تم تشكيل قطعة أرض صغيرة لبناء منزل بعد هدم مقسم الهاتف الأوتوماتيكي السوفياتي في الخمسينيات من القرن الماضي - كان يقع على التوالي مع المنازل على طول محيط منطقة خافسكو شبولوفسكي السكنية ، على طول شارع سيربوخوفسكي فال. من المعروف أن المنازل في المنطقة السكنية تنقلب بزاوية 45 درجة بالنسبة لشبكة الشوارع ، لتشكل نظامًا أصليًا للفناءات المربعة والمثلثة. لكن التطوير حول المحيط لم يكتمل من قبل المهندسين المعماريين في ASNOVA ، وهنا في الستينيات من القرن الماضي ، كانت المباني العادية المكونة من ثمانية طوابق من الطوب تصطف مع نهاياتها إلى الشارع ، مع الحفاظ على فكرة التخطيط الحضري الأصلية. وقفت ATS بينهما ، مما دفع Alexei Ginzburg إلى التحرك التركيبي الرئيسي: الاندماج في الإيقاع والارتفاع الحاليين على طول إفريز الجيران ، وينتهي الأمر أيضًا في الجادة. ولكن بما أن إيقاع التبادل الهاتفي الأوتوماتيكي لا يزال مقطوعًا بسبب المسافة الأصغر للمنازل المجاورة ، والمنزل المُسقط نفسه من حقبة مختلفة تمامًا - فقد قرر المؤلف ، على حد قوله ، أن يجعله "مختلفًا" قليلاً من المباني الموجودة في هذا الصف ، ولكن في نفس الوقت كانت مشابهة لها بطريقة ما ".
على الرغم من القيمة المطلقة لمنطقة خافسكو شبولوفسكي السكنية ، المستوحاة من أفكار نيكولاي لادوفسكي حول دور الفضاء في الهندسة المعمارية - وهذا ما حدد الترتيب غير العادي للمباني داخل الحي - لا توجد لوائح أمنية للمنطقة. ومع ذلك ، اقترح أليكسي غينزبرغ حلاً مقتصرًا للغاية "سياقيًا" للمجلد الجديد ، دون جعله مهيمنًا ودون الإخلال بالهيكل الحالي للمقاطعة الصغيرة ، مع وجود مساحة تتنقل بحرية بين المباني. وهكذا ، فإن المبنى العصري ، غير المعهود بالنسبة لموسكو التاريخية ، مع الترتيب الإيقاعي للمنازل مع نهاياتها إلى الشارع بدلاً من واجهة واحدة ، لم يتغير.
الزيادة الطفيفة في الارتفاع في عمق الموقع ناتجة عن رغبة المهندس المعماري في جعل الصورة الظلية أكثر نشاطًا. تخلى أليكسي جينزبورغ عن الأسلوب المنتشر بنهاية متدرجة ومدرجات لصالح أسلوب متموج ، والذي "قاتل" من أجله لفترة طويلة. لكن هذه الخطوط المنحنية بالتحديد هي التي بدت للمؤلفين ، على حد تعبيرهم ، "الشكل الأكثر اقتضابًا الذي يمكن أن يكمل حجم المبنى ، بحيث كان بسيطًا مثل المباني المجاورة ، ولكنه مختلف قليلاً." بشكل عام ، يكون الحل الحجمي المكاني للمنزل مقيدًا ولا يبرز من المناطق المحيطة سواء في الحجم أو اللون أو الشكل.
في محاولة للتأكيد على أن المنزل ينمو عضويًا خارج سياقه ، اختار المهندسون المعماريون المادة المناسبة - الطوب. "لم نكن نريد لهجة تخطيط حضري ، انفجار لوني مشرق يظهر في مثل هذا الصف الواضح ، لذلك قد يكون منزلنا أكثر إشراقًا ودفئًا من المنازل المحيطة به ، لكنه ينمو من نفس اللون الذي نشأ … "، - يقول أليكسي جينزبورغ … بطبيعة الحال ، فإن الطوب الذي استخدمه المهندسون المعماريون في نهاية المطاف للواجهات ليس قرميدًا رماديًا فقيرًا سيليكات من جدران المباني السوفيتية ، ولكنه باهظ الثمن ، بلجيكي ، مصبوب يدويًا. يختلف ما يسمى بـ "فرملة اليد" قليلاً في النغمة ويخلق إحساسًا بسطح حي غير متجانس ، مما يبرز تكتونية الجدار ، خاصة في التفاصيل. يوضح المهندس المعماري: "نظرًا لأننا نواجه المنزل بالطوب ، فإننا نعرض التكتونية - بالطريقة التي يعمل بها الطوب كمادة هيكلية". - نحن ، بالطبع ، نفهم أن الجدار متعدد الطبقات ، لكننا ما زلنا نريد أن نناشد تصنيف منازل موسكو ، ذات الجدران السميكة. لقد صنعنا المنحدرات المائلة للنوافذ ، مما أدى إلى تضخيم الكتلة ، حيث أظهر صفان من البناء تحت النوافذ "عمل" العتبات الإضافية ".
وهكذا ، اتضح أن الحجم الهائل والكبير والمقتضب داخل هذه الجدران السميكة قد تم تفصيله بالتفصيل في الفروق الدقيقة: تخضع أسطح الجدران للإيقاع الرأسي الهادئ للأبراج ذات الأوجه ، و "أجراس" الطوب التي تفتح النوافذ إعطاء الجدران تأثيرًا نحتيًا ، والاستجابة باستمرار لحركة أشعة الشمس ؛ جيد بشكل خاص في الضوء المائل هو مزيج من نسيج الطوب الرقيق ولكن الخام مع المستويات الكبيرة للمنحدرات.
بعد أن لعب ألكسي جينزبورغ على التشابه مع التشكيل المقتضب للعقار السكني البنائي ، قدم عنصرًا ذا صلة في الواجهة البلاستيكية - الشرفات المفتوحة. علاوة على ذلك ، فقد تم تصنيعها كخزانات لتصفية شرفات النار مع سياج شفاف خفيف ، والذي ، وفقًا للمعايير ، لا يمكن تزججه وربطه بالشقق. يقول المهندس المعماري: "الشرفات هي إحدى السمات الرئيسية التي يتم من خلالها تحديد المباني السكنية". - لكن في العديد من المنازل قيد الإنشاء في موسكو الآن ، محرومون من هذه الفرصة. مبدأ حساب إجمالي مساحة الأرض ومتطلبات التنمية التجارية يعمل على تسوية كل شيء عمليًا في شكل مستطيل الشكل ، مع أقصى مساحة للشقق ضمن الحجم المسموح به. حقيقة أنه في هذه الحالة كان من الممكن استخدام الشرفات بشكل قانوني يعد نجاحًا كبيرًا - فقد حصل المنزل الضخم على نقطة مقابلة خفيفة وسيتم تأمينه ضد الزجاج غير المتطابق في المستقبل."
-
تكبير 1/3 مجمع سكني "السعادة في Serpukhovka". القسم © Ginsburg Architects
-
تكبير 2/3 خطة. المجمع السكني "السعادة في Serpukhovka" © Ginsburg Architects
-
تكبير 3/3 الخطة. المجمع السكني "السعادة في Serpukhovka" © Ginsburg Architects
داخل المنزل أكثر تعقيدًا مما قد يبدو من الخارج. يتكون المبنى من جزء غير سكني ، وكتلة من الشقق وجزء سكني فوقها ، مع نظام اتصالات معقد إلى حد ما ، لأن كل كتلة وظيفية لها نظام إخلاء خاص بها. بالنظر إلى المساحة الصغيرة للمبنى ، التي تمليها الرغبة في ترك جزء كافٍ من الموقع لإقليم الفناء ، اتضح أن تصميم المبنى كان مضغوطًا وصعبًا.
ومع ذلك ، بقي خارج المنزل على حاله ، وتلمح المداخل فقط إلى الحشو المنظم بشكل معقد - لكل جزء خاص به: إلى المباني التجارية وغير السكنية في الطابق السفلي وطردًا من الطابق الأول - من شارع Serpukhovsky Val ، إلى السكن السكني الميزانين - من الواجهة الجانبية ، من الواجهة الأخرى - مدخل موقف السيارات تحت الأرض ، والمخبأ تحت الفناء. نتيجة لذلك ، تبين أن الطابق الأول مبني بشكل غير معتاد لموسكو ، من جانب عمود Serpukhov ، من الواضح أن هناك طبقة سفلي ، وفي الركن الشمالي الغربي ، أمام أعين البواب ، يمكنك الذهاب من خلال: المنزل ليس مغلقًا ويمكن التنبؤ به كالمعتاد ، وهذا يثير الاهتمام.
المنزل ، من ناحية ، مدرج بدقة في السياق - لدرجة أنه يمكن للمرء أن يتجاهل الجدة. بهذا المعنى ، إنه مبنى عادي حقيقي ، فهو لا يتعرف على "شاشات الكريستال السائل" الحديثة النموذجية (حتى إذا نظرت إلى المباني الحديثة الأخرى عبر الطريق ، يمكنك تحديد مبنى جديد من خلال الفروق الدقيقة ، وبريق الزجاج ، من خلال هيكل أكثر تطوراً قليلاً لسطح ومساحة الطوابق الأولى. تشبه الحساسية المقدمة التدريجية ، "العمل السري" - ولكن ربما تكون هذه هي الطريقة الوحيدة للتوفيق بين المباني الحديثة والمباني التاريخية ، حتى لو كانت مثالاً على الحداثة المبكرة.
