من المحتمل أن يكون "Dwelling" أشهر كتاب للمهندس المعماري والبناء والمنظر موسى جينزبروغ ، ربما بعد أول كتاب له "أسلوب وعصر" ، والذي سمح للمعلم الطليعي بإعلان نفسه في عام 1924. تم نشر Dwelling بعد 10 سنوات ، في عام 1934 ، وهذا كتاب من نوع مختلف - يلخص عمل مجموعة من المتخصصين من قسم التصنيف في لجنة البناء في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية ، مكرسين لإيجاد الأساليب المثلى لبناء المساكن في روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. مجتمع جديد. ينتقد مويسي جينزبورغ "بناء المساكن الجماعية في موسكو في السنوات الأولى بعد الثورة" - معتبراً أن التأثير الاقتصادي للمبنى السكني كان أعلى ؛ وفي المجتمعات المحلية - من أجل التنشئة الاجتماعية المفرطة والإفراط في تنظيم الحياة فيها. كان الغرض من بحث القسم هو تطوير إسكان اقتصادي وفي نفس الوقت مريح - "ثقافي" ، وكان يُنظر إلى وجود وظائف إضافية في تصنيف "المنزل الجماعي" على أنه خدمة تخفف من المشاكل اليومية للسكان.
وفقًا لنتائج عمل قسم Stroykom في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية ، تم بناء ما مجموعه ستة مبان سكنية تجريبية. وأشهرها هو Narkomfin House في Novinsky Boulevard في موسكو ، والذي يعتبر أحد معايير البحث عن تنسيق للسكن والبناء الجديد ، بما يتوافق مع البحث في Bauhaus و Le Corbusier. الآن ، أوشكت أعمال ترميم مبنى Narkomfin ، التي بدأت في عام 2017 ، على الانتهاء.
تم نسخ كتاب "الإسكان" الصادر عام 1934 بالفاكس في إطار مشروع النشر لمكتب "Ginzburg Architects". يمكن شراء النسخة المطبوعة من متاجر Ozon و Books.ru و Alib.ru.
تم إصدار الترجمة الإنجليزية الكاملة للكتاب قبل عامين ويمكن العثور عليها على موقع أمازون.
ننشر أدناه مقتطفًا من الكتاب المخصص للعمل مع الفضاء والضوء واللون عند تصميم منزل Narkomfin.
يمكنك أن تقلب نفس المقطع هنا:
-
تكبير 1/7 م. جينزبورغ. الإسكان: خبرة خمس سنوات في مشكلة الإسكان. اعادة اصدار. M. ، 2019 بإذن من المهندسين المعماريين Ginzburg
-
تكبير 2/7 م. جينزبورغ. الإسكان: خبرة خمس سنوات في مشكلة الإسكان. اعادة اصدار. M. ، 2019 بإذن من المهندسين المعماريين Ginzburg
-
تكبير 3/7 م. جينزبورغ. الإسكان: خبرة خمس سنوات في مشكلة الإسكان. اعادة اصدار. M. ، 2019 بإذن من المهندسين المعماريين Ginzburg
-
تكبير 4/7 م. جينزبورغ. الإسكان: خبرة خمس سنوات في مشكلة الإسكان. اعادة اصدار. M. ، 2019 بإذن من المهندسين المعماريين Ginzburg
-
تكبير 5/7 م. جينزبورغ. الإسكان: خبرة خمس سنوات في مشكلة الإسكان. اعادة اصدار. M. ، 2019 بإذن من المهندسين المعماريين Ginzburg
-
تكبير 6/7 م. جينزبورغ. الإسكان: خبرة خمس سنوات في مشكلة الإسكان. اعادة اصدار. M. ، 2019 بإذن من المهندسين المعماريين Ginzburg
-
تكبير 7/7 م. جينزبورغ. الإسكان: خبرة خمس سنوات في مشكلة الإسكان. اعادة اصدار. M. ، 2019 بإذن من المهندسين المعماريين Ginzburg
من المؤلف
لا يدعي هذا العمل بأي حال أنه حل شامل لمشكلة الإسكان. حدد المؤلف لنفسه مهمة أكثر تواضعًا: أن ينقل إلى الجمهور السوفييتي والعاملين الآخرين في هذا المجال الخبرة التي تراكمت على مدى خمس سنوات من قبل مجموعة من الرفاق الذين سعوا بصدق للمساهمة في ثقافة الإسكان الجديدة لدينا.
هذا يحدد نطاق القضايا التي يثيرها هذا العمل ، وجزئيا التسلسل في عرض الموضوع. إنه يتبع المراحل الزمنية الرئيسية في تطوير العمل نفسه ويشهد على تلك الجوانب من مشكلة الإسكان التي انصب اهتمامنا عليها في ذلك الوقت. 1928-1929 - كان عملنا يهدف إلى حل مشاكل بناء المساكن في المدن القائمة. تم طرح المشاكل ذات الطبيعة الاقتصادية البحتة ، ورخص البناء ، وإعادة البناء الفني ، وقضايا التصنيف والتوحيد في الكتل السكنية الكبيرة في وقت واحد مع الرغبة في إنشاء نوع اجتماعي جديد من المسكن مع تطوير عناصر الاقتصاد الاجتماعي.
1929-1930 - فيما يتعلق بالنمو السريع لصناعتنا وظهور عدد من المدن الاشتراكية الجديدة ، أصبح عملنا أكثر نظرية وأكثر "إشكالية" ، وتم توجيه تركيز الانتباه إلى إيجاد طرق جديدة لحل هذه المشاكل لا حدود لها من التعقيد والأهمية. غالبًا ما عانت هذه الفترة من عملنا من التطرف في الاستنتاجات والقرارات التخطيطية.
1931-1932 - يركز عملنا مرة أخرى على المزيد من المهام العملية الملموسة المتعلقة ببناء مستوطنات جديدة ، خاصة على البناء الخفيف الوزن الجاهز ، مع محاولة إعادة التفكير في التحديات الاجتماعية التي نواجهها.
كانت نتيجة هذا العمل بعض الاستنتاجات العملية في مجال تصنيف وتصنيع البناء ، وصياغة قضايا خدمات الشبكة ، ولأول مرة ، الأهمية المحققة لمشكلة تخطيط المناطق.
في جميع مراحل عملنا حاولنا أن نضعها هندسيًا بمعنى الكلمة التي تبدو لنا الأصح ، أي في تفاعل المشكلات الاجتماعية والتقنية والفنية. يعتمد اختيار المواد التوضيحية للكتاب أيضًا على هذا المبدأ. في ضوء حقيقة أن جميع أعمالنا تم تنفيذها على أساس استيعاب نقدي لتراث الماضي في مجال الإسكان ، فإن العرض الفعلي للمادة التجريبية يسبقه فصل - "ثقافة المسكن "، التي لا تحدد لنفسها مهام دراسة سوسيولوجية لهذا التراث ، ولكنها تفسر فقط طبيعة تطورنا الإبداعي لثقافة الإسكان في مختلف البلدان والعصور. نفذ العمل الفريق التالي من المهندسين المعماريين والمصممين والاقتصاديين:
مرهف RSFSR. قسم الطباعة ، 1928-1929. بارش إم أو ، فلاديميروف في إن ، جينزبورغ إم يا ، باسترناك إيه إل ، سومشيك ج.
لجنة تخطيط الدولة في روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. قسم التسوية الاشتراكية ، 1929 ، Afanasyev K. N. ، Barshch M. O. ، Vladimirov V. N. ، Ginzburg M. Ya. ، Zundblat GA ، Milinis I. F. ، Orlovsky S. V. ، Okhitovich M A. ، Pasternak A. L. ، Savinov G. G. ، Sokolov N. B.
مدينة خضراء. مجموعة الاستيطان الاشتراكية. 1930 ، أفاناسييف كيه إن ، بارش إم أو ، فلاديميروف في إن ، جينزبورغ م. يا ، زوندبلات ج إيه ، ميلينيس آي إف ، أورلوفسكي إس في ، باسترناك إيه إل ، بوزيس جي بي ، سافينوف جي جي ، سوكولوف إن بي.
هايبروجور. مجموعة البناء والتخطيط الجاهزة. 1931 ، أفاناسييف K. N. ، بارشش M. O. ، فلاديميروف V. N. ، Ginzburg M. Ya ، Zundblat GA ، Leonidov I. I. ، Lisagor SA ، Lutskiy G. I. ، Milinis I. F. ، Orlovsky S. V. ، Pasternak A. L. ، Puzis G. B.
هايبروجور. قطاع أعمال بشكير ، 1932. Adlivankin M. G. ، Barshch M. O. ، Biking P. ، Vegman G. G. ، Ginzburg M. Ya. ، Vladimirov V. N. ، Lisagor SA ، Lutskiy G. I. ، Milinis IF ، Mamulov M ، O. ، Pasternak AL ، Pak A. Ya. ، Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
الصفحة 7
الفصل 4الفضاء والضوء واللون
(بيت تجريبي NKF)
عادة ما يتم تصميم المساكن في إسقاط أفقي واحد (خطة). تتضاعف عناصره الفردية ، الأبعاد المعتادة للمبنى ، بالارتفاع المعتاد. نتيجة لذلك ، تفقد عين المهندس المعماري إحساسها بالمساحة والقياس وتفقد فهم الأبعاد ككميات ثلاثية الأبعاد.
إن بناء مبنى Narkomfin ، مثل العديد من الهياكل التجريبية الأخرى ، هو في الأساس تجربة بالمعنى المعماري الحقيقي للكلمة. هنا تم طرح مشكلة الفضاء كتحليل للعديد من العناصر الموجودة في وقت واحد ، والتي يتكون منها كل مكاني معماري ، وتغيير صفاته مباشرة بعد تغيير واحد على الأقل من هذه العناصر.
هذه المكونات: المساحة والارتفاع والشكل والأبعاد والإضاءة وحجم وطبيعة الإضاءة ولون وملمس جميع المستويات التي تحد من المساحة.
كان من الضروري ، أولاً وقبل كل شيء ، الشعور بالمقياس المعماري في حجم أماكن المعيشة بالنسبة للإنسان. أربعة أمتار مربعة ، ستة أمتار مربعة - من هنا بدأنا. هل يمكن لهذا الحد الأدنى أن يخدم شخصًا؟
من وجهة النظر هذه نتائج تجربتنا كالتالي: لا أربعة أو ستة أمتار مربعة في غرفة معزولة يمكن أن تكون بمثابة مسكن بشري. 4 و 6 م2- فقط الحد الأدنى من أبعاد بعض العمليات التي تخدم الشخص. من الناحية المكانية ، فإن هذه الأبعاد محدودة لدرجة أنه بدون حدوث انخفاض خطير في حيوية الشخص بالكامل لا يمكن أن تكون بمثابة إطار لمنزله. ولكن من ناحية أخرى ، بالنسبة لعدد من العمليات المحدودة مثل الطهي (مطبخ لعائلة واحدة ، على سبيل المثال ، في النوع K 4 م2) ، هذه الأحجام ممكنة تمامًا.
الحد الأدنى يمكن اعتبار أبعاد السكن لشخص واحد بناءً على تجربة السكن بالطابق العلوي 10-12 م2… إذا لزم الأمر ، يمكن خفض الارتفاع المشترك للمبنى في وقت أقرب. بالنسبة لأماكن المعيشة المعزولة ذات الحجم الصغير ، يمكن اعتبار ارتفاع 2.60 مترًا مرضيًا ، وقد تم اعتماد هذا الارتفاع في النزل المذكور وأعطي نتائج جيدة عمليًا.
مما لا شك فيه أنه في عدد من الحالات يكون من الأفضل بناء غرفة بمساحة 10 أمتار2 على ارتفاع 2.60 م بدلاً من 9 م2 على ارتفاع 2.80 م.
بالنسبة لغرف الخدمة (المطبخ والحمام والمرحاض والأمام) ، حتى لو كانت معزولة تمامًا ، يمكن اعتبار الارتفاع المقبول 2.30 - 2.50 مترًا (بالطبع ، مع التهوية). تم اعتماد هذا الارتفاع للجميع ، دون استثناء ، المباني الخدمية لمبنى NKF السكني.
يختلف الوضع تمامًا مع الأبعاد المكانية في مجموعات أكثر تعقيدًا للعديد من الأحجام المترابطة.
في وجود كميتين مكانيتين بارتفاعات مختلفة ، تختلف قيمة الأبعاد الفردية اختلافًا كبيرًا. تم إجراء الكثير من التجارب في هذا الاتجاه في منزل NKF. يحتوي المبنى السكني على مزيج من الارتفاعات 2.30 و 3.60 م (النوع F) 2.30 و 5.00 م (النوع K) ؛ 2.40 و 5.00 م (النوع K) ؛ 2.30 و 4.90 م (مبنى مشترك) و 2.60 و 2.30 و 5.10 م (مبنى مشترك).
عندما يدخل الحجم الأدنى مباشرة إلى الحجم الأعلى ، يكون ارتفاع 2.30 مترًا كافيًا.
كلما كان الحجم الأصغر مفتوحًا بالنسبة إلى الحجم الأكبر ، يمكن أن يكون ارتفاعه أصغر.
يتبع تحديد أكثر دقة للحد الأدنى للارتفاعات من حجم الحجم الأصغر. عندما يكون الشخص في حجم أصغر وينظر إلى حجم أكبر ، فإنه لا يقلق من ارتفاع السقف فوقه ، بحيث يكون بحد أدنى
صفحة 88
أبعاد حجم أصغر (منصة صغيرة ، شرفة ، وما إلى ذلك) ، يمكن تقليل ارتفاعها إلى 2.10 م. ولكن إذا كان طول الحجم الأصغر بحيث يدخل جزء كبير من السقف في زاوية نظر الشخص ، يجب زيادة الارتفاع … في هذه الحالة ، من الضروري زيادة ارتفاع الحجم الأصغر بما يتناسب مع مدى العمق. إن أحاسيس الشخص في الحجم الأعلى والنظر نحو الحجم الأصغر هي نفسها تقريبًا ، حيث يكون الانخفاض في ارتفاعات الحجم المنخفض أقل وضوحًا ، لأنه يتوافق مع المنظور الطبيعي لتقليل الارتفاعات المتراجعة ويجعلها الإحساس المكاني العام أعمق. بشكل عام ، يعد وجود بعدين أو أكثر من الأبعاد في مساحة مشتركة نقطة مهمة للغاية في حل مساحة معمارية داخلية. إنه يمنح العين البشرية على الفور مقياسًا لفهم الفضاء ، لإدراكها النفسي. أقل فأكثر ، في تصادمهم ، يكشف بشكل أكثر حدة عن صفاتهم المتبادلة.
تشير تجربة الإقامة في هذه الغرف إلى أن الإحساس بمساحة أكبر في كثير من الحالات ، خاصة عندما يكون من الضروري التركيز ، يدفع إلى غرفة أصغر ، ويبدو الإحساس المرئي لمساحة أكبر من خارج الغرفة الأصغر ضروريًا عندما تنشأ الحاجة للحركة والنشاط.
في منزل NKF ، تم إجراء تجربة بأماكن معيشة معزولة تمامًا بارتفاع 2.30 متر ، ولكن مع غرفة مرتفعة مجاورة. يمكن اعتبار نتائج هذه التجربة مرضية.حتى وجود خزان مكاني كبير معزول بالجدار ولكن مع ذلك مجاور يجعل الارتفاع المنخفض محتملًا تمامًا.
يتم توفير إمكانيات معمارية مهمة بشكل خاص من خلال هذا الاستخدام للمساحة ذات الأبعاد الكبيرة إلى حد ما للمباني (على سبيل المثال ، في المباني ذات الطبيعة العامة). تم إجراء مثل هذه التجربة في المبنى الجماعي لمبنى Narkomfin وأعطت النتائج الأكثر إثارة للاهتمام.
المبنى المشترك بأكمله عبارة عن حجم مكعب (جانب من مكعب هيوم). لها مجلدين بارتفاع 5 أمتار. كل واحد منهم له ارتفاعات مختلفة (أعلى أو أقل) في أجزائه الفردية ومجموعة مختلفة من أبعاد الأجزاء الفردية ؛ بالإضافة إلى ذلك ، يفتح الدرج جزئيًا في كل مجلد ويوحد كل هذه التقسيمات المكانية. نتيجة لذلك ، عند التحرك على طول الدرج والغرف الفردية ، يتلقى المشاهد إحساسًا مكانيًا متغيرًا باستمرار. في جوهرها ، الحجم الخارجي صغير وبسيط الشكل ، يبدو الحجم الخارجي ، بسبب الانقسام المكاني من الداخل ، كبيرًا ومعقدًا ولا يُنظر إليه إلا لفترة طويلة في عملية الحركة.
إن الحديث عن أبعاد الفضاء ، ناهيك عن طبيعة إضاءة هذا الفضاء ، يعني عدم قول أي شيء. يُنظر إلى الحجم الداخلي نفسه بشكل مختلف عند مستويات الإضاءة المختلفة. إن انقطاع الضوء في الجدار ، إلى حد ما ، يدمر حدود الحجم - الجدار. في الوقت نفسه ، نظرًا لأن أوضح حدود الحجم هو تقاطع مستوى الجدران والسقف ، والذي يعمل بقوة أكبر من حيث التمدد المكاني للحجم ، فإن نظام الإضاءة عبارة عن شريط إضاءة أفقي يتم سحبه إلى الأعلى السقف نفسه. مع مثل هذا الحل ، يتم مسح جزء من حدود الحجم الداخلي نفسياً ، ويتمدد الحجم مكانيًا. لقد اختبرنا هذا مرات عديدة.
وغني عن القول أن الجدار الزجاجي بالكامل سيؤدي نفس الدور إلى حد أكبر.
يتم الحصول على أقصى نتيجة يمكن أن يحققها المهندس المعماري عندما يمكن لجدار كامل أو جزء كبير منه أن يتحرك بعيدًا أو يطوي في كلمة واحدة ويختفي مؤقتًا.
في نفس الوقت ، المسكن ، معزول عن المجموعة ، من الطبيعة يختفي جزء من الفضاء: يصبح جزءًا لا يتجزأ من المحيط ، إطاره المرئي المقياس.
ص.90
في العمل التجريبي ، أصبحنا مقتنعين أنه في ظروفنا المناخية ، يعد التنفيذ الفني لجدار خارجي منزلق بأي حجم كبير مهمة صعبة.
لكن تم فحص احتمالات التزجيج الأكبر بنسب مختلفة.
أحد جدران المبنى المشترك لمنزل NKF مزجج بالكامل بنسبة زجاجية إلى أرضية تزيد عن 1: 1. النظام الداخلي لهذه الغرفة في الشتاء والصيف مرضٍ تمامًا. صحيح أن السطح الزجاجي يواجه الشمال.
بشكل عام ، في رأينا ، لا يمكن رؤية فائض الإضاءة إلا من وجهة نظر اقتصادية ، ولكن ليس اجتماعيًا وصحيًا. يمكن أن يكون الوضع الداخلي الكامل للأسطح الزجاجية ، مع الحل التقني الصحيح للمشكلة ، مثاليًا في جميع الفصول.
الأمر الأكثر صعوبة هو حالة التشمس المفرط للأسطح الزجاجية في الصيف. في هذه الحالة ، يكون الحل إما توجيه الأسطح الزجاجية الكبيرة إلى الشمال أو الشمال الغربي ، أو إنشاء ستائر حرارية تنظم عملية التشمس.
في أماكن المعيشة ، قمنا بدراسة درجات مختلفة من الزجاج من 1: 2 إلى 1: 6 مساحة أرضية ، وأظهرت التجربة أنه هنا أيضًا ، فإن السؤال هو فقط إلى أي مدى يمكن السماح للاقتصاد بالتأثير على تحديد المعيار الصحي للنظافة. إضاءة. للتحقق العملي من الدراسة النظرية لشكل فتح النافذة ، استخدمنا نافذة أفقية في كل مكان في منزل NKF.أكدت المقارنة مع نفس السطح الزجاجي (1: 5) للنوافذ الأفقية والعمودية صحة الافتراضات النظرية: تعطي النافذة الأفقية إضاءة أكثر اتساقًا.
ومع ذلك ، في هذه الحالة ، يعد الارتفاع من الأرضية إلى بداية النافذة وارتفاع "الجبهة العلوية" فوق النافذة حتى السقف في غاية الأهمية.
مما لا شك فيه أن الارتفاع المفرط (أكثر من 1 متر) من الأرضية إلى بداية النافذة أمر غير مرغوب فيه ، نظرًا لأن النافذة بالفعل عند ارتفاع 1.10 مترًا حتى ارتفاع النافذة ، تصبح فقط مصدرًا للإضاءة وتتوقف عن أداء الوظيفة المهمة للاتصال السكن مع المساحة المحيطة. من ناحية أخرى ، فإن جهاز الجبهة المرتفعة بشكل مفرط فوق النافذة (وهنا 1.00 متر هي القيمة المحددة) مع غرفة كبيرة غير مرغوب فيه أيضًا ، لأنه في مواقع معينة من المعيشة ، تقع هذه الجبهة المظلمة في المنظور البصري لـ العين.
هذه الحدود لمسافات ما قبل النافذة وفوق النافذة والمعايير الاقتصادية الحالية للزجاج تجعل من الضروري في كل حالة محددة تحديد أبعاد فتحات الإضاءة بدقة.
يلعب لون الأسطح الفردية أيضًا دورًا كبيرًا في حل المشكلات المكانية.
تم تنفيذ التجربة الأولى لدقة الألوان من قبلنا منذ فترة طويلة نسبيًا في المكتب المعماري ب. MVTU.
كانت مواد العمل غير مواتية للغاية: غرفة كبيرة بها أقبية في السقف ، بها نافذتان عموديتان تواجهان الشمال في فناء مغلق ضيق. لم تكن الغرفة خالية من الوضوح المكاني الداخلي فحسب ، بل تغير لونها أيضًا إلى كل الأشياء الموجودة فيها.
من أجل التعامل مع الموقف الصعب ، تم اختيار مجموعة قوية: ليمون أصفر وبرتقالي وأسود. تم طلاء الجدار الخارجي والسقف باللون الأسود: وذلك لزيادة سطوع الضوء القادم من النوافذ بالتباين والإشعاع ، والسقف من أجل تدمير تشريحه غير السار (الأقبية).
[1] من إنتاج لجنة البناء في روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية.
92
تم طلاء الجدار المقابل للنوافذ باللون الأصفر الليموني ، والذي ، مع قدرته الاستيعابية المنخفضة للغاية ، يعطي حتى شعاع الضوء المنتشر تشبعًا شمسيًا تقريبًا.
تم طلاء الجدارين الآخرين باللون البرتقالي ، جزئيًا من أجل التباين مع بقية الألوان لإعطاء قراءة واضحة لجميع الأبعاد المكانية ، وجزئيًا لزيادة الدفء العام للمساحة الداخلية ، التي لا توجد فيها الشمس أبدًا.
في الأساس ، تم حل المشكلة. أصبحت الغرفة نشطة مكانيًا. كان الإحساس الذي ساد هذه الغرفة مواتياً في البداية. ومع ذلك ، أجبرت الإقامة الطويلة على الانتباه إلى حقيقة أن جميع الحركات التي تحدث على خلفية صفراء أو برتقالية أصبحت صورة ظلية وغير طبيعية إلى حد ما. شدة الخلفية استوعبت الشخص ؛ شدة اللون وخصائصه ترجمت بشكل مفرط الأحاسيس المكانية العادية إلى لغة مسطحة.
الإقامة الطويلة في هذه الغرفة كانت مرهقة.
تم إجراء مزيد من التجارب بشكل رئيسي في منزل NKF. تم تنفيذ اللوحة هنا بتوجيه عام من الفنان شيبر ، الأستاذ. باوهاوس في ديساو.
بالنسبة للمباني السكنية ، تم تجربة مجموعتين أولاً - دافئ وبارد. ومع ذلك ، كانت الكثافة الإجمالية لجاما أضعف بما لا يقاس مما كانت عليه في التجربة الموصوفة سابقًا.
النطاق الدافئ بشكل أساسي: السقف - مغرة فاتحة ، الجدران - أصفر فاتح (ليمون).
النطاق البارد أساسًا: السقف أزرق (براونشفايغ) ؛ الجدران رمادية ورمادية مخضرة.
نتيجة لذلك ، أظهرت التجارب أن جاما الدافئة تحد من الحجم مكانيًا: التدرج البارد ، على العكس من ذلك ، يوسع الغرفة نوعًا ما. إذا كنت تريد تكبير أي غرفة مكانيًا ، فإن التلوين بدرجات الألوان الباردة الفاتحة فعال للغاية.
كما أن التعايش الوثيق بين المقاييس الدافئة والباردة يثري الإحساس المكاني ، كما يفعل وجود مجلدين متجاورين ، متناقضين في ارتفاعاتهما.
لذلك ، في الغرف المجاورة بجوار النطاق البارد ، تم إدخال درجات اللون الوردي الدافئ والأصفر ، وعلى العكس من ذلك ، في محيط النطاق الدافئ ، البارد والأزرق والرمادي. يمكن اعتبار نتائج هذه التجارب مرضية. في الأساس إعدادات دقة الألوان العامة هذه صحيحة. لكن يجب ألا يغيب عن الأذهان أن أصغر حقيقة ملموسة تُدخل أحيانًا تغييرات مهمة في المجمع العام للتعايش المكاني وتتطلب مراجعة الحل بأكمله. يمكن اعتبار أكثر الأعمال التي لا جدال فيها في العمل على اللون مبدأ الاستخدام النشط للون كتصحيح لجميع أنواع الاتجاهات السفلية في الاتجاهات الأساسية والمكان العام في الفضاء.
نتيجة ليس فقط للتجارب ، ولكن أيضًا لفترة طويلة في بيئة ذات تصميم ألوان كامل ، أصبحنا مقتنعين بأن اللون هو أحد العوامل التي لها تأثير قوي للغاية على حيوية الشخص. لذلك ، في السكن ، وأماكن العمل ، وخاصة في الغرفة الفردية ، والتي تكون أحيانًا المكان الوحيد لإقامة طويلة لشخص ما ، يجب أن تكون حذرًا للغاية في اختيار اللون.
من المرجح أن يكون اللون الأكثر إشراقًا مسموحًا به على السقف ، لأن مستوى السقف لا يدخل الوعي إلا في صور بصرية منفصلة ومتقطعة. لذلك ، كقاعدة عامة ، في جميع الخلايا السكنية لمنزل NKF ، استخدمنا نغمة اللون الرئيسية ، إذا جاز التعبير ، "نغمة التسمية" للنطاق ، في لون الأسقف.
بعد ذلك ، حددنا لأنفسنا المهمة التالية: مع السقف الملون الرئيسي ، نعطي جدران الغرف لونًا غير مرئي ، ولكن لونًا محسوسًا (أي استخدم ظلال ألوان مكانية دقيقة للغاية بمقياس أحادي اللون تقريبًا). لذلك ، تم طلاء عدة غرف. على سبيل المثال ، مع وجود سقف أزرق باهت (براونشفايغ) ، تكون الجدران بيضاء باردة ورمادية باهتة وأصفر باهت. مع سقف مخضر ، الجدران بيضاء بالكاد
94
مخضر ملحوظ ، مع دفء بني رقيق ولون أبيض بارد.
مع زيارة قصيرة لهذه الغرف (خاصة في المساء مع الإضاءة الاصطناعية) ، تكاد الألوان لا تُلاحظ. تبدو الغرف بيضاء تقريبًا. ومع ذلك ، مع الإقامة المطولة ، يبدأ التلوين بالتغلغل بعمق وبشكل شبه واعي ، دون محفزات بصرية ملحوظة ، في إحساس الحي ، ولا يصبح عاملًا للون في حد ذاته ، بل نوعًا من الإحساس المكاني البحت.
يمكن القول أنه على الرغم من صعوبة مثل هذا الحل ، فهو في الأساس هو الأصح بالنسبة للمباني السكنية.
من بين تجارب الألوان التي تم إجراؤها في منزل NKF ، يمكن للمرء أيضًا الرجوع إلى معالجة الألوان ، والتي استخدمناها لأغراض وظيفية بحتة - لتسهيل التوجيه في الكائنات المحيطة. هذا ، على سبيل المثال ، طلاء كل زوج من الأبواب المجاورة في الممر باللونين الأسود والأبيض لتسهيل التمييز بين مداخل العلوية والسفلية F. مثل الألوان المختلفة للأسقف والسلالم والممرات. (البرتقالي ، براونشفايغ ، الأرض الخضراء ، الكوبالت ، القرمزي ، الفيروني الأخضر) ، مما يتيح لك التنقل بسهولة من مسافة في المجمع العام للأشياء المتشابهة والمختلفة قليلاً.
ترتبط مشكلة النسيج ارتباطًا مباشرًا بمشكلة اللون ؛ علاوة على ذلك ، فإن مشكلة اللون ، التي لا تطرح على الفور كمشكلة في نسيج اللون ، تصبح مجرد مشكلة مجردة وفي التطبيق العملي تقلب جميع الحسابات النظرية.
على سبيل المثال ، يختلف اللون الأسود غير اللامع عن الورنيش الأسود بما لا يقل عن اللون الأحمر عن اللون الأصفر.
حتى أن إعطاء إشارة دقيقة للون دون ذكر نسيجه يعني عدم ذكر أي شيء على الإطلاق.يعد العمل على النسيج ، الذي يحتوي على مؤشر اللون الطبيعي الخاص به ، هو المهمة الرئيسية والأكثر أهمية التي تواجه المهندس المعماري والفنان والتقني السوفيتي.
ليس اختيار الألوان ، ولكن اختيار المواد مع ملمسها ومؤشرات الألوان - هذا هو التحدي الذي يواجه صناعة البناء. هذا هو الحل ليس فقط للكمية الكاملة من مشاكل مساحة الضوء الملون ، ولكن أيضًا لمشكلة متانة اللون ، وشروط الإهلاك والمهمة البالغة الأهمية لإرضاء التصورات اللمسية والبصرية اللمسية. يعتبر اللمس باليد (ومن خلال تطوير ردود الفعل المكيفة والإدراك البصري المقابل) إلى مادة باردة ودافئة وناعمة وخشنة وما شابهها مهمة يكون حلها مهمًا للغاية لإقامة طويلة في السكن. لم نقبل بعد حل المشكلة الأخيرة. في منزل NKF ، حاولنا فقط استخدام مواد مختلفة من الدهانات والورنيش.
في هذا المجال ، هناك حاجة إلى عمل مخبري جاد على مواد مختلفة ومن ثم تنظيم الفروع المقابلة لصناعة البناء.
خلاف ذلك ، سيكون حل مشكلة الإسكان دائمًا غير مكتمل.
96
