سامانثا هاردنغهام معلمة إنجليزية ومؤرخة معمارية ، محاضرة في مدرسة جمعية الهندسة المعمارية في لندن.
قدم نص المحاضرة معهد ستريلكا للإعلام والعمارة والتصميم.
اليوم سأتحدث عن بطلي من الماضي والحاضر والمستقبل. اسمه سيدريك برايس. لقد كتبت عدة كتب عنه وعن عمله. اليوم هو يوم خاص بالنسبة لي ، اليوم [11 سبتمبر 2018] كان سيدريك قد بلغ 84 عامًا.
هذا كتابي الأخير "سعر سيدريك: بأثر رجعي نحو المستقبل." أود أن أقول إن هذا الكتاب هو المجموعة الكاملة لأعماله ، ويزن ما يقرب من ستة كيلوغرامات.
تم تحذيري من أنه لا يُعرف الكثير عن Cedric Price في روسيا. على حد علمي ، لم يسبق له أن زار روسيا. لذلك أشعر بمسؤولية كبيرة ، وكأن علي أن أقدمك إلى الرجل الذي أعتبره عملاقًا في الهندسة المعمارية.
نقطة مثيرة للاهتمام: من الواضح أن برايس قسم حياته الشخصية والمهنية. هذا أمر متناقض بالنسبة لشخص يتعاون دائمًا ويخلق كل شيء معًا دائمًا.
نصيحته المفضلة للجميع ، بمن فيهم أنا: "لا يجب أن يكون الإنسان كاملاً. تحتاج إلى فهم ما ينقصك ، ونوع المساعدة التي تحتاجها ، ثم الاتصال بالمختص المناسب ".
غير سيدريك رأيه بشكل رائع - كانت موهبته العظيمة. قال إننا بشر على وجه التحديد لأننا نستطيع تغيير أذهاننا.
يبدو لي أنه سيكون من المفيد لكل مهندس معماري أن يعرف من هو سيدريك برايس. سأتحدث عن تعليمه ، وكيف تم تشكيله كمهندس معماري ، وفي أي عصر نشأ. سأتحدث عما أثر عليه. سأتحدث عن المشاريع الرئيسية التي أثبت فيها سيدريك أنه مهندس معماري متميز.
كان سيدريك برايس مهندس الحاضر. بحكم التعريف ، هذا يعني أنه كان مهندس المستقبل أيضًا. لقد عاش وعمل وفقًا لتأكيد أن المستقبل يحدث الآن. أود أن أقول إن Cedric Price كان كريمًا جدًا. لقد ترك وراءه أفكارًا عظيمة ، ثم اختارها الآخرون - أعاد التفكير فيها وتنفيذها.
أحب سيدريك التصميم ، أحب الهندسة المعمارية. إليك مثال على مدى إعجابه بالتصميم. في كل عيد ميلاد ، كل يوم انتخاب ، كل عيد ميلاد ، قام بتغيير تصميم مكتبه بمساعدة مصمم محترف.
لم يحب سيدريك المهندسين المعماريين حقًا. لقد أحب الناس قبل كل شيء. هذا هو السبب في أن جميع مشاريعه تهدف إلى تسهيل الحياة للأشخاص الذين سيعيشون في هذه المباني.
حاول ابتكار بنية يمكن أن تتكيف مع سلوك الناس ، الفردي والجماعي. ثم سُميت على اسم سيدريك برايس ، المُمكّن المعماري ، الهندسة المعمارية التي تسمح للناس بالتعبير عن أنفسهم. بقدر ما أتذكر ، كان […] أول من ابتكر هذا المصطلح ، واستخدم سيدريك عبارة مختلفة قليلاً ، العمارة الاستباقية.
أثر كتاب الأخلاق الحميدة والسيئة في الهندسة المعمارية من تأليف المتحضر تريستان إدواردز (1924) بشكل كبير على سيدريك والطريقة التي يفكر بها في الهندسة المعمارية. يصنف مؤلف هذا المقال الفنون من حيث القيمة ، وكما ترى ، تحتل الهندسة المعمارية المرتبة الرابعة فقط هنا. أعلاه هو فن خلق الجمال البشري ، فن الأخلاق الحميدة وفن التأنق بشكل جميل. هنا ، أولاً وقبل كل شيء ، فكروا في الأشخاص الأحياء ، وليس في السيارات. يعتقد سيدريك أيضًا أن الهندسة المعمارية ثانوية ، وأن الناس هم الأساسيون.
ولد برايس عام 1934 في ستون ، ستافوردشاير.كانت تسمى هذه المقاطعة منطقة الفخار لأنه كان هناك العديد من المصانع التي تنتج السيراميك حتى عام 1960. كان برايس نجل المهندس المعماري آرثر جيه برايس. كانت عائلته مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بصناعة السيراميك. عمل العديد من أقارب برايس كمصممين أو فنيين في هذه المصانع. […] على وجه الخصوص ، ما كان يعرفه عن الهندسة المعمارية هو كيفية بناء المباني والثكنات التي استخدمها الجيش خلال الحرب العالمية الثانية. كانت الثكنات موجودة أيضًا في ستافوردشاير. كان يزورهم كثيرًا ، لأن الجنود استقروا بالقرب من منزل عائلته.
هذه واحدة من دفاتر سيدريك. كان يبلغ من العمر تسع سنوات في تلك اللحظة. هنا جاء بمبنى قابل للنفخ. أربعينيات القرن العشرين ، فكرة مبتكرة للغاية ، يجب أن أقول ، بنوافذ إنجليزية تقليدية. أراد الجمع بين شيء تقليدي للغاية وشيء مبتكر للغاية. كان مهتمًا بكيفية قلب هيكل المنزل رأسًا على عقب ، وكيف يمكنك النظر إلى المبنى على هذا النحو بطريقة مختلفة. على وجه الخصوص ، ما كان يعتقده هو المباني المؤقتة ، أي المباني والأجنحة التي تم إنشاؤها لفترة معينة من الخدمة.
الظاهرة الثانية حيث رأى برايس المستقبل كان والد برايس. علم آرثر برايس سيدريك أن يرسم. السعر أحب ذلك كثيرا. عمل والده مهندسًا معماريًا في الثلاثينيات ، وكان أحد أولئك الذين نفذوا أكبر مشروع حداثي في بريطانيا العظمى - سلسلة سينما أوديون. كانت سلسلة سينما بريطانية مملوكة لأوسكار دويتش. عندما أتحدث عن هذا المشروع ، فإنني أشير إلى الحداثة كأسلوب معماري وفكرة عالم صناعي بالكامل. كانت هذه الفكرة هي التي انتشرت في جميع أنحاء بريطانيا جنبًا إلى جنب مع الهندسة المعمارية المقابلة. في الواقع ، أسلوب أوديون ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، هو آرت ديكو. ولكن في الوقت نفسه ، فإن الكسوة ، وبشكل عام ، الطريقة التي يبدو بها هذا المبنى ، تتناغم مع النمط الدولي الذي تم تشكيله في ذلك الوقت والذي يرتبط ارتباطًا مباشرًا بالحداثة الأوروبية. كانت بريطانيا تتغير بسرعة كبيرة في تلك اللحظة ، وتتخلى عن ماضيها الاستعماري ، وتتقدم نحو مستقبل باهر ، مستعارة ، من بين أمور أخرى ، جماليات هوليوود. من المهم جدًا تذكر هذا. حدث كل هذا عندما كان سيدريك صبيا صغيرا. لقد كانت فترة تغيير مذهلة رآها لأن والده كان منخرطًا بشكل مباشر في إنشاء مثل هذه الهندسة المعمارية الجديدة.
في عام 1933 ، تم تأسيس مجموعة من المهندسين المعماريين والباحثين البريطانيين MARS (مجموعة الأبحاث المعمارية الحديثة) من أجل تعزيز مبادئ الحداثة في التصميم والعمارة. تُذكر المجموعة الآن بشكل أساسي لخطة لندن التي وضعها في عام 1938. قاد المشروع مهاجر من ألمانيا ، المهندس المعماري آرثر كورن ، الذي أصبح فيما بعد أستاذ برايس في جمعية الهندسة المعمارية. عمل ماكسويل فراي أيضًا في هذه المشاريع. عمل برايس معه بعد تخرجه من AA. المؤلف المشارك للخطة ، المصمم فيليكس سامويلي عمل مع المصمم فرانك نيوباي ، الذي أصبح فيما بعد شريكًا رئيسيًا وصديقًا لبرايس. كان هؤلاء الأشخاص مهمين للغاية بالنسبة لسيدريك برايس ، لتاريخه الشخصي. من المهم جدًا ما فعلوه في الثلاثينيات ، وما أثر في أفكار سيدريك.
إليكم مخطط لندن - هذه كاتربيلر بأرجل. تأثر هذا الفريق بشكل كبير بأفكار نيكولاي ميليوتين لمدينة خطية. […] كانت الخطة جذرية للغاية ، بما في ذلك ما يتعلق بمخطط النقل والاتصالات ونظام النقل العام. على الرغم من أن Cedric Price كان عمره أربع سنوات فقط عندما تم نشر خطة لندن الجديدة ، كما قلت ، فقد أثرت هذه الخطة عليه بشدة فيما بعد. أصبح العديد من مؤلفي هذه الخطة فيما بعد معلمي برايس. علاوة على ذلك ، فإن الأفكار المتعلقة بالاتصالات ، وكيف يجب أن تبدو مدينة المستقبل ، أثرت بقوة على برايس ، بل وأدت إلى حقيقة أنه اخترع اسمًا جديدًا لمدينة القرن الحادي والعشرين.بدا له أن مدينة المستقبل ستكون نظامًا ديناميكيًا للغاية ، يتكون من العديد من الهياكل السياسية والمادية. أطلق على مدينة القرن الحادي والعشرين اسم "مركز". دعونا نرى ما إذا كانت مدينة القرن الحادي والعشرين ستكون حقًا هكذا.
ظهر المستقبل لـ Price مرة أخرى بشكل مختلف. إنه عام 1951 ، وعندما كان مراهقًا ، حضر مهرجان بريطانيا العظمى. هذا حدث وطني. كما يمكنك أن تتخيل ، انتهت حربان عالميتان ، وظهرت فكرة إقامة مهرجان حتى ينسى الناس الماضي ويركزون على المستقبل. كان الهيكل المهم هناك يسمى "Skylon" - كان أول هيكل كبل تم بناؤه في أوروبا. أنا مقتنع بأن مثل هذه المشاريع قد أثرت بشكل كبير على Price. لقد توصلت إلى هذا الاستنتاج بعد أن تعرفت تمامًا على إرثه.
كان فيليكس سامويلي مؤلف مشروع Skylon ، وكان فرانك نيوباي أصغر مهندس يعمل معه في هذه المهمة. كما ترى ، نشأ اتصال آخر مع العمل الأخير لسيدريك برايس. هنا نقف تحت Skylon وننظر إلى جناح مهرجان البحر والسفن [Basil Spence]. […] أكبر مشروع لبرايس هو قصر المرح ، "قصر الترفيه" الذي ربما سمعت عنه. إليكم صدى "جناح البحر والسفن" الذي رأيناه في الشرائح السابقة.
لنذهب أبعد من ذلك. 1952 ، دخل برايس إلى كامبريدج ، ولم يكن تعليمه مرتبطًا فقط بالعمارة ، ولكن أيضًا بالفن. بشكل عام ، يتم تعليمه كيفية استخدام مبادئ العمارة الكلاسيكية للمشاريع الصغيرة.
كيف درست في كامبريدج؟ ينتمي كل طالب إلى كلية أو أخرى. يمكن للأشخاص من مختلف التخصصات الدراسة في الكلية: المهندسين المعماريين وعلماء الأدب والفيزيائيين وما إلى ذلك. كانت الكلية مكانًا للتواصل ، لخلق خطاب مشترك ، والذي كان أيضًا مهمًا جدًا لعمل برايس اللاحق.
في عطلات نهاية الأسبوع ، كان سيدريك مشغولاً بمشاريعه الخاصة وليس الأكاديمية. هذه هياكل مؤقتة ، تصميم معياري ، إنشاء كائنات من أجزاء مسبقة الصنع ، من وحدات. تجدر الإشارة إلى شكل تقديم هذا المشروع: في صفحة واحدة فقط ، تتناسب جميع الصور معًا ، كل شيء واضح جدًا وواضح ومختصر.
بعد كامبريدج ، التحق برايس بمدرسة جمعية الهندسة المعمارية 1955-1957. كان يعمل في مشروع مركز أولدهام الجديد في مانشستر. في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، دخلت الصناعة الثقيلة في أزمة ، وركود ، وحتى ذلك الحين في إنجلترا ، بدأت إعادة تطوير المناطق الصناعية. كان من بين أساتذته مؤرخون عظماء: نيكولاس بيفسنر ، جون سامرسون ، آرثر كورن.
بالنسبة إلى كورن ، يبدو لي أنه لا توجد فكرة غبية جدًا. لقد حاول دائمًا دفع طلابه للبحث عن أفكار جديدة تمامًا في الهندسة المعمارية ، في التصميم ، لخلق شيء لم يكن موجودًا من قبل. كان كورن يؤمن بشدة بجمال وإمكانات الخطة والرسم وأن الفكرة المتجسدة في الحجر يمكن أن تنتج صدى حقيقيًا.
قصر المرح ، قصر الترفيه (1960-1966) - أول عمل واسع النطاق لسيدريك برايس ، والمشروع الأول الذي نُشر لاحقًا في كتابه الكبير للأفكار. يبدو لي أن هذا المشروع بالنسبة إلى Price كان نوعًا من المزاح. كان يمزح كثيرا. هذا مشروع تحدى كل شيء: ما هو المبنى ، ما هو دور المهندس المعماري ، ما هو التعليم ، ما هو الترفيه ، ما هو دور التكنولوجيا في كل جانب من هذه الجوانب.
جاءت فكرة قصر الترفيه من المخرجة المسرحية ذات البصيرة جوان ليتلوود (1914-2002). لقد خلقت ما أصبح بعد ذلك
من قبل فرقة المسرح. كانت جوان من أوائل من استخدموا تقنية المشاركة ، وبدأت في إشراك الجمهور فيما يحدث على المسرح. شكلت في الأصل فرقة تجول باستمرار في جميع أنحاء المملكة المتحدة. في 1953-1979 كان مقر فرقتها في مسرح رويال ستراتفورد إيست في شرق لندن. اجتذب مسرحها جماهير من خلفيات اجتماعية مختلفة للغاية في محاولة لرفض المسرح التجاري في ويست إند في لندن ، والذي تم تصميمه للأثرياء فقط.كانت ليتلوود امرأة شجاعة للغاية وثورية. لقد تحدت كل ما قيل لها. إليكم ما تكتبه: "أنا لست مخرجة أفلام محترفة. لا أعرف ما هو المخرج المحترف. لم أشاهد مسرحية واحدة منذ أن كان عمري 15 عامًا. طوال الوقت ، أنظر فقط إلى ما يحدث في الشارع. لأن هذا هو المكان الذي أعيش فيه - في الشارع ". في عام 1958 ، كتب ليتوود مقالاً يصف أفكار جعل الثقافة والعلوم والتعليم في متناول الجميع. تصور ليتلوود جامعة الشوارع كمكان رئيسي لتعلم كيفية استخدام الأدوات المختلفة وتربية الأطفال - أو مجرد الاستلقاء والنظر إلى السماء.
اتصلت Littlewood بشركة Cedric Price مباشرة للمشروع. تحدثوا بصفتهم صانع أفلام ومهندس معماري ، في محاولة لمعرفة ما يمكن أن يبدعوه معًا. رأى برايس إمكانية إجراء أبحاثه المعمارية الخاصة في هذا المشروع. لقد فكر في كيفية إنشاء مساحة حيث يمكن للناس التحكم في بيئتهم المادية. كيفية جعل العمارة في الداخل والخارج في متناول الناس ، بحيث يمكن للمبنى وهيكله وبنيته التحتية أن تكون بمثابة حافز لكل ما يحدث حوله.
هذه ملاحظة كتبها برايس لنفسه - مفهوم المشروع ، مثل هذا الموجز. انظر ، مكتوب ضد الهندسة المعمارية في الأعلى. واستخدم الورق الذي عليه علامة "مهندس معماري" وأضاف "ضد" لهذه الكلمة. تساءل عما إذا كانت هناك حاجة لمهندس معماري على الإطلاق في هذا المشروع. كان هذا جزءًا مهمًا جدًا من فلسفة سيدريك برايس: كيف يمكن للهندسة المعمارية أن تحدد الحياة ، وتساعد على التعلم ، وتعزز الاسترخاء. كان هذا هو الهدف الثاني الذي كان من المفترض أن يخدمه قصر الترفيه.
يبدو لي أن أهم شيء مكتوب هنا في الأعلى - لترتيب أكبر عدد ممكن من أشكال الترفيه في مكان واحد. تحد صعب للغاية لأي مصمم أو لأي مهندس معماري. بسرعة كبيرة ، نما قصر الترفيه ليصبح أحد الأمثلة الأولى للتعاون التجريبي متعدد التخصصات. لقد وحد العديد من المهندسين المعماريين والفنانين من حوله. عمل حوالي 60 شخصًا في هذا المشروع ، حسب ما أتذكر. شارك بكمنستر فولر في هذا المشروع ، الذي كان مهمًا لبرايس. جوردون باسك وروبن ماكينون وود أيضًا.
كان من بين المؤلفين علماء وسياسيون وصحفيون عملوا مع مجموعة واسعة جدًا من القضايا ، وساعدوا في إعادة التفكير في مشروع قصر الترفيه. كان القصر كمشروع يعتمد في الأصل على التواصل ، على العديد من حلقات التغذية الراجعة. يجب أن يكون أفقيًا قدر الإمكان. ثم تمت إعادة التفكير في المشكلة ، والتحديات التي صاغها Cedric Price ، وتمت مناقشتها عدة مرات من قبل شركاء Price في هذا المشروع.
لنقتبس أحد التقارير الأولى عن هذا المشروع: "ينقل كل مشروع بطريقة ما المثل العليا في الهندسة المعمارية والنحت والرسم والأدب والتعبير التلقائي عن الذات في الشارع والمباني العامة وأماكن العمل. الترفيه والتحرر من الحرب ، أثر التحرر من العوز على تطور الفنون والحرف اليدوية. لقد دخلنا الآن حقبة جديدة من الراحة والتحرر من الحرب ، وليس لدينا الأدوات الكافية للاستمتاع بها. أحد احتياجاتنا الأولى هو مساحة حيث يمكننا العمل واللعب. يجب أن يكون الفضاء محاطًا بالمياه والأنهار ، ويجب أن يكون هناك حركة فيه. هذه مساحة يمكنك الاستمتاع بها. لا ينبغي ان تملي ما يمكننا القيام به هناك ". بالفعل في تلك السنوات ، كانت هذه الأفكار متاحة. بينما تم تدريس الآراء التقليدية في كامبريدج نفسها ، ظهرت هذه الأفكار بالفعل في المحادثات غير الرسمية.
بالنسبة إلى ليتلوود ، كان التعليم هو المفتاح لخلق مجتمع أكثر مساواة. اقترحت التخلي عن النموذج القياسي للتعليم. كتبت أنه يجب علينا التخلي عن ما تعلمناه. ودعت إلى التخلي عن التعلم التوجيهي الرسمي. كتب Littlewood أن قصر الترفيه خاطئ جدًا لدرجة أنه لن يكون صحيحًا إلا في المستقبل ، وسيكون مناسبًا جدًا للمستقبل.
كان من المقرر أن يصبح قصر الترفيه لعبة في المدينة. اللعبة هي الكلمة التي يستخدمها Cedric Price غالبًا. هذا شيء يمكنك التفاعل معه والتواصل معه واللعب به. إليكم ما يكتبه في وقت كانت فيه معظم القطع الأثرية للأنظمة والمؤسسات تتغير بسرعة أكبر: "إن الافتقار إلى التقدم البناء في المشاكل الأساسية مثل الحركة والترفيه والأنشطة الترفيهية ليس حزينًا فحسب ، بل إنه خطير. إن إمكانات الحياة الحضرية في القرن العشرين لم يتم الكشف عنها الآن بسبب المباني الباهتة التي يعيش فيها الناس الآن ".
تذكر ، في البداية عرضت رسمًا واحدًا ، أول رسم تخطيطي. أعاد سيدريك التفكير باستمرار كيف سيبدو هذا القصر وكيف سيبدو للجمهور. بعد ست سنوات ، ظهرت رسومات شبحية ، بل أقول إنها مشؤومة. إنها تساعدنا على فهم كيفية تطور فكر سيدريك برايس. لقد فكر باستمرار في هذا المشروع ، ظهر هذا المشروع كثيرًا في وسائل الإعلام في ذلك الوقت ، لكنه سيطر بشدة على المكون المرئي الذي تم نشره في وسائل الإعلام. من ناحية أخرى ، يشير السعر إلى النسب المعمارية التقليدية. هذا هو السبب في أنه من المهم للغاية رؤية مشاريعه قيد التطوير ، حيث يوجد فيها تطور في الفكر وتطور للمادة.
يعد قصر الترفيه من أوائل المباني في المملكة المتحدة التي يتم بناؤها بمواد منتجة صناعياً. المدرج في هذه الخطة هو مخطط الكولوسيوم ، وسيدريك برايس يعتمد على أمثلة من الماضي ، إلى المساحات المعمارية التقليدية. […] يجب أن يكون ارتفاع هذا المبنى 120 قدمًا وعرضه 375 قدمًا. هذا مخطط تقريبي للشكل الذي كان ينبغي أن يبدو عليه. كيف تم تصور هذا المشروع؟ كان من المفترض أن تتكون من عدة أبراج مبنية من مواد أساسية للغاية ، وخاصة الخرسانة المسلحة. كما ترون ، الأبراج مترابطة من خلال هيكل متعدد المستويات ؛ داخل الأبراج ، كان من المقرر تركيب المصاعد والسلالم ، مما سمح للشخص بالتحرك بحرية عبر هذه المساحة. يمكن أن يستوعب هذا المبنى أحداثًا مختلفة جدًا ، من عرض مسرحي إلى مأدبة ، أيا كان.
كان من المفترض أن تقام خمسة أحداث رئيسية في هذا القصر في نفس الوقت. […] لتحقيق المرونة المطلوبة ، يمكن بناء كتل مختلفة بسرعة كبيرة من الوحدات. يجب أن تكون بنية معيارية يمكن بناؤها وإعادة بنائها. يعرض قسم المبنى عدة مستويات مختلفة: سينما ، غاليري ، مطعم ، كورنيش. كانت هناك كتل دائمة ، مثل السينما ، وكانت هناك كتل مؤقتة. من المهم أن يقع المبنى بجوار نهر التايمز. كان من المهم جدًا بالنسبة للمهندس المعماري أن يقف هذا المبنى عمليًا على الماء.
أعلاه كانت رافعة من شأنها أن تساعد الفنيين على تحريك هذه الوحدات. أراد سيدريك أن يظل المبنى على قيد الحياة حتى بعد الانتهاء من البناء ، ويمكن إعادة بنائه وإعادة بنائه باستمرار. وكما ترى ، يمكن للناس التحرك بحرية داخل هذه الكتل. كان من المهم جدًا لسيدريك أن يفكر في شكل الأجزاء المكونة ، وليس في الشكل العام للمبنى.
كان لقصر الترفيه مصير صعب للغاية. لقد بدأوا بالفعل في تطوير موقع معين ، لكن للأسف ، لم يتم تنفيذ هذا المشروع. لم تنجح الحملة الإعلانية للترويج للمشروع.
المولد ، وهو مشروع سيدريك تم إنشاؤه بعد عشر سنوات (1976-1980). يتعلق الأمر بفكرة الشبكة. هذا هو أول منزل ذكي في التاريخ يتم التحكم فيه بواسطة الرقائق الدقيقة. تم التحكم في الشريحة الدقيقة بواسطة هذا الكمبيوتر - وهو أحد أوائل الأجهزة. من المهم أن نلاحظ أن قصر الترفيه كان من المفترض أن يكون عملاقًا. ومن المثير للاهتمام أن هذه فكرة أكثر من كونها المبنى نفسه. في بعض الأحيان تكون الفكرة أكثر أهمية من المبنى. يمكن تخزين الفكرة على شيء صغير مثل الرقاقة الدقيقة. إنه تمرين على كيفية تطور التكنولوجيا والاعتماد الثقافي والاستيعاب والتطبيق بمرور الوقت ويوفر لنا مساحة جديدة للعيش.
سؤال من الجمهور: لماذا كان سيدريك مهووسًا جدًا بالتركيبات المؤقتة؟ أغلفة تعمل بالهواء المضغوط.هل كان هذا بسبب الوقت والافتقار إلى هياكل بناء رأس المال الرخيصة؟ أم كان اختياره الواعي ، رؤيته للهندسة المعمارية؟
سامانثا هاردينجهام: كلا الأول والثاني. مزيج من وقته ، ما رآه من حوله ، تلك الحقبة ، التقنيات ، كيف تطورت ؛ انتشرت المباني المعيارية المؤقتة في ذلك الوقت. ما لم يحاول سيدريك فعله هو إنشاء نظرية عالمية شاملة للهندسة المعمارية. لم تكن هذه مهمته. كان مهتمًا بتجربة أشياء جديدة.
أما بالنسبة لأفكاره ، فقد انحرف عن التقاليد المعمارية ، وبدا له أن العمارة كانت تستجيب ببطء شديد لعصرها ، وتتغير ببطء شديد. يبدو لي أنه ، أولاً وقبل كل شيء ، كان رد فعله على السياق العسكري ، فقد وقعت حربان في أوروبا في بداية القرن ، عندما تم تجميع وتفكيك الثكنات والهياكل المؤقتة ، وهذا قاده إلى فكرة: لماذا يمكن ر المباني المدنية مؤقتة؟ لكن هذه لم تكن تعليماته - كيف تتصرف.
سؤال من الجمهور: لقد اعتدت على حقيقة أن المهندسين المعماريين هم أناس أذكياء للغاية ، لكنهم غالبًا ما يكونون مملين أو منغمسين جدًا في مشاريعهم ، فكل شخص يرتدي اللون الأسود وما إلى ذلك. هل كان الأمر ممتعًا منذ أن كرس سيدريك حياته لمشروع قصر الترفيه؟ أي نوع من الأشخاص كان هو؟
سامانثا هاردينجهام: كان بارعا جدا وذكائه أنقذه في كثير من المواقف. كان يعرف تاريخ العمارة تمامًا ، لكنه لم يتباهى بها أبدًا. […] كان يمزح كثيرًا ، وقال معاصروه إنه كان شخصًا لطيفًا ، وكان من المثير للاهتمام التواصل معه ، وكان يعيد التفكير باستمرار في الحداثة. سنقوم الآن بصياغته على هذا النحو: كان يفكر في المستقبل.
لقد عمل بجد. لم يكن لديه زوجة ، ولا أطفال ، ولا قطة ، ولا كلب. كانت حياته كلها في عمله ، في الهندسة المعمارية. كان يعرف الكثير ، لكنه لم يتباهى به أمام محاوريه ، كان دائمًا مهتمًا برأي شخص آخر. لم يدرس قط. أود أن أقول إنه روج للتعليم الترفيهي ، ونزع سلاحه قليلاً. كان لديه موقع - لم يدرّس أي شيء أبدًا ، ولكن بين الأوقات كان يمكنه التحدث عن تاريخ الهندسة المعمارية. كان يحب الهندسة المعمارية ، والقصص المصورة ، ورسمها ، ويسخر أحيانًا من مشاكل خطيرة للغاية. أعتقد أحيانًا أن الكوميديا هي طريقة جيدة جدًا للحديث عن بعض القضايا. كان لديه الكثير من الرسومات ، ولم يكن مغرمًا جدًا بالمهندسين المعماريين ، وكان لديه العديد من الأصدقاء ، والرسوم الكاريكاتورية ، ورسامي الكاريكاتير. لقد كان شخصًا ممتعًا وممتعًا.
سؤال من الجمهور: لقد كرست معظم حياتك المهنية لبطل واحد ، شخص واحد. بمعنى ما ، عشنا معه جزءًا من حياتنا. كيف أثر عليك وعلى آرائك في العمارة وعملك؟
سامانثا هاردينجهام: نعم ، من الغريب حقًا أن أعيش حياتي مع مثل هذه الصورة الرمزية ، لكنه كان شخصًا ذكيًا للغاية ، صاحب رؤية ، لذلك لم أشعر بالملل أبدًا. لقد أثر علي كثيرا. أنا أقوم بتدريس الهندسة المعمارية بنفسي. وأحاول دائمًا أن أتذكر كيف فعل سيدريك ما يفعله الكمبيوتر الآن بيديه. كيف تنبأ بكيفية تطور التكنولوجيا ، لكنه فعل كل شيء بنفسه. أعتقد أن سيدريك علمني ذلك بالضبط. إذا لم تستطع قول فكرة ، فأنت بحاجة إلى رسمها وإخبارها من خلال خطة ومن خلال رسم تخطيطي. وأحاول تلخيص كل أفكاري في جملة واحدة. إذا لم أستطع التحدث عن المشروع في جملة واحدة ، فلن أخبر أي شخص عنه حتى الآن.
علمني سيدريك كيف أفكر وأتحدث عن الهندسة المعمارية. وقد علمني أيضًا أن أفكر في ماهية التعليم. التعلم هو الكلمة الصحيحة. أنا لست مدرسًا ، لكنني مدرس. هذا هو موقفي الرسمي. أنا لا أشير إلى الطلاب ، بل أدعمهم في أبحاثهم الخاصة. يبدو لي أنه من المهم جدًا أن يتمكن الطلاب من تقديم الكثير من الهندسة المعمارية الجديدة ، وأنا أؤيدهم في هذا ، وبالنسبة لي هذا يرجع إلى الكرم الذي شارك به سيدريك أفكاره. وعلى وجه الخصوص ، هذا الكتاب العظيم عن الهندسة المعمارية. إنه لا يكتب نصوصًا طويلة هناك. أحيانًا تكون صورة ، وأحيانًا تكون فقرة واحدة أو كلمة واحدة فقط.يبدو لي أن هذا يتعلق فقط بكرمه ، حول حقيقة أنه يريدك أن تصنع مشروعك الخاص.
سؤال من الجمهور: في بداية المحاضرة ، قلت إن العمارة ثانوية بالنسبة لسيدريك ، والناس أساسيون. كيف تم الكشف عن هذا المبدأ في أنشطته؟
سامانثا هاردينجهام: هناك قصة شهيرة: يأتي عميل لسيدريك ، وهو غير سعيد بزواجه ، يقرر بناء منزل ويعتقد أن هذا المنزل سيصلح علاقته بزوجته. Cedric يتفقد الموقع ، ويتحدث إلى العميل ، ويقول وداعًا ، ثم يكتب له لاحقًا رسالة: "لست بحاجة إلى منزل جديد ، فأنت بحاجة إلى الطلاق".
هذا ما قصدته عندما قلت إن الأولوية هي للناس الأحياء. في كل مشروع ، تساءل عما إذا كانت هناك حاجة إلى الهندسة المعمارية هنا على الإطلاق. لطالما طرح الأسئلة ، واستمع إلى الإجابات ، وتعلم أكبر قدر ممكن من المعلومات حول ما يهتم به الناس ، وما يحتاجون إليه ، وما يريدون. كانت فكرة مهمة بالنسبة له - طرح الأسئلة على الناس ، وقضاء الوقت مع الناس.
مشروع آخر شارك فيه هو تجديد وإصلاح عملية البناء. أراد أن يجعل موقع البناء آمنًا للعمال في السبعينيات. ما تبقى من هذا المشروع هو كومة من قطع الورق الوردية التي سجلت ما سمعه سيدريك من العديد من الأشخاص الذين عملوا في مشروع البناء ، من سكرتير البنائين الأيرلنديين الذين أتوا إلى بريطانيا للعمل وحصلوا على القليل من المال. قالوا إنهم لا يستطيعون حتى الذهاب إلى الحانة لتناول طعام الغداء ، لأنهم كانوا جميعًا متسخين ولا يمكنهم الاستحمام في أي مكان. قالت السكرتيرة إنها ، هي الأخرى ، لا تستطيع الذهاب لتناول الغداء ، لأنه لا يوجد سوى رجال في الحانات. سجل كل هذا على الورق ، وتم الحفاظ عليه كإرثه. كان يستمع إلى الناس باهتمام شديد ، بينما لم يدخل في أي تفاصيل شخصية. لكنه كان مهتمًا بصدق بكيفية عيش هؤلاء الأشخاص. اكتشف الناس أولاً ، وبعد ذلك فقط توصل إلى استجابة معمارية لهذا الطلب. في بعض الأحيان كان هذا الرد هو بناء مبنى ، مثل قصر الترفيه.
