تم بناء جميع المنازل الثلاثة في منطقة موسكو. إنها صغيرة نسبيًا: أكثر قليلاً ، أو أقل بقليل من 200 متر مربع - بالنسبة للمنزل الريفي المتوسط في عصرنا ، هذا هو الحجم الأكثر شيوعًا ؛ في مثل هذا المنزل ، يتم استيعاب عائلة واحدة بشكل مريح ، ولكن بدون مساحة زائدة. إنها مبنية بالحجر والخشب على حد سواء - ظهرت مؤخرًا العديد من المنازل الخشبية والخشبية ذات الحجم المماثل في السوق. صحيح أنها تشبه في معظمها كوخًا روسيًا مختلطًا من كتاب حكايات الأطفال الخيالية وشاليه في جبال الألب ومنزل فنلندي. تصرف أوليغ كارلسون بشكل مختلف: لقد صنع منازل بخطط متشابهة (وإن لم تكن متشابهة) ، لكنه قررها بأساليب مختلفة تمامًا.
تخيل مربعًا مقسمًا إلى 9 خلايا متساوية ، طول ضلع كل منها 5 أمتار. يتم رسم الخطط الثلاثة ضمن هذه الشبكة البسيطة والواضحة ، وتتجاوز أحيانًا الساحة الرئيسية. تشكل خمس خلايا ، بما في ذلك الخلية المركزية ، صليبًا متساوي الأضلاع ، والذي يصبح جوهر تكوين كل منزل ، مما يجعله مركزًا بشكل صارم ويجمع كل المربعات حول المنزل المركزي. هذا هو المظهر الأبدي والكلاسيكي للغاية ، قبل أن يبني بالاديو فيلا روتوندا ، كان معبدًا حصريًا ، ثم انتقل بحق إلى السكن ، مما يمنحه القليل من التمثيل الصارم. من المثير للاهتمام التفكير في مجموعة متنوعة من الحلول التي توصل إليها أوليج كارلسون.
في المنزل "الحداثي" في خليوبين ، لم يتم التأكيد على التصميم المركزي للخارج ، بل تم تسويته بالأحرى. عدة طرق في وقت واحد. أولاً ، يتم إخراج مربع واحد من تسعة من المخطط العام ، مما يجعل التكوين غير متماثل. ثانيًا ، لم يتم ملء جميع المربعات الثلاثة - يتم إعطاء مربعين ركنيين للتراس: وبالتالي يتراجع حجم المعيشة الرئيسي للمنزل من خط الواجهة الرئيسية إلى الداخل. وأخيرًا ، على الرغم من التعبير عن الصليب بوضوح في الخطة ، إلا أن التركيز من الخارج ليس على رفع مركزه ، ولكن على تقاطع مجلدين.
تخيل منزلًا فنلنديًا بسقف مائل من الجملون. فقط في المنتصف ، حيث يكون للمنزل التقليدي سلسلة من التلال ، يتمزق الحجم - وبدلاً من الحافة "المعتادة" ، يتم وضع حجم منحدرين آخر ، وضيق فقط وتحول بمقدار 90 درجة بالنسبة إلى المنزل الرئيسي. يكون أحد منحدرات الحجم العمودي أطول من الآخر ، وتنتقل تلاله القصيرة نحو الغابة ، والمنحدر الطويل مزجج. في الوسط ، بدلاً من رواق القرية أو رواق القصر ، توجد "شريحة" زجاجية طويلة تضيء الضوء ، ومساحة ممتدة بالداخل ، ومحور المنزل بأكمله ، على غرار الردهة. تعودنا على الردهات في مراكز التسوق. إلى صالات العرض العالية والمضيئة. وهنا توجه نسخته المصغرة الضوء بطريقة غير عادية للغاية: ليس من السقف ، كما هو الحال في الردهات العادية ، وليس من الجانب ، كما كان يسير من النوافذ ، ولكن على طول المنحدر - جزء الجدران ، والسكان من المنزل لم يعد تحت سقفه ، بل تحت السماء. ما هو مطلوب من منزل ريفي.
من ناحية أخرى ، يمكن فهم "الشريحة" الزجاجية على أنها نوع جريء وغير عادي ، ولكن يمكن تمييزه من الشرفة الأرضية. تتكون معظم المنازل الريفية من جزأين: نصف المنزل عادي ، مع جدران ونوافذ ، هذه غرف نوم. النصف الآخر مغطى بزجاج شبكي كبير. هذه الشرفة ، حيث يشربون الشاي ويعجبون بالطبيعة. هنا المنزل ليس داشا ، إنه أكثر جدية ، لكنه متشابه - في الطبيعة. أصبحت شرفته أكثر فخامة ، ذات ارتفاع مزدوج ، ومنحدرة بشكل مذهل. لكن هذا لم يتوقف عن كونه على حاله: ينتهي "الأنف" الزجاجي في وسط الشرفة المفتوحة ، ويجد الأشخاص الجالسون على كراسي بذراعين تطل على الغابة أنفسهم في المنزل تحت السقف وجزئيًا على الشرفة.هذه المساحة بين "الداخل" و "الخارج" ، بمعنى - شرفة أرضية نموذجية ، لكن فقط من المستحيل إغلاقها بستائر من الدانتيل لمزيد من الراحة (كما يفعل معظم سكان الصيف).
باختصار ، من السهل أن نفهم سبب كون هذا المنزل حديثًا ، على الرغم من أنه يحتوي على سقف مسطح ، وهو أمر مهم للتعرف على هذا الاتجاه. يشار إلى الانتماء إلى الحداثة في هذه الحالة بشكل أعمق - من خلال اللعب المعماري مع الأحجام والمساحة. منزل لم تعد واجهته الرئيسية جدارًا ، بل تتكون من تراسات وشرفات وزجاج مائل ؛ منزل يلقي الضوء "على طول طائرة مائلة" ؛ منزل يعترف بالطبيعة المحيطة وقد تم تصميمه ليكون بمثابة "منصة عرض" للتأمل في أشجار التنوب القريبة - إنه بالتأكيد منزل حديث. بتعبير أدق ، انعكاس حديث حول موضوع منزل خشبي تقليدي. ولا يحب أوليغ كارلسون الأسطح المسطحة ، وهو محق تمامًا: بالنسبة لمناخنا ، فإن هذه التقنية (التي تجسس عليها لو كوربوزييه أثناء سفره في الشرق الأوسط) غير مناسبة ، وعمل نظام الصرف المناسب له ، خاصة إذا كان المنزل مناسبًا. صغير ، صعب للغاية.
تم بناء المنزل الثاني للثلاثة الموصوفين بعد وقت قصير من المنزل الأول وليس بعيدًا عنه ؛ بين قريتي خليوبينو وزاخاروفو فقط حوالي 10 كيلومترات في خط مستقيم. زاخاروفو مكان مشهور ، هنا منزل جدة بوشكين ماريا ألكسيفنا هانيبال. زار بوشكين هناك عندما كان طفلاً ، ولهذا السبب تمر الآن العديد من الطرق السياحية عبر الحوزة السابقة. المنزل ، مع ذلك ، ليس هو نفسه: في عام 1991 أعيد بناؤه بالكامل. ومع ذلك ، فإن المنزل القديم أو المنزل الجديد ، ومنزل بوشكين هو عامل الجذب الرئيسي في زاخاروف. لذلك ، عند بناء منزل لأحد العملاء في قرية شمال غرب حنبعل ، استخدم أوليغ كارلسون نفس مخطط التخطيط ، لكنه صمم المنزل بروح الكلاسيكية.
بمقارنة هذا المنزل بسابقه من خليوبين ، من السهل أن نرى أن الكثير قد تم القيام به هنا على عكس ذلك تمامًا. الواجهة الرئيسية لا تنحسر أو تختبئ خلف المصاطب. يوجد هنا جدار ذو مركز مميز ، يتميز بشدة برواق من أربعة أعمدة مع قاعدة مثلثة. يوجد تراس ، ولكن بما يتناسب مع منزل مانور كلاسيكي ، فهو يقع في الخلف ويشكل واجهة حديقة. هناك أيضًا شرفة أرضية ، لكنها مبنية في الرواق المقابل (كل ما بين الأعمدة مزجج على طول "شبكة" داشا).
وهكذا ، إذا تحرك منزل عصري بعيدًا عن المشاهد إلى الفناء ، وغطى ملاذه بشرفات وتراسات ، فإن المنزل الكلاسيكي ، على العكس من ذلك ، يتحرك إلى الأمام ، مثل جنرال الإسكندر الحقيقي ، يحيي الجميع بفخر وثقة. من ناحية أخرى ، لا تتمركز خطة المنزل: لا يمكن قراءة الصليب فيه ولا تكون المربعات مرئية بوضوح ؛ الخطة هادئة وبسيطة ، ممتدة طوليا ، (مرة أخرى) ويفترض أن تكون منزل مانور.
يجب أن أقول إن هذا الأسلوب لا يحيلنا مباشرة إلى زمن بوشكين. المنزل لا يشبه إلى حد كبير منزل هانيبال ، بأعمدته المستديرة السميكة ومصاريعه العمياء. على الرغم من وجود علامات اقتباس - على سبيل المثال ، النوافذ التي تجاور sandriks العلوي مباشرة إلى الأفاريز. في منزل أوليغ كارلسون ، يمكنك مشاهدة كلاسيكيات "بوشكين" ، والكلاسيكية الجديدة ، والداشا في أوائل القرن العشرين ، وفي بعض النواحي حتى مصحات ستالين. بالإضافة إلى قدر كبير من الأنجليكانية ، وهو أمر لا مفر منه في عصرنا ؛ الموقد والسلالم في غرفة المعيشة ، على سبيل المثال. لا يحتوي المنزل على مرفق نمط صارم ، بل هو بالأحرى صورة جماعية لمنزل ريفي روسي. صغير ومريح نسبيًا. ربما يكون الشيء الرئيسي فيه: الهدوء السلمي ، شبكة من وهج الشمس داخل شرفة الشرفة ، مما يجعلك تتذكر شيئًا إما عن السيدات الشابات في Turgenev ، أو عن السينما القديمة.
تم بناء المنزل الثالث في وقت لاحق في حديقة العقار الحديث. هذا "منزل صيني" لابنة الملاك. هنا ، يتم تنفيذ الموضوع المركزي للخطة بالكامل: يتم طي خمسة مربعات على الخطة في صليب متساوي الأضلاع ، وفي الوسط توجد غرفة معيشة مرتفعة بارتفاعين مع موقد مفتوح في المنتصف.مكان جيد للجلوس بجانب المدفأة ، ولكن تحت سقف (تذكر المنزل في خليوبين ، كان هناك حل مماثل ، مكان للجلوس على الشرفة ، ولكن تحت الزجاج). تبين أن المنزل مبني حول الموقد - الموضوع كلاسيكي إلى نموذج أصلي. ومع ذلك ، من الضروري إبداء تحفظ بأن غرفة المعيشة أوسع إلى حد ما من المربع المركزي ، أي مخطط الخطة ليس صعبًا جدًا على الحجم.
يمكن تخمين حقيقة أن هذا منزل صيني للوهلة الأولى: مشرق ، محاط بشرفات مع شبكات خشبية مخرمة ، مع سقف ضخم منحني في الزوايا ؛ محاط بجسر صيني أحمر ، بوابات وشرفة (تحتوي جميعها على نماذج أصلية أصلية) - يمكن بسهولة التعرف على المنزل من بعيد على أنه "صيني". ومع ذلك ، فإن الأسلوب "مثل الصين" في هذه الحالة لا يسعى أيضًا إلى الحرفية: المؤلف نفسه يعترف بأنهم لم يعيدوا إنتاج لوحات تحكم صينية معينة ، بل صنعوا وحدات تحكم مماثلة. بدلا من ذلك ، نحن نتعامل هنا مع نوع من "صيني" أو "صيني". ازدهر الافتتان بالزخارف الشرقية في أوروبا في القرن الثامن عشر ، وفي روسيا في نهاية هذا القرن ، كان أيضًا شائعًا. تم تزيين الديكورات الداخلية على الطراز الصيني ، وتم بناء أجنحة الحديقة - وفي نهاية القرن التاسع عشر في Myasnitskaya قام المهندس المعماري رومان كلاين (الشخص الذي بنى متحف بوشكين للفنون الجميلة) ببناء مقهى بواجهة صينية للغاية. المنزل الصيني في عزبة فن الآرت نوفو ، الذي بناه أوليج كارلسون - قصر صيني تقليدي ، مشرق ، يمكن التعرف عليه ، لكنه غير دقيق بشكل متعمد في التفاصيل - بعد كل شيء ، هذه "فكرة حديقة" ، وليست أطروحة علمية. لذلك ، فهي مناسبة بشكل خاص في "القصر": فوجود منزل صيني يجعل حديقتها مكتملة.
بالمعنى الدقيق للكلمة ، عند النظر إلى هذه المنازل من الخارج ، من الصعب افتراض أن مخططاتها تستند إلى وحدة واحدة: منزل يندمج مع الطبيعة ، والآخر بفخر إقليمي يحمل أروقة وأقواس ، والثالث معلق على الموقد والخارج كل اللون الأحمر الناري: لون النار ، زخرفة النار. تختلف المنازل ليس فقط من حيث الأسلوب (وإلا سيكون من الممكن بناء نفس المنازل وتزيينها بطرق مختلفة) ، والاختلافات الأسلوبية تخترق بعمق ، وتغير جوهر كل منزل ، تاركة فقط أساسيات المصمم المخطط لها دون تغيير. والمهم أن أحاسيس الأشخاص الذين يدخلون هذه المنازل ستكون مختلفة تمامًا. كل هذا يشبه إلى حد كبير دراسة معمارية. لكن المنازل حقيقية تمامًا ومبنية ومأهولة ، على الرغم من أنها ليست غريبة على الانعكاسات المعمارية. في عصرنا ، الذي أعطى نفسه لـ "مفاهيم المجمعات متعددة الوظائف" ، يبدو أن مثل هذه الممارسة المعمارية هي نوع من النظام القديم البدائي للغاية. وصحيح بشريًا ، لأن خيال أي شخص في هذه الحالة لا ينفصل عن الواقع: سيتعين على المهندس المعماري البناء ، وسيتعين على العميل العيش في منزل مبني. إنه لمن دواعي سروري أنه في هذه العملية يوجد مكان للتفكير المعماري في جوهر كل من الأساليب المستنسخة.
