القاعة المقببة الفسيحة - غرفة الملك السابق للصيدلة بريكاز مرة واحدة هنا ، كانت مشغولة بمعرض صغير مقتضب للغاية. في بعض الأحيان يقولون عن المعرض إنه "يحمل" أو ينظم فضاء القاعة - لذا فهو لا يصمد ولا ينظم هنا ، بل وكأنه يسعى إلى شغل مساحة أقل ، أو الاختفاء من هذه القاعة ، أو أن يصبح غير مرئي. يمكن الافتراض أن هذا متعمد - فالمشاهد ، إذا كان قد حضر بالفعل ، يضطر إلى التقاط المعرض "من الذيل" ، والنظر إلى المنمنمات ، والتي ، في ظل ظروف أخرى ، من المحتمل أن تكون قد مرت دون تردد.
لذا ، القاعة شبه فارغة. على اليمين ، زي البطريق (بقايا عمل الشتاء "Icing" في Archstoyanie في Nikolo-Lenivets) يتأمل أمام شاشات متعددة الألوان مكتوب عليها "يا رب ارحم" بأربع لغات ، تم اختيارها وفقًا للمبدأ لأقصى قدر من الاختلاف في أسلوب النقش - البطريق ، على ما يبدو ، يفهم. علاوة على ذلك: خلف أعمدة من الطوب السميك ، توجد طاولتان مخفيتان بخط اليد - الجزء الأكثر مادية والأكثر شيوعًا في المعرض. ومع ذلك ، من المواد لا يزال هناك: منشفة ذبابة من الدانتيل في عمود مطرز - أحدث عمل للمجموعة ، تم عرضه في الخريف في معرض متحف الهندسة المعمارية تكريما لذكرى بالاديو ؛ نموذج "سخرونا رقم 2" ، البانثيون ، مدفون تحت الأرض ، والذي تم عرضه أيضًا في المتحف ، ولكن قبل عام ، في معرض "البرسيمفانس". وسجادة أخرى من غير الواضح مع السجادة: ربما طائرة. يتم وضع كل هذه الأشياء في القاعة على مسافة كبيرة من بعضها البعض ، كما لو كانت عشوائية.
يتكون باقي المعرض من سلسلة من الشاشات الصغيرة المعلقة على طول الجدار. كل واحد لديه مقاطع فيديو لمشروع أو مشروعين للمجموعة. لفهم ذلك ، تحتاج إلى الوقوف أمام كل شاشة لمدة 2-3 دقائق. ليس كثيرًا ، لكنه يتطلب بعض الجهد من المشاهد - إذا مررت للتو ، فلن ترى أي شيء. اتضح رسم كاريكاتوري صريح.
معًا - يوضح عمل "Icing" لمدة 10 سنوات تقريبًا. الأعمال التي تنتمي إلى نوع خاص ، والتي أود أن أسميها "مفاهيمية" في بساطة روحي ، لكن هذه الكلمة الآن لا تحظى بشعبية. ابتكر أمين المعرض ، دكتور في تاريخ الفن ، فلاديمير سيدوف ، مصطلحًا آخر ، خاصة بالنسبة لها - "الهندسة المعمارية". ووفقًا للمنسق ، فقد وُلد المفهوم من تشبيه "بالشلل" (هذه الكلمة تعني كل ما "ينقص" الأدب العالي: الخيال العلمي ، القصة البوليسية ، الخيال …). أود أن أعطي تشبيهاً آخر - بطريقة مماثلة ظهرت كلمة "ميتافيزيقيا" عند نشر أعمال أرسطو: "ما بعد الفيزياء" - أي أنه ليس من الواضح ما الذي لا يمكن تعريفه بطريقة أخرى. بعد ذلك ، توقف التعريف ، المعطى بحكم الضرورة ، والآن يعرف الجميع ما هي الميتافيزيقيا - حسنًا ، أو على الأقل تخمينات. على ما يبدو ، يعتمد أمين المعرض على الشيء نفسه - ربما يتجذر هذا التعريف ويُذكر - بعد كل شيء ، لم يكن لهذا النوع تعريف واضح حتى الآن.
ما هذا النوع؟ الأشياء التي صنعها المهندسون المعماريون ، ولكن لم يتم تصميمها ليتم بناؤها ، تسمى "العمارة الورقية". هذا التعريف المألوف أيضًا لا يرضي الجميع ، فقط لأنه يحتوي على معنيين: أحدهما يعني أي مشروع ، غير محقق وموضوع على الطاولة ، والثاني - مشاريع تنافسية للمعماريين الشباب في الثمانينيات. في رأي الكثيرين ، كانت هذه المشاريع ، التي فازت بمسابقات الأفكار الدولية ، أفضل ما قدمته لنا العمارة السوفيتية المتأخرة. الآن ، بعض "المحافظ السابقة" هم مهندسين معماريين ممارسين ناجحين ، وبعضهم فنانون ؛ تقام معارض مثل Persimfans العام الماضي من وقت لآخر ، ولكن من الواضح أنه بحلول عام 2000 ، أصبحت "الهندسة المعمارية الورقية" ضعيفة. كان الشباب طوال هذا الوقت أكثر انشغالًا بالممارسة ، ولم يكن هناك من يطور الحركة على وجه الخصوص.الجليد هو أحد الاستثناءات ؛ مصالحهم لا تقتصر على الإدراك. على الرغم من وجود آخرين - كل من يشارك في مهرجانات "Goroda" و "Shargorod" وغيرها.
"الجليد" ، على الرغم من أنها تمارس في الممارسة ، ولكن على عكس الكثيرين ، كما لو كانت تخفيها. إنهم لا يعلنون عن إنجازاتهم كثيرًا. المعرض ليس استثناءً: في البيان الصحفي وفي الكتالوج يقال إن لديهم أعمالاً حقيقية ، وأن ثلاثة من المجموعات تعمل في نفس الورشة ، لكن لا يُذكر أي الأعمال وفي أي ورشة. على الرغم من أنه من المعروف أن هذه هي ورشة سيرجي تكاتشينكو ، إلا أن المهندسين المعماريين من شركة "آيسنج" شاركوا في تصميم مبنى "البطريرك" الذي رسموا من أجله بيت البيض ، أو "مستشفى الولادة في بيت لحم" ، الذي بناه لاحقًا. سيرجي تكاتشينكو عند زاوية شارعي مشكوف وشابليجين. أما بالنسبة لبقية الإنجازات ، فهي ليست معروفة جيدًا … لكن بيضة المنزل ليست موجودة في المعرض ، على الرغم من أنك إذا حاولت ، يمكنك العثور على رسم تخطيطي صغير بين الرسومات. ولكن بشكل عام ، هناك شعور بأن المؤلفين يميزون بجدية بين الممارسة و "شبه العمارة". ويريدون فقط أن يتم التعرف على الأخير مع "الجليد".
هنا أود أن أجادل مع الأستاذ المحترم سيدوف. Paraliterature هو شيء أدنى من الأدب "العالي" ، إنه إلى حد ما تدنيس. المشاريع المعروضة في أمر الصيدلة ليست نابية. علاقتهم بالهندسة المعمارية ليست واضحة تمامًا. انها ليست "قبل" أو "بعد" العمارة. من الواضح أن هذه هي الأشياء التي يفعلها المؤلفون "لأنفسهم" وللمسابقات خلال فترة خالية من العمل الرئيسي. ما يجمعها مرة أخرى في "العمارة الورقية". Paraliterature ، بالتعريف ، أكثر شيوعًا من "عالية" ، ولكن هنا يبدو أن العكس هو الصحيح - إنه نوع من الإبداع والتفكير "الخالص" ، على عكس الممارسة المثقلة بالواقع. يوجد شلل أكثر من "عالي" (اقرأ حقيقي) ؛ "Paraarchitecture" ، إذا قبلنا المصطلح - أقل من "حقيقي".
هذا بالطبع ليس العمارة. فقط بعض الأعمال هنا تبدو مثل الهندسة المعمارية ، وحتى ذلك الحين ليست تمامًا. جسر القرن الحادي والعشرين ، على دعامات فوق مجرى نهر موسكفا ، جسر عبر مضيق بيرينغ ؛ "كائن عند تقاطع مضيق بيرينغ وخط التاريخ" ، والذي يشبه الغواصات الصدئة ؛ "موسكو الجديدة" ، محفورة من الأرض ؛ "دحض الكونية الروسية" من خلال الدليل على أنه إذا قسمت المباني المكونة من خمسة طوابق بأسرة وطابقها 4 مرات ، فيمكنك إحياء وإعادة توطين كل من عاش على وجه الأرض. "المعابد" من المظلات ؛ "الفيل الروسي" على شكل ماموث. هذه قائمة غير كاملة.
كل هذا ، إذا كان يشبه الهندسة المعمارية ، فهو في المعنى شيء معاكس.
بدلا من ذلك ، إنها محاولة للضحك على الكليشيهات: الجسر ليس عبر النهر ، ولكن على طول ؛ مدينة متعددة الطبقات لا تكبر ، لكنها محفورة ؛ وهكذا ، كل مشروع له خاصته ، وبصراحة ، مزحة تقلب شيئًا ما من الداخل إلى الخارج. يكتشف مفارقة في حد ذاته.
أعتقد أن النقطة الأساسية هنا هي الضحك. تميز هذه الضحكة مشاريع "الجليد" عن المشاريع "الورقية" الكلاسيكية (تلك كانت أكثر رومانسية وبعيدة عن أن تكون مضحكة دائمًا ، على الرغم من التناقض في كثير من الأحيان ، هناك استمرارية هنا). ويجب أن أعترف أن هذا النوع من الضحك مفيد للعمارة الحديثة (والحياة بشكل عام) ، فهناك الكثير من الكليشيهات.
