إعادة إعمار أراضي مصنع كراسنايا روزا هي واحدة من أقدم وأشهر المشاريع من هذا النوع في موسكو. يمكننا القول أن هذا المشروع ، الذي بدأ في أواخر التسعينيات ، هو أحد تلك المشاريع التي تقف في أصل الموضة المتزايدة القوة لتحويل المناطق الصناعية إلى مساحات مكتبية حديثة (أقل في كثير من الأحيان سكنية). في 2003-2004 ، طور Sergei Kiselev & Partners مفهوم التخطيط الحضري لإعادة إعمار منطقة كراسنايا روزا ، ثم صمم اثنين من أكثر مباني المكاتب إثارة للإعجاب من الدرجة الأولى لهذه المنطقة. تحدثنا مؤخرًا عن أحدها ، مبنى "السقيفة" رقم 1. الثاني ، رقم 8 ، يقع في الجزء المقابل ، الجنوب الشرقي ، من الإقليم.
المبنى رقم 8 ، الذي بدأ بناؤه في ربيع 2007 ، عبارة عن ساحة كبيرة بها فناء. هذا المبنى ، وهو الأكبر في الحي (بمساحة إجمالية تزيد عن 61 ألف متر مربع) ، سيوحد عدة واجهات تم ترميمها وفقًا للرسومات ، ومبنى قديم وزجاج حديث بالحجم الرئيسي.
يجاور المبنى المحفوظ المبنى من الجانب ويواجه شارع Timur Frunze بواجهته الرئيسية. إنه ، وفقًا للمهندسين المعماريين ، يكلف العملاء أكثر - ماسة صغيرة مكلفة بين "المناطق المفيدة". على الأرجح ، سيتم بيعها بسعر أعلى ، حصريًا - ككل ، لمكتب تمثيلي كبير واحد. صحيح ، ستبقى ثلاثة جدران للواجهة فقط ، لكنها لن تكون خرسانية ، بل حقيقية ، مصنوعة من الطوب القديم. من أجل عدم سقوط الجدران ، كان من الضروري تقوية الأساسات ، والتي كانت باهظة الثمن بشكل خاص.
تم بناء ثلاث واجهات على طول شارع ليف تولستوي المقابل ، والتي تخضع للتفكيك وإعادة البناء اللاحقة وفقًا للقياسات (تقع في "مجال تأثير" النصب التذكاري - متحف ملكية الكاتب). إنه مبنى طويل من الآجر ومنزلين صغيرين مغطى بالجص المصفر. بالنسبة للكسوة المعاد إنشاؤها ، من المخطط استخدام الطوب الألماني المصبوب يدويًا ، والذي يذكرنا بمواد القرن التاسع عشر. في الجزء السفلي من الواجهة الحمراء ، بدلاً من النوافذ السابقة ، سيتم ترتيب معرض مفتوح ، مما يزيد من الرصيف بمساعدته.
أود أن أسمي الواجهة الثالثة للمبنى شارعًا جانبيًا: سيظهر على طولها ممر لم يكن موجودًا في أوقات المصانع. في الجزء الشمالي ، تبدأ هذه الواجهة بمبنى من الطوب محفوظ ، وتنتهي في الجزء الجنوبي بمبنى من الجص أعيد بناؤه. بينهما هو التفاعل المتجسد بشكل مرئي بين مبدأين من مبادئ العمارة الحديثة: الزجاج الهيكلي التكنولوجي والبحث السياقي ، والتي هي أكثر من مبررة وحتمية هنا بسبب وجود "إطار" تاريخي على كلا الجانبين. تضيف الأشكال المعمارية هنا إلى مظهر النحت التجريدي - هذه لوحة معركة صريحة تصور كيف تتقاتل "التاريخية" و "الحداثة" فيما بينهما. ترسل المنازل "القديمة" المحيطة بالتركيبة إلى الجزء الأوسط من "مبعوثيها" - ألواح من الطوب الأحمر ، والتي تدخل في معركة مع ارتفاع حجم الزجاج الكبير ، مع إزاحة طفيفة عن خط الممر الجديد. "الخط الأمامي" ينكسر ، ينحني ، وفي المنتصف ينكسر بممر عريض ، طائرات من الطوب الأحمر في أماكن مغطاة بنوافذ زجاجية بارزة - ممثلو "العدو" ، لكنهم لا يتخلون عن المواقع - يبدو أنه ردًا على هذا ، تظهر "اختراقات" غير متكافئة في الطائرات الحداثية - لوجيا في العمق. كل شيء ديناميكي ، تدريجي ، وسيكون مصنوعًا من زجاج هيكلي باهظ الثمن ، مما يسمح لك بإنشاء طائرات زجاجية ملونة كبيرة وصلبة.
"الإمكانات الديناميكية" المحسوسة من جانب الممر لها تأثير مختلف قليلاً على الفناء.تبدو مساحتها المربعة الكبيرة وكأنها معسكر لقوى الحداثة ، محاطًا بالترميمات والتجديدات ، وتقع على طول محيط المبنى. هنا ، في الفناء ، يوجد الكثير من الزجاج في إطارات خرسانية عملاقة ، وارتباطات بأشكال مختلفة ، وإدراج غير متناظرة. يتم نشر أحجام السلالم ، بالقرب من الواجهات الرئيسية الثلاث لساحة الفناء ، بمقدار 20 درجة بالنسبة لطائرات الجدار ؛ على الجدار الرابع ، هذه الحركة مدعومة ببروز مماثل للقاعة الكبيرة - وبالتالي ، فإن مساحة الفناء لم تعد مربعة بشكل فريد ، بل تدور في اتجاه عقارب الساعة. وإذا نظرت إلى مخطط المبنى ، يتضح لك أن محيط مساحة الفناء يتكون من مربعين ، مقلوبان بزاوية ومثبتان على بعضهما البعض - أحدهما يطيع الأحجام والجدران الرئيسية ، والآخر - السلالم.
