق مع التصميم ، الذي يبرز كلاً من وفرة البيانات في الخلايا وارتباكها وعدم قابليتها للقراءة على الفور. تخلق وفرة الحروف المقلوبة نوعًا من الفوضى المنظمة بالكاد - وهذا هو بالضبط ما هي البيانات الأرشيفية ، هذه فوضى بيانات منظمة بالكاد - وفجأة ، على الجدار المقابل ، يتم استبدال المواد الغامضة بصور مذهلة ومفهومة تمامًا: طبقات مدينة متنامية ، إعادة بناء مبنى أو إشراق نيمبوس المسيح من صورة تينتوريتو من متحف اللوفر ، تم نسخها للداخل من سان جورجيو البندقية. ربما يكون الغرض من التمثيل الدرامي المغري هو فصل الأشخاص الذين يميلون إلى التفكير في الجاهزية عن أولئك الذين يرغبون في البحث عن شيء ما في الأرشيف.
ومع ذلك ، تم العثور على المفيد أيضًا: القتال والسعي والعثور وعدم الاستسلام! - على سبيل المثال ، إصدارات متعددة من خريطة 1500 لمدينة البندقية التي رسمها جاكوبو دي بارباري ، على سبيل المثال خريطة دقة جيدة تم تضمينها في اللعبة بواسطة جوناثان جروس ، أو نسخة مختلفة من جامعة كولومبيا.أو يمكنك العثور على أطلس الفنون من نفس الجامعة - وهذه منصة شيقة ومتطورة للتعاون مع خريطة ، يتم تطوير العديد من المشاريع عليها ، في الواقع ، في المعرض هناك دعوة للعمل المشترك. في الواقع ، تقوم دار المحفوظات البندقية ، مثل العديد من الأرشيفات الآن ، بنشر وثائقها تدريجياً ، ومن بينها يمكنك العثور على الخرائط النمساوية لممتلكات المدينة. حسنًا ، أو هذه هي البطاقات (1687). باختصار ، إذا استيقظ الاهتمام ، فمن الضروري استكشاف مؤامرات جناح البندقية 2018 ، فمن الممكن تمامًا العثور على شيء ما. محبطًا من تجزئة المواد النهائية ، يجب على المرء أن يتذكر أنه تم جمع 11 منها هنا ، وهذا بالإضافة إلى الإبداع ، عمل بيروقراطي ضخم. بالمناسبة ، يوصى بحفظ الروابط المفيدة الموجودة على الموقع - مواقع الأجنحة ، بغض النظر عن مدى جودتها ، لا تعيش دائمًا طويلاً. ***
